Erwin Schulhoff - Das Kommunistische Manifest [PDF]

Zitiervorschau

K O M U N I S T I C K Y MANIFEST Das Kommunistische Manifest ORATORIUM Klavirni vytah • Klavierauszug

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Ervin SCHULHOFF

KOMUNISTICKt MANIFEST Das Kommunistische Manifest ORATORIUM pro ctyfi sölove hlasy, chlapecky sbor, dva smisene sbory a velky orchestr dechovych nästrojü Tetx podle Marxova a Engelsova Manifestu Zpracoval

für vier Solostimmen, Knabenchor, zwei gemischte Chöre und großes Blasorchester

Text nach dem Manifest von Marx und Engels bearbeitet von

Rudolf Fuchs ^ text

Tschechisch von

Pavel Soltesz

Klavirni vytah • Klavierauszug

1961

PANTON P R A H A

M U l

K L A V I R N I Vf T A H Y — s v a z e k 14

Pamätce Karla Marxe k 50. v^roöi jeho smrti. V Praze v zäfi 1932 Ervin Schulhoff Dem Andenken Karl Marx zum 50. Sterbedatum. Prag, im September 1932 Erwin Schulhoff

Ervin Schulhoff KOMUNISTICKY Skladatelske dilo Ervina Schulhoffa, ve dvacäty"ch a na po£ätku tficat^ch let tolik hrane na mezinärodnich festivalech moderni hudby, je dnes zpola zapomenuto. A jeho vrcholnä tvorba z posledniho obdobi, präve tak jako nejedna cennä skladba z mlädi, züstala zatim vefejnosti neznäma. Pfistupujeme-li tedy k vydäväni n£kterych Schulhoffovych praci, spläcime tak dluh pamätce skladatele, ktery se vyrazny'm zpüsobem podilel na utväfeni hudebni feöi naseho stoleti, ktery vsak nadto jeste dovedl — a to jako jeden z prvnich — hledat a nalezat nove a pfesvedöive intonace pro hudebni vyjädfeni revolucnich myslenek nasi doby, tech, ktere vedou lidstvo kupfedu. Ervin Schulhoff se narodil v Praze na Male Strane S.öervna 1894. Vchlapci sotva sedmiletem rozpoznal mimofadne hudebni nadäni säm Antonin Dvorak a tak mimodek uröil jeho zivotni drähu. V letech putoväni za hudebnim vzdelänim proäel mlady Schulhoff po Praze, Vidni, Lipskem, Kolinem nad Rynem a krätce i Pafizi. Byli mezi jeho uciteli vyznamni klavirni pedagogove (Käan, Willy Thern, Teichmüller, Friedberg), znameniti hudebni teoretici (Krehl, Steinbach, Schiedemayr) i slavni skladatele (Reger, Debussy). Pianistickä studia dovrsil Mendelssohnovou cenou za klavirni hru v roce 1913. To si uz dobyl i prvnich skladatelskych üspechü. Pfisla vsak välka. Schulhoff ji prozivä v poli, nejprve na ruske, pak i na italske fronte. Säm dvakrät ran6n, poznävä vsechnu tu lidskou bidu a utrpeni z bezprostfedni blizkosti. S nävratem do obcanskeho zivota navazuje na sve pfedväleöne üspechy. Ziskävä dalsi cenu z Mendelssohnovy nadace pfi berlinske Vysoke hudebni äkole, tentokräte za skladbu, za klavirni sonätu op. 22 z roku 1918. Povzbuzen timto üspechem usazuje se na n£kolik rokü v Nemecku. Püsobi v Dräzdanech, v Saarbrückenu, v Berline. Avsak zivot je tu ted jiny, nez jak jej poznal pfed välkou. Nemecko je v rozvratu, zmitä se v hospodäfskych krizich a v sociälnich rozporech. Mlady umelec se nad tim zamyäli. Komponuje vokälni symfonii s näzvem Lidstvi, venovanou pamatce Karla Liebknechta. A znovu se uöi. Poznävä nove proudy souöasne hudby, studuje Skrjabina, Schönberga, Albana Berga i Stravinskc'ho a säm hledä svüj vlastni vyraz. Malä taneöni forma a groteska vystupuji do popfedi jeho skladatelsk^ch zäjmü. Dzezovä hudba, kterä v techto letech zaplavila näs kontinent, strhävä i Schulhoffa svymi noyymi rytmy, tak blizkymi citeni moderniho cloveka zijiciho prudk^m tempern nasi racionalisticke doby. Piäe ted mnoho umeleckych stylizaci novych modernich tancü pro klavir i suitu pro orchestr v tomto novem slohu. Dzezcv^m rytmüm dävä pronikat i do sve tvorby tradi£nich klasickych forem, aby tak dal sonäte, koncertu nebo symfonii novou obsahovou näpln, aby je prokrvil horkym tepem souöasneho zivota.

MANIFEST

Jako uznävany reprezentant moderni hudby se vraci v roce 1924 do rodne Prahy a rozviji tu bohatou cinnost skladatelskou i interpretaini. Schulhoffova skladatelskä zen je uz neobycejne bohatä a mnohostrannä. Osobity tön a styl mu dobyvä vyrazne üspechy na mezinärodnich festivalech soudobe hudby v Praze (houslovä sonäta), v Salcburku (Pet kusü pro smyöcovy kvartet), v Benätkäch (I. kvartet), v 2enevö (novä houslovä sonäta), v Donaueschingen (Smyöcov^ sextet a Concertino pro fletnu, violu a kontrabas) i v Oxfordu (tanecni groteska Nämesicnä na Nezvalüv nämSt). Divadlo v Dessau uvädi jeho tanecni mysterium Ogelala, frankfurtsky rozhlas dzezove oratorium, brnenske divadlo jeho operu s donchuanovskym nämetem Plameny na libreto K. J. Beneäe. Na poäätku tficätych let prozivä hlubokou lidskou i tvürci krizi. S nästupem nacistü k moci v Nemecku poznävä, ze v Evrope dojde k novemu stfetnuti politick^ch sil. Klade si ted' otäzku: na ktere sträng je pravda a prävo, komu budu slouzit sv^m umenim? Kompozici oratoria na text Marxova Manifestu se otevfen£ pfiznävä ke komunismu. Rozchäzi se ted se spolecnosti, ktere az dosud slouzil. Z existencnich düvodü pfijimä misto pianisty v Osvobozenem divadle. V roce 1935 odchäzi do Ostravy a pracuje tu v rozhlase. Pise ted uderne revolucni pisne, postupne vytväfi fadu velky'ch revolucnich symfonii. Tfeti je inspiroväna hladov^mi boufemi na tehdejsi Podkarpatske Rusi, ctvrtä je venoväna hrdinüm obcanske välky ve Span^lsku. Pätä zni üzkosti z ohrozeni nasi vlasti nacistick^m Nemeckem, avsak i pevnym odhodlänim bränit se. Sestä, psanä uz za okupace v letech 1940—41, nazvanä Symfonii svobody, je venoväna Sovetske armädS. V roce 1941 mu bylo udeleno sov6tske stätni oböanstvi. Chystä se odjet do Sovetskeho svazu. Je vsak uz pfiliä pozde. Je zaskocen pfichodem nacistü a umirä v internacnim täbofe v bavorskem Wülzburgu 18. srpna 1942. Dve posledni symfonie, sedmä Eroica a osmä, nedokoncenä,züstaly Jen v tuzkovych skicäch. * * *

Myslenka zhudebnit Komunistick^ manifest vznikla nfekdy v roce 1931. Zesilujici se hospodäfskä krize, rostouci zästupy nezamestnan^ch, zvysenä bojovä aktivita delnictva — to väe vedlo Schulhoffa k tomu, aby se zamyslel nad pficinami töchto jevü. Dal se do studia marxisticke literatury. V Marxove a Engelsove Manifestu komunisticke strany naleza zäkladni a pf esvedcivou odpoved na vsechny otäzky, ktere jej tak silne znepokojuji a vzrusuji. Malou knizku Manifestu nosi stäle pfi sobe,znä takfka zpameti Marxovy lapidärni formulace. Mnoho diskutuje o nich se sv^mi pfäteli i o tom, zda a jak je mozno hudbou vyjädfit tfidni boj. Znovu a znovu se vraci k teto myslence. Uvedomuje si, ze nemüze navdzat na nie z toho, co az dosud napsal, ze musi hledat pro hudebni ztvärne-

ni novych myslenek nove intonacni zdroje, nove stylotvorne prvky a formove zäkony. Vraci se pro pouceni ke klasiküm a pfedevsim k Beethovenovi. Studuje vsak soucasne iMarseillaisu a pisne Velke francouzske revoluce, pisen husitskou i melodie selskych povstäni v Nemecku, stare pisne delnicke i nove sovetske. Zkoumä, kde jsou spolecne rysy teto hudby a v cem je jeji sila, ze dovedla sjednocovat lidove masy v pevne, jednolite siky. Obraci se konecne na pfitele, prazskeho nemeckeho bäsnika Rudolfa Fuchse, s nalehavou zädosti, aby mu zpracoval text Komunistickeho manifestu v „libreto" pro velkou oratorni formu. Nechce vsak nejakou volnou bäsnickou parafräzi, pozaduje, aby zpracoväni co nejvice vychäzelo z originälniho textu, aby nejväznejsi Marxovy myslenky byly ponechäny nezmeneny, v püvodnim tvaru. Nad dodanym textem zacal Schulhoff pracovat v kvetnu 1932. Tuzkovä skica, zachovana ve skladatelove pozüstalosti, vymezuje dobu präce na skladbe dvema daty: 17. kvetnem a 28. zäffm toho roku. Skica ma padesät stran a dalsi ctyfi volne listy s doplnky k nekterym cästem skladby. Nadpis a venoväni Schulhoff vygumoval v dobe, kdy k näm pfisli naciste a kdy ocekaval bytovou prohlidku. Presto je mozno podle ryh, ktere zanechala tuzka na papife, snadno rozlustit püvodni text v^noväni. Zni: Dem Andenken Karl Marx zum 50. Sterbedatum (Pamatce Karla Marxe k 50. vyroci smrti). Näcrt Marjifestu je psän pevnou rukou a je temef bez jakychkoliv oprav. Svedci nepochybne o tom, ze skladatel mel dilo, dfiv nez usedl k psacimu stolu, ve sve mysli a ve sve pfedstave uz v hlavnich rysech hotovo. Schulhoffüv Manifest ma devet cästi, seskupenych do ctyf oddilü, ktere obsahove odpovidaji jednotlivym kapitolämMarxova originälu. Prvni oddil, nazvany Je svrchovany cas (Es ist hohe Zeit) exponuje po orchesträlnim üvodu dva smisene sbory, k nimz pfistupuje pak jeste sbor chlapeck^, a uvädi zäkladni myslenky üvodni stati Manifestu, zacinajiciho slavnouvetou:Evropouobchazi strasidlo — strasidlo komunismu. Skladatel koncipuje tuto cäst jako vstupni inträdu rozvijejici se nad pravidelnymi ctvrtkami basove prodlevy na tonu D a k tomuto tönu se vzdy znovu vracejici. Po teto cästi vklädä orchesträlni mezihru v pochodovem rytmu jako realisticky obraz nastupujicich delnickych mas. Druhy oddil skladby -- Nase je zem6 (Uns die Erde) — deli do ctyf cästi, ve kterych jsou zpracoväny zäkladni tezeManifestu o dejinäch tfidnich bojü z kapitoly Burzoasie a proletariät. Stfidaji se partie sborove se sölistickymi, jako tfeti öäst je tu nove pochodove intermezzo. Tfeti oddil s näzvem To je näs eil! (Das wollen wir!) rozviji myslenky kapitoly Proletäfi a komuniste o cilech a programu komunistü. Prvni veta, sborovä,

je obrazem boufliveho stfetäni sil, druhä je ladena pfeväzne komorne, meditativne,Jen s dvema prudkymi pferyvy vpädu sborü. Posledni oddil skladby Spojte se! — (Vereinigt euch!)—je mohutnymviteznyrn pochodemsezäverecnou vyzvou Proletäfi vsech zemi, spojte se! Uz na prvni pohled je patrno, ze SchulhoffvManifestuöd zäkladu zmenil svou hudebni fec ve srovnäni s tvorbou dfivej§i. Je nyni jednodussi po harmonicke stränce a pfi znacne harmonicke pohyblivosti dusledne tonälni. Melodickä linie se obvykle rozviji z nekolikatönoveho motivickeho jädra do pevnych, vy^raznych obrysü, s pfevahou diatoniky nad chromatikou. Rytmickä jednoduchost a pravidelnost na velkych plochäch, pfevaha pochodovych prvkü, siroke rozpeti v dynamice a pfehlednost formälni stavby — to vse svedci 0 tom, ze mu slo nejen o srozumitelnost dila na prvnj poslech, ale i o monumentälni ücinek. Volil proto 1 rozsähle, velmi poöetne interpretacni prostfedky. Veden pfedstavou, ze bude dilo provädeno pfedevsim nikoliv v koncertni sini, ale na velkych lidov^ch manifestacich ve volnem prostranstvi, sestavil orchesträlni partituru vyhradne z dechovych nästrojü, v obsazeni vojenske dechove hudby. Vokälni slozka je zastoupena sölistickym kvartetem, dvema smisenymi sbory a sborem chlapeckym. Schulhoff nejednou hovofil i o svych pfedstaväch, jak mä byt rozestaven tento velky interpetacni aparät. Pocital s trojim obsazenim jednotlivych nästrojü dechoveho orchestru a s jeho rozdelenim do tfi samostatnych skupin a pfedpoklädal, ze bude tfeba vedle hlavniho dirigenta jeste dvou dirigentü pomocnych, ktefi se budou vzäjemne dorozumivat pomoci zrcadel. Partitura Manifestu, psanä na papiru velkeho formätu o vice nez ctyficeti linkäch je dnes nezvestnä. Skladatel ji poslal spolu s partiturami dvou symfonii a dalsich jeste praci v roce 1940 do Sovetskeho svazu v pfedpokladu, ze i säm tarn brzy odjede. Za välecne vfavy, kdy byly stehoväny z Moskvy a Leningradu cenne archivy, aby byly uchraneny pfed bombardovänim, se vsechny rukopisy kamsi ztratily. Päträni po nich bylo zatim bezvysledne. Nasly se Jen fotograficke snimky rukopisneho klavirniho vytahu, ktere umoznily vydäni skladby alespon v teto forme. Tragicky byl zäver zivota Ervina Schulhoffa a stejny osud postihl vetsi öäst jeho tvorby z poslednich desiti let. A pfece jeho Komunisticky manifest byl ve sve dobe jedinecnym einem v nasi i svetove hudebni literatufe. Je tedy tfeba znät toto dilo alespon v te podobe, v jake se näm dochovalo, i kdyz klavirni vytah müze byt Jen zjednodusenym obrazem jeho prave velikosti. Schulhoffüv Manifest ukazuje cestukumeni nasich dnü a k svetlym perspektiväm naseho zivota. Vlastimil Musil

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Ervin Schulhoff DAS KOMMUNISTISCHE Während die Kompositionen Ervin Schulhoffs, die in den zwanziger und zu Beginn der dreißiger Jahre auf internationalen Festivalen zeitgenössischer Musik viel gespielt wurden, heute fast vergessen sind, blieben' seine Gipfelwerke aus seiner letzten SchafFensperiode und auch manches wertvolle Werk aus seiner Jugendzeit der Öffentlichkeit völlig unbekannt. Wenn wir deshalb einige von Schulhoffs Arbeiten veröffentlichen, so lösen wir damit eine Schuld gegenüber einem Komponisten ein, der sich auf markante Art an der Bildung der Musiksprache unseres Jahrhunderts beteiligte und es darüber hinaus als einer der ersten verstand, neue und überzeugende Intonationen für die Wiedergabe revolutionärer, zeitgemäßer und die Menschheit aufwärts führender Gedanken zu suchen und zu finden. Ervin Schulhoff wurde am 8. Mai 1894 auf der Prager Kleinseite geboren. Kein anderer als Antonin Dvorak entdeckte in dem kaum achtjährigen Knaben die außerordentliche musikalische Begabung und bestimmte unwillkürlich seine Lebensbahn. Während seiner Studienzeit besuchte der junge Schulhoff Prag, Wien, Leipzig, Köln am Rhein und auch für kurze Zeit Paris. Zu seinen Lehrern gehörten bedeutende Klavierpädagogen wie Käan, Willy Thern, Teichmüller, Friedberg, und hervorragende Musiktheoretiker wie Krehl, Steinbach, Schiedemair, und berühmte Komponisten wie Debussy und Reger. Sein pianistisches Studium gipfelte im Jahre 1913 mit der Erlangung des Mendelssohnpreises. Damals hatte er auch schon einige Erfolge als Komponist zu verzeichnen. Dann kam der Krieg, den Schulhoff im Feld erlebte, erst an der russischen, dann an der

MANIFEST

italienischen Front. Selbst zweimal verwundet, lernte er die menschlichen Leiden und das Elend aus unmittelbarer Nähe kennen. Nach seiner Rückkehr in das bürgerliche Leben knüpfte er an seine Vorkriegserfolge an und erlangte eine weitere Mendelssohn-Nadation an der Berliner Musikhochschule, diesmal als Komponist für die Klaviersonate op. 22 aus dem Jahr 1918. Ermuntert durch diesen Erfolg ließ er sich für einige Jahre in Deutschland nieder und wirkte in Dresden, Saarbrücken und in Berlin. Doch das Leben ist jetzt hier anders als vor dem Krieg. Deutschland ist zerwühlt und windet sich in Wirtschaftskrisen und sozialen Zersplitterungen, über die der junge Künstler viel nachdenkt. Er komponiert eine Vokalsinfonie mit dem Titel „Die Menschheit" und widmet sie dem Andenken an Karl Liebknecht. Schulhoff lernt neue Strömungen der zeitgenössischen Musik kennen, er studiert Werke von Skrjabin, Schönberg, Alban Berg und Strawinski und sucht auch selbst neue Ausdrucksformen, wobei kleine Tanzformen und Grotesken in den Vordergrund seines schöpferischen Interesses treten. Die Jazzmusik, die in diesen Jahren unseren Kontinent überflutet, reißt mit ihren neuen, im stürmischen Tempo unserer rationalistischen Zeit lebenden Menschen nahestehenden Rhythmen auch Schulhoff mit. Er schreibt viele künstlerische Stilisationen neuer moderner Tänze für Klavier und auch eine Orchestersuite in diesem neuen Stil. Jazzrhythmen verwendet er auch in seinen Werken in traditioneller klassischer Form, um dadurch seinen Sonaten, Konzerten oder Sinfonien einen neuen Inhalt zu geben, um ihnen den heißen Puls des zeitgemäßen Lebens zu verleihen.

10 Als anerkannter Repräsentant moderner Musik kehrte er im Jahr 1924 in seine Heimatstadt Prag zurück und entwickelte eine umfangreiche Tätigkeit als Komponist und als Interpret. Schulhoffs Schaffen ist zu dieser Zeit bereits ungewöhnlich umfangreich und vielseitig, und seine persönliche Musiksprache und sein Stil bringen ihm markante Erfolge bei internationalen Festivalen zeitgenössischer Musik ein: in Prag (eine Violinsonate), in Salzburg (fünf Stücke für Streichquartett), in Venedig (das I. Streichquartett), in Genf (eine neue Violinsonate), in Donaueschingen (ein Streichsextett und ein Konzertino für Flöte, Bratsche und Kontrabaß) und in Oxford (die Tanzgroteske „Die Mondsüchtige" zu einem Entwurf Nezvals) . Das Theater in Dessau führte sein Tanzmysterium „Ogelala" auf, der Frankfurter Rundfunk sein Jazz-Oratorium, das Theater in Brno seine Oper mit einem Don Juan-Thema „Flammen" zu einem Libretto von K. J. Benes. Am Beginn der dreißiger Jahre durchlebt Schulhoff eine schwere menschliche und schöpferische Krise. Der Aufmarsch der nazistischen Machthaber in Deutschland läßt ihn erkennen, daß es in Europa zu einer neuen Auseinandersetzung der politischen Kräfte kommen muß, und er stellt sich die Frage, auf welcher Seite das Recht und die Wahrheit steht, und wem er mit seiner Kunst dienen soll. Mit einem Oratorium auf den Text des Kommunistischen Manifestes von Marx bekennt er sich offen zum Kommunismus und trennt sich von der Gesellschaft, der er bisher gedient hat. Aus Existenzgründen nimmt er die Stelle des Pianisten im „Befreiten Theater" an. Im Jahr 1935 geht er nach Ostrava, um dort im Rundfunk zu arbeiten. Hier schreibt er zündende Revolutionslieder und eine Reihe revolutionärer Sinfonien. Seine dritte Sinfonie wurde durch die Hungerrevolten im damaligen, zur Tschechoslowakei gehörigen Teil Karpathorußlands inspiriert, die vierte ist den Helden des Bürgerkrieges in Spanien gewidmet, die fünfte beinhaltet die Gefahr für unser Vaterland durch das nazistische Deutschland und die Entschlossenheit, die Heimat zu verteidigen. Die sechste Sinfonie, bereits in den Okkupationsjahren 1940—41 geschriebene sogenannte Befreiungs-Sinfonie ist der Sowjetarmee gewidmet. Im Jahre 1941 erhielt er die sowjetische Staatsbürgerschaft, und er bereitete sich für die Reise in die Sowjetunion vor. Doch es ist schon zu spät. Die Nazisten kommen ihm zuvor, und er stirbt am 18. August 1942 im Internierungslager Wülzburg in Bayern. Die beiden letzten Sinfonien, die siebente, Eroica, und die achte, Unvollendete, bleiben nur Bleistiftskizzen. * ** Der Gedanke der Vertonung des Kommunistischen Manifestes entstand im Jahr 1931. Die sich steigernde Wirtschaftskrise, die anwachsenden Schlangen der Arbeitslosen, die erhöhte Aktivität der Arbeiter — all das veranlaßte Schulhoff, über die Ursachen dieser Erscheinungen nachzudenken, und er begann mit dem Studium marxistischer Literatur. In Marx' und Engels' Kommunistischem Manifest findet er die grundlegende und überzeugende Antwort auf alle Fragen, die ihn so stark erregen und beunruhigen. Er trägt das kleine Büchlein dauernd bei sich und kennt fast alle lapidaren Formulierungen des Manifestes

auswendig. Er diskutiert viel mit seinen Freunden, ob und wie man den Klassenkampf musikalisch ausdrücken könnte. Immer wieder kehrt er zu diesem Gedanken zurück und ist sich bewußt, daß er dabei an nichts anknüpfen kann, was er bisher geschrieben hat, daß er für die Gestaltung der neuen Gedanken neue Intonationsquellen, neue stilistische Elemente und Formengesetze suchen muß. Er holt sich Rat bei den Klassikern, vor allem bei Beethoven. Er studiert gleichzeitig die Marseillaise und die Lieder der Großen französischen Revolution, hussitische Lieder und Melodien aus der Zeit der Bauernaufstände in Deutschland, alte Arbeiterlieder und neue sowjetische Lieder. Er prüft die gemeinsamen Merkmale dieser Musik, um zu erforschen, worin ihre Kraft besteht, die die Volksmassen zu einer festen, einheitlichen Front vereinigen konnte. Schließlich wendet er sich an seinen Freund, an den Prager deutschen Dichter Rudolf Fuchs, und ersucht ihn dringend um die Bearbeitung des Kommunistischen Manifestes zu einem Libretto für ein großes Oratorium. Er will aber keine dichterische Paraphrase, sondern verlangt, daß die Bearbeitung so weit wie möglich an den Originaltext anknüpft, daß die wichtigsten Gedanken Marx' in unveränderter Fassung bleiben. An dem gelieferten Text begann SchuIhoffimMai 1932 zu arbeiten. Die im Nachlaß des Komponisten erhaltene Bleistiftskizze legt die Arbeit an der Komposition durch zwei Daten fest: 17. Mai und 28. September. Die Skizze umfaßt fünfzig Seiten und weitere vier freie Blätter mit Ergänzungen zu den einzelnen Teilen der Komposition. Die Überschrift und die Widmung radierte Schulhoff weg, als die Nazisten erschienen und er mit einer Durchsuchung seiner Wohnung rechnen mußte. Trotzdem konnte an den Spuren des Bleistiftes auf dem Papier der ursprüngliche Titel und die Widmung leicht entziffert werden. Sie lautet: Dem Andenken Karl Marx' zum 50. Sterbedatum. Die Skizze des Manifestes ist mit fester Hand geschrieben und enthält fast keine Korrekturen. Sie zeugt ohne Zweifel davon, daß der Komponist die Konzeption des Werkes in seinen Gedanken und in seiner Vorstellung bereits fertig hatte, ehe er sich an den Schreibtisch setzte. Schulhoffs Manifest besteht aus neun Abteilungen, die zu vier den einzelnen Kapiteln des Originals entsprechenden Hauptteilen zusammengefaßt sind. Der erste Hauptteil „Es ist hohe £eit" exponiert nach einer orchestralen Einleitung zwei gemischte Chöre, zu denen noch ein Knabenchor hinzukommt, und führt die Grundgedanken der Einleitung des Manifestes ein, und beginnt mit dem berühmten Satz: Ein Gespenst geht um in Europa, das Gespenst des Kommunismus. Der Komponist konzipierte diesen Teil als eine einleitende Intrade, die sich über den regelmäßigen Vierteln eines Orgelpunktes auf dem Ton D entwickelt und immer wieder zu diesem Ton zurückkehrt. Danach folgt ein orchestrales Zwischenspiel im Marschtempo als realistisches Bild der aufmarschierenden Arbeitermassen. Der zweite Teil der Komposition „Uns die Erde" zerfällt in vier Abteilungen, in denen die Grundthesen des Manifestes verarbeitet werden: der Klassenkampf aus dem Kapitel Burgoisie und Proletariat. Solistische und Chorpartien wechseln ab, und es folgt ein neues Marschintermezzo. Der dritte Teil mit dem Titel „Das wollen wir" ent-

11 wickelt die Gedanken des Kapitels Proletariat und Kommunisten über die Ziele und das Programm der Kommunisten. Der erste Chorsatz ist ein Bild des stürmischen Kampfes der Mächte, der zweite Satz ist durchweg kammermusikartig, meditativ, mit nur zwei heftigen Unterbrechungen durch den Einfall des Chores. Der letzte Teil der Komposition „Vereinigt Euch" ist ein mächtiger Siegesmarsch mit dem abschließenden Aufruf „Proletarier aller Lander, vereinigt euch!". Schon auf den ersten Blick ist erkennbar, daß Schulhoff in diesem Manifest seine Musiksprache im Vergleich zu seinen früheren Werken grundsätzlich änderte. Sie ist in harmonischer Hinsicht einfacher und trotz bedeutender harmonischer Beweglichkeit konsequent tonal. Die melodische Linie entwickelt sich aus einem mehrtonigen motivischen Kern von festen und ausdrucksvollen Umrissen mit mehr Diatonik als Chromatik. Rhythmische Einfachheit und Regelmäßigkeit auf großen Flächen, das Vorherrschen von Marschelementen, umfangreiche Dynamik und Übersichtlichkeit des formalen Baus zeugen davon, daß er nicht nur nach einem beim ersten Anhören verständlichen Werk, sondern vor allem nach totaler Wirksamkeit strebte. Er wählte deshalb umfangreiche und zahlreiche Interpretationsmittel. Geleitet von der Vorstellung, daß das Werk nicht in Konzertsälen sondern bei großen Volksmanifestionen aufgeführt werden wird, schrieb er die Orchesterpartitur ausschließlich für Blasinstrumente in der Besetzung von Militärkapellen. Der Vokalteil besteht aus einem solistischen Quartett, aus zwei gemischten Chören und einem Knaben-

chor. Schulhoff hat mehr als einmal davon gesprochen, wie dieser Interpretationsapparat aufgestellt werden soll. Er rechnete mit dreifacher Besetzung der einzelnen Instrumente des Blasorchesters und mit ihrer Teilung in drei selbständige Gruppen, und mit zwei Hilfsdirigenten neben dem Hauptdirigenten, die sich gegenseitig durch Spiegel verständigen. Die Partitur des Manifestes auf großem Papierformat mit mehr als vierzig Notenlinien ist unauffindbar. Der Komponist schickte sie mit den Partituren zweier Sinfonien und mit noch einigen anderen Arbeiten im Jahr 1940 in die Sowjetunion, in der Voraussetzung, daß er selbst bald dorthin fährt. Als bei den Kampfhandlungen wertvolle Archive aus Moskau nach Leningrad geschickt wurden, um sie vor Bomben zu schützen, gingen die Handschriften verloren, und alle Nachforschungen blieben bisher ergebnislos. Nur fotografische Aufnahmen der Handschrift des Klavierauszuges wurden gefunden, die uns ermöglichten, die Komposition wenigstens in dieser Form herauszugeben. Tragisch war das Lebensende Ervin Schulhoffs und ein ebenso tragisches Schicksal widerfuhr seinen. Schöpfungen aus den letzten zehn Jahren. Das Kommunistische Manifest war zu seiner Zeit ein einzigartiges Werk unserer und der Musikliteratur der ganzen Welt. Deshalb ist es notwendig, dieses Werk wenigstens in der Form zu kennen, die uns erhalten geblieben ist, obwohl der Klavierauszug uns nur ein vereinfachtes Bild der wahren Größe vermitteln kann. Aber auch so zeigt diese Komposition den Weg zur Kunst unserer Tage und zu einer leuchtenden Zukunft. Vlastimil Musil

Deutsch von Adolf Langer

Ervin Schulhoff THE COMMUNIST The compositions of Erwin Schulhoff, so often played at international festivals of modern music in the twenties and at the beginning of the thirties, are today nearly forgotten. His latest finest works äs well äs some of his best compositions written during his youth are up to the present unknown to the public. If now some of his works are published it is only an acknowledgement of our debt we owe to the memory of a composer who took an important part in the formation of the musical expression of our Century and who, in addition, was one of the first composers to search for and find new and convincing intonations for expressing musically the revolutionary ideas of our era, ideas that are leading men forever forward. Erwin Schulhoff was born in Prague at Malä Strana of July 8th, 1894. It was Antonin Dvorak himself who discovered the extraordinary musical talent of the boy, at that time hardly eight years old, and who thus gave the impulse to his life's career. Schulhoff's

MANIFESTO

musical education included years of study in Vienna, Leipzig, Cologne and even in Paris. Among his teachers were prominent piano pedagogues (Käan, Willy Thern, Teichmüller, Friedberg), musical theoreticians (Krehl, Steinbach, Schiedemayr) äs well äs famous composers (Reger, Debussy). Schulhoff completed his study of the piano in 1913 by winning the Mendelssohn Prize. By that time he had already achieved some renown äs a composer. Then the war came. Schulhoff saw action first at the Russian and later at the Italian fronts. Twice wounded, he learned to know intimately human misery and suffering. With his return to civilian life he picked up where he left off before the war. He won another prize from the Mendelssohn Foundation at the Academy of Music in Berlin, this time for his Piano Sonata, opus 22, written in 1918. Encouraged by this success he settled down for several years in Germany. He was active in Dresden, Saarbrücken and Berlin. Yet the

12 econormc and political conditions were different from those he had known before the war. Germany was in disorder, wracked by economic crises and social antagonisms. The young artist pondered deeply over these conditions and äs his commentary he composed the vocal symphony entitled "Humanity", which he dedicated to the memory of Karl Liebknecht. And again Schulhoff Starts to study. He becomes acquainted with new trends in contemporary music, studies Scriabin, Schönberg, Alban Berg and Stravinsky and searches for his own mode of expression. Small dance forms and the grotesque stand in the foreground of his interest äs a composer. Jazz that had swept over our continent in those years captivated him äs well by its new rhythm, akin to the feeling of modern man living at the fast pace of our rationalistic era. He writes now numerous artistic stylizations of the new modern dances for piano and a suite for orchestra. Jazz rhythms penetrate äs well into his works written in the traditional classical forms, lending thus a new character to his sonata, concerto and symphony and giving them the syncopated tempo of modern living. As a recognized representative of modern music Schulhoff returns in 1924 to his native Prague to take an active part in musical life äs a composer and interpretor. By that time he had many works to his credit, showing a broad and rieh field of interest. Due to the individual tone and style of his music, he achieves distinct successes at the international festivals of contemporary music in Prague (The Violin Sonata), at Salzburg (Five Pieces for string quartet), Donaueschingen (the String Sextet and Concertino for flute, viola and contrabass) and at Oxford (the dance grotesque "The Somnambulist" on a text by Nezval). The theatre at Dessau produces his dance mysteryplay Ogelala, the radio at Frankfort his jazz oratorium and the Brno theatre his opera on a donjuanesque theme "The Flames" on a libretto by K. J. Bene§. At the beginning of the thirties Schulhoff witnesses a profound human and artistic crisis. With the ascendency of the Nazis to power in Germany he forsees a new clash of political forces in Europe. He is confronted with the question äs to which side is right and whom should he serve with his art. By composing the Oratorium on the text of Marx's Manifeste he openly sides with Communism. He breaks with those with whom he was mostly in contact and to earn his livelihood he works äs a pianist at the Liberated Theatre in Prague. In 1935 he leaves for Ostrava to work for the local radio. At this time writes impassionate revolutionary songs and gradually creates a series of revolutionary symphonies. The third of these is inspired by revolts induced by hunger in what was then Subcarpathian Russia, the fourth is dedicated to the heroes of the civil war in Spain, the fifth expresses the anxiety of our people threatened by aggression by Nazi Germany äs well äs their firm determination to defend themselves. The sixth one, written during the occupation in 1940 to 1941, bears the title "The Symphony of Freedom" and is dedicated to the Soviet Army. In 1941 he is granted Soviet citizenship and is about to depart for the Soviet Union. It is, however, too late.The country is overrun by the Nazis and he dies in a concentration camp at Wülzburg in Bavarie on August 18th, 1942.

His last two symphonies, the seventh one called Eroica and the unfinished eighth remained in pencil sketches. * * *

The idea of setting the Communist Manifeste to music originated sometime in 1931. The deepening of economic crisis, the growing multitudes of the unemployed and the hightened fighting spirit of the working class—all these prompted Schulhoff to ponder over the causes of these manifestations. He Starts to study Marxist literature and it is in the MarxEngels' Manifeste of the Communist Party where he finds a basic and convincing answer to all the questions which made him uneasy and disturbed. He continually carries with him the little book of the Manifeste and knows Marx's terse formulations by heart. He discusses them a great deal with his friends and debates the possibility of expressing the class struggle in music. Again and again he returns to this idea. He is well aware that he cannot tie in with forms he has already used and that he has to seek new intonational sources, new elements of stylization and rules of form in order to mould musically these new toughts.Heseeks enlightenment from theclassics and above all from Beethoven. At the same time, however, he studies also the Marseillaise and the songs of the French Revolution, the songs of the Hussites äs well äs the melodies of the revolutionary songs of the German peasants and the old and the new workers' songs of the Soviets. He seeks the common traits of all this music and inquires into the causes of its strength, desiring to know what made it capable of uniting the masses into unflinching coherent units. Eventually he turns to his friend, the Prague German poet Rudolph Fuchs, requesting him to "librettize" the text of the Manifeste to serve a large oratorio form. It is not his wish to write a kind of a free paraphrase but insists that the elaboration of the "libretto" grows out, äs much äs possible, from the original text and that Marx's ideas be left unchanged following the original version. In 1932 he begins to work on the text submitted to him by the poet. From the pencil sketch found in the composer's effects it is evident that he worked on it from May 17th to September 28th of the same year. The sketch contains fifty pages and four additional loose sheets of paper with complementary notes to some parts of the composition. The title and the dedication formula were erased by Schulhoff at the time of the Nazis invasion when he daily expected the search of his flat. Despite this it is simple to decipher the dedication from the grooves which the pencil left on the paper. It runs äs follows: "To the memory of Karl Marx on the fiftieth anniversary of his death." The sketch of the Manifeste is written in a firm hand and is free from any corrections. This undoubtedly proves that the composer had the main outlines of the work ready in his mind and imagination before sitting down at his desk. Schulhoff's Manifeste has nine sections grouped into four parts corresponding according to their subject to the individual chapters of Marx's original. The first part bearing the title "It Is High Time" introduces, following the orchestral opening, two mixed choirs to which a boys' choir is added. This part presents the fundamental ideas of the introduc-

13 tory chapter of the Manifeste, starting with the famous sentence: "Europa is haunted by the ghost of Communism." The composer conceives this part äs a prelude, unfolding above the sustained bass tone D in regulär fourths with a constant return to this tone. This part is followed by an orchestral intermezzo in a march rhythm äs a realistic picture of the workers' on the march. The second part—"The World Is Ours"—is divided into four sections containing the elaboration of the basic theses of the Manifeste concerning the history of the class struggle from the chapter "The Bourgeoisie and the Proletariat". Passages in the choirs alternate with solo parts while the third section is a new intermezzo in a march rhythm. The third part of the composition entitled "That Is What We Want" developes the ideas of the chapter "The Proletarians and the Communists Goncerning the Aims and the Program of the Communists". The first section for the choir depicts the stormy clash of antagonistic forces while the second section is written in a prevalently chamber music meditative mood with only two breaks made by the entrance of the choirs. The last part of the composition "Unite!" amounts to a powerful and victorious march with the ciosing appeal "Proletarians of All Countries, Unite!". It is apparent at first sight that in the Manifeste Schulhoff has changed his musical expression to its very foundation äs compared with his earlier creative work. It is simpler from the point of view of harmony and while retaining a considerable harmonic mobility it is consistently tonal. The melodic line develops äs a rule from the thematic core of several tones in firm and expressive outlines with the prevalence of the diatonic scale over the chromatic one. Rhythmic simplicity and regularity of large passages together with the prevalence of march elements, broad dynamic expanses and lucidity of the formal structure—all these testify to the composer's concern not only äs

regards the intelligibility of the work at first hearing but also to monumental effectiveness äs well. For that reason he chose extensive and numerous means of interpretation. Led by the thought that the work would be produced not in concert halls but at large manifestations in the open air, the orchestra is composed exclusively of wind instruments in the same setup äs the military band. The vocal parts of the score are represented by a solo quartet, two mixed choirs and a boys' choir. Schulhoff repeatedly made mention äs to how this large ensemble should be arranged. He counted with three of each instrument in the wind and brass orchestra and its division into three independent groups. In addition to the chief conductor there would be two auxiliary conductors who would communicate with one another by means of mirrors. The score of the Manifesto, written on large sheets of paper, has never been found. The composer sent it together with the scores of two symphonies and further works to the Soviet Union in 1940 in the belief that he would soon follow. During the war when valuable archives were moved from Moscow and Leningrad for safety from bombardment all the manuscripts were lost. The search for them has so far proved futile. Only photographic copies of the piano score of the manuscript were found making possible the publication of the composition at least in this form. Schulhoff met a tragic end and a major part of his creative work of the last ten years of his life met a similar fate. And yet his Communist Manifesto was in its time a unique work in our own äs well äs in world musical literature. It is, therefore, necessary to become acquainted with this work at least in the form in which it has been left to us, despite the fact that the piano score can offer but a simplified picture of its real grandeur. Even so it points out the path to modern art äs well äs to a bright future.

Translated by J. A. Hanc

Vlastimil Musil

Ervin Schul hoff LE MANIFESTE L'oeuvre du compositeur Ervin Schulhoff, souvent representee ä l'occasion de differents festivals internationaux de musique moderne vers les annees 1920 ä 1930, est aujourd'hui ä moitie oubliee. Certaines pieces de son oeuvre creatrice de la derniere epoque aussi bien que de nombreuses compositions de sä jeunesse, sont restees inconnues au public jusqu'ä present. Aussi, lorsque nous entreprenons l'edition de certaines oeuvres de Schulhoff, c'est rendre un hommage au souvenir d'un compositeur qui a participe" d'une maniere tres distincte ä la formation du langage musical de notre siecle et qui, en plus de cela, a su, un des premiers, chercher et

COMMUNISTE trouver de nouvelles intonations persuasives pour evoquer en musique les pensees revolutionnaires de notre epoque, ces pensees qui menent l'humanite' vers l'avant. Ervin Schulhoffest ne dans un quartier de la vieille ville de Prague le 8 juin 1894. Antonin Dvorak luimeme decouvrit chez ce garc,on, alors äge de huit ans, un don naturel exceptionnel pour la musique et, sans le savoir, trac.a ainsi sä voie. Au cours des annees suivantes, le jeune Schulhoff, ä la recherche d'une education musicale, passe par Prague. Vienne, Leipzig, Cologne sur le Rhin et aussi par Paris. Parmi ses maitres, citons les celebres pedagogues du piano

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(Käan, Willy Thern, Teichmüller, Friedberg), les excellents theoriciens musicaux (Krehl, Steinbach, Schiedemayr) aussi bien que les compositeurs renommes (Reger, Debussy). II termina ses etudes du piano en gagnant le prix Mendelssohn en 1913. II connaissait dejä ä Fepoque certains succes comme compositeur. Mais ce fut la guerre. Schulhoff la vit au champ de bataille, d'abord sur le front russe, Italien ensuite. Blesse lui-meme deux fois, il apprend ä connaitre de pres tout le malheur et la desolation humaines. En retournant ä la vie normale, il reprend ses succes d'avant-guerre. II gagne un nouveau prix de la nadation Mendelssohn aupres de la haute ecole de musique ä Berlin, pour la composition cette fois, pour sä Sonate pour piano op. 22 de 1918. Encourage par ce succes, il s'etablit pour quelques annees en Allemagne. II travaille ä Dresde, Saarbrück,Berlin. Mais la vie y est differente de ce qu'il avait pu connaitre avant la guerre. L'Allemagne est en ruine, agitee par les crises economiques et les dilemmes sociaux. Le jeune artiste est oblige d'y penser. II compose une Symphonie vocale, dediee au souvenir de Karl Liebknecht, dont le titre est: „Humanite". II etudie toujours. II apprend ä connaitre les nouveaux courants de la musique contemporaine, Skriabine, Schönberg, Alban Berg et Strawinski. II cherche lui-meme son expression propre. C'est la petite forme de danse et de grotesque qui Fattire le plus comme compositeur. La musique dejazz qui ä cette epoque fait son irruption sur notre continent, attire particulierement Schulhoff par ses rythmes noaveaux, tellement proches du sentiment de l'homme moderne, tenu ä vivre ä la cadence rapide d'une epoque rationnaliste. II ecrit de nombreuses stylisations artistiques de danses modernes pour piano et une suite orchestrale dans le style nouveau. Les rythmes de Jazz se fönt valoir meme dans ses oeuvres dont le style est classique et traditionnel, il donne ainsi ä la sonate, au concert ou ä la Symphonie un nouveau contenu, par le battement du coeur de la vie contemporaine, il leur apporte un sang nouveau. Repräsentant reconnu de la musique moderne, il revient en 1924 ä son Prägue natal, pour y developper une riche activite de compositeur et d'interprete. L'oeuvre de Schulhoff— compositeur devient extremement richc et variee. Un ton personnel ainsi que son style lui apporte de nombreux succes aux festivals internationaux de musique contemporaine ä Prägue (Sonate pour violon),ä Salzbourg (Cinq pieces pour uatuor ä cordes), ä Venise (ler quatuor), ä Geneve nouvelle sonate pour violon), ä Donaueschingen (Sextuor ä cordes et Concertino pour flute, viole et contrebasse) aussi bien qu'ä Oxford (grotesque de danse „Somnambule" sur un theme de Nezval). Le theätre de Dessau presente son mystere de danse „Ogelala", la Station de radiodiffusion de Francfort l'Oratoire de Jazz, le theätre de Brno son opera au theme de Don Juan „Flammes" sur un livret de K.J. Benes. Apres 1930, il vit une crise profonde, crise humaine et creatrice. L'arrivee au pouvoir des nazis en Allemagne lui fait prevoir un nouveau conflit des forces politiques. II se pose une question : de quel cöte se trouve la verite et le droit, ä qui servir par mon art? Par la composition d'un oratoire sur le

?

texte du Manifeste de Marx, il se fait ouvertement partisan du communisme. II quitte la societe qu'il avait servi. Pour pouvoir vivre, il accepte la place de pianiste au Theätre Libere de Prägue. En 1935, il part vers Ostrava, oü il travaille ä la radiodiffusion. II ecrit maintenant des chansons revolutionnaires et cree une serie de symphonies ayant la revolution pour theme. La troisieme est inspiree par la terreur de la famine en Russie Subcarpathique d'antan, la quatrieme est dediee aux heros de la guerre civile en Espagne. Dans la cinquieme, nous ressentons le danger que constitue pour notre pays l'Allemagne des nazis, mais aussi le desir de resister. La sixieme, ecrite dejä sous Foccupation en 1940—41, nommee Symphonie de la Liberte, est dediee ä l'Armee Rouge. En 1941, il devient citoyen sovietique et se prepare ä partir en U.R.S.S. II est trop tard. Interne par les nazis dans un camp, il meurt ä Wülzbourg en Baviere, le 18 aoüt 1942. Les deux dernieres symphonies, la septieme Eroica et la huitieme inachevee ne nous ont ete conservees qu'en esquisses au crayon. * ** L'idee de mettre en musique le Manifeste Communiste lui vint vers 1931. La crise economique grandissante, le nombre croissant des licencies, l'activite accrue des ouvriers — tout cela mena Schulhoff ä chercher la source de ces choses. II se mit ä l'etude de la litterature marxiste. II trouva dans le Manifeste du Parti Gommuniste de Marx et Engels une reponse fondamentale et persuasive ä toutes les questions qui l'intriguent si fortement. II porte sans cesse sur lui la petite brochure du Manifeste, il connait presque par coeur les formules lapidaires de Marx. II en discute avec ses amis, ainsi que de la question, s'il est possible d'exprimer en musique la lütte des classes. II revient sans cesse ä cette pensee. II se rend compte du fait qu'il lui serait impossible d'enchainer sur ce qu'il avait pu composer avant, : il lui faut chercher pour mettre en musique les pensees nouvelles de nouvelles sources d'intonation, de nouveaux elements de style et de nouvelles lois de la forme. II revient chercher une lecon aupres des classiques, en partieulier Beethoven. II etudie simultanement la Marseillaise et les chants de la Revolution frangaise, les chants guerriers des hussites et les chants des insurges paysans en Allemagne, les vieilles chansons ouvrieres aussi bien que les nouvelles chansons sovietiques. II cherche les points communs de ce genre de musique, et la base de sä force qui a pu unifier les masses en des rangs serres. II va trouver ensuite son ami, le poete allemand originaire de Prägue, Rudolf Fuchs,*en le sommant de lui arranger le texte du Manifeste Communiste en un livret pour une grande forme d'oratoire. II ne desire pas avoir une paraphrase poetique libre, au contraire, il exige que Farrangement corresponde au texte original et que les pensees principales de Marx soient conservees sans changements. Apres avoir recu ce texte desire, Schulhoff se met au travail en mai 1932. L'esquisse au crayon, conservee dans le legs du compositeur, precise la duree de ce travail par deux dates : 17 mai et 28 septembre de cette annee. L'esquisse a cinquante pages et quatre feuilles libres avec des complements de certains passages de la composition. Schulhoff effaga le titre et la dedicace lors de Farrivee de nazis, lorsqu'il

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s'attendait ä une perquisition. Toutefois, selon les traits du crayon qui ont subsiste, nous pouvuns facilement lire la dedicace originale : Dem Andenken Karl Marx zum 50. Sterbedatum (Au souvenir de Karl Marx au 50eme anniversaire de sä mort). L'esquisse du Manifeste est ecrite d'une main ferme et presque sans aucune correction. Cela prouve que la compositeur avait termine l'oeuvre en pensee avant de se mettre ä sä table de travail. Le Manifeste de Schulhoff a neuf parties, assemblees en quatre chapitres qui correspondent par leur contenu aux chapitres de l'original de Marx. La premiere partie, intitulee II est grand temps (Es ist hohe Zeit) expose, apres une introduction de i'orchestre, deux choeurs mixtes auxquels s'ajoute encore un choeur de gar$ons, pour presenter les pensees fondamentales de l'introduction du Manifeste, debutant par la phrase celebre: Un spectre contourne l'Europe — le spectre du communisme. Le compositeur concoit cette partie comme une intrade qui se developpe audessus des quarts reguliere des basses sur le ton Re et revenant sans cesse ä ce ton. Vient ensuite un interlude au rythme de marche somme une image realiste de l'arrivee des masses ouvrieres. La seconde partie de l'oeuvre — La terre est ä nous (Uns die Erde) — se decompose en quatre parts, oü sont representees les theses principales du Manifeste sur l'histoire des lüttes des classes du chapitre La bourgeoisie et le Proletariat. Les partitions des choeurs alternent avec les voix seules, un nouvel intermezzo de marche consitue la troisieme part. La troisieme partie au titre Ce que nous voulons! (Das wollen wir!) developpe les pensees du chapitre Proletaires et communistes sur les buts et le programme des communistes. Le premier mouvement du choeur est l'image d'une lütte orageuse des forces en presence, le second est meditatif, au style de musique de chambre, avec deux interruptions vigoureuses de la part des choeurs. La derniere partie de l'oeuvre Unissez-vous! (Vereinigt euch!) est une vigoureuse marche victorieuse qui comprend l'appel final : „Proletaires de tous les pays, unissez-vous!" Des le premier abord, nous voyons qu'en comparaison avec ses ceuvres precedentes, Schulhoff change de fond en comble son langage musical qui devient plus facile du point de vue harmonique est reste entierement tonal, tout en gardant une grande mobilite harmonique. La ligne melodique se developpe generalement en partant d'un centre Traduit par Yves Stepdnek

motivique de quelques tons, vers des contours nets et fermes, oü la diatonique prevaut sur le chromatisme. La simplicite rythmique et la regularite sur de grands plans, la predominance d'elements de marche,.une large envergure dynamique et la simplicite de la construction formelle - - tout cela prouve que le compositeur ne s'efforQait pas seulement d'atteindre la comprehensibilite de l'oeuvre au premier abord, mais encore de parvenir ä un effet monumental. II choisit pour cela egalement des moyens d'interpretation tres vastes et nombreux. Guide par la vision que cette oeuvre ne serait pas executee dans les salles de concert, mais surtout ä l'occasion de grandes manifestations populaires en plein-air, il choisit uniquement des instruments ä vent pour sä partition qui comprend les instruments utilises par les harmonies militaires. La partie vocale est formee d'un quatuor de solistes, deux choeurs mixtes et un choeur de gar^ons. Plus d'une fois, Schulhoff parlait de l'emplacement de cet immense appareil d'executants. II comptait avec un orchestre d'instruments ä vent triple, partage en trois groupes, ce qui necessiterait deux chefs d'orchestre auxiliaires ä cöte du chef d'orchestre principal. Ceux-ci auraient du communiquer ä l'aide de miroirs. La partition du Manifeste, ecrite sur un papier de grand format ä plus de quarante lignes, est introuvable aujourd'hui. Le compositeur l'avait envoyee, avec les partitions de deux symphonies et d'autres encore, ä destination de l'Union Sovietique en 1940, prevoyant son propre depart. Au cours des annees chaotiques de la guerre, oü les archives etaient transportes de Moscou et de Leningrad pour etre preserves des bombardements, tous ces manuscrits furent egares. Les recherches se sont revelees infructueuses. Seules ont ete retrouvees des photocopies de l'extrait pour piano manuscrit, ce qui permit de publier l'oeuvre au moins sous cette forme. Les destins d'Ervin Schulhoff furent tragiques, et le meme destin frappa en grande partie son oeuvre creatrice des dernieres dix annees de sä vie. Et pourtant, son Manifeste communiste fut en son temps une oeuvre exceptionnelle de la litterature musicale mondiale. II est donc necessaire de la connaitre au moins sous sä forme conservee, meme si l'extrait pour piano ne peut etre rien de plus qu'une image amoindrie de sä grandeur veritable. Meme sous cette forme, l'oeuvre marque le chemin vers l'art de nos jours et celui des futurs joyeux. Vlastimil Musil

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ta me-zi lid - mi, M - brig-ge-las - sen

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^ na misto za - stirdni po - li-tikou Stel- lederfrü-heren,durchre - ligiöse

ne-bo undpo-

r ei P 202

40

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ne - sty - da - t£ Aus - beu-tung hat

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Piano

P 202

51

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B. solo

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Piano

B. solo

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kri - zieh, nen-nen,

kte-rö na - vra die Ge - seil-schaff

ce - ji ist durch

Piano

B.solo >>:

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spo - le£nost ai sie in ei - nen

| j do sta-vu do-£as-n^-ho barbarstvi. Zu - stand derBarba-rei zu - rückversetzt.

Ja - kjr JFelch ein

pro-ti - tnluv! Wider-sinn!

Piano

B. solo

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vSe - ho zu viel

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jed - nou je gibt plötzlich

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Piano

P 202

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nad tion,

pvr by-tek i,i - votnfch zu viel Le - bens -

52 B.solo po- tfeb, mit - tel,

zu

prü viel

my - slu i In - du -

ob - cho-du pf i strie, zu viel Han

liä. del.

Ja - ko Ei - ne

Piano •

B. solo hla - do-mor f a - di E - pi- de-mie der

nad-produk-ce, a tak U- ber-pro-duktion ist

tös-nym mSS - (ackern aus - ge - bro - chen,die

po - m£ - rüm ne-lze bür-ger- li-chenVer-

Piano •

P i f P »r r

B. solo b o - h a t - stvi, hält-nis- se

kte-r6 sind

vy - r a - bÖ - ji, u2 eng- ge - wor-den, um

po-jmout, den von

ne ih

Ize je väech-no po-jmout, nen er - zeug-ten Reich-tum

Piano •

B. solo

Piano

P 202

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Piano

P 202

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T. solo

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Jak bur-zo - a - si-e se vy-rov- nd-vdskrizi? Wodurch ü - her - windet die Bourgeoi -sie die Kri-se?

. Allegro pesante J 84 1 Piano