Museos para El Nuevo Siglo Josep María Montaner [PDF]

Zitiervorschau

Este material es proporcionado al alumno con fines educativos, para la crítica y la investigación respetando la reglamentación en materia de derechos de autor. Este ejemplar no tiene costo alguno. El uso indebido de este ejemplar es responsabilidad del alumno.

Montaner, Joseph Maria. (1994). Museos para el nuevo siglo (pp. 10-14). España: G. GIlli.

Este material es proporcionado al alumno con fines educativos, para la crítica y la investigación respetando la reglamentación en materia de derechos de autor. Este ejemplar no tiene costo alguno. El uso indebido de este ejemplar es responsabilidad del alumno.

Franco Albini 11956) , . o en el Museo del Castello Storre&en Mián oel eqLipo BBPR 1954-1956 preoom na Lna concepc on oel museo como ente esenc a mente d oact.co y narra1 vo. en el qLe se pone espec.a énfasis en el diseno de los soportes de cada pieza -peana% vitrinas, guías- y en el que se desarrolla una visión pintoresquista. En el Castello Storcesco. todo el itinerario culmina en el descubrimiento de su mejor tesoro, oculto tras unos paneles: la Pietá Rondanini de Miguel Angel." ~~

Belgqooso. PwsssLno y Rogeri q B o ~ qV sm Dano.. lar oe M~seaoei CaSle o Sforcesco 1954-1956)con 'a Pieid Ronoanmi de M g.ei Ange Batgioioro. Pemssum aoa Rwerr (Bbm Panic~iar v m o1 tne Casteao Slonesco Musebrn (1954.1956) witn Menetangeio's P,etdRolooaanini

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LOSmuseos norteamericanos de los anos sesenta y setenta tampoco van a seguir la idea de museo transparente. Por una parte cuestiones de seguridad y por otra las influencias de la campaña de Garry Thomson y otros especialistas a favor de una tenue luz artificial," promueven museos-bunker, calas cerradas. sin ventanas, realizados en hormigón armado. Es el caso del Whitney Museum en Nueva York de Marcel Breuer (1963-1966). el Museo de Arte Everson en Siracusa de I.M. Pei (1963-1968), el Sheldon Memorial Art Gallery en Nebraska de Philip Johnson (1963) o el Museo Hirschhom en Washington de Gordon Bunshafl & SOM (1973). Incluso el Museo de Arte Occidental en Tokio. del mismo Le Corbusier 11957-1959). está más cerca de este museo como caja cerradaque de su idea abierta de museo de crecimiento ilimitado. El Museo Guggenheim. en Nueva York, de F.LL. Wright (1943-1959), nada neutro y transparente, se nos presenta como resultado de diversas concepciones contempo6neas y como hito de la historia de la arquitectura. Sintesis de modernidad v oermanencia. oor su defin ci6n de un espacto cinematco y por s. reacreac.on oel espacio r [.al del Panleon romano S'ntes s ae maqLna y naturaleza, por a mportanc a ael ascensor y la estética de submarino y. a la vez. por las formas orgánicas, tectonicas y teluricas.

Transformaciones en los museos de la Última generación

buildinos 01 oreat historical valut coilectons ó f pieces of !he r prompled emprrical inlewenr case oy case. wilh consiaeoont conceptions o l a histoncalandl Tesoro d, San Lorenzo ,n G i (1956,. or the Casfe~IoS l o m s ~ lne BBPR leam 1195J.561. lneo of the museum'as esse"tia1lv wrtn a particblar empnasls o e ~ l o1 fhe suppotis lor each of !he i cases. g~.!dos- n omor to Ce. ion o1 the whole. In the Casteli itinerary cuiminafes in the disc greatest treasure, concealed bt geio's Pieta Rondanini." The Notin Amencgn museuo venlles aiso oprea nor lo lolonr renl museum Consideret?ns hand, and the repercussioos of Thomson and other specialist: Iighting" on the ofher, advocatí closed whdowless boxes cor concrete. This is the case of t! New Yo% by Marcel Breuer (1 Museum of Ati in Syracuse by l. Sheldon Memorial Ari Gallery Johnson (1963) or the Hirschhoi ton by Gordon Bunshae & SOA seum o1 Wesfem Ati ni Tokyo, 1 (1957-1959). is closer to this i, closed box fhan to h a own, mo, seum of unlimited gmwth. The Guggenheim Museum Lloyd Wright (1943-1959). b) transparent, presenh ihelf as l contemporaryapproaches and í tory of anhitecture. This is a syr permanence, ni its definition o1 ih recreatian a- l ihe- titual soac, .. ~ r eon; a synthesis o1 machine an tance of the and the submar the organic, tectonic and tellunc ~

A panir de finales de los setenta, como una de las caracteristicas más destacables de los llamados "musws de la ultima generacibn", empieza a proliferar la recuperaciondel sistematradicional de salas en enfilada."

Transformations in the of mUSeumS ~

Marcel Breuer. Whitney Museum. Nueva York (1963-

19661. Marcel Breuer, Whitney Museum, New Yo& (19631966).

Esto se hace evidente cuando Gae Aulenti remodela en 1985 la cuarta planta del espacio libre del Centro Pompidou para reconvertirla en Museo Nacional de Alte Moderno. contiaurando. mediante una estructura Igera. e, retorno a Ln sosrema traa cional oe salas y ga erias. Otro de los autores que ha puesto especial 6nfasis en la recuperación del sistema tradicional de salas ha

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Montaner, Joseph Maria. (1994). Museos para el nuevo siglo (pp. 10-14). España: G. GIlli.

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SNice the end o1 the seventii minent charactenstics o1 the si flan of museums' nas been fhf tum ro lne Iradibonal srjtem o1 sequence." This was made apparent in : remodelled the open space of

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sido James Stirling. La ampliación de la Staatsgalerie de Stungart (1979-1984) toma como referencia tipológica el Aites Museum de Schinkel en Berlin (18221830). Sin embargo. lo que en el museo de Schinkel es el espacio central de la rotonda. en el de Stirling es el vacio de la plaza central. La ampliación de la Tate GaIlery creando la Clore Gallery para las pinturas de Turner (1980-1987). muestra una evidente influencia de la Dulwich Gallery de John Soane, también en Londres (1811-1817). James Stirling fue un defensor de la recuperación del sentido común existente en los inicios, aprovechando las aportaciones de la tradición; buscó un camino nuevo que se alejó por igual de las nostaigias beaux-arts y del esquematismo de la Bauhaus. Sin embargo. el sistema tradicional de salas. que es sumamente adecuado para la colección Tumw, funciona de manera inadecuada y forzada cuando se instalan obras de arte contemporáneo, tal como sucede generalmente en la Staatsgalerie.

Últimas propuestas Entre las Últimas oroouestas destacan , ~~- las aoortacienes oe Hans Hollein y Ado Ros~,.Arnoos reciriena formas arq-erip cas y metafor cas; arnoos nrenran rememorar la experiencia primigenia del museo. ~~~~

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El Centro de Arte ertvassivihre de Aldo Rossi (1987-1991). del que también se habla en el cuarto aoartado. Dresenta una forma de caoilla en el bosaue. a'rticulada seoún un ouente-acueducio ~v una ,- tone-faro: presentando en SL nter or un recorrmo iniciarico. El proyecto ae Museo de H.stor a ae Betin (1987, eslaba comp-esto a oase ae fragmentos y c las a los granoes museos del siglo XIX y a las obras emblemáticas de la arquitecturaalemana moderna." ~

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El Museo de M e Moderno en Frankfurt. proyectado por Hans Hollein (1983-1991) y dirigido por Jean-Christophe Ammann. se adapta a la forma singular de la parcela y a los condicionantes del entomo. Esto comporta la creación de un espacio interior singular e irrepetible, definido por un recomdo iniciatico y ágil que atraviesa en diagonal, a traves de patios y escaleras, la forma triangular de la parcela. Tal como ya hizo en el Museo Municipal de Monchengladbach. Hollein va creando espacios especificas para cada colección, autor u obra. Con ello consigue que cada pequeño gabinete o que cada gran sala tenga su propia identidad. Frente al modelo racionalista y transparente del Movimiento Moderno recurre a un arquetipo laberintico y freudiano que rememora el espacio seminal del gabinete attistico del manierismo y de! barroco. Como reacción a la idea dominante de museo - e n la que ha desaparecido cualquier riesgo en el viaje ini-

Centre Pompidou to house the Mude National d'Art Modem, employhg a lighiweight structure to give shape toa return toa more traditional system of rooms and galleries. Another arcnrtecr nho has placed particular emphasis on rne reinsratemenr of rhe rraditonal ststem of rooms vas James Sr,rl,ng. His exrens.on ro tne Sraarsgaiene m Stungart 11979.1981, seeks .rs iypotogicai reterence ocmr n Scninkel s Altes Museum 8n Ber1.n (1822.18'30). Nevertheless, what ni Schinkel's museum is the central space of the rotunda has become, in Stirling's scheme, the void of the central plaza. The extension to the Tate Gallery, with the creation of the Clore Gallery to house the Turner collection (1980-1987) cleariy reveals the hfiuence of John Soane's Dulwich Gallery (181 1-1817). also in London. James Stirling championed a retum to the comrnon sense-approach at work ni the first rnuswms: maknio effective use of rhe best elernenrs of rradirion. ne soughr a new nay for. waro rhat avoloed both beaux.arrs nostalgia ano Bauhaus schemarlsm However, whde rhe traoitional systems of rooms proved entrely appropriare for rne Turner collection, its functioning appears inadequate and forced when it has to accommodate contemporary art, as is generally the case al the Staatsgalene.

The most recent proposals Outstandlno amono the most recent omwsals are the conrnbubo;is madé ~y Hans Holle~nand A,, Rosr. 80th 01 tnese archdects mm to arcnerypal metaphoncal forms; Doth seek to recall the Pnmary expenence o1 the museum

Vista inter~ordel Museo Guggr de Frank Lloyd Wrrght (1943-19 hteriorview of the Guggenhein by Fmnk U@ Wright (1943-19,

Aldo Rossi's M Centre in Vassiviere (1987-1991), to which we shall retum in the fourth section of this book. adopts the form o1a chape1in the woods, articulatedh terms of a bridge-aqueduct and a tower-lighthouse, whiie offering an initiatory itineraiy within. The project far the Museum of History ni Beriin (1987) was composed on the basis of fragments and references drawn h m the great museums of the XlXth ceniury and the emblematic woiks of modem German architecture.'$ The Museum of Modem Art in FranMvrt, designed by Hans Hollein (1983-1991) and supemised in construction by Jean-Christophe Ammann, adapb to the singular form of the site and the conditioning factors of its sumundings. This has resulted in the creation of a unique, unrepeatable interior space, defnied by an agile initiatory itinerary running diagonaliy, through courtvards and iiiahts of steos. acmss the trianaular olot. As Re previousi; did in rhe'lown Museum ~ g n c n e n glaobach. Hollein has created spec,l,c spaces lor each collection. artist or work. N t h thjs approach nenas en.

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Montaner, Joseph Maria. (1994). Museos para el nuevo siglo (pp. 10-14). España: G. GIlli.

Jarnes Stirling. Vista general d Staatsgaiene de Stutigart (1979 James Stirling. Generalview o1 gart'r Staatsgaierie (1979-1984)

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ciático. ~~.todo ~-~ sentida de la aventura v de la esforzada busqueda personal. perslg~iendoseM o .na grat ficactón n m w i a t b Hans Ho le n na rec.moo a la metafora Inic al: a cala sagrada, a cueva oel tesoro Esra recreación de la idea primigenia de museo. de belleza alojada en el seno de la tierra. es predominante en su Drovecto de Museo en Salzburo. amador del concurso de í989 convocado oor la ~ i i a c i ó nGuaaenheim. comprendo con Giancar o ae Caro. ,o;&ph Pau~ Klein.es y -can No~vel.enire otros Desde la oase oe la ci.oao ant gua. el v s tanie atrav esa un pai o y entra en el corazón de la montaña del Monsberg; un reconido iniciático y múltiple le va llevando desde la base de la montaña hasta la cima. recorriendo rampas helicoidales. Se trata de un itinerario oDuesto al del Museo Guooenheim. del aue .~~ ,~ ha tomado evidentes referencias < - ~ Lo qLe en el G~ggenhem era una experienc a maq.inisra. ae ascenso en ascensor y descenso por ias rampas hel coiaales. aqui es un esforzaoo ascenoer oesde la base horadada de la montaña hasta la cúpula de luz en la cima. Dos grandes cúpulas +na circular y otra eliptica- pemiten que la luz natural entre hasta el interior del museo.'# ~~

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Con ello se rememora la dea del tesoro oe las joyas alojadas en una caverna, dificlles de alcanzar Hans Hoile,n insste en la aea de metalora. en este caso la sabiduría alojada en el seno del inconsciente, la imágen del seno materno. Los espacios interiores, con los mums tallados en la roca. estarán en gran parte tratados sin recubrimiento. de manera rústica. La montaña se convierte en ,~ oiel oe; da calor v,~ aiberoa al visitante. ~>~ se lista o e ~ vacio. " de dna escun~ratnvem a a tradic onal. de una experiencia qJe revela a prohnd dad oe la monta!ia y que Jna vez se ha alcanzado la c ma. muestra la experiencia realizada y la vista de la ciudad de la que se ha paitido. También un pequeño museo proyectado por Jom Utzon. y no realizado, el del pintor Asger Jom en la ciudad danesa de Silkeborg (1963) se basaba en formas orgánicas, enterradas y teluricas. ~

Jbm Uhon, *o de museo parad pintaii Aqw Jom en la ciudad danesa de Silkeborg (1963). Jam üfmn, p m k t for a museum for palntsi.& p r Jom in the Danish clty o1 Sllkeborg (1963).

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dowed each small cabhet with conlrast to the rabona