M. Benterfa - El Punto de Vibracion [PDF]

Zitiervorschau

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U

--Maurice BENTERFA

El Punto de vibraci.ón

Estuclio cle la formación

musculación

la embocadura

4

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l

t'

L

I

t

Maurice BEI{TERFA

cle Paris' lo Pr.ix rlcl Co¡rscryatorio Nacional Strperior cle Música Lyolt' . Ex.l.rour¡rcr"a solista de la orquestra Filarnrénica "llhórte Alpes"et de I'opéra de ' Ex Prpfesor tlel q,,¡l5erviltorio Naciollal de Regi(rlt cle Lyotl' . Vice Prcsidcnt tlel Concurso lntenracional tle Quintetos tlc Metal; tlc Narbolta'

.

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BENTERFA. Avettuo de Calalogtto' PORTLA NOUVELLE FRANCE 210 11

Maurice

O

oo480531

i Para tocar los metales:

t

t

Es indispensable que los ntúrsculos de la embocaclura tomeu una tbrma que nos pertnita producir la vibra-

I

ción a la cual ll¿unarnos BUZZ,

F I

¡

Orificio de Vibración: El hecho cle hacer vibrar los labios por medio de la columna de aire para obtener el BtJZZ, ptgvoca un orificio entre los ctos labios al que imaginaremos como una circunferencia

perÍecta.

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t

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t Cacla vez que nosotros pens¿lretnos en la calidad

L

cle este orificio,toclos los músculos de ta embocadura seguconvergerán en la clirección icleal pafa ulla progresión

'I

ra y cottstaute.

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Embocadura: 1-

I

Complejo de rnúsculos de la cara que permiten a los múrsicos cle instrumentos de metal producir la vibración indispensable para [a producción del sonido.

I

I I 1

Producción del soniclo:

1

Ejemplo

Tr

{i tr-

Cuanclo queremos producir un sonido silbando [a vibración cle los labios, los músculos de la únicamente

¡lor

ernbocaclura cogen una tbrma natural que permite' con toda

facilidad, producir un sonido.

Ji _l__,

J-,

Jli'

li.

,J'-l

It_

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J' t

Iiste eiemplo es útticcunente para entender bien toda r1ue sin una cierta fonna cle los labios nwy precisa, enttsiótt de sonido es por puro aznn

Controlqndo el lugqr vlbrqción, todo$ los lq de !----tlos de lq qmbocqdura müsc( trqbqiqn en lq buenq dife(ción q fin de Protegetr este orificio. -[

I //

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t

I

t iI

El diúmetro

del Punto de

vibrqción sQ modif¡cq nqturqlmente en función de lq tesiturq

L.

I I

L-

J I

1

*l I

I

I

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J 1

L.-

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I, -l

(

Alu¡rv;a

provocar el ambio

I

Porlnl

I

del diámetro

Es necescrio comprender:

I I

I

J*l

Que el diúmetro del Pünto de vibrqción se trqnsfgfmq... : del grqve q lqgüdo : del qgudo ql grqve' Es esto ló qüe sistemqticqmente Drovoca eH movimiento de los lqbio$'

I Esto movimientOs sgn nst(!'

I rqles y no bloqueqrse $eben en ningun cqso. ---Lq meigr mqnelq de Pqsql iOs

I

lisqdgt-Íl.'rlÍ, ,, proceder Itéivqloscorno si ( ;; fl

l-l

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t:

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li

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l]'r l' I*''

Escoger ün temPo

en funcion de lq cqlidqd del sonido Y el frqseo

l¡

!'r :\ i.

Ir TT

el ritmo debe ser de un rigor Perfecto

'Concentrqrse

en lq formq de los lqb¡os

Concentrqrse

en lq formq de los lqb¡os

I

l "Exercice

r1 . Lubio.s

/frPtfC

solo.s:

Para senlir el ¡tturto de vibracitltt

. Cort el irtstruntertto:

la príurct'a nola crea una pequefla circunferencia en el centro de los labíos que es absolwnente precíso nrantener

fn El centro cle vibración no debe ser transfonnado ni tan solo cambiando de nota I I

,JI \ J

I

Jl

Jl ¡l

J, t

-J

'I'oc¿u'corr la gnrgantu bicn ulliert¿r

't

Escuchqr constqntemente

lq qfinqción

J l

'1' ,Jl

jl jll

I

I

L]

r

2"Exercice

F:

ilr

0

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f;l

rl r r'

. El impactcl de la prirnera nota tlebe ser

A

siempre franco

r-l

r

IJ r* II

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f: IJ L.--_

. Poner atención en no üestensar los labios al cambiar de nota

t_

rt t_ Í:

,,1t ,L}

. Gran concentración, escuchando el sonido y la aflnación

Í1i I- [* l1r

IFl-r,Ji I

I

tr-

jt.

1-2-3

It t

T

3oExercice

I

Ul' "t

1-2-3

1-2-3

. La lo nota es lnuy irnportante'ella condiciona la forrlra clc los lnúsculos de la entbocadura

, Urta etnisiott

"de cara" es el resultado de una tttusculación bien centrada 1-2-3

'l! I

11

J1

Ir lfi i

h

. Despuós de un buen ataque, cuidar la consernación cle la fornla de los labios

-l

rl

':) i 6

r-l

Ningun movi miento de lqbios qyüdqr Pqrq el pqso de lqs notqs

TT

I

,'[-',

r'lli ;llrlii

f ;lilli l;ilrtr

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liirl r; llllrr lillrr;l tl, 1lr;r '

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lrlrt¡r¡ l-1{l'Il I ¡ill¡

r ti{l tl ' f1

:ll L'

Comprender Y sentir lq formq de los músculos de lq embocqdurq pqrq producir ün sonido

4oExercice

. El intérvalo tle cuarta

es uno de los rnás

dificiles Provocando un ligero estiramiento de los labios, parece salir más fácillnente

Ésle es tur tlef'ccto uluy gruve

Este defecto aurne¡lta con la anrplitud de los intérvalos

lr

tttr'

Volver q empezqr siempre qnq notq defectuosq

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T

TI

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t: I I ¿

L

lil' ¡,i

,lll 1.¡

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l¡ ril ,l

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5oExercice

l-

l1l f'li

I

I'ti I

f't-i tl

. El soniclo o la ernisión de la prirttera

t..

I -r

nota no solt de buena caliclad

t.i

T-,

I: l-'

f:-, f

I

, Circwtferencía del pwtto ción

i

1,,

I,r I'

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I

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1-r

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i

cie

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ail re nl e defo n nada

de vibra'

r't[_ 1..

trl t,"r

Pensqr intensqmente en resPetqf el ofific¡o

L.

[,

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I

L

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L il,1

obtenido en lq lo notq

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ilr L

lilt L rr'll" L

Ilil[] L ilt,ll I

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ll l,¡r i-.

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lllllrl 'U 4...

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L

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Ttií lr,

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ilril,,

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6oExercice

.I T

T una concentración total en el putito cle vibración de la to nota,

'es precisa

i_

sentir bien el paso cle la columrta de airc sobre cada nota

l_

L L

L

1-2-3 L

,h"r

lrt -

Inr It'l

Concentrqción

r

Irrt

en lq cslidqd del sonido

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ilt' I-f ''r;

t hrnL ¡frrrll: t-

l,f n' t[lrt" -f 't

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-f tt -iilll

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l,* ¡i

_tttrtfl Lt

*!i ''ilil

I ,

,

I

¡

T"Exercice ¡

. Volver a colocar la boquilla después de cada linea

;

buscando de nuevo la mejor circunferencia tlel purtto de vibración lf

Cuntrr lodus lus tttltus

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l-l'lrrt : ''

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El diúmetro del pünto

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Il;l,

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tqnto

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I

I

rrr tt'

!,nr

I

no cqmbiq nuncq

'[

lrl'

ppp

0

f"ff

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SoExercice

l'icado pesatlo y pesartte

. El circulo clei puttto de vibración clebe ser mantenido especialrnente du-

rnte el diminuertdo.

. La velocidacl

cle la colurnna de aire

oerrnite rnzurtener el punto de vibració¡r.

I

.l

ry

Ffqseqf cgmg dln cqntqnte' lq sostener pefmite cqntqr en pQnsqr El

columnq de qire nqturqlmente

-t¡l _t

-ilr I

jlr ,

._i]r I

_illr

iill

g"Exercice

Irttpacto perf'ecto de

l¿r

l"

ttotat

Coluttuta tle aire tttuy sttstettida iii tt Paso de nóta a nota debe ser ntuY riguroso

t' i,ili

Sortido rico Y gelleroso

1-2-g-

,¡1r

iri

I,q gqrgqnts blen

il' [0'_

l

fn lir

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sblerts

tlr Iir

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l0oExercice

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I' ¡'

Estaclo seguros cle vuestro ataque.

L.

l-r"

El os dará;

llft:

ll

I-a

'I'ensió¡r del

t'

Diafragrna.

llr: ¡

¡r r: F

t,

I)restad al"encióll el¡ ln¿ulte¡ler la regularidad de la.s corcheus

I'

CANTAIT

!.' I

.: -¡

fr I

.l' 1

I dia ligado

I

otro picado

El mismo qtqque

v el misms sonido

t

1

*-l

l oExercice

l.-r PamPamPam

il i:l ;-l

il r;ll

tJ

! ;l

i: fr ;r ;.r ü

L;

q L; Lr

t;

. Es la calitlatl del

o

ataque la que da una buena fontta a los músculos de la elnbocadura I

l2^Exercice

;:

*l

r-

i: lr=

-,

ll

il

Es preciso un orificio Perfecto sobre la lo nota.

!

Matttelterlo hasta la últilna.

I-r

r;

t:

I

L-,

Ll L¡

No mover los lqbios pqfq pqsqf los intérvqlos difíciles

I

Velocidqd qire de de columnq ':

Tensión del diqfrqgmq

I

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tI f I

I

t:

li_

il

t_

tl

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I

l2bis"Exercice

I.,

t,

l;

Es preciso un orificio Perfecto sobre la lo nota'

I

vibrtlGión

iguql

-

qfqcilidqddeeiQcución

l3oExercice

Cada nota clebe tener el misrno pcso y la rnisrna duraciórr

Sonido Grilnde y Gerteroso

Pensar siempre en mantener la garganta abierta

l

I

Sonido lleno

li

i,

I

il" Iiit

it,.I't

L

l

l4oExercice

t_ I

l L

t

f, t

Ligado rcsPirando Picado sin resPirar

Muy regulur nristtto ataque rnistno sonirJo.

1t

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I

i

L6 RESPIRfrCION QS

':

'dqd físicq unq necesl(

y musicql debe sef nqturql

y no reflexivq

l5oExercice

l'Fols 2'Fols

Llgado el plcado

I -]

Tocar crt el orif rci