Mariquita Perez. Catalogo Razonado de La Coleccion [PDF]

Zitiervorschau

ISBN 978-84-8181-385-2

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Catálogo razonado de la colección del Museo del Traje Centro de Investigación del Patrimonio Etnológico Concha García-Hoz Rosales

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Textos: Concha García-Hoz Rosales Fotos: Museo del Traje. CIPE. David Serrano Pascual. José Luis García Romero (fig. 38, p.32) Adaptación a maqueta: M.ª José Pacheco Portela

MINISTERIO DE CULTURA Edita: © SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Publicaciones, Información y Documentación © De los textos y fotografías, sus autores NIPO: 030-15-036-3

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MINISTERIO DE CULTURA

César Antonio Molina Ministro de Cultura María Dolores Carrión Martín Subsecretaria de Cultura José Jiménez Director General de Bellas Artes y Bienes Culturales

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Si la patria es la infancia, su geografía son los juguetes. El juego no es sólo diversión, también es aprendizaje. A través de los juguetes los niños aprenden las reglas del mundo en que viven y se preparan para su vida de adultos, dentro de su ambiente y su cultura. Hasta mediados del siglo XX, el papel de la mujer en la sociedad occidental era el de ama de casa, esposa y madre, guardiana del hogar y de las tradiciones. Los juguetes “de niña” le enseñaban a asumir esos roles: los muñecos desarrollaban su instinto maternal; los muebles y los ajuares de la casa le preparaban para el momento en que, ya adulta, asumiera el gobierno de su propia casa. En la España de la posguerra se imponen los valores tradicionales: la mujer asume el papel de madre y esposa, como apoyo al varón en su tarea de reconstruir la patria y educadora de sus hijos, a los que transmite estos mismos valores para que, como hombres y mujeres del mañana, asuman las tareas que a cada cuál se le encomiendan. En este aprendizaje se engloba el auge de las muñecas, como imitación de los hijos que algún día tendrán las niñas que en ese momento juegan con ellas. En este ambiente se comprende la aparición de Mariquita Pérez y el fenómeno sociológico a que dio lugar. Se trataba de la primera muñeca que contaba con biografía, padres, hermano y un completo vestuario. Fue la muñeca más famosa de los años 40 y 50 en España y su producción se extendió hasta los 70. Ninguna otra muñeca consiguió desplazarla de su puesto de favor entre las niñas españolas. Llegó a tener cerca de 400 complementos, fue muy popular en Iberoamérica y Portugal e incluso se le dedicó una canción, “Mariquita Pérez, qué elegante eres’’. En el Museo del Traje, Centro de Investigación del Patrimonio Etnológico, sorprende la existencia de una colección muy amplia e interesante de juguetes del siglo XX, fundamentalmente españoles. El conjuto de muñecas Mariquita Pérez, con todo tipo de trajes y complementos, así como los objetos de “su vida cotidiana”, constituye una parte esencial de estos fondos. César Antonio Molina Ministro de Cultura

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Índice

Introducción ..........................................................................................................................................................

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Influencias .............................................................................................................................................................

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Historia de Mariquita Pérez ...................................................................................................................................

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La muñeca. Su evolución ......................................................................................................................................

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El guardarropa: prendas de abrigo .......................................................................................................................

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El guardarropa: vestidos ......................................................................................................................................

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El guardarropa: conjuntos .....................................................................................................................................

67

El guardarropa: el uniforme escolar .....................................................................................................................

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El guardarropa: el traje de Primera Comunión ....................................................................................................

77

El guardarropa: prendas de baño .........................................................................................................................

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El guardarropa: disfraces ......................................................................................................................................

83

El guardarropa: trajes regionales ..........................................................................................................................

89

El guardarropa: ropa interior y de noche .............................................................................................................

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El guardarropa: calzado ........................................................................................................................................ 105 El guardarropa: tocados ........................................................................................................................................ 115 Los complementos ................................................................................................................................................ 123 El equipaje ............................................................................................................................................................. 135

Glosario de términos ............................................................................................................................................. 141 Bibliografía ............................................................................................................................................................ 143

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Introducción

Este estudio se ha iniciado con la intención de sentar las bases del estudio científico de uno de los mayores fenómenos que han tenido lugar en el ámbito del juguete español: la muñeca Mariquita Pérez, creada en 1940 y que se mantuvo en el mercado hasta la década de 1970. Recientemente, su interés ha crecido entre los coleccionistas, y las cifras de venta que alcanza son astronómicas. El objeto de este trabajo son las muñecas y los complementos que forman parte de los fondos del Museo del Traje, Centro de Investigación del Patrimonio Etnológico de Madrid, en el que ingresaron en el año 1998. Soy consciente de que existen algunas lagunas en la colección (por ejemplo, falta una muñeca de celuloide, una Mariquita Pérez bebé, o algunas de las muñecas que se fabricaron en Sudamérica, fundamentalmente en la República Argentina), pero estoy convencida de que mi estudio y el análisis de la evolución de esta muñeca ha de permitir facilitar su conocimiento e iniciar el estudio del juguete español desde el punto

de vista científico, visión que actualmente no existe. La colección de Mariquita Pérez ingresó en el Museo (entonces denominado Nacional de Antropología) en el año 1998, tras su adquisición por parte del entonces Ministerio de Educación y Cultura a unos coleccionistas privados. En dicha compra se incluían, además, otros muñecos españoles del siglo XX: Juanín, el hermano de Mariquita Pérez, Gisela, fabricada por Carmen Cervera Giralt, o Cayetana, de Muñecas Diana, por citar algunos de los más conocidos. También cuenta con una gran cantidad de complementos, fundamentalmente prendas de vestir (vestidos, abrigos, faldas, pantalones, blusas y camisas, jerseys, camisones y batas, ropa interior…) y sus accesorios (paraguas, bolsos, sombreros, gafas, joyas…), pero también muebles de todo tipo, artículos del hogar y otros objetos de larga enumeración. Un lote muy importante lo constituyen los documentos gráficos y escritos, que nos han permitido hacer un estudio completo de la colección de muñecas que posee el

Museo del Traje, CIPE: fotografías, cuentos, revistas infantiles, recortes de prensa, dibujos, etc. A fin de facilitar la comprensión del catálogo, he de indicar que los números que figuran junto a las descripciones de las muñecas y demás objetos corresponden a los números de inventario de la colección del Museo del Traje, CIPE. Para acabar esta breve introducción, quiero dar las gracias a mis compañeros del Museo, que me han apoyado siempre y animado cuando me veían decaer, especialmente a Mª Antonia Herradón, Mercedes Pasalodos y José Luis Mingote. También a mi hermana Rosario, que ha corregido el texto y me ha hecho algunas puntualizaciones que han de facilitar su comprensión por parte del lector profano; finalmente, y no por ello menos importante, a mi hermana Nieves, que cuando era pequeña disfrutó jugando con Mariquita Pérez y me ha transmitido la curiosidad que me ha llevado a estudiar la colección del Museo del Traje, CIPE. A todos ellos dedico este trabajo.

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Influencias

Fotografía de la muñeca Bleuette (MT064332). Último modelo de la muñeca (1958 y 1960), fabricada en plástico duro por GéGé (Montbrison, Francia).

Mariquita aparece en el mercado español en 1940. Sobre su creación corren algunas historias acerca de la visión reveladora que tuvo su creadora, Leonor Coello de Portugal, que en los años de la Guerra Civil española (1936-1939) vivía en San Sebastián. Según se desprende de estas “leyendas” viendo a su hija jugar en la playa con una muñeca, se le ocurrió que podía crear una muñeca parecida a su hija, con un ropero que para sí quisieran muchas (por no decir la mayoría) de las mujeres, no sólo de las niñas, de nuestro país. Pero ¿de dónde le vino la inspiración? Leonor Coello de Portugal era una dama de la alta burguesía, cuya única vinculación con el mundo de los juguetes era como consumidora, primero como niña y después como madre. Únicamente en el libro de Ramón Sempere Quilis (1998) se encuentra una breve referencia en la nota 29 de la página 78: Mariquita Pérez nació en el 1940. Fue una concepción de la Sra. Coello de Portugal y Dña. María Pilar Luca de Tena, inspirándose en una muñeca francesa que se llamaba “Nanette”. En realidad no era “Nanette”, que no existe ni ha existido, sino “Bleuette”, una de las muñecas francesas más famosas, creada en 1905 y que se mantuvo hasta la década de 1960.

Otra de las influencias que parece que recibió la Sra. Coello de Portugal, fue la muñeca estadounidense “Shirley Temple”, creada a raíz del éxito obtenido por la actriz niña y que se comercializó entre 1934 y 1940.

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En 1904 en Francia se establece la separación de la Iglesia y el Estado, una de cuyas consecuencias es la prohibición de que miembros de las comunidades religiosas puedan enseñar en las escuelas. En 1905 aparece una revista para niñas La Semaine de Suzette como reacción de grupos católicos a fin de participar en la educación de las niñas, “las futuras madres de Francia”, aunque fuera de forma indirecta. Los contenidos de la revista iban encaminados a imprimir en sus lectoras los valores que las convertirían en buenas madres y esposas, y a enseñar a estas futuras amas de casa cómo crear un hogar confortable. Los creadores de la revista decidieron ofrecer una muñeca, Bleuette, como premio para animar a las niñas a suscribirse, demostrando un conocimiento moderno de las técnicas del marketing, así como de la psicología infantil.

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Bleuette se daba “gratis” con una suscripción anual o bien costaba 2,50 francos al adquirir un número de la revista. Fue un éxito: tras la aparición del primer número, con fecha de 2 de febrero de 1905, las 20.000 muñecas que se habían fabricado ya se habían entregado. Un año más tarde, en agosto de 1906, la revista anunció que tenía 80.000 suscriptores. La revista incluía patrones para hacer la ropa a la muñeca, siguiendo las modas más delicadas del momento, y eran un reflejo de los diseños realizados para las niñas de las clases altas. Los modelos evolucionaron a lo largo de los años y de las temporadas, por lo que el guardarropa de Bleuette es una excelente fuente de información para el estudio de la evolución de la moda infantil desde 1905 hasta 1960. A partir de 1916, se publicaban dos catálogos al año, con los nuevos modelos del guardarropa de la muñeca. Su título era Bleuette, la Poupée qui suit la Mode, et son Trousseau. Cada modelo tenía un nombre imaginativo, que sugería el mundo de la alta costura, y aparecía dibujado a todo color. La ropa era diseñada, cortada y cosida por especialistas, muchas de las cuales trabajaban en las casas de modas, a la vez que se ganaban un sobresueldo con las muñecas. En su fabricación se utilizaban los mejores materiales, así como en los complementos: sombreros, bolsos, guantes, zapatos, etcétera. Su editor decía que Bleuette será una lección de buen gusto para las niñas (BILLIBOY, 1990).

Shirley Temple A comienzos de la década de 1930, el cine norteamericano tenía un nuevo ídolo. Una de las niñas prodigio cinematográficas más popula-

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res de todos los tiempos, Shirley Temple, comenzó a ganarse el cariño de la audiencia estadounidense desde los tres años y sus rizos dorados se convirtieron en asiduos visitantes de la pantalla grande a lo largo de toda la década de los años 30. Con su aparición en la película Stand up and cheer (1934) se convirtió en toda una superestrella cinematográfica a pesar de su corta edad. Ese mismo año intervino en un buen número de películas que la confirmaron como una de las actrices favoritas para el público americano: Ahora y siempre o Little Miss Marker. Fue tan grande su impacto a nivel popular que le otorgaron en la siguiente ceremonia de los Oscars, una estatuilla especial por su contribución al mundo del entretenimiento en el año 1934. La actriz prosiguió trabajando durante lo que restaba de decenio, en títulos como La pequeña coronela (1935), La pequeña rebelde (1935) La pobre niña rica (1936), La mascota del regimiento (1937) o La pequeña princesa (1939). Aunque la transición a la adolescencia no resultó satisfactoria a nivel comercial y la carrera de Shirley sufrió un serio declive, en la década de 1940 participó en buenas películas aunque en papeles secundarios como Te volveré a ver (1944), Desde que te fuiste (1944), El solterón y la menor (1947) o Fort Apache (1948). Adventure in Baltimore (1949) fue su último trabajo como actriz, ya que ese mismo año se retiraría del cine. En 1934 la Ideal Novelty and Toy Company creó la muñeca Shirley Temple. Era de composición y estaba formada por seis piezas: cabeza, cuerpo, brazos y piernas. Se fabricó en nueve tamaños: 28 cm, 33 cm, 41 cm, 43 cm, 46 cm, 51 cm, 64 cm y 69 cm. Tenía los ojos durmientes de color marrón, verde o azul. Las pestañas superiores eran reales y

las inferiores estaban pintadas, así como las cejas, las ventanas de la nariz y los labios. Presentaba un rubor en mejillas, muñecas y rodillas, y un hoyuelo en cada mejilla; la boca abierta mostraba seis dientes y una lengua de metal o de felpa. Su peluca era de mohair. Los primeros ejemplares llevaban un vestido de baile color blanco con lunares rojos, que la actriz lució en la película Stand Up and Cheer. Los lunares también podían ser azules o verdes. A partir de 1935, se fabricaron gran cantidad de vestidos en diferentes modelos y colores. La mayoría era copia de los vestidos que llevaba Shirley Temple en sus películas. También se fabricaron conjuntos de ropa interior: braga y combinación, hechos en organza con encajes; calcetines blancos, y zapatos de imitación de piel, fundamentalmente en negro o blanco. Toda la ropa llevaba etiqueta. La producción de la muñeca de composición terminó en 1939. En 1957 aparecieron en vinilo. Las muñecas de 33 cm, 41 cm y 46 cm tenían baúles de cartón o madera. Con asa y cantoneras de piel y cierres metálicos, con cerrojos y llave. Dentro había cuatro perchas y dos cajones en uno de los lados, el otro era para guardar la muñeca.

Fotografía de la muñeca Shirley Temple (MT055364). Fabricada por la compañía estadounidense Ideal Novelty and Toy Company entre los años 1935 y 1939. Este ejemplar mide 51 cm. de altura.

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Historia de Mariquita Pérez

Fotografía (MT-FD009098) de Mariquita Pérez articulada y andadora del segundo modelo (19411942).

La muñeca más famosa de los años cuarenta y cincuenta, aunque su fabricación se mantuvo hasta los años setenta, fue Mariquita Pérez. Su éxito tanto en España como en Portugal y algunos países de Hispanoamérica fue enorme. Creada por Pilar Luca de Tena y Leonor Coello de Portugal en 1940, las primeras mil muñecas se fabricaron en Onil, en el taller de Bernabé Molina. Este primer modelo de Mariquita estaba fabricada en cartón piedra, tanto la cabeza como el cuerpo. Llevaba peluca de cabello natural. Los ojos eran fijos y de cristal con cejas y pestañas superiores pintadas a trazo, la boca la tenía cerrada. Movía la cabeza, los brazos y las piernas. Vestía un delantal a rayas rojas y blancas, lazos en el pelo de la misma tela y unas zapatillas de esparto a juego (modelo llamado “Mi Delantal”). Su precio, elevadísimo para la época, era de 85 pesetas, y sin embargo se agotó rápidamente. Entre 1941 y 1942 salieron al mercado nuevos modelos, todavía fabricados en Onil por Bernabé Molina, con algunas modificaciones: los ojos eran durmientes, y las cejas y las pestañas inferiores estaban pintadas a trazo, mientras que las superiores eran naturales, la boca la tenía abierta y mostraba dos dientes superiores.

En esta época aparecieron las muñecas andadora y articulada. Presentaban un sistema andador de varillas de alambre acerado que unían brazos, piernas y cabeza entre sí, posibilitando el movimiento simultáneo. El brazo izquierdo, que era de madera, actuaba de palanca de arranque: moviéndolo hasta el tope las piernas se desplazaban hacia delante, el brazo derecho de arriba a abajo y la cabeza de izquierda a derecha. El vestuario de la muñeca se amplió, con nuevos vestidos, abrigos a juego de los guantes, calcetines, sombreros de fieltro, zapatos de piel y conjuntos de ropa interior, compuestos por camiseta, combinación y braga. Además, este segundo modelo de Mariquita tenía dos pelucas intercambiables, una con la melena corta; otra, algo más larga. A comienzos de esta década de 1940, el maestro Jacinto Guerrero (1885-1951), autor de zarzuelas tan conocidas como “Los gavilanes” (1923) o “El huésped del sevillano” (1926), compuso la música de una canción escrita por Leonor Coello de Portugal, cuya letra era toda una declaración de intenciones de la empresaria. El estribillo decía: Mariquita Pérez, ¡qué elegante eres! pues el mes que viene, he de serlo más, y en una de las estrofas se cantaba: Tendré traje y

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zapatillas y pijama y delantal, y maleta y uniforme, y hasta un cuarto colosal. En 1943, la muñeca, ya fabricada en Madrid por Florido, cambió; se hizo más morena de piel al mejorar la calidad del baño de pintura que se daba al cartón-piedra para simular el color de la piel, que se llamaba “al duco”, se rebajó el colorete de las mejillas, y el cabello se peinó a la moda con el “bucletón”: un bucle en la parte delantera, a modo de flequillo, otros dos horizontales, más pequeños, a ambos lados de la cabeza y uno más grande en la nuca. Hay otros cambios más sutiles, como las cejas trazadas con aerógrafo. Aunque la muñeca se podía adquirir en muchas jugueterías, Mariquita Pérez tuvo una tienda que llevaba su nombre. Se abrió en Madrid y estaba en la Avenida del Generalísimo (actual Paseo de la Castellana) número 12 y se inauguró el día 11 de noviembre de 1940. Seis años más tarde se trasladó a la calle Serrano número 8, cuyos escaparates hicieron la delicia de niñas y adultos hasta mediados los años 1970. Más tarde se creó una sede central en una casa de tres pisos en la calle Núñez de Balboa, donde se instaló el taller y una tienda de trajes de niña, para que fueran vestidas igual que sus muñecas. Pronto aparecieron cuentos con las “Aventuras de Mariquita Pérez”, escritos por Juan Cuentista, pseudónimo de Torcuato Luca de Tena, sobrino de una de las propietarias. Se hicieron programas de radio donde podían participar las niñas y tertuAnuncio (MT-FD009352), dibujado por Polilla y publicado en el diario madrileño ABC del día 21 de abril de 1946, en el que se comunica el traslado de la tienda a su nueva sede en el calle Serrano, 8, de Madrid. Portada de uno de los cuentos de Mariquita Pérez, escrito por Torcuato Luca de Tena, bajo el pseudónimo de "Juan Cuentista", con dibujos de Polilla (p. siguiente).

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lias semanales en la tienda de Núñez de Balboa. Su ajuar se multiplicaba: baúl, muebles, billeteros, paraguas, medallas, bolsos, abanicos, máquina de fotos, misal, libros del colegio con pizarrines, gafas de sol y hasta un perro. El calzado se fabricaba en Petrell (Alicante) y los sombreros los hacía Rosario Torrijos, sombrerera de Madrid. Las gafas eran de Ulloa Óptico con cristales de verdad. A partir de 1944 y hasta mediada la década de 1950, la empresa sacó al mercado muñecas enteramente de celuloide, un material plástico sólido, elástico y resistente al agua. Se fabri-

caban en Barcelona, en los talleres de la Ibérica Comercial, S.A., firma juguetera especializada en plásticos. Sin embargo, el celuloide no envejece bien y acaba rompiéndose al menor cambio de temperatura. Por ello actualmente se conservan pocos ejemplares de Mariquita Pérez realizados en este material, y, desgraciadamente, el Museo del Traje, CIPE no conserva ninguno. A partir de esta etapa la muñeca fabricada en los talleres de la calle Núñez de Balboa llevaban su nombre grabado en letras rojas en la espalda, pero no las realizadas por Muñecas Florido.

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Anuncio (MT-FD029618) publicado en la revista MUNDO HISPÁNICO, nº 99 del año 1954. Es un número extraordinario dedicado al viaje del buque "Ciudad de Toledo" por diversos países de América y el norte de África.

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Fotografía (MT-FD009080) de la carroza de Mariquita Pérez que participó en una Cabalgata de Reyes del día 5 de enero. Las muñecas que aparecen corresponden al cuarto modelo (1954-1958).

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El desarrollo industrial del país en los años sesenta también se puso de manifiesto en la industria juguetera, y por ende en la fabricación de muñecos, por lo que la competencia se hizo cada vez mayor. Se inicia una nueva etapa en Mariquita. En 1959 se empezó a fabricar en plástico duro y a los ojos se les dotó de un mecanismo que les permitía moverse de lado a lado (ojos flirty). La boca abierta mostraba cuatro dientes. Su estatura aumentó un centímetro y en las manos se modelaron dedos y uñas. Ese mismo año, apareció una muñeca con piel de melocotón, hecha mediante una técnica que se denomina flocaje, que tenía mucho éxito en otros países europeos, como Italia, pero en nuestro país fracasó. En 1961 se comercializó la Mariquita negra. Su aparición coincidió con el éxito de la película Fray Escoba que narra la vida de San Martín de Porres, mulato y uno de los patrones de Perú. Para su fabricación se utilizó el cartón piedra ya en desuso, por razones puramente

económicas: resultaba más barato utilizar la maquinaria antigua y colorear las muñecas a mano, que adecuar las máquinas en uso para tintar el plástico, ya que se trataba de una tirada corta. A partir de 1964 el cuerpo se estiliza, con la cintura estrecha y caderas más anchas. El cabello era de fibra sintética e insertado. Los rasgos de la cara cambiaron, con las cejas modeladas en relieve y la boca entreabierta, de labios más finos. En 1970 comenzó a fabricarse el último modelo, que poco se diferencia de otras muñecas de la época. El primer vestido de Mariquita era, como ya hemos señalado, de rayas rojas y blancas. Estas rayas pronto se convirtieron en la imagen de la marca: las cajas y bolsas de embalaje, fabricadas por la empresa “La Competidora” de Madrid, llevaban este diseño; el interior de baúles, maletas y sombrereras se forró con papel igual; las carrozas de muñeca que desfilaban en las Cabalgatas de los Reyes Magos repetían el modelo.

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Maricris A partir de 1943 será la empresa Muñecas Florido de Madrid la encargada de fabricar las Mariquita Pérez. Esta empresa, de gran tradición en la manufacturas de muñecas, se creó en 1917 y gozaba de un gran prestigio nacional e internacional, que se reflejaba en los numerosos premios que había recibido a lo largo de su existencia. Durante algún tiempo no hubo problemas, pero, gracias al éxito tan enorme que tuvo Mariquita, cuyos ejemplares desaparecían de los estantes de las jugueterías con gran rapidez, a pesar del elevado precio, ya en la década de 1950 los propietarios de Florido, que poseía la matricería para fabricarla, decidieron lanzar al mercado una muñeca muy

parecida a la Pérez, de tamaño algo menor, llamada Maricris, que se comercializó fundamentalmente en el norte de España, y cuyo precio, algo muy importante, era mucho menor. La aparición de Maricris no supuso merma alguna en el éxito de Mariquita entre las niñas españolas, pero sí la pérdida de confianza de Leonor Coello de Portugal en el fabricante. A partir de ese momento y hasta que pudo rescindir el contrato con Muñecas Florido, las muñecas que se fabricaron en los talleres de Núñez de Balboa, llevaban su nombre grabado en letras rojas en la espalda, coincidiendo con la aparición del quinto modelo de Mariquita (1954-1959).

Muñeca Maricris (MT054279) creada por la empresa Muñecas Florido, S.A. en la década de 1950, a partir de la matricería de la Mariquita Pérez.

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La muñeca. Su evolución

La muñeca Mariquita Pérez se fabricó durante más de treinta y cinco años, entre 1940 y 1976. A lo largo de este tiempo se modificó varias veces; en ocasiones eran cambios que apenas se notaban, otras veces parecía que se trataba de una muñeca diferente. Estos cambios se debían tanto a la necesidad de acomodarse a la evolución de los distintos materiales utilizados en su fabricación, como a los cambios producidos en la estética y modas infantiles en el transcurso de los años. Muy poco tienen que ver la primera muñeca, creada en 1940, que era de cartón piedra, con los ojos fijos de cristal, la boca cerrada y una peluca de cabello natural, y la última, que Figura 1

Fotografía (MT-FD009098) de Mariquita Pérez articulada y andadora del segundo modelo (19411942).

salió al mercado en 1970 y estaba fabricada totalmente en plástico, con los ojos de fibra artificial, que se abren y cierran, la boca entreabierta, de labios gruesos, el cabello insertado y peinado en una larga melena con raya al lado.

Primera época: 1940 La muñeca de la primera época está fabricada en cartón piedra, tanto la cabeza como el cuerpo. Lleva peluca de cabello natural. Los ojos son fijos y de cristal. Las cejas y las pestañas superiores están pintadas a trazo, con los lagrimales y orificios nasales señalados con un puntito rojo; la boca la tiene cerrada y carece de orejas.

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En la barbilla y rodillas presenta unas hendiduras a modo de hoyuelos. Mueve la cabeza, los brazos y las piernas. La manos abiertas y sin modelar. Mide 46 cm. MT053575 (figura 1)

Cabello castaño claro, con melena, ojos azules. Bibliografía: VV.AA. (2001): El juguete español del siglo XX. 100 años de entretenimiento y aprendizaje, 18, foto.

MT053659 (figura 2)

Cabello rubio corto, ojos azules.

Segunda época: 1941-1942

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La muñeca de la segunda época está fabricada también en cartón piedra, tanto la cabeza como el cuerpo, con peluca de cabello natural, pero los ojos son durmientes y de cristal. Las cejas y las pestañas inferiores están pintadas a trazo, mientras que las superiores son naturales; los lagrimales y los orificios nasales están señalados con un puntito rojo; pero tiene ya la boca abierta y muestra dos dientes superiores. Algunos ejemplares poseen orejas y otros no. En la barbilla y rodillas presenta iguales hendiduras a modo de hoyuelos. Mueve la cabeza, los brazos y las piernas. Las manos abiertas y sin modelar. Mide 46 cm. En esta época aparecen las muñecas andadora y articulada. Tiene un sistema andador de varillas de alambre acerado que unen brazos, piernas y cabeza entre sí, posibilitando el movimiento simultáneo. El brazo izquierdo, que es de madera, actúa de palanca de arranque: moviéndolo hasta el tope las piernas se desplazan hacia delante, el brazo derecho de arriba abajo y la cabeza de izquierda a derecha.

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Figura 2

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Cabello castaño largo, ojos azules. Tiene orejas. Tiene una protuberancia en la parte inferior de la espalda. MT053671 (figura 4)

Cabello castaño claro peinado con melena con bucles (peluca número MT053672). Ojos azules.

Figura 3

Figura 4

Figura 5

Figura 6

MT053677 (figura 5)

Cabello rubio con melena y ojos azules. Andadora y articulada en codos, muñecas, rodillas y tobillos. MT053695 (figura 6)

Cabello rubio corto y ojos azules. Articulada en codos y muñecas. Le faltan pestañas de ojo derecho y el brazo izquierdo desde el codo.

Fotografía (MT-FD009041) de estudio de una niña con una Mariquita Pérez en sus brazos. Se trata de una muñeca del segundo modelo (1941-1942) que viste el conjunto “Mi delantal” (p. anterior).

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Tercera época: 1943-1953

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La muñeca de la tercera época está fabricada en cartón piedra, tanto la cabeza como el cuerpo. Lleva peluca de cabello natural. Los ojos son durmientes y de cristal. Las cejas están trazadas con aerógrafo, las pestañas inferiores están pintadas a trazo y las superiores son naturales, con los lagrimales y orificios nasales señalados con un puntito rojo; la boca la tiene abierta y muestra dos dientes superiores. Algunos ejemplares poseen orejas y otros no En la barbilla y rodillas presenta unas hendiduras a modo de hoyuelos. Mueve la cabeza, los brazos y las piernas. La manos abiertas y sin modelar. La mayoría lleva el peinado de moda, el “bucletón”, que consiste en un bucle en la parte delantera, a modo de flequillo, otros dos horizontales, más pequeños, a ambos lados de la cabeza y uno más grande en la nuca. Mide 46 cm.

Fotografía (MT-FD009085) de un escaparate de la tienda de la calle Serrano, en Madrid, en la que aparecen dos Mariquita Pérez y su hermano Juanín paseando por un parque. Las muñecas son del tercer modelo (1943-1953).

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Figura 7

Figura 8

MT053347 (figura 7)

Cabello rubio largo con ondas y ojos azules. MT053363 (figura 8) 25

Cabello castaño largo y rizado con “bucletón” y ojos azules. Tiene pegado el dedo meñique de la mano izquierda. MT053369 (figura 9)

Cabello castaño largo y ojos. Tiene orejas. MT053389 (figura 10)

Figura 9

Figura 10

Figura 11

Figura 12

Cabello castaño claro, peinado con una trenza y ojos azules. Los dedos índice, pulgar y meñique de la mano derecha y el índice y pulgar de la mano izquierda están pegados. MT053396 (figura 11)

Cabello rubio largo con “bucletón” y ojos azules durmientes. Tiene orejas. Está muy bien conservada, tanto la muñeca como la ropa que lleva; quizá esté sin estrenar y todo sea original. MT053410 (figura 12)

Cabello castaño largo con “bucletón” y ojos marrones durmientes.

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Figura 13

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Figura 14

Figura 15

MT053416 (figura 13)

Cabello rubio corto y ojos azules. Tiene las uñas pintadas de rosa.

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MT053420 (figura 14)

Cabello castaño corto con trasquilones y ojos azules. Tiene orejas y las uñas pintadas de rosa. MT053423 (figura 15)

Figura 16

Cabello rubio largo y ojos azules con el mecanismo de movimiento estropeado. Los dedos índices de ambas manos están pegados. MT053430 (figura 16)

Cabello rubio corto y ojos azules. Tiene mecanismo de voz en el pecho. MT053433 (figura 17)

Cabello rubio largo con “bucletón” y ojos azules. MT053439 (figura 18)

Cabello rubio corto con trasquilones, le faltan los ojos. Tiene orejas y las uñas pintadas de rosa.

Figura 17

Figura 18

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Figura 20

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MT053446 (figura 19)

Cabello rubio corto con rizos y ojos azules. MT053451 (figura 20)

Cabello castaño corto con bucles y ojos marrones. Figura 21

Figura 22

MT053460 (figura 21)

Cabello natural rubio con “bucletón” y ojos azules. MT053474 (figura 22)

Cabello rubio largo y ojos azules. Tiene orejas y las uñas pintadas de rojo. MT053482 (figura 23)

Cabello castaño claro largo y ojos azules. Los dedos corazón de la mano derecha e índice de la izquierda están pegados. MT053487 (figura 24) Figura 23

Figura 24

Cabello rubio largo con “bucletón” y ojos azules. Tiene orejas.

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Figura 19

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Figura 25

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Figura 26

MT053492 (figura 25)

Cabello castaño largo con “bucletón” y ojos. Tiene los brazos articulados por codos y muñecas.

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MT053506 (figura 26)

Cabello rubio largo, y ojos azules. En la mano derecha el dedo índice está pegado y el meñique roto. MT053512 (figura 27) Figura 27

Figura 28

Cabello castaño con melena corta y ojos azules. El dedo meñique de la mano derecha está pegado. MT053528 (figura 28)

Cabello castaño cortado con trasquilones, y ojos azules. El dedo corazón de la mano derecha y los dedos corazón y anular de la izquierda están pegados. MT053542 (figura 29)

Cabello castaño corto con trasquilones y ojos azules. Tiene orejas. Le faltan las pestañas superiores. MT053561 (figura 30)

Figura 29

Figura 30

Cabello negro largo y ojos azules. Tiene orejas. El dedo anular de la mano derecha está casi roto.

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Figura 31

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MT053565 (figura 31)

Cabello castaño claro con melena y ojos azules. Tiene orejas. MT053600 (figura 32)

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Cabello rubio largo y ojos azules. Andadora, está articulada en codos, muñecas, rodillas y tobillos. MT053605 (figura 33)

Cabello castaño largo y ojos azules. Los dedos de ambas manos están desportillados.

Figura 33

Figura 34

Figura 35

Figura 36

MT053617 (figura 34)

Cabello castaño con “bucletón” y ojos azules. MT053627 (figura 35)

Cabello castaño con melena y ojos azules los que les faltan las pestañas superiores. Tiene articulados codos y muñecas. En la planta del pie derecho: a mano y a lápiz: Peluca tupe / desperfectos del / cuello y —-. MT053633 (figura 36)

Cabello rubio con melena y ojos azules. Le falta el dedo meñique de la mano derecha.

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Figura 37

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Figura 38

MT053649 (figura 37)

Cabello castaño con melena corta y ojos azules. Andadora, está articulada en codos, muñecas y rodillas. MT053654 (figura 38)

Cabello negro con “bucletón” y ojos azules. Tiene las uñas pintadas de naranja. 32

MT053682 (figura 39)

Cabello rubio corto y ojos marrones. Andadora, está articulada en codos, muñecas, rodillas y tobillos. Le falta el dedo pulgar de la mano derecha. MT053689 (figura 40)

Cabello rubio largo y ojos azules. Tiene orejas. Le faltan las pestañas superiores. Los dedos meñique de la mano derecha y pulgar de la izquierda están pegados, el dedo índice derecho está rehecho.

Figura 40

MT053701 (figura 41)

Cabello rubio largo con trasquilones y ojos azules. Tiene orejas El dedo corazón de la mano izquierda está pegado y el dedo meñique reconstruido; en la mano derecha se han pegado los dedos anular y corazón. MT053708 (figura 42) Figura 41

Figura 42

Cabello castaño con “bucletón” y ojos azules. Tiene orejas.

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Figura 43

MT053713 (figura 43)

Cabello rubio corto y ojos azules. Le han cortado las pestañas del ojo izquierdo. El dedo índice de la mano derecha está pegado. MT053718 (figura 44)

Cabello negro largo y ojos azules. Tiene orejas. MT053724 (figura 45) Figura 44

Cabello rubio con “bucletón” largo y ojos azules. Tiene orejas.

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Figura 45

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Figura 46

MT053741 (figura 46)

Cabello rubio largo y ojos azules. MT053770 (figura 47)

Figura 47

Cabello castaño con melena y ojos azules. Tiene orejas y las uñas pintadas de rojo. Los dedos de la mano derecha están pegados, lo mismo que el dedo índice y el meñique de la mano izquierda.

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Figura 48

MT053775 (figura 48)

Cabello castaño con “bucletón” y ojos azules. Dedos deteriorados. Bibliografía: VV.AA. (2001): El juguete español del siglo XX. 100 años de entretenimiento y aprendizaje, 18, foto.

MT05378 (figura 49)

Cabello castaño cortado con trasquilones, y ojos azules. Tiene las uñas pintadas de rojo.

Figura 49

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Cuarta época: 1954-1958

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La muñeca de la cuarta época está fabricada en cartón piedra, tanto la cabeza como el cuerpo. Lleva peluca de cabello natural. Los ojos son durmientes y de fibra artificial. Las cejas están trazadas con aerógrafo, las pestañas inferiores están pintadas a trazo y las superiores son naturales, con los lagrimales y orificios nasales señalados con un puntito rojo; la boca la tiene abierta y muestra dos dientes superiores. Algunos ejemplares poseen orejas y otros no, siendo estos últimos menos frecuentes. En la barbilla y rodillas presenta unas hendiduras a modo de hoyuelos. Mueve la cabeza, los brazos y las piernas. La manos abiertas y sin modelar. Lleva melena corta a los garçón y el cuerpo es más estilizado. Mide 46 cm. A partir de esta etapa las muñecas fabricada en los talleres de la calle Núñez de Balboa llevaban su nombre grabado en letras rojas en la espalda, pero no las fabricadas por Muñecas Florido.

Fotografía (MT-FD009083) de estudio de una Mariquita Pérez de la cuarta época (1954-1958), realizada para un reportaje periodístico.

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Figura 50

Figura 51

MT053339 (figura 50)

Cabello castaño a lo garçon y ojos azules. Le falta el dedo índice de la mano izquierda. Parte superior de la espalda: MARIQVITA / PEREZ. MT053376 (figura 51)

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Cabello rubio corto y ojos azules. Le faltan las pestañas superiores. En la parte superior de la espalda: MARIQVITA / PEREZ. MT053518 (figura 52)

Cabello castaño corto y ojos azules. No tiene orejas. Bibliografía: VVAA, Claves de la España del siglo XX, 2001, 167.

Figura 52

Figura 53

Figura 54

Figura 55

MT053524 (figura 53)

Cabello rubio corto y ojos azules. En la parte inferior de la espalda: A / MARIQVITA / PEREZ. MT053580 (figura 54)

Cabello rubio corto y ojos azules. En la parte inferior de la espalda: MARIQVITA / PEREZ. MT053639 (figura 55)

Cabello rubio con melena corta y ojos. En la parte inferior de la espalda: MARIQVITA / PEREZ. Bibliografía: VV.AA. (2001): El juguete español del siglo XX. 100 años de entretenimiento y aprendizaje, 18, foto.

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Figura 56

MT053642 (figura 56)

Cabello rubio corto y ojos azules. Los dedos índice y meñique de la mano izquierda están pegados. En la parte inferior de la espalda: MARIQVITA / PEREZ. MT053735 (figura 57)

Figura 57

Cabello castaño corto con trasquilones y ojos azules. Le faltan las pestañas.

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Figura 58

MT053748 (figura 58)

Cabello rubio con melena y ojos azules durmientes. Le faltan las pestañas. En la parte inferior de la espalda: MARIQVITA / PEREZ. MT053761 (figura 59)

Cabello rubio peinado con trenzas en rodetes y ojos azules.

Figura 59

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Quinta época: 1959-1963

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La muñeca de la quinta época está fabricada en plástico, tanto la cabeza como el cuerpo, aunque durante el primer año se siguieron utilizando cuerpos de cartón-piedra que ya estaban hechos. Lleva peluca de cabello natural. Los ojos son durmientes y están dotados de un mecanismo que les permite moverse de lado a lado, son de fibra artificial. Las cejas están trazadas con aerógrafo, las pestañas inferiores están pintadas a trazo y las superiores son naturales, con los lagrimales y orificios nasales señalados con un puntito rojo; la boca la tiene abierta y muestra cuatro dientes superiores. En la barbilla y rodillas presenta unas hendiduras a modo de hoyuelos. Mueve la cabeza, los brazos y las piernas y se articula en la cintura. Las manos abiertas y con los dedos y las uñas modelados. Mide 47 cm. En esta época se fabrica un modelo con el método de flocaje; éste es un sistema de terminación que intenta imitar la suavidad de la piel humana. Antes de pintar a la muñeca se la espolvoreaba con pequeñas virutas de fieltro color carne y después se pintaba. Pero el fieltro no sólo hacía que las muñecas se ensuciasen antes que las de cartón, sino que hacía imposible su limpieza. Por esto este modelo se dejó de fabricar muy pronto. (Fotografía MT-

FD009039, p. siguiente).

Otro modelo que se fabricó a finales de la década de 1950 fue el modelo pequeño, destinado a la exportación, que iba ataviado con trajes populares. (Fotografía MT-FD009155, p.

siguiente).

Fotografía MT-FD009069) de una muñeca de la quinta etapa (1959-1963), que lleva un vestido de rayas rojas y blancas con un corte más moderno, siguiendo la moda de la época.

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Fotografía (MT-FD009039) de un escaparate de 1960, en el que aparece una Mariquita Pérez de "piel de melocotón", fabricada con el sistema de flocaje. Fotografía (MT-FD009155) de un expositor que muestra una Mariquita Pérez de menor tamaño y vestida con traje popular, creada para los turistas que en esos años (1960) comenzaban a viajar a España.

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Figura 60

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Figura 61

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MT053353 (figura 60)

Cabello rubio oscuro largo con ondas y ojos azules. Tiene la cara desportillada en el lado derecho. MT053359 (figura 61)

Cabello moreno corto y ojos azules. Figura 62

Figura 63

MT053381 (figura 62)

Cabello castaño largo y ojos azules durmientes. En la parte superior de la espalda: MARIQVITA / PEREZ. MT053403 (figura 63)

Cabello rubio con melena corta y ojos azules. MT053466 (figura 64)

Cabello rubio corto y ojos azules. MT053500 (figura 65)

Figura 64

Figura 65

Cabello rubio largo y ojos azules. Tiene piel de melocotón. En la espalda: XII LIX / MARIQVI[TA] / PEREZ.

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Figura 66

Figura 67

MT053536 (figura 66)

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Modelo pequeño. Cabello castaño recogido en un moño. Ojos azules fijos googlies, boca cerrada. En la parte inferior de la espalda, en rojo: XI · LX / MARIQVITA / PEREZ. MT053571 (figura 67)

Cabello rubio, con melena corta y ojos verdes.

Figura 68

Figura 69

MT053590 (figura 68)

Cabello rubio corto y ojos azules durmientes, boca abierta. En la parte inferior de la espalda: MARIQVITA / PEREZ. / II-IX. MT053666 (figura 69)

Cabello moreno con trenza larga y ojos. En la parte superior de la espalda, grabado: MARIQUITA / PEREZ. MT053730 (figura 70)

Cabello castaño con coletas y ojos azules durmientes. En la parte superior de la espalda: MARIQUITA / PEREZ.

Figura 70

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Sexta época: 1964-1970 La muñeca de la sexta época está fabricada en plástico, tanto la cabeza como el cuerpo; éste es muy estilizado, de cintura estrecha y caderas más anchas El cabello es insertado. Los ojos son durmientes, de fibra artificial, y están dotados de un mecanismo que les permite moverse de lado a lado. Las cejas están hechas en relieve, las pestañas inferiores están pintadas a trazo y las superiores son de fibra artificial. La boca la tiene entreabierta, con labios más finos. Mueve la cabeza, los brazos y las piernas. Las manos abiertas y con los dedos y las uñas modelados. Mide 47 cm.

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Fotografía (MT-FD009033) de un escaparate de la madrileña calle de Serrano dedicado a la campaña de fomento del uso del algodón en 1966, en el que aparecen varias muñecas de la quinta etapa (19641970).

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Figura 71

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Cabello negro corto y ojos verdes. Le faltan las pestañas. En la parte superior de la espalda, en relieve: MARIQUITA / PEREZ. MT053755 (figura 72)

Cabello negro corto y ojos verdes. Le faltan las pestañas. En la parte inferior de la espalda, en relieve: MARIQUITA / PEREZ.

Figura 72

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Última época: 1971-1976 La muñeca de la séptima y última época está fabricada totalmente en plástico. El cabello es insertado y peinado en una larga melena con raya al lado. Los ojos son durmientes, de fibra artificial. Las cejas están hechas en relieve, las pestañas superiores son de fibra. La boca la tiene entreabierta, de labios gruesos. Mueve la cabeza, los brazos y las piernas. Las manos abiertas y con los dedos y las uñas modelados. Mide 47 cm.

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Fotografía (MT-FD009132) de estudio de una Mariquita Pérez de la última etapa (1971-1976) que fue publicada en el diario ABC.

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Figura 73

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MT053385 (figura 73)

Cabello castaño largo y ojos azules. MT053595 (figura 74)

Cabello rubio largo y ojos azules. En la parte superior de la espalda, grabado muy borroso: MARIQVITA / PEREZ.

Figura 74

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El guardarropa: prendas de abrigo

El lema que acompañaba a Mariquita Pérez era "la muñeca que se viste como una niña". Una de las claves de su éxito fue, sin duda, la cuidada elaboración de su guardarropa. Desde la aparición del primer modelo, junto a la muñeca, las niñas adquirían un cuadernillo que Mariquita llevaba colgado del brazo. Era un calendario en el que los doce meses del año estaban representados por la muñeca luciendo un modelo diferente de entre los muchos que poseía. Junto al dibujo aparecían unos versos que hacían referencia tanto al mes como a la ropa que se representaba. Conforme pasó el tiempo, dibujos y rimas se fueron cambiando. El año lo inauguraba la muñeca vestida con un conjunto a rayas rojas y blancas

Fotografía de la hoja de calendario correspondiente al mes de enero, en la que Mariquita Pérez aparece con su vestido más emblemático, de rayas rojas y blancas, denominado "Mi delantal" (izda.). Fotografía (MT-FD009087) de un expositor en el que aparecen ocho muñecas luciendo distintos modelos de abrigos y otras prendas (dcha.).

compuesto por vestido, ropa interior, lazos para el pelo y zapatillas "topolino" de esparto, y denominado "Mi delantal". Las rayas rojas y blancas se convirtieron en la "marca" de Mariquita Pérez (p. anterior).

Abrigos Las prendas de abrigo de Mariquita Pérez son muy variadas, cada una de ellas adecuada a la ocasión en la que ha de vestirla: abrigos y capas para los crudos días de frío invernal. Las prendas de paño para los días de diario y las de piel para las grandes ocasiones, las gabardinas e impermeables para la lluvia, y las chaquetas para los días más suaves de la primavera y el otoño.

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Figura 75

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Abrigo de fieltro

Abrigo a la moda militar

El cuello es a la caja, de tipo bebé. El delantero y la espalda son rectos y sin pinzas, y presentan un ligero corte evasé. Se cierra con dos botones y ojales en la parte superior. Tiene dos bolsillos de parche de la misma tela dispuestos en diagonal. Largas, rectas y sin frunces, las mangas presentan un puño con vuelta, que forma un pico redondeado en la parte exterior.

El cuello es a la caja, de tipo bebé adornado con una tira del mismo tejido a modo de bies. El delantero lleva costadillos cosidos a la altura del pecho a ambos lados que hacen que la prenda se ajuste mejor al cuerpo de la muñeca. Están hechos según el método denominado “costura francesa”, es decir, con las costuras abiertas y cosidas con un pespunteado doble; sobre ellos destacan dos tapetas redondeadas e inclinadas que simulan los bolsillos. La prenda se cierra con tres botones grandes. La espalda es recta y sin pinzas, y presenta un ligero corte evasé. Las mangas son rectas y largas, y están ligeramente fruncidas sobre el hombro. Los puños son redondos y están cosidos con una vuelta; su diseño en abertura lateral es similar a los que llevaban las casacas de los soldados.

MT053549 (figura 75)

Abrigo de color azul claro.

Abrigo marinero

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Figura 76

Figura 77

Confeccionado en paño inglés. El cuello es a la caja, de tipo bebé. El delantero va cruzado sobre el pecho con seis botones de metal dorado, la vista central cogida hasta la cintura a modo de tabla. En la cintura hay dos cortes con tapetas, simulando bolsillos. Se cierra con cuatro automáticos ocultos. la espalda lleva una pieza central a modo de tabla superpuesta y cogida hasta la cintura, ajustada con una trabilla de la misma tela adornada con dos botones dorados. Las mangas son largas, rectas y sin frunces en las copas. Gracias a la estructura de tablas de la espalda, la prenda se mantiene rígida, y se abre, consiguiendo dar un amplio vuelo al abrigo. En el catálogo de la muñeca de finales de los años cuarenta figura como "Marinero. Abrigo fieltro, azul o rojo botones dorados, con gorra a juego". MT054451 (figura 76)

Abrigo de color rojo. MT054790

Abrigo de color rojo.

MT054452 (figura 77)

Abrigo de color rosa. MT054555

Abrigo de color azul.

Modelo “Retiro” Tejido de fieltro. El cuello es a la caja, de tipo bebé. El delantero lleva cuatro cortes evasé y la espalda tres. El delantero del abrigo va pespunteado en la parte central, y de la cintura parten unas tablas que se abren como si fuera una falda, sobre las que hay dos tapetas pespunteadas que simulan los bolsillos. La prenda va cruzada por delante con seis botones forrados, y se cierra con tres. Las mangas son largas, rectas y fruncidas en el hombro, y un puño con vuelta. En el catálogo de la muñeca de finales de los años cuarenta figuracomo “Retiro. Abrigo de fieltro, rosa, blanco, rojo o azul”.

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MT053453

Abrigo de color rosa. MT053750 (figura 78)

Abrigo de color rojo. MT054768

Abrigo de color rojo. MT054799

Abrigo de color rosa. MT054800

Abrigo de color rosa.

Abrigo de piel Figura 78

El cuello tiene una enorme solapa, El delantero y la espalda, rectos y sin entallar, se adaptan al cuerpo de la muñeca. Gracias a su ligera forma evasé, el abrigo adquiere una suntuosa caída. En el delantero presenta tres pompones ocultan los botones y las trabillas de cordoncillo de seda con que se abrocha el abrigo. Las mangas son largas, amplias y cómodas; su estructura recta y sin frunces, es muy sencilla. En el interior las mangas llevan unas pequeñas hombreras de algodón forradas de raso, para dar firmeza a la estructura del abrigo. MT053697 (figura 79)

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Figura 79

Abrigo de piel blanca. MT053725

Abrigo de piel gris.

Modelo Castellana Cuello vuelto y redondo, tipo bebé. Presenta una esclavina con dos costuras a la altura de los hombros. En el delantero hay dos pinzas a modo de nervios. En la espalda tiene un tablón que se abre a mitad de la espalda. Es cruzado, con dos filas de tres botones forrados. Manga larga, recta y sin frunces.

Figura 80

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En el catálogo de la muñeca de finales de los años cuarenta figura como: “Castellana. Abrigo con esclavina y bolsillos. Capota a juego”. MT054765 (figura 80)

Abrigo de color marfil.

Otros abrigos Cuello vuelto en pico con esclavina. Mangas largas y rectas. Ligera forma evasé. Costura en el centro de la espalda que queda abierta a media altura. Abierto en el delantero, se cierra con cruce, con doble fila de botones. Ojales a mano. MT053763 (figura 81)

Abrigo de cuadros escoceses.

Capa “Caperucita”

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Color rojo. Tiene cuello vuelto redondo y capucha. Para dar forma a los hombros hay dos pequeñas costuras de doble línea de pespuntes; de las costuras parten dos tiras del mismo fieltro, cuyos bordes están recortados formando picos. Se cierra con tres botones forrados y ojales ribeteados por un pespunte. En el delantero hay dos aberturas, para pasar los brazos, ocultas por una tapilla estrecha, rematadas en sus lados mayores por un bies cortado en dientes de sierra. El cuello, la capucha y todo el contorno de la capa llevan este mismo bies. La capucha está forrada con fieltro de color marfil. En el catálogo de la muñeca de finales de los años cuarenta figura como: “Caperucita. Capa de fieltro rojo”.

MT053440 (figura 82)

Capa de color rojo.

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Capa “Estudiantina”

Impermeable “Sirimiri”

Color azul marino con cuello vuelto redondo y capucha. Para dar forma a los hombros hay dos pequeñas costuras de doble línea de pespuntes; de las costuras parten dos tiras del mismo fieltro, cuyos bordes están recortados formando picos. Se cierra con tres botones forrados y ojales tipo sastre. En el delantero hay dos aberturas, para pasar los brazos, ocultas por una tapilla estrecha, rematadas en sus lados mayores por un bies cortado en dientes de sierra. El cuello, la capucha y todo el contorno de la capa llevan este mismo bies. En el catálogo de la muñeca de finales de los años cuarenta figura como: “Estudiantina. Capa de fieltro azul”.

Cuello camisero. Manga larga ranglan con tres costuras y vuelta. Bocamanga ancha. Costuras en los costados. Todo pespunteado en hilo blanco que destaca. Dos bridas salen del cuello para atarse. Abierto en el delantero, se cierra con un cinturón. En el catálogo de la muñeca de finales de los años cuarenta figura como: “Sirimiri. Impermeable transparente, varios colores”.

MT054764 (figura 83)

Impermeable transparente de color azul transparente.

Capa de color azul marino.

Figura 81

MT054769

Impermeable transparente. MT054771 (figura 84)

Impermeable transparente de color amarillo transparente. MT054772

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Figura 82

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Figura 83

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El guardarropa: vestidos

Uno de los puntos más importantes para la elaboración del guardarropa de Mariquita Pérez era la elección de los tejidos de acuerdo con el modelo a confeccionar: organdí, batista y piqué para los conjuntos de gala, o vichy, percal y algodón para los vestidos de diario, menos caros pero igual de bonitos. Se ponía especial cuidado en que los adornos de cada conjunto, desde puntillas, encajes o bordados, fueran los más adecuados para cada modelo y, por supuesto, de que su confección fuera perfecta.

Mi delantal Tela de algodón con rayas rojas y blancas. Cuello bebé. Mangas cortas Figura 85

Detalle de la fotografía (MT-FD09106) de un expositor en el que aparecen seis muñecas con diferentes vestidos de paseo, con aplicaciones de bordados, puntillas, calados y jaretas.

farol con un bies del mismo tejido en el borde. Corte más arriba de la cintura y falda fruncida. La disposición de las rayas varía: en el cuerpo son horizontales, y en la falda verticales. Abierto totalmente en la espalda, se cierra con automáticos y botones forrados de adorno. De los costados parten dos tiras que se anudan en una lazada en la parte posterior. Es el primer vestido que tuvo la muñeca. Apareció con ella en 1940.

MT053577 MT053771 (figura 85) MT054354

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Rayas Tejido de rayas sobre fondo blanco. Escote recto en el delantero y tirantes que se cruzan en la espalda, prácticamente al aire. Corte en la cintura y falda con vuelo. Tiene dos pinzas en el delantero que marcan los costados. Cierra en la espalda con un botón, más otros dos para sujetar los tirantes, con ojales a mano. Jugando con el sentido de las rayas, en el delantero se forma un delantal.

Figura 86

MT053434 (figura 86) MT054346 MT054699

Playero con rayas rojas

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Figura 87

Escote redondo en delantero y espalda con cuello sobrepuesto tipo babero de perfil ondulado y tela de rayas verticale s. Mangas metidas. El cuerpo del vestido es de tejido liso. Se cierra en los hombros con dos botones forrados y ojales a mano. Corte más arriba de la cintura. Frunces en la falda y dos pinzas de entalle en el delantero. La falda es de rayas, esta vez en sentido horizontal. En el delantero tiene dos bolsillos de perfil ondulante y con las rayas dispuestas en vertical. El cinturón, que se ata en el delantero, es de la misma tela. MT053413 (figura 87)

Cuello y puños blancos

Figura 88

Tela de algodón de rayas rojas y blancas. Cuello vuelto y redondo en tejido de algodón blanco. Mangas cortas caídas, con vuelta en blanco. Abierto por delante, se cierra con cinco botones rojos de plástico y sus ojales correspondientes a mano. Corte en la cintura y falda fruncida. Dos bolsillos de parche cosidos a mano. Tiene cinturón de la misma tela. Es una versión más moderna del tradicional vestido de rayas rojas.

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Corresponde a los años 1950, cuando apareció el cuarto modelo de muñeca. MT053382 (figura 88) MT053668

Campestre Escote redondo y mangas metidas. Abierto en la espalda, se cierra con un botón y presilla de hilo en el cuello. En la cintura dos cintas del mismo tejido que se atan en una lazada. Corte en la cintura. No hay frunces. La falda está formada por un retal central con forma en el delantero y tres pinzas más a ambos lados, montadas sobre un vivo blanco pespunteado. En la unión entre cuerpo y cintura también aparece el vivo, así como en el volante que al cuerpo, en delantero y espalda. MT054701 MT054702 (figura 89)

Figura 89

Lana con bodoques Tejido de lana y con cuello redondo. Mangas cortas, tipo globo con vuelo en el hombro y borde recogido por un bies de la misma tela. Corte más arriba de la cintura. Falda fruncida. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con botones y ojales bordados a mano. Se adorna con dos bandas verticales del mismo tejido, a modo de tirantes, que recorren el cuerpo en delantero y espalda y se prolongan en la falda terminando en dos bolsillos cuadrados. Estas bandas se adornan con bodoques tupidos, bordados a mano con hilo blanco y un punto de festón en el remate, también a mano y con hilo blanco. Un cinturón del mismo tejido pasa entre los tirantes y forma una lazada en la espalda. MT053513 (figura 90) MT054440

Figura 90

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Organdí Organdí de algodón. Cuello redondo bebé. Mangas cortas globo con un biés en el borde del mismo tejido. Corte más arriba de la cintura. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con botones y presillas de hilo. El cuerpo, delantero y espalda, así como las mangas, están recorridos a la misma altura por tres entredoses estrechos y superpuestos, del mismo tejido. Falda fruncida que se adorna con los mismos entredoses dispuestos en la parte inferior. Figura 91

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Figura 92

MT053461 MT053719 (figura 91)

MT053777 MT053783 MT054339 (figura 93)

Adorno de cintas con flores

Lunares

Cuello a la caja con un galón blanco. Mangas cortas de globo con frunces en el borde. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con automáticos. Corte más arriba de la cintura. Falda fruncida. En el delantero se aprecian dos pequeñas pinzas surgidas al pasar el pespunte que une el cuerpo y la falda. El cuerpo, en delantero y espalda, se adorna con dos galones estrechos de color blanco, salpicados de pequeñas flores bordadas a mano y de color rosa, rojo y verde. La falda se adorna con los mismos galones y con los mismos motivos bordados.

Cuello vuelto redondo que cubre el arranque de las mangas, guarnecido de un galón de perfiles curvos. Mangas cortas con vuelos en la línea de los hombros y en forma de campana, adornadas con el mismo galón. Corte en la cintura y falda fruncida. Abierto parcialmente en la espalda, se cierra con automáticos. La falda en el delantero se completa con dos bolsillos de perfiles curvos que terminan en una suave punta. Se adornan con el mismo galón.

MT053348 (figura 92)

Jardinera

Figura 93

y falda fruncida. En el lado derecho de la falda se ve la aplicación de una maceta con dos flores en el tejido de cuadros, cosida a mano. El contorno del motivo está reforzado por un punto de festón mecánico muy junto y menudo. El modelo Jardinera es uno de los vestidos de la muñeca que más han perdurado en el tiempo. Ya aparece en el primer catálogo de los primeros años 1940 y se mantiene hasta el final de la década de 1950. Se presenta acompañado de una capota y una braga a juego.

Tela de algodón de color liso. Escote recto en delantero y espalda. Presenta dos tirantes en tejido de cuadros, adornados en sus lados exteriores por un volante en forma. Dos pinzas de entalle en el delantero. Abierto en la espalda, se cierra con dos botones y dos ojales bordados a mano. Corte más arriba de la cintura

MT053698 (figura 94)

Con “delantal” Vestido realizado con una tela lisa. Escote en V en el delantero y redondo y bajo en la espalda. Mangas cortas caídas que forman parte del cuerpo y en cuyo borde llevan una vuelta. Corte en la cintura. Falda tableada. Dos pinzas en el delantero. Cierra en la espalda con botones forrados y presillas. En la parte delantera de la falda se inserta otro tejido a cuadros, y que constituye un de-

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lantal tableado con tres tablas americanas y un tablón, y que simula atarse en la espalda por medio de una lazada. La parte posterior de la falda también se tablea. MT054344 (figura 95)

Con bordados pequeños Escote recto en delantero y espalda. Tirantes sobre los que se monta un volante en forma, fruncido en la parte del hombro y adornado con un punto de sobrevolado o punto oblicuo doble en azul y amarillo. Abierto en la espalda, se cierra con botones y presillas de hilo de distintos colores. Corte más arriba de la cintura y falda fruncida. El delantero se adorna, en su lado superior izquierdo, con pequeñas rosetas bordadas a cuatro colores. En la falda se repite el mismo motivo como perfilando un delantal con dos líneas paralelas.

Figura 94

Figura 95

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MT053371 (figura 96)

Muñequitos a punto de cruz Escote recto en delantero y espalda. El escote se adorna con un galón blanco que lo bordea y cuyos extremos se unen en inglete. En la parte posterior, el galón se prolonga verticalmente hasta la cintura. Por delante lleva figurillas humanas cogidas de las manos, bordadas a punto de cruz. Sobre este galón se monta un ancho volante fruncido que cubre parte del delantero, sube por los hombros y se prolonga hasta la cintura por la espalda. Corte algo más arriba de la cintura. Falda fruncida que termina en un volante también fruncido. La unión del cuerpo y la falda se oculta por el mismo galón blanco bordado a punto de cruz, del que parten dos bandas del mismo tejido que se anudan en la espalda.

Figura 96

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Abierto parcialmente en la espalda, se cierra con botones y ojales a mano. MT053519 (figura 97)

Calado

Figura 98

Tejido completamente bordado. Escote redondeado en el delantero y ligeramente cuadrado en la espalda. Mangas metidas sobre las que se dispone un ancho volante a modo de hombrera. Corte en la cintura. Dos pinzas en el delantero. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con botones y presillas. Todo el cuerpo se presenta calado y bordado. La falda está fruncida y el bordado se dispone desde la mitad de la falda hasta el borde. MT054204 (figura 98)

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Nido de abeja

Figura 99

Tejido de algodón de rayas blancas y de otro color (naranja, rosa, azul). El delantero se adorna con una labor de nido de abeja, desde el cuello hasta la cintura. Falda corta y con vuelo. Estas son las características comunes de estos vestidos realizados en los años 1960; el resto varía dentro de las líneas marcadas para la moda infantil de esa época. MT053501 MT054149 (figura 99)

Tirantes blancos Tejido de rayas. Escote recto. Dos tirantes, de color blanco y tejido diferente, se montan en el delantero terminando en punta. Corte en la cintura. Frunces en la falda. Dos pinzas de entalle en delantero y espalda. Se cierra en la espalda con Figura 100

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automáticos. En el delantero tiene dos bolsillos cuadrados de parche, con una lengüeta que termina en punta, en el mismo tejido que los tirantes. MT054572 (figura 100)

Rayas verdes Tejido de rayas. El escote tiene un perfil curvo hacia arriba, rematado por un bies, y dos tirantes con el mismo bies. Dos pinzas de entalle en el delantero. Abierto parcialmente en la espalda. Se cierra con botones y ojales a mano. De los laterales salen dos bandas que se atan en la parte posterior. Frunces en la falda. Ésta está cortada a la mitad para disponer un volante fruncido de la misma tela. El corte se oculta por un entredós superpuesto y pespunteado del mismo tejido blanco.

Figura 101

MT053378 (figura 101)

Modelo calado con mangas Cuello a la caja con pie en tejido liso, con pequeño canesú y mangas cortas. Sobre el canesú y las mangas se monta el vestido totalmente calado, que presenta en el delantero un escote cuadrado con un remate de ondas. La espalda es de tejido liso, totalmente independiente del canesú y del cuello. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con botones y ojales a mano. El cuerpo y la falda se unen por una costura dispuesta algo más arriba de la cintura. Falda fruncida. El cuerpo y la falda presentan una labor de calado de bordado mecánico en blanco. MT053550 (figura 102) Figura 102

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Cuello blanco

Con pechera blanca

Cuello vuelto redondo en blanco. Mangas metidas. Abierto completamente en la espalda, se cierra con automáticos. Corte en la cintura. Falda con frunces. Dos pinzas en el delantero. En la unión entre el cuerpo y la falda se aplica un bies con resalte.

Cuello vuelto redondo tipo bebé, con un sobrehilado mecánico en el borde y una puntilla verde calada, al aire. Manga corta globo con bies en el borde con una puntilla de remate. Corte en la cintura. Dos pinzas de entalle en el delantero y espalda. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con automáticos. El centro del delantero se adorna con una pechera superpuesta, Parte del centro del cuello y se detiene antes de llegar a la cintura. La parte inferior presenta sus esquinas redondeadas y se adorna con un sobrehilado mecánico y puntilla alrededor.

MT054729 (figura 103)

Flores multicolores. MT054755

Cuadros verdes.

MT053596 (figura 104)

Vichy 64

Tela de vichy. Cuello a la caja y mangas metidas. Canesú recto sobre el que se monta el faldón con cinco tablas en el delantero y otras

Figura 103

Figura 105

Figura 106

cinco en la espalda. Teniendo como referencia el largo de los brazos se colocan en el delantero dos falsos bolsillos de tapilla. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con automáticos. El vuelo del vestido se recoge en la parte posterior con una trabilla, que simula ser un lazo, cuyos extremos terminan en pico con botones. MT053732 (figura 105)

Rosa, cuello blanco Cuello vuelto redondo, bebé, en tejido blanco. Mangas metidas adornadas con un volante tableado alrededor. Abierto parcialmente en el delantero, se cierra con botones y ojales a mano. Todo el cuerpo, delantero y espalda, está formado por una sucesión de lorzas cosidas a mano, que continúan hasta la mitad de la falda. Corte en la cintura y falda fruncida. MT054216 (figura 106)

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Figura 104

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El guardarropa: conjuntos

Existen una serie de modelos que son de difícil definición. Forman conjuntos, unas veces de dos piezas, y otras de tres o más. Su gracia reside, precisamente, en su unión, en el hecho de apreciarlos en conjunto, por lo que estudiar sus prendas por separado significaría restar gran parte de su interés.

Modelo Verbena Es un conjunto de algodón diseñado para la playa y consta de tres piezas: capota, body y falda. La capota está formada por dos piezas: el casco y el ala. El ala está hecha con una doble capa de algodón y adornada con cinco líneas de pespuntes. Figura 107 (izda.) Figura 108 (dcha.)

Fotografía (MT-FD09099) de una niña que sujeta con sus manos una muñeca de pie sobre una coqueta. Ambas se reflejan en un espejo que hay a su izquierda lo que permite observarlas de frente. La muñeca lleva el conjunto Verbena, formado por un vestido con lunares, ribeteado en blanco y volante en el cuerpo, a juego con la capota, también ribeteada.

El casco lo forman tres piezas que se unen con una puntada a mano disimulada mediante un volante en forma de flor. Se sujeta debajo de la barbilla por medio de una brida que parte del lado derecho y se abrocha en el izquierdo con un automático. El body tiene cuello a la caja y mangas metidas. El cuello, las sisas y la costura del hombro se adornan con un pequeño volante tableado en blanco. Abierto por los hombros, se cierra con dos automáticos. A la altura de la cintura, en el centro del delantero y en ambos costados lleva botones para sujetar la falda. El borde de ambas perneras se adorna con un bies del mismo tejido.

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La falda está hecha de una pieza. Fruncida en la cintura por medio de unos hilos pasados, tiene forma acampanada. En los extremos hay dos cintas del mismo tejido que se adornan con sendos volantes en forma de flor. En la línea de la cintura tiene tres ojales realizados a mano.

MT054603 MT054604 MT054880

MT053673 (figura 107) MT053674 (figura 108) MT053675 (figura 109)

Rombos rojos sobre fondo blanco.

Estampados geométricos rojos sobre fondo blancos. MT054401 MT054402

Lunares rojos sobre fondo blanco.

Figura 109

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Flores naranjas y azules sobre fondo blanco. MT054687 MT054688 MT074689 MT054742 MT054743

Frutos blancos sobre fondo azul celeste. MT054616

Flores estampadas en tonos azules.

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Modelo Jardín Es un conjunto de bolero y pantalón, diseñado para las vacaciones. El bolero está adornado con un vivo en todo el contorno. Los dos delanteros tienen un remate curvo y en forma. Tienen un volante a modo de gran hombrera que cobija la manga metida y se prolonga hasta la cintura en la parte posterior. En el paño izquierdo del delantero hay una inicial (M) bordada a realce. MT053567 (figura 110)

Bolero de color rojo.

Fotografía (MT-FD009095) de un escaparate con ocho muñecas con modelos de verano. La que está situada en el extremo derecha luce el conjunto "Jardín", compuesto por bolero y pantalón.

Figura 110

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Modelo Escocés

Figura 111

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A finales de la década de 1950 se van haciendo frecuentes los conjuntos de chaqueta y falda para niña. Avanzados los años sesenta se generaliza el uso del pantalón entre las mujeres. Mariquita Pérez, siempre atenta a la moda, transforma la falda en un pantalón. La chaqueta es de lana. Cruce en pico sin solapas ni cuello. Mangas largas rectas. Aberturas en ambos costados, aprovechando las costuras. Dos filas de dos botones metálicos de forma cuadrada. Tiene dos bolsillos de tapilla dispuestos muy abajo. La falda está completamente tableada. Las tablas van montadas en una cinturilla. Se cierra en la parte posterior con un corchete. El pantalón es largo y tiene hechura de campana, aunque no muy pronunciada. Presenta dos pequeñas aberturas en los costados y se cierra con dos automáticos a ambos lados.

Figura 112

MT053764 (figura 111) Chaqueta. Color azul

intenso. Etiqueta: MARIQVITA PEREZ.

MT053354

Chaqueta. Color rojo. Etiqueta: MARIQUITA PEREZ. MT053765 (figura 112) Falda. Cuadros escoceses. Etiqueta:

MARIQVITA PEREZ.

Figura 113

MT053356 (figura 113) Pantalón. Cuadros escoceses rojos y verdes. Etiqueta: MARIQUITA PEREZ.

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Traje pantalón Tela de algodón de color verde (pantalón) combinado con cuadros verdes y blancos (cuerpo). Cuello vuelto de pico y mangas metidas. El cuerpo se abrocha en el delantero con una cremallera. Corte en la cintura. El pantalón es corto, con vueltas de tejido de vichy en las perneras. Jareta en la cintura con goma elástica.

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MT053640 (figura 114) Traje. Etiqueta: MARIQVITA PEREZ.

Figura 114

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Modelo sport

Figura 115

Conjunto deportivo que combina cuello y falda de tela con un jersey de lana. El cuello es vuelto y redondo tipo bebé. Va montado sobre un pie de galón blanco y se cierra delante por medio de un automático. La falda es tableada y va montada en estrecha cinturilla. Tiene dos bolsillos de parche con vueltas y ribeteados por un bies. Se cierra en la espalda por medio de un corchete. El jersey está realizado en punto liso. Tiene cuello a la caja y mangas cortas. Abierto parcialmente en la espalda, se cierra con tres automáticos.

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Figura 116

MT053469 (figura 115) Cuello. Cuadros multicolores. MT053467 (figura 116) Jersey. Color rojo. MT053468 (figura 117) Falda. Cuadros multicolores. EtiqueFigura 117

ta: MARIQVITA PEREZ.

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Fiesta En la década de 1970 se generaliza la utilización de la falda larga en acontecimientos familiares y sociales. Las niñas se apuntan a esta moda. Este es un conjunto de esos años, formado por una blusa sencilla pero elegante y una falda larga de tejido suntuoso. La blusa tiene cuello vuelto en punta, tipo camarero, adornado todo el borde con un sobrehilado. Mangas farol con bies en el borde. Se cierra en la espalda con botones. La pechera se adorna con bandas verticales de punto en zig-zag, distribuidas a diferentes distancias. La falda está fruncida en la cintura y montada sobre una cinturilla ancha. Se cierra en la espalda con corchetes. El delantero se adorna con un lazo zapatero con largas caídas. Figura 118

MT053386 (figura 118) Blusa. Color blanco. Etiqueta: MA-

RIQUITA PEREZ. MT053387 (figura 119) Falda. Estampado con roleos y guir-

naldas multicolores sobre fondo marfil.

Figura 119

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El guardarropa: el uniforme escolar

Uno de los primeros conjuntos que tuvo Mariquita Pérez fue el uniforme escolar, que era similar al que en esa época se utilizaba en el colegio femenino del Sagrado Corazón, el mismo al que acudieron de niñas las creadoras de la muñeca, Leonor Coello de Portugal y Pilar Luca de Tena. MT053425 (figura 120)

Figura 120

Ilustración del cuento "La varita mágica" de Juan Cuentista, en la que aparece Mariquita Pérez con el uniforme del colegio.

Era de color azul y tenía el cuello vuelto redondo en color marfil y las mangas largas con vuelo en los hombros. Con un corte más arriba de la cintura, el cuerpo y la falda se unen por medio de un pespunte. El delantero tiene dos tablas de fondo estrecho a ambos lados. Abierto parcialmente por la espalda, se cierra con tres automáticos.

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El guardarropa: el traje de Primera Comunión

El traje de Primera Comunión, tanto de niñas como de niños, no se conoce con anterioridad a la década de 1830. Sin embargo, ha de transcurrir un siglo, hasta los años 1930, para que se establezca el traje tal y como ahora lo conocemos. Lo componía un vestido blanco de una o dos piezas con una cofia a la que se prendia un gran velo. A la cintura se ceñía una banda de la que colgaba la limosnera. Se complementaba con un misal, un pañuelo de mano, una cruz en cadena y un rosario. El traje de Primera Comunión de Mariquita con todos sus complementos aparece ya en el primer catálogo de la muñeca (1941-1942) con el nombre de “Azucena”, que se mantendrá en catálogos posteriores (MT-FD009162). En los años siguientes aparecerán nuevos modelos, donde lo que varía esencialmente es el tamaño y disposición de las jaretas que adornan el vestido, y el tocado del velo.

Modelo 1

Fotografía (MT-FD009162) de una muñeca del primer modelo (1940) con vestido de Primera Comunión.

El vestido tiene cuello con pie, tipo perkins, y mangas largas con puño. El cuerpo está adornado con una sucesión de pequeñas jaretas verticales. Corte en la cintura y falda

fruncida en la que se disponen siete jaretas horizontales que aumentan de tamaño de arriba a abajo. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con automáticos. En la cintura lleva una banda que termina en lazada en la parte posterior. Lleva combinación de manga larga. El velo está formado por una capota sobre la que va montado el tul sujeto a ambos lados de la cabeza con un adorno de flores. La limosnera es de forma redondeada, adornada con jaretas horizontales de diferente fondo, y guarnecida en todo el contorno con puntilla de encaje.

MT053581 (figura 122)

Vestido. Etiqueta: MARIQVITA PEREZ. MT053582 (figura 123)

Combinación.

MT053583 (figura 121)

Velo. MT053589

Limosnera.

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Figura 121

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Figura 122

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Modelo 2 Este conjunto es más moderno. El vestido tiene cuello vuelto camisero, y mangas largas tipo farol que se cierran con puño. El cuerpo está adornado con una sucesión de jaretas horizontales. Corte más arriba de la cintura y falda fruncida que se adorna con seis jaretas de vainica doble a la altura de la rodilla. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con botones. En la cintura lleva una banda que termina en lazada en la parte posterior. Lleva combinación de manga larga con puño El velo tiene una cofia con volante tipo “aureola” y se sujeta mediante dos cintas de raso. La limosnera es de forma oval, adornada con jaretas horizontales de diferente fondo, y guarnecida en todo el contorno con puntilla de encaje.

Figura 124

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Figura 125

MT053404 (figura 124)

Velo. MT053405 (figura 125)

Vestido. MT053406

Limosnera. MT053407 (figura 126)

Combinación. Figura 126

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El guardarropa: prendas de baño

Modelo Ondina Este es un modelo de baño que sólo aparece en el catálogo de 1941-1946. Bajo el nombre de “Ondina”, se describe como juego de traje de baño y albornoz de percal y felpa. Consta de traje de baño y albornoz, confeccionados con tela de algodón estampada con flores blancas y azules y con detalles en rizo de toalla color blanco. El traje de baño tiene el escote redondo en el delantero y en pico en la espalda. Está forrado de felpa blanca. En el costado izquierdo hay ojetes metálicos por el que pasa un cordón de Figura 127 (izda.) Figura 128 (dcha.)

Fotografía (MT-FD009029) de un escaparate que simula una playa y en el que figuran cinco muñecas con distintos modelos playeros y ropa de baño según la moda de la época.

goma, que ajusta la prenda al cuerpo de la muñeca. El albornoz es largo hasta media pierna y con mangas a la sisa. Está abierto en el delantero y tiene el cuello redondo y vuelto, en felpa blanca. Lleva dos bolsillos de parche en forma de U de felpa en color blanco, cosidos en el delantero. Tiene una cinta de algodón, terminada en unos flecos, a modo de cinturón. MT053417 (figura 127)

Traje de baño. MT053418 (figura 128)

Albornoz.

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El guardarropa: disfraces

Bailarina Conjunto confeccionado en seda y tul de color blanco, compuesto por el vestido, la braga, las zapatillas de ballet y una diadema de flores. El vestido tiene el escote redondo en delantero y espalda y mangas metidas. El cuerpo está realizado en raso, con dos pinzas de entalle en el delantero; tiene un corte en la cintura que por delante se prolonga en suave pico. La falda está formada de tres faldas internas de batista con apresto sobre las que se dispone

Figura 129

Fotografía (MT-FD009102) de un escaparate de carnaval que simula un "Baile de Trajes" y en el que aparecen Mariquita Pérez y Juanín vestidos con distintos disfraces: el Zorro, Blancanieves -con los siete enanitos-, Hada Madrina, payaso, y distintos trajes regionales de otros países.

una última de tul. Abierto parcialmente en la espalda, se cierra con tres automáticos. La braga tiene costuras de lencería en los costados y jareta en la cintura con goma elástica interior. Las zapatillas, de punta y empeine redondeados, se anudan a las piernas con dos cintas de raso. La suela también es de raso. MT053591 (figura 129)

Vestido.

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MT053592 (figura 130)

Braga. MT053593 (figura 131)

Zapatillas de ballet. MT053594 (figura 132)

Diadema.

Figura 130

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Figura 131

Figura 132

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Uniforme de enfermera Uno de los disfraces más populares de Mariquita fue el de enfermera. Se trata de un conjunto muy completo compuesto por capa, bata, toca y brazalete de Cruz Roja. La capa es de lana azul marina, con cuello de pico, abierta por delante, con dos aberturas para sacar los brazos. El resto es de algodón blanco. La bata tiene el cuello camisero y las mangas largas con puño. El cuerpo, entallado por dos pinzas, se cierra con botones y presenta un bolsillo de parche en el lado izquierdo. Está cortada a la cintura y la falda tiene tablas americanas. MT053493 (figura 133)

Capa. MT053494 (figura 134)

Toca. MT053496 (figura 135 )

Brazalete de la Cruz Roja.

Figura 133

MT053495 (figura 136)

Bata.

Figura 134

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Figura 135 (arriba) Figura 136 (abajo)

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Disfraz de centroeuropea Blusa de lana de color blanco. Aplicación de cintas de diferente ancho en fieltro de colores variados (azul, malva, amarillo, fucsia, verde y rosa pálido). Estas cintas van sobrepuestas, fijadas por medio de unos pespuntes a máquina. Recorren el cuerpo, el delantero, así como las mangas. Cuello a la caja reforzado con un bies de la misma tela. Mangas cortas de tipo farol re-

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matadas con un bies del mismo tejido. Abierta en la espalda, se cierra con tres automáticos. Falda de lana de color rojo intenso. Falda de capa, montada sobre una estrecha cinturilla. Se adorna con tres cintas en blanco, negro y amarillo, superpuestas y cosidas con un pespunte del mismo tejido. El borde de la falda culmina en una franja más ancha en fieltro azul que no va aplicada sobre el fieltro rojo, sino cosida. Parcialmente

abierta, se abrocha con un automático en el lado izquierdo. Esta costura ha sido cosida posteriormente utilizando un hilo de color fucsia con punto de costura muy burdo. En algunos tramos la cinturilla está descosida. MT053678 (figura 137)

Blusa.

MT053679 (figura 138)

Falda.

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Figura 137 Figura 138

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El guardarropa: trajes regionales

En el variado vestuario de Mariquita destacan los trajes regionales, fundamentalmente españoles, pero también de fuera de nuestras fronteras. En todos los casos reproducen los auténticos de forma muy minuciosa y con todo lujo de detalles. A mediados de la década de 1950, coincidiendo con el inicio de la llegada a gran escala de turistas a nuestro país, se creó una colección de Mariquitas de menor tamaño (para facilitar su traslado) que vestían los trajes típicos de todas y cada una de las regiones de España. Figura 139

Fotografía (MT-FD009045) del stand montado en la Junta Provincial de Turismo de Madrid, con un mapa de España ocupado con trece muñecas ataviadas con trajes regionales de diferentes provincias.

Vestido de faralaes Tipo 1 Escote en pico en el delantero y redondo en la espalda, con bies en el borde. Mangas formadas por tres órdenes de volantes. El primero al arrancar la línea de los hombros, con forma de hombrera. Borde guarnecido con un galón fruncido. Dos pinzas de entalle en el delantero. Corte en la cintura. Falda fruncida y con vuelo, sobre la que se disponen tres órdenes de volantes.

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Volantes fruncidos con una secuencia de ondas que terminan en pico. Esta disposición se repite en el primero y segundo órdenes de volantes. El tercero va dispuesto a unos centímetros del borde, igualmente fruncido. Los tres órdenes quedan rematados por un galón blanco. Abierto parcialmente en la espalda, se cierra con tres automáticos. MT053606 (figura 139)

Color rojo con lunares blancos.

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Figura 140

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MT054505

Color rojo con lunares blancos. Tipo 2 Escote en pico por delante y por detrás, con un bies. Mangas hasta el codo, formadas por tres volantes superpuestos y rematados con un galón blanco. Dos pinzas de entalle por delante y en la espalda. Corte en la cintura.

Falda fruncida y montada sobre el cuerpo.En la falda se dispone un volante en el borde, fruncido en el arranque y con un galón blanco de remate. Los otros dos volantes también rematados con galón se disponen a la misma distancia.

MT054115 (figura 140)

Color rojo con lunares blancos. Etiqueta: MARIQUITA PEREZ.

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Tipo 3 Confeccionado especialmente para la serie de trajes regionales. Vestido de percal con lunares y adornado con lazos de entredós de encaje. Tiene las mangas cortas, de farol, fruncidas en la copa y en el bajo, donde el entredós, por el que pasa una cinta de seda, forma un fruncido. El bajo remata con un bies. Delantero recto con escote en pico y rematado con un bies.

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Abierto en la espalda, se cierra con tres automáticos. Falda en dos piezas, con corte de capa y ligeramente fruncida en la cintura. La falda queda cortada por el mismo pasacintas, a partir del cual se disponen dos volantes de capa rematados por un vivo. (MT-FD09192, MT-

FD09289)

MT054503 (figura 141)

Color blanco con lunares rojos.

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Figura 141

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Figura 142

Vestido de madrileña Cuello con pie tipo perkins. Mangas largas de tipo jamón con vuelos en el hombro y estrechas en el antebrazo. Abiertas en la bocamanga, se cierran con un automático. Corte en la cintura y dos pinzas de entalle, en delantero y espalda respectivamente. Falda larga con cola en la parte posterior. El ruedo se adorna con dos volantes de forma. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con automáticos. Tiene adornos de cintas en zig-zag por

todo el vestido (cuello, mangas, cintura, volantes). MT054502 (figura 142)

Color blanco con lunares verdes de dos tamaños. MT053704

Color blanco con lunares rojos. Etiqueta: MARIQVITA PEREZ. MT055526

Color blanco con lunares azules. Etiqueta: MARIQUITA PEREZ.

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Fotografía (MT-FD00997) de un escaparate de la década de 1940 que reproduce un fragmento de la zarzuela "La Verbena de la Paloma".

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El guardarropa: ropa interior y de noche

Ropa interior. Bragas Modelo 1 Pieza muy elaborada. Está realizada con un canesú que forma un pico por delante y otro por detrás. En la cinturilla hay dos aberturas laterales con botones y presillas, con los que se abrocha la prenda. En la parte posterior, la cintura se ajusta por medio de una goma elástica. Las perneras, cuyos laterales se adornan con bodoques bordados, van rematadas con encaje. Figura 143

Fotografía (MT-FD009164) de un stand de Mariquita Pérez en el que se presentan los muebles de su dormitorio junto a una muñeca del primer modelo (1940).

MT053400

Color rosa. MT053491

Color azul. MT053636

Color blanco. MT053699 (figura 143)

Color rosa.

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Modelo 2: Mi delantal Jareta en la cintura por la que discurre un cordón blanco para ceñir la braga a la cintura. Los dos cabos del cordón se encuentran en el centro del delantero, terminando en una lazada. Dos costuras de lencería en los costados.

MT053383 MT053545 MT053578 (figura 144) MT053669 MT053772 MT054353 Figura 144

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Modelo 3 Jareta en la cintura por la que discurre un estrecho galón, cuyos cabos forman una lazada al salir por dos orificios reforzados a punto de festón. Dos costuras de lencería en los costados. Las perneras se adornan con una puntilla calada con una cinta de raso estrecha que remata en una lazada.

MT053503

Color rosa. MT053717 (figura 145) Figura 145

Color blanco.

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Modelo 4 Jareta en la cintura con una goma para ceñirla a la cintura. Dos costuras cosidas utilizando la costura de lencería. Las perneras se rematan con punto sobrehilado.

MT053372 (figura 146)

Color blanco con tres pequeñas rosetas multicolores a cada lado. Figura 146

Modelo 5 Braga confeccionada con dos piezas, una frontal y otra trasera. Jareta en la cintura con una goma para ajustar la prenda con comodidad. Dos costuras en los costados y en la unión de las perneras. Volante tableado rematando las perneras.

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MT053379 (figura 147)

Color verde. Figura 147

Modelo 6 Jareta en la cintura por donde transcurre una goma para ceñirla a la cintura. Costuras en los laterales y en la parte central de delantero y espalda. Las perneras también presentan sendas jaretas con goma que las abomba.

MT053435 (figura 148)

Rayas rojas, verdes y blancas.

Figura 148

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Modelo 7 Jareta en la cintura con goma elástica. Las perneras tienen el corte alto y están rematadas con un bies de tejido blanco. Costuras de lencería en los costados. MT053733 (figura 149)

Cuadros azules y blancos.

Figura 149

Figura 150

Modelo 8 Jareta en la cintura y goma elástica. Costuras de lencería en ambos costados. Las perneras se adornan con aplicación de una puntilla de encaje. MT053745 (figura 150)

Color blanco.

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Modelo 9: Campestre Jareta en la cintura con dos ojales en el centro y una cinta blanca para ajustarla. Las perneras llevan un bies blanco. Figura 151

MT054747 (figura 151)

Rayas rojas, azules y blancas.

Modelo 10: Jardinera Jareta en la cintura y cordón exterior que frunce la prenda, terminando en una lazada. Las perneras también presentan una jareta con un cordón que las frunce a la pierna. Costuras de lencería en los costados.

MT053784 (figura 152) Figura 152

Cuadros rojos y blancos.

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Ropa interior. Combinaciones Modelo 1 Cortada a la cintura y recta en la espalda, se abrocha detrás con dos botones de nácar y dos trabillas de hilo discretamente ocultas. La prenda se sostiene con dos finos tirantes que se insertan bajo la puntilla que remata el escote. La falda, realizada en una sola pieza y sin costuras, va fruncida para dar un amplio vuelo. Una puntilla, idéntica a la del escote, remata el bajo de la prenda. MT053399

Color blanco. MT053544 (figura 153)

Color azul. MT053744

Color blanco. Figura 153

Modelo 2

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Escote recto en delantero y espalda. Mangas metidas. El escote, las sisas y el ruedo se adornan con una puntilla de encaje de remate. Canesú recto y faldón fruncido. En la parte superior del canesú se aprecia un pequeño bordado en blanco. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con botones y ojales bordados a mano. MT053373

Color blanco. MT053462

Color blanco. MT053490

Color blanco. MT053551

Color blanco. MT053635

Color azul. MT054577 (figura 154)

Color rosa.

Figura 154

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Modelo 3 Escote cuadrado en delantero y espalda, más pronunciado delante. Mangas metidas. El escote, las sisas y el ruedo se adornan con una estrecha puntilla de encaje. Corte más arriba de la cintura. Falda fruncida. Parcialmente abierto en la espalda, se cierra con botones y ojales realizados a mano. El centro del cuerpo se adorna con tres pequeñas margaritas bordadas a punto de cadeneta en hilo blanco. Figura 155

MT053662 (figura 155)

Color azul. Modelo 4 Escote cuadrado en el delantero y redondo en la espalda. Mangas metidas. El escote, las sisas y el borde de la combinación están adornados con una puntilla de encaje. Corte más arriba de la cintura y falda fruncida. Parcialmente abierta en la espalda, se cierra con botones de nácar y ojales a punto de festón. El centro del escote se adorna con un motivo floral a punto de cadeneta.

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Figura 156

MT054017 (figura 156)

Color blanco. Modelo 5

Figura 157

Escote recto en delantero y espalda. Mangas metidas, casi convertidas en tirantes. El escote y las sisas se adornan con una puntilla calada de remate. En el centro del delantero hay pequeño motivo bordado en hilo blanco. Corte en la cintura. Falda fruncida. El ruedo se guarnece de una puntilla calada por la que discurre una cinta de raso, cuyos cabos se unen y forman una lazada. Abierta parcialmente en la espalda, se cierra con botones y dos ojales cosidos a mano.

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MT053470 (figura 157)

Color blanco. MT053502

Color rosa. MT053716

Color blanco.

Ropa interior. Camisetas Modelo único Consta de dos piezas, cortadas con forma evasé, y unos tirantes hechos con dos tiras de batista. El delantero se adorna con un bordado de hilo de seda y el borde superior de la prenda se remata con encaje. MT054394 (figura 158)

Color azul. MT054496

Color rosa.

Figura 158

MT054681

Color blanco. MT054534

Color azul.

Ropa de noche. Batas Bata de manga corta Tejido de lana. Cuello y solapa con pico marcado adornados con dos líneas de pespuntes. Mangas farol cortas con vuelo en el borde que está decorado con cuatro filas de pespuntes. Corte en la cintura, una trabilla con pespuntes recoge los vuelos de la falda. Las costuras de los costados también están pespunteadas, así como los dos bolsillos en pico. Abierta por delante, se cierra con botones forrados. MT053488 (figura 159)

Color azul. Etiqueta colgante: MARIQUITA / PEREZ.

Figura 159

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Bata “Buenas noches” Tejido de fieltro salpicado de flores de colores. El delantero va cruzado sobre el pecho. El corte, de talle alto, toma forma de pico a la altura de la cintura a modo de canesú, que permite que la prenda se ajuste al cuerpo de la muñeca. Por la espalda, carece de pinzas, y su corte es también de talle alto. La falda, larga, está hecha de una sola pieza; parte del pico y cae tomando forma evasé. Tanto el cuerpo como las mangas, los bolsillos, el cuello de tipo bebé y el bajo, están ribeteados por una tira fina de fieltro en otro color cortada en zig-zag. Las flores de colores decoran cuello y bolsillos; en el delantero, forman dos hileras de tres flores, y las de la izquierda ocultan los automáticos con los que se abrocha. MT053714

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Figura 160

Color rosa fucsia. Aplicación de un vivo de fieltro blanco de perfil dentado. MT054803 (figura 160)

Color rosa fucsia. Aplicación de un vivo de fieltro azul de perfil dentado. Bata de invierno de corte masculino Bata de invierno de lanilla con ribetes de color blanco en puños, delantero, cuello, bolsillos y bajo. El cuello es tipo camisero y está unido al delantero formando una solapa. El delantero es de corte recto, va cruzado sobre el pecho, y se abrocha con botones forrados de la misma cinta de algodón blanco. Las mangas son rectas y largas, con un ligero fruncido en la corona. La falda está cortada en forma de media capa y fruncida a la cintura. Tiene dos bolsillos de parche con vuelta. MT054460 (figura 161) Figura 189

Color azul celeste. Etiqueta: MARIQVITA / PEREZ.

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Ropa de noche. Camisones Camisón de verano Camisón largo confeccionado en batista de algodón. De talle alto, a modo de canesú, se adorna con una pieza bordada en punto smock y se abrocha con tres botones de nácar. El cuello, tipo bebé, es blanco con la orilla rematada con un bordado rosa. Las mangas son cortas, de farol fruncido, con un remate en punto smock, formando un bordado del que sale un pequeño volante. MT054717 (figura 162)

Color rosa.

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Figura 162

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El guardarropa: calzado

Calzado. Sandalias Tipo 1 (figura 163) Badana. Suela de cartón. La pala está decorada con tres perforaciones caladas y una lengüeta, atravesada por una banda horizontal, y que se prolonga hasta la pulsera del tobillo. Esta pulsera está formada por dos lengüetas laterales que arrancan del contrafuerte del talón. Las tres lengüetas se atan con un cordón. MT053352

Color blanco. MT053740

Color blanco. MT054199

Color blanco.

Figura 163 (izda.) Figura 164 (dcha.)

Detalle de la etiqueta colgante de una bata de manga corta (MT053488) de color azul de Mariquita Pérez. Museo del Traje.CIPE.

MT053486

Color blanco. MT053795

Color blanco. MT055524

Color blanco. MT055398

Color blanco. En la sandalia izquierda, etiqueta: MUÑECA FLORIDO MADRID Impuesto lujo a metálico Permiso núm. 285 Factura núm. 30. MT055598

Color blanco. En la sandalia izquierda, etiqueta rota:... Factura núm. 58. MT053676

Color blanco. Etiqueta en la suela de la sandalia izquierda: MUÑECA FLORIDO MADRID Impuesto lujo a metálico Permiso número 285 Factura número 12.

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Tipo 2 Badana. Suela de cartón Puntera y talón descubiertos. La pala está decorada con un falso cordón de piel en su centro. Se abrocha con hebilla en un lateral. Línea simple de pespunteado por todo el contorno. Tiene plataforma. MT053380

Color blanco. MT053652 (figura 164)

Color blanco. Figura 165

Tipo 3 (figura 165) Badana. Suela de cartón. Puntera y talón descubiertos. La pala es una tira de piel cuyos bordes pueden estar decorados con un festoneado en zig-zag. Se sujetan al pie por medio de un cordón. MT053409

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Color blanco. MT053670

Color blanco. Tipo 4 (figura 166) Figura 166

Tela de algodón. Suela de esparto. Puntera y talón descubiertos. La pala es una tira de tela con línea simple de pespunteado en los bordes. Se sujetan al pie por medio de un cordón. Son del tipo denominado “topolino” y pertenecen al primer conjunto que tuvo Mariquita, de rayas rojas y blancas, que se llamaba “mi delantal”. MT053579

Rayas rojas y blancas. Tipo 5

Figura 167

Plástico. Suela de cartón. Puntera y talón descubiertos. La pala es una

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tira de material sintético cuyos bordes pueden estar decorados con un festoneado en zig-zag. Se sujetan al pie con una pulsera que se abrocha con hebilla. MT053361 (figura 167)

Color azul. Tipo 6

Badana. Suela de cartón. La pala está decorada con tres perforaciones caladas de forma triangular y una lengüeta que se prolonga hasta la pulsera del tobillo que arranca del contrafuerte del talón. La pulsera se abrocha con un botón de pasta. Todo el contorno presenta un festoneado en zig-zag. Tiene plataforma.

Figura 168

MT053499 (figura 168)

Color blanco. Tipo 7

Badana. Suela de cartón. Puntera y talón descubiertos. La pala se decora con tres tiras de piel blanca cosidas con pespunte simple, y perforaciones circulares en su contorno. Se sujeta al pie con una pulsera que se abrocha con hebilla.

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Figura 169

MT053523 (figura 169)

Color azul y blanco.

Calzado. Zapatos Tipo 1: Manoletinas Badana. Suela de cartón. Punta y empeine redondeados. Este último se decora con perforaciones caladas. MT053367 (figura170)

Color blanco.

Figura 170

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Figura 197

Tipo 2a: Merceditas Badana. Suela de cartón. Punta y empeine redondeados. Este último se decora con perforaciones caladas enmarcadas por ambos lados por una línea simple de pespunteado. Se ajusta al tobillo con una lengüeta que sale de la cañeta interna y se abrocha con el botón que hay en la cañeta externa, todo decorado con una línea simple de pespunteado. La vira simula las puntadas regulares de un cosido.

“Durante los primeros años de vida de Mariquita, estos zapatos de piel ... con el empeine pespunteado eran uno de los modelos más populares de la muñeca. Son unos zapatos de paseo muy típicos de la época y... llevan una “pulsera” que incorpora un botón de pasta con el que se abrochan” (VV. AA. (2001): El mundo de Mariquita Pérez, p. 340).

MT053402

Color blanco. MT053465

Color blanco. MT053712

Color blanco. MT053723

Color azul celeste. MT053774 (figura 197)

Color rojo.

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Figura 172

Figura 173

Figura 174

Figura 175

Tipo 2b: Merceditas Es igual que el tipo 2a, sin vira: Badana. Suela de cartón. Punta y empeine redondeados. Este último se decora con perforaciones caladas enmarcadas por ambos lados por una línea simple de pespunteado. Se ajusta al tobillo con una lengüeta que sale de la cañeta interna y se abrocha con el botón que hay en la cañeta externa, todo decorado con una línea simple de pespunteado. MT053599 (figura 172)

Charol de color negro. Tipo 2c: Merceditas Badana. Suela de cartón. Punta y empeine redondeados. La pala se decora con perforaciones caladas enmarcadas por un lado por una línea simple de pespunteado. El zapato se ajusta al tobillo con una lengüeta que sale de uno de los lados del contrafuerte del talón y se

abrocha con el botón que hay en el otro lado del contrafuerte. Esta pieza trasera está decorada con una línea simple de pespunteado.

MT053458

MT053473 (figura 173)

MT054273

Color blanco. MT053604 (figura 174)

Color blanco.

Color blanco. Modelo más moderno ya que es de plástico.

Color blanco.

Tipo 2d: Merceditas

Badana. Suela y plantilla de cartón. Punta y empeine redondeados, este último con el borde festoneado. La pala está decorada con perforaciones caladas con alternancia de triángulos y círculos de tamaño menor. Se ajusta al tobillo con una lengüeta que sale de uno de los lados del contrafuerte del talón y se abrocha con el botón que hay en el otro lado del contrafuerte.

Badana. Suela y plantilla de cartón. Punta redondeada y empeine con escotadura y bordeado por línea simple de pespunteado. La pala está decorada con dos líneas de perforaciones caladas, la primera con tréboles de cuatro pétalos y la segunda con triángulos. Se ajusta al tobillo con una lengüeta que sale de uno de los lados del contrafuerte del talón y se abrocha con el botón que hay en el otro lado del contrafuerte, todo decorado con una línea simple de pespunteado.

Tipo 2e: Merceditas

MT053546 (figura 175)

Color blanco. MT054234

Color blanco.

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Tipo 3: Merceditas Badana. Suela y plantilla de cartón. Punta y empeine. La pala está decorada con un lazo zapatero. Se ajusta al tobillo con dos lengüetas que salen de los lados del contrafuerte del talón y se abrocha en el centro con un botón. Todo el contorno está decorado con una línea simple de pespunteado. Tiene vira. MT053438

Color blanco. MT053505

Color blanco. MT053517

Color blanco. MT053527

Color blanco. MT053574

Color blanco. 110

Figura 176

MT053648 (figura 176)

Color blanco. MT053769

Charol de color negro.

Tipo 4a

Figura 177

Badana. Suela de cartón. Punta y empeine redondeados. La pala está decorada con perforaciones caladas enmarcadas por ambos lados con una línea simple de pespunteado. Se ajusta al tobillo con dos lengüetas que salen de los lados del contrafuerte del talón y se abrocha en el centro con un cordón. Todo el contorno del contrafuerte está decorado con una línea simple de pespunteado. La vira simula las puntadas regulares de un cosido. MT053511

Color blanco.

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MT053587 (figura 177)

Color blanco. En la suela izquierda, restos de etiqueta: BALBINA V... / IMPUESTO DE LUJO. / PERMISO Nº MT053638

Color blanco. MT054303

Color rojo.

Tipo 4b Badana. Suela de cartón. Punta y empeine redondeados. La pala está decorada con perforaciones caladas. Se ajusta al tobillo con dos lengüetas que salen de los lados del contrafuerte del talón y se abrocha en el centro con un cordón. Todo el contorno está festoneado en zigzag.

MT053918 (figura 178)

Color blanco.

Figura 178

MT054293

Color blanco.

Tipo 5 Badana. Suela de cartón. La pala está decorada con una lengüeta que se prolonga hasta la pulsera del tobillo, que la atraviesa. Se ajusta al tobillo con una lengüeta que sale de uno de los lados del contrafuerte del talón y se abrocha con la hebilla que hay en el otro lado del contrafuerte. Todo el contorno está decorado con perforaciones caladas.

MT054317 (figura 179)

Color rosa.

Figura 179

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Figura 181

Calzado. Botas Botas de media caña Badana. Suela de cartón. Punta redondeada. Corte con forma de pico sobre el empeine, decorado con una línea simple de pespunteado.

MT3700 (figura 180)

Color negro. MT3729 (figura 181)

Color gris claro. Ribete de piel en la parte superior de la caña.

Figura 180

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Calzado. Zapatillas MT03489 (figura 182)

Lana de color azul. Tipo bota. Suela de la misma tela. El empeine termina en un remate ondulado y pespunteado. El talón también queda cubierto y se abrocha en la garganta mediante un pequeño botón forrado y que une dos tiras que parten de la pieza posterior. MT053715 (figura 183)

Lana de color fucsia. Puntera redondeada y subidas de empeine. Suela de fieltro. El borde está recorrido por un bies dentado. El centro del empeine se adorna con tres florecillas.

Figura 182 (arriba) Figura 183 (abajo)

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El guardarropa: tocados

Tocados. Sombreros Los sombreros se usan para protegerse del sol o del frío. Nos son meros objetos frívolos, decorativos o ridículos. A lo largo de los siglos, la moda de los sombreros ha ido cambiando y evolucionando tanto en el estilo como en su fabricación. En lo que respecta a la mujer, ha pasado desde los sombreros altos de la Edad Media, a los sombreros pequeños y planos de paja del siglo XII, pasando por las cofias adornadas con lazos y flores utilizados en el ámbito familiar en los siglos XVIII, y principios del XIX. Ya a finales del XIX las mujeres llevarán sombreros de ala ancha, decorados con flores, cintas e incluso pájaros. Sombrero “Bolero”

Realizado en fieltro. Es un modelo de ala ancha curvada hacia arriba. La unión de la copa y el ala se oculta por una franja estrecha de raso. En ocasiones se toca con unas escarapelas de fieltro, cortadas en tiras y unidas en forma de flor. Lleva otros dos adornos en el casco, de los que parte la lazada que rodea el cuello de la muñeca para abrocharse. Fotografía (MT055272) de sombrero “Bolero”. Museo del Traje. CIPE.

MT053452

Color rosa pálido.

MT054767

Color rojo. MT054626

Color rosa pálido. MT054767

Color rojo. Sombrero de uniforme escolar

Sombrero con ala vuelta y redondeada y copa también redonda; una cinta de gros grain rodea y decora la unión de la copa y el ala. Típico de los uniformes escolares de los años 1940 y 1950. MT053424 (figura 184)

Color azul marino. Etiqueta: MARIQUITA / PEREZ. Figura 184

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Sombrero de ala caída

Rayas naranjas y blancas. Copa plana y ala regular adornada por pespuntes. La unión entre la copa y el ala se disimula con una banda pespunteada. Del interior parten dos pequeñas lengüetas de adorno del mismo tejido, que apenas sobresalen del ala. MT054336 (figura 185)

Rayas naranjas y blancas. Etiqueta: MARIQVITA / PEREZ.

Figura 185

Sombrero de estilo rústico

Confeccionado con paja italiana y batista. El ala lleva un forro de la misma tela, fruncido y rematado con un volante que asoma al exterior. La copa incluye una tira de la misma tela que termina en una gran lazada que se anuda al cuello. 116

MT054268 (figura 186)

Color azul celeste. Etiqueta: MARIQVITA / PEREZ.

Tocados. Pamelas Figura 186

En el siglo XVIII los sombreros de paja de ala amplia y flexible que usaban las mujeres en verano, cambiaron el nombre de capelinas por el de pamelas, en recuerdo de la protagonista de la novela de Samuel Richardson, Pamela o la Virtud recompensada. De plena actualidad durante las primeras décadas de la vida de Mariquita, la muñeca dispone de una variada colección. Pamelas de paja MT055271 (figura 187)

Paja color beige. En la unión del ala y la copa hay una cinta de nylon azul claro que remata en nudo y tiene Figura 187

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cosidas tres flores, rojas y blancas y azules y blancas. MT055278 (figura 188)

Paja natural. Sobre el ala hay cosidas cuatro flores con sus hojas. La copa está deteriorada. MT055285 (figura 189)

Paja. Hilo de cuatro hebras trenzado en una tira cosida en espiral. En la unión de la copa y el ala tiene una cinta de gros grain rosa pálido, cosida en pliegues entrecortados y rematada en una lazada. Bridas rosa pálido. Refuerzo interior.

Figura 188

Figura 189

Pamela “Mi delantal”

Copa con tres pliegues recogidos mediante bodoques situados en la unión con el ala, por donde pasa un cordón rojo plano que termina en lazo. El contorno del ala es ondulado. Tiene bridas. 117

MT055273 (figura 190)

Rayas rojas y blancas.

Tocados. Capotas Las capotas son sombreros femeninos que cubren la cabeza hasta la nuca y también por lo lados, sin ala o con ella sólo por delante, y con cintas para atarlos por debajo de la barbilla. Este tipo de tocado era muy popular entre las niñas de mediados del siglo XX.

Figura 190

Capota de fieltro

Presenta dos florones del mismo tejido a cada lado y una brida que parte de un lado y se abrocha en el opuesto. Está compuesta de tres piezas y tiene dos costuras. En el interior, una cinta de gros grain

Figura 191

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refuerza todo el contorno. Al exterior, la capota se adorna con unas bandas de pespunte. MT053548 (figura 191)

Color azul claro.

Capota “Verbena”

Figura 192

La capota está formada por dos piezas: el casco y el ala. Esta última está realizada con una doble capa de tela de algodón, con lo que adquiere más consistencia, y el casco presenta dos aberturas laterales. La prenda se remata por detrás con un volante en forma de flor. Se abrocha al cuello mediante una tira de la misma tela, que se ajusta con un automático. MT053673

Estampados rojos sobre fondo blanco. MT054401

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Lunares rojos sobre fondo blanco. MT054603 (figura 192)

Flores naranjas y azules sobre fondo blanco. MT054689 Figura 193

Rombos rojos sobre fondo blanco. Capota con corte de herradura

Está formada por dos piezas: una constituye la parte posterior, en forma de “herradura” y la otra se dispone cubriendo la cabeza. La unión está disimulada por un bies. A ambos lados dos lazos zapateros. Se ajusta al cuello con dos bridas.

MT053731 (figura 193)

Cuadros azules sobre fondo blanco. Etiqueta: MARIQVITA / PEREZ. Figura 194

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Capota de paja

Capota de paja trenzada y cosida en espiral, estilo bebé que se anuda al cuello con un fino lazo de terciopelo de color intenso. A ambos lados tiene lazos de terciopelo de los que penden ramilletes de frutas de cera con una mezcla de colores amarillos, naranjas y rojos. MT055286 (figura 194)

Color natural. Terciopelo rosa salmón. Capota con botones traseros

Figura 222

Hay una serie de capotas cuyo denominador común es que se cierran con botones y ojales por detrás, si bien su aspecto formal es distinto. MT053377 (figura 195)

Rayas verdes y blancas. Se cierra con dos lengüetas que se montan. Etiqueta: MARIQVITA / PEREZ.

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MT091675 (figura 196)

Color azul y festón rojo. Se cierra con cuatro botones. Etiqueta: MARIQUITA / PEREZ. La capota “Jardinera”, que forma parte de un conjunto compuesto además por un vestido y una braga, y cuyas piezas se juega con la alternancia de una tela lisa y otra de cuadros. La capota está formada por dos piezas: la visera y casco, cuya unión se oculta con una cinta adornada con un lazo. El casco está abierto por la parte posterior y se cierra con botones y ojales. Se abrocha al cuello mediante una tira de la misma tela, que se ajusta con un automático.

Figura 223

MT053776 (figura 197)

Cuadros en dos tonos de azul y amarillo sobre fondo blanco y aplicaciones en azul. Etiqueta: MARIQVITA / PEREZ.

Figura 224

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MT053782

Pata de gallo rojo sobre blanco y aplicaciones en azul fuerte. Etiqueta: MARIQUITA / PEREZ. La capota “Campestre” está formada por una pieza rectangular a la que se ha aplicado el ala en uno de sus lados mayores, el otro va completamente abierto, y se cierra por medio de botones y ojales. De uno de los lados sale una brida que se abrocha en el opuesto. MT054748 (figura 198)

Rayas azules y rojas sobre fondo blanco.

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Figura 198

Hay también un tipo de capota rígida formada por una sola pieza de tejido sin costuras. En la parte posterior los dos extremos de la pieza se unen y se cierran por medio de botones y ojales. Se ajusta al cuello con dos bridas que se anudan debajo de la barbilla. MTE053520

Rayas azules y blancas. Etiqueta: MARIQVITA / PEREZ. MT053667 (figura 199)

Rayas rojas y blancas Etiqueta: MARIQVITA / PEREZ. Figura 199

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Tocados. Otros tipos Gorra marinera de plato

En el pie figura la palabra ESPAÑA bordada a punto de pespunte oblicuo y en hilo amarillo. Por detrás, caen dos lengüetas de gros grain con un corte en sesgo. MT053749 (figura 200)

Figura 200

Figura 201

Color rojo.

Capucha para agua

Formada por tres piezas de plástico unidas mediante costuras pespunteadas. Se ajusta al cuello con dos bridas. MT054770 (figura 201)

Plástico transparente.

Fotografía (MT-FD009140) de estudio una niña con su Mariquita, rodeadas por las pertenencias de la muñeca.

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Los complementos

Anuncio aparecido en el diario ABC a lo largo del año 1945 en el que aparecen todo tipo de complementos de Mariquita Pérez y su hermano Juanín que podían adquirirse en los establecimientos autorizados.

La vida de Mariquita Pérez era el reflejo de la existencia de la niñas de las familias adineradas de la época: acudía a estudiar a un colegio de monjas, los domingos paseaba con sus perros por los parques de su ciudad, en verano viajaba a la playa y a la montaña, y a lo largo del año practicaba todo tipo de deporte: esquí, tenis, vela, etcétera, y desarrollaba sus aficiones. Además de la formación académica, recibía una sólida enseñanza religiosa católica, así como instrucción en el hogar para que el día de mañana pudiera hacerse cargo de las responsabilidades que de adulta habría de asumir como ama de casa, esposa y madre en el ámbito de una familia cristiana de clase alta. Para poder llevar a cabo este ritmo de vida, la muñeca tenía a su disposición un amplísimo número de complementos de tipo muy variado. Los hemos ordenado en función de su “aplicación”. Es difícil enumerar la amplia variedad de complementos que se vendían de manera independiente. Una mínima parte se refleja en el anuncio que apareció en el diario ABC de 1945. Sus trajes regionales tenían todos los complementos apropiados, como las peinetas de distintas formas y co-

lores que acompañaban al traje de flamenca, y que formaban conjunto con peinecillos, los pendientes, collares y pulseras de madera pintada de rojo con lunares blancos, o las castañuelas. Los trajes de Primera Comunión iban acompañados de misales de piel blanca y medallas de devoción con cadena, como las que los padrinos solían regalar a sus ahijados como recuerdo de ese día. A la playa acudía con los juguetes apropiados para jugar con la arena: cubos y moldes de plástico, pala y rastrillo, que también podía utilizar cuando cuidaba de su jardín, y cómo no, los flotadores de corcho que le impedían ahogarse. Los instrumentos para disfrutar de los más variados deportes: esquís, raquetas, remos, patines. Juguetes como el diábolo, un balón, un patinete e, incluso, una muñeca, copia de la propia Mariquita. Los muebles, no sólo de su dormitorio, compuesto por armario, cama y mesilla de noche de distintos estilos, como ya hemos visto, sino también de jardín (hamacas, columpios, mesas con sombrilla) con los que disfrutar de las largas tardes del verano, leyendo, tomando el sol, o jugando con amigos y familiares. Abanicos para el calor, con varillaje de madera y país de algodón.

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Figura 203

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Figura 202

Por otro lado, tenía una amplia variedad de complementos a la hora de vestir, a fin de poder combinarlos con los distintos modelos que poseía: collares de pasta, cristal y piedra, pulseras, diademas, bolsos de piel y de lona, paraguas variados, y hasta pelucas, unas lisas y otras con rizos.

Mariquita se presenta Las cajas en las que se vendía la muñeca eran de rayas blancas y rojas y se fabricaron en “La Competidora” de Madrid. Eran rectangulares, con tapa y una etiqueta lateral en la que se indicaba el nombre de la muñeca. Medían 13 cm. de alto, 47 cm. de largo y 22.5 cm. de ancho.

Las bolsas en las que se envolvían la ropa y los complementos eran igualmente de rayas rojas y blancas y se cerraban con una lámina metálica. En el centro aparecía una etiqueta con el nombre de la muñeca. Dependiendo del tamaño del objeto adquirido, tenían distintas dimensiones (figura 203). A partir de 1943 la muñeca se entregaba con un carnet de identidad, en el que aparecían una figura tamaño carnet de Mariquita Pérez, su número de fabricación y la provincia donde se había comprado. Tenía forma de libro, y el la hoja de la derecha había un espacio reservado para escribir el nombre, la dirección y el teléfono de su propietaria. Medía seis por cuatro centímetros.

MT054855 (figura 202)

Caja de juguete

MT054858 Caja de juguete. MT054859 Caja de juguete. MT055226 (figura 203)

Bolsa.

MT055247 (figura 204)

Carnet de identidad. Inscripciones en las tapas: MARIQUITA PEREZ, en letras doradas. En el interior: lado izquierdo: MARIQUITA PEREZ CARNET DE IDENTIDAD Nº 01155; lado derecho: Srta. Maria Aurora Prats Rejas. Dirección Paseo Recoletos 31. Teléfono 235218. Plaza Madrid.

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Figura 204

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Mariquita se arregla Entre los complementos del vestido destacan los bolsos y los paraguas. En los catálogos de los años 1940 y 1950 se enumera una lista de distintos tipos de bolsos y bolsas, entre los que destacan los “de colgar”, como los dos modelos que existen en el museo. Uno de ellos es de tela y el otro de piel, ambos de plena actualidad. MT054952

Bolso de tela (figura 205) Color blanco; en la base, rayas rojas y blancas. Tiene forma semicircular. En la parte superior presenta un cordón que sirve para cerrarlo y colgarlo.

Figura 205

MT055029

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Bolso de piel (Cubo) (figura 206) Color beige y rojo con forro beige. Forma cilíndrica, con ribetes inferior y superior en rojo. En éste último hay una serie de taladros por donde discurriría una cinta de cierre. Asa que arranca de los laterales. En cuanto a los paraguas, son muy variados, con cubierta de plástico (plexiglás, como se decía en esa época) o de tela impermeable, lisos o de cuadros, y con las empuñaduras de pasta o de piel, dependiendo de la época de su fabricación y de la ocasión en que habría de utilizarse. Atendiendo a la forma de la cubierta se han establecido dos tipos: Paraguas de cubierta plana

Cubierta con forma plana, compuesta por ocho varillas que terminan en una punta o ceñidor. Varillas lisas, y vástago central y regatón de metal. Cierre a presión. Empuñadura de pasta con forma de cabeza de perro con los ojos de pasta transparente. Se cierra con una cinta del mismo tejido, con anilla y botón de metal. Junto a

Figura 206

la empuñadura tiene una cinta de algodón para sujetarlo a la muñeca. MT055043 (figura 207)

Cubierta de plástico a cuadros. Paraguas de cubierta en forma de cúpula.

Cubierta de plástico azul intenso en forma de cúpula, y formada por ocho varillas. Regatón metálico niquelado

y vástago metálico y pintado. Cierre a presión por medio de un botón. Empuñadura con un alma de madera, forrada de cuero, con forma de palo de golf. La cubierta no está realizada de una pieza, sino de ocho, que se unen con una costura realizada a punto de pespunte mecánico. Se cierra con una cinta también de plástico, con anilla y botón de metal. Del borde de la empuñadura parte una correa del mismo cuero para sujetarlo a la muñeca.

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MT055044 (figura 208).

Cubierta de plástico color azul. MT055045

Cubierta de plástico a cuadros rosas, cremas y morados. Las gafas de sol eran un complemento indispensable de una fiel seguidora de la moda como era Mariquita. Estaban fabricadas por Ulloa Óptico, una de las más prestigiosas firmas de sector en España, con cristales auténticos, y fundas de piel en las que aparecía el nombre de su propietaria. En las gafas también se puede apreciar la evolución de la moda en estos complementos, a través de las monturas que varían tanto en la forma como en los colores al pasar el tiempo, así como en las tintadas de los cristales.

Figura 209

MT055146

Gafas de sol. Montura de plástico de color blanco con cristales verdes. Una de las patillas se sujeta con un alambre.

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Bibliografía: VV.AA. (2001): El juguete español del siglo XX. 100 años de entretenimiento y aprendizaje, 26, foto.

MT055147

Funda de gafas. Estuche de piel de forma rectangular, rematado en semicírculo. Abierto en la parte superior, con un corte oblicuo. Pespunteado en su contorno. En la parte superior y en letras doradas: MARIQUITA PEREZ.

Figura 210

MT055148 (figura 208)

Gafas de sol. Montura de plástico de color miel con cristales grises. MT055153 (figura 209)

Gafas de sol. Montura de plástico de color rosa con cristales grises claros. MT055154 (figura 210)

Figura 211- a

Figura 211-b

Gafas de sol. Montura de plástico de color marrón con cristales amarillos.

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Uno de los complementos más curiosos de Mariquita son las pelucas. Las muñecas de los años cuarenta podían adquirirse con dos pelucas, una lisa y otra con bucles. MT040707 (figura 211a)

Peluca. Cabello rubio peinado en melena, con raya al medio y flequillo. MT053672 (figura 211b)

Peluca. Cabello castaño claro peinado en melena con bucles.

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Mariquita aprende Como ya hemos señalado en más de una ocasión, Mariquita Pérez acudía al colegio del Sagrado Corazón para cursar sus estudios. Para ello contaba con el ajuar completo de un escolar de la época, que incluía, además de pupitre y cartera, cartillas de varias asignaturas, pizarrines, estuches de lápices, así como otros objetos relacionados con las enseñanzas que se impartían en los colegios en aquellos

momentos, como religión o labores del hogar: devocionarios, rosarios, misales, costureros, bastidores para la labor, útiles para sacudir el polvo (zorros y palmeta de mimbre) y hasta tabla para planchar. MT054863 (figura 212)

Pupitre. Madera de pino barnizada. Mesa y asiento unidos por las patas. La mesa consta de dos tableros, uno abatible y el otro fijo; las patas están unidas por un travesaño. El banco también es abatible.

Fotografía (MT-FD009259) de un escaparate que representa el aula de un colegio en el que las alumnas visten el uniforme del colegio Sagrado Corazón. En las paredes: un mapa de España, un poster, un crucifijo y varios carteles.

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Figura 213

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MT055026 (figura 213)

Cartera. Cuero. Forma rectangular. Los laterales están cosidos con pespuntes marrones. Solapa con un corchete central como cierre. En la parte superior tiene un asa sujeta con remaches metálicos. MT055027 (figura 214)

Cartera. Cuero. Forma rectangular. Solapa con correa con dos taladros, que se abrocha en una hebilla. En la parte posterior, en el centro hay dos correas unidas por una hebilla. MT055110

Cartilla. Cubierta beige con inscripciones. Tiene dos hojas con letras y cuentas. En la cubierta: Mariquita Pérez Nº 121 Escritura. En la contracubierta: LA CASA DE Mariquita Pérez. Serrano, 8. Núñez de Balboa, 52. Figura 215

MT055117 (figura 215)

Cartilla. Cubierta beige con inscripciones. Tiene dos hojas con el abecedario y texto. En la cubierta: Mariquita Pérez Nº 121 Cartilla. En la contracubierta: LA CASA DE Mariquita Pérez. Serrano, 8. Núñez de Balboa, 52. MT055107 (figura 216)

Devocionario. Cubierta negra con una cruz en dorado. Tiene 18 hojas con las estaciones del Via Crucis. MT054982 (figura 217)

Tabla de plancha. Tabla de madera con forma de trapecio, con los lados cortos rematados en semicírculo, tapizada con una tela gruesa color beige y ribeteada con una azul y amarilla. Las patas están pintadas de color azul claro y son de tijera, abatibles.

Figura 216

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Mariquita se divierte La raqueta es de madera, y sus cuerdas imitan a las de verdad, hechas de tripas. El mango lleva una tira de cuerda rosa y amarillo para sujetar la raqueta, así como un asa de cuero negro para asegurarla a la muñeca. MT055018 (figura 218)

Raqueta.

Los esquís están realizados a escala a imitación de los de verdad. Son de madera de haya barnizada, con las puntas ligeramente curvadas hacia arriba. Las correas para sujetar las botas son de piel roja. Los bastones también son de haya, con los puños negros y los agarres de piel. La parte inferior remata en un cono metálico, pintado de negro, y un aro de metal sujeto por una tira de piel roja. 132

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MT055169 (figura 219)

Esquí.

MT055170

Esquí.

MT055171

Bastón de esquiar. MT055172

Bastón de esquiar. Uno de los artículos que figuran en el catálogo anterior a 1946 es una “Tumbona plegable”, que más tarde desaparecerá de los listados de los objetos de Mariquita ofrecidos para su venta. La hamaca o tumbona tiene el armazón de madera, con ruedas para facilitar su manejo, y una loneta de rayas rojas y blancas, con las iniciales de la muñeca (M.P.) bordadas. MT055324 (figura 220)

Hamaca.

Mariquita tiene un perro de raza fox terrier, que se llama Olé, que le acompaña en sus diversiones. MT037916 (figura 221)

Perro (Olé). Blanco de pelo corto, con ojos y hocico negros. MT055233

Perro (Olé). Blanco de pelo corto, con ojos y hocico negros. MT055234

Perro (Olé). Negro de pelo corto, con ojos y hocico negros. MT055143 (figura 222)

Álbum de fotos. Forma apaisada. Tapas de piel color granate cosidas con una cinta. En el interior doce hojas de cartulina con algunas figuras de Mariquita Pérez y Juanín. En la portada, en el centro, con letras doradas: Album. En el ángulo inferior derecho: M. P.

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Figura 218

Figura 219

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Figura 221

Fotografía (MT009027) de un stand en el que aparecen cinco muñecas con trajes deportivos: dos esquiadoras, una tenista, una remera y una excursionista, con los complementos necesarios para realizar los distintos deportes (p. anterior).

Figura 222

Figura 220

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El equipaje

Primeros baúles El primer modelo apareció a comienzos de la década de 1940. Es de forma rectangular y está realizado en cartón en tonos beige y rojo burdeos, imitando la textura del cuero. Tiene cantoneras metálicas y remaches. En el interior está forrado con el papel de rayas diagonales rojas y blancas, distintivo de la muñeca, con un cajón y un perchero metálico en la parte derecha, del que colgaban cinco perchas de madera. La parte izquierda del baúl, diáfana, permitía Figura 223

Baúl (MT054849) de Mariquita Pérez. Museo del Traje.CIPE.

transportar la muñeca con toda comodidad. Tiene una altura de 49 cm. MT054834

En el exterior, en el lado lateral derecho: M / B / PICORNELL. MT054839 MT054849 (figura 223) MT054848 Bibliografía: VV. AA (2001): El juguete español del siglo XX. 100 años de entretenimiento y aprendizaje, 18, foto.

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Baúles de cuadros Este es un modelo posterior que está forrado de tela escocesa en tonos negros, amarillos, blancos y marrón claro. Por lo demás es igual, con cantoneras metálicas y remaches, y el interior forrado con el papel de rayas diagonales rojas y blancas, distintivo de la muñeca, con un cajón y un perchero metálico en la parte derecha. Figura 224a

Figura 224b

MT054840 (figuras 224a y 224b)

Baúles color burdeos De la misma época son los baúles forrados con tela color burdeos, con embellecedores de tela beige. Tiene cantoneras metálicas y remaches. En el interior está forrado con el papel de rayas diagonales rojas y blancas, distintivo de la muñeca, con un cajón y un perchero metálico en la parte derecha.

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MT054844 (figuras 225a y 225b) Figura 225a

Figura 255b

Baúles de animales Los últimos modelos tienen el forro de telas estampadas con motivos animales. Las cantoneras son de piel y lo herrajes niquelados. El interior sigue siendo de rayas rojas y blancas. Son más altos y miden 55 cm. MT054832 (figuras 226a y 226b) Bibliografía: VVAA (2001): Claves de la España del siglo XX, 167.

MT054833 Figura 226a

Figura 226b

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Maletas La maleta esta hecha de cartón imitando piel, en color burdeos, con pespuntes en beige. Los herrajes son de metal cromado. El interior está forrado con el característico papel de rayas rojas y blancas. Mide 10,5 cm. de ancho, 23 de ancho y 35 de largo. MT054847 (figura 227)

Etiqueta en el interior de la tapa: MARIQVITA / PEREZ.

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Figura 227

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Sombrereras

Bolsas de viaje

La sombrerera es de cartón grueso recubierto de una fina arpillera beige, con adornos y ribetes en cuero burdeos. Se cierra con herrajes de metal cromado y lleva un asa de cuero. Su interior está forrado con papel de rayas rojas y blancas. Tiene una altura de 22,5 cm.

Realizadas a juego de los primeros baúles, estás hechas con tela en tonos beige y rojo burdeos, que imita la textura del cuero. Tienen dos asas de plástico rojo y se cierra con cremallera. Su longitud es de 11 cm.

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MARIQVITA / PEREZ.

Manta de viaje

Los viajes en las décadas de 1940 y 1050, tanto en auto móvil como en ferrocarril, eran muy largos, por lo que la manta de viaje era un elemento indispensable en el equipaje de aquella época. Se llevaban enrolladas y atadas con correas de cuero, para facilitar su transporte. MT055224 (figura 230)

Cuadros rojos y blancos.

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Glosario de términos

BADANA Piel ovina de buena calidad, de flor cerrada y sin dividir, obtenida por curtido vegetal. BUCLETÓN Peinado de moda, el “bucletón”, consiste en un bucle en la parte delantera, a modo de flequillo, otros dos horizontales, más pequeños, a ambos lados de la cabeza y uno más grande en la nuca. CELULOIDE El celuloide, o para utilizar su nombre químico, el nitrato de celulosa, se produjo por vez primera en 1870 y fue el primer material plástico que se comercializó. Se obtenía a partir de la fibra de algodón desgastada por la acción de los ácidos nítrico y sulfúrico. Sus acabados eran diversos, desde lacas hasta películas (películas del cine mudo), láminas y barras. No sólo era frágil y fácil de perforar, sino que era extremadamente inflamable a causa de la presencia de nitratos -un ingrediente explosivo muy común- en su composición. COMPOSICIÓN Mezcla de pulpa de madera, escayola y cola combinada con otros materiales como papel-mache. Se desarrolló comercialmente para fabricar muñecas en el último tercio del siglo XIX. Se utilizó hasta el fin de la II Guerra Mundial, bien entrado el siglo XX.

FLOCAJE Sistema de terminación que intenta imitar la suavidad de la piel humana. Antes de pintar a la muñeca se la espolvoreaba con pequeñas virutas de fieltro color carne y después se pintaba. Pero el fieltro no sólo hacía que las muñecas se ensuciasen antes que las de cartón, sino que hacía imposible su limpieza. OJOS “FLIRTY” Ojos que miran a un lado y otro. OJOS “GOOGLY” Ojos grandes y redondos que miran de reojo, fabricados a partir de 1911.

Primero aparece el poliestireno o plástico duro, que se trataba con máquinas de inyección. Tuvo gran aceptación debido a que sus ciclos de moldeado eran rápidos, a su gran rigidez, a su resistencia a las tensiones y a su brillo. Después apareció el plástico soplado, más blando, y que recibe el nombre de polietileno, con un record de seguridad, ya que no es tóxico y no produce filos cortantes cuando se parte. En último lugar surgió el cloruro de polovinilo (P.V.C.), que se cuece en hornos rotativos e imita muy bien la piel auténtica.

PINTURA AL DUCO Pintura nitrocelulósica (laca). Se la denomina en el argot de la construcción como pintura al duco. Está formada por nitrocelulosa que le proporciona flexibilidad. Da películas duras y tenaces, es resistente al roce y la intemperie. Seca rápidamente por evaporación.

PLEXIGLAS Es una marca comercial de un polimetilmetacrilato (polimero sintético del metilmetacrilato), un vidrio acrílico con muchas aplicaciones. Es un material plástico de alta transparencia, gran resistencia a la intemperie, larga vida útil, moldeabilidad y ligereza. Este material se desarrolló a partir de 1928 y en 1933 la empresa alemana Röhm (GmbH & Co. KG) lo lanzó al mercado. Las primeras aplicaciones fueron cubiertas transparentes, cristales para relojes y cristales para gafas de protección.

PLÁSTICOS Tras la II Guerra Mundial se generaliza el uso del plástico en las empresas de juguetes.

PUNTO SMOCK Bordado de frunces que aparecen en las camisas de los campesinos del País de Gales (Gran Bretaña).

OJOS RAYONES Ojos de cristal en los que la pupila lleva unos radios de tono más oscuro.

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Bibliografía

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