Bassmusic - Metodo per basso elettrico [PDF]

Zitiervorschau

STEFANO RICCI

METODO PER BASSO ELETTRICO

CONTENUTI PRIMA PARTE introduzione al basso elettrico arpeggi scale esercizi di lettura sulle scale maggiori e minori studi ritmici SECONDA PARTE il blues grooves fraseggio walking bass TERZA PARTE armonizzazione della scala i modi e altri tipi di scale accordi esercizi tecnici

PRIMA PARTE

STEVE SWALLOW

INTRODUZIONE AL BASSO ELETTRICO UNA CORRETTA IMPOSTAZIONE CI AIUTA SICURAMENTE A SUPERARE MOLTE DIFFICOLTA'. PER OTTENERE BUONI RISULTATI E' NECESSARIO PRIMA DI TUTTO TENERE LO SRTRUMENTO NON TROPPO IN BASSO PER EVITARE CHE L'APERTURA DELLA MANO SINISTRA VENGA LIMITATA. IL POLLICE DELLA MANO SINISTRA DEVE STARE DIETRO IL MANICO E NON DEVE USCIRE DA ESSO SE NON PER POSIZIONI PARTICOLARI (es. accordi). IL POLLICE DELLA MANO DESTRA POGGIA SUL PICKUP O SULLA IV CORDA PER FERMARNE LA RISONANZA. NEGLI STRUMENTI CON DUE PICK UP LA MANO DESTRA PUO' POGGIARE SU ENTRAMBI : VICINO AL PONTE SI AVRA' UN SUONO PIU' SECCO MA MOLTO BEN DEFINITO VERSO IL MANICO INVECE IL SUONO E' PIU' MORBIDO MA OCCORRE FARE ATTENZIONE A SUONARE PIU' LEGGERMENTE PER EVITARE CHE LE CORDE SBATTANO SUI TASTI.

I II III IV

0 1 2 3 4

PRIMA CORDA

SOL

SECONDA CORDA

RE

TERZA CORDA LA QUARTA CORDA

MI

CORDA VUOTA INDICE MANO SINISTRA MEDIO MANO SINISTRA ANULARE MANO SINISTRA MIGNOLO MANO SINISTA

IV CORDA

III CORDA II CORDA

I CORDA

1 1

3

4

2

4

2

4

FONDAMENTALE (nota di partenza) ALTRE NOTE DELLA SCALA

FIGURE MUSICALI CHIAVE DI VIOLINO

DO RE MI FA

SOL LA SI DO

RE MI FA SOL LA SI DO

CHIAVE DI BASSO

MI

FA

SOL

LA

SI

DO RE MI

FIGURE

SEMIBREVE = 4/4

MINIMA= 2/4

SEMIMINIMA=1/4

CROMA=1/8

SEMICROMA =1/16

BISCROMA=1/32

SEMIBISCROMA=1/64

E

FA SOL LA

PAUSE

SI

DO

I PUNTI DI VALORE POSTI DOPO LA NOTA AGGIUNGONO AD ESSA LA META' DEL PROPRIO VALORE

2/4 + 1/4

1/4 + 1/8

1/8 + 1/16

LE LEGATURE DI VALORE SOMMANO I VALORI DELLE NOTE LEGATE TRA LORO

2/4 + 1/8

4/4 + 1/4

LE ALTERAZIONI SONO SEGNI GRAFICI CHE MESSI DAVANTI ALLE NOTE NE MODIFICANO L'ALTEZZA: IL DIESIS ALZA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEMOLLE ABBASSA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEQUADRO ELIMINA LE ALTERAZIONI PRECEDENTI O IN CHIAVE.

DIESIS

BEMOLLE

BEQUADRO

LE ALTERAZIONI IN UNO SPARTITO VENGONO MESSE ANCHE DOPO LA CHIAVE; IN QUESTO MODO INDICANO LA TONALITA' DEL BRANO E VALGONO FINO ALLA FINE DI ESSO

TONALITA' DI RE MAGGIORE O SI MINORE

TONALITA' DI MIBEMMOLLE MAGGIORE O DO MINORE

ACCORDATURA DEL BASSO

I CORDA

SOL

II CORDA

RE

III CORDA

LA

ESERCIZI A CORDE VUOTE A I CORDA

II CORDA

IV CORDA

MI

III CORDA

IV CORDA

B I CORDA

II CORDA

III CORDA

IV CORDA

C ESERCIZI SULLE QUATTRO CORDE 1

2

ESERCIZI A MANO FERMA 1

2

III CORDA

0

1

0

1

0

1

0

1

2

0

2

0

2

0

0

2

4

3

0

3

0

3

0

3

0

3

0

4

0

4

0

4

0

4

1

2

1

2

1

2

1

2

1

4

1

4

1

4

1

4

6

5

0

1

0

2

0

3

0

4

8

7

1

3

1

3

1

3

1

3

10

9 2

3

2

3

2

3

2

3

2

4

2

4

2

4

2

4

12

11 3

4

3

4

3

4

3

4

1

2

1

3

1

4

1

4

3

2

3

14

13

1

2

3

4

1

2

3

4

1

15

2

3

3

4

4

1

16

1

2

4

3

3

4

2

1

1

17

2

2

4

3

1

18

1

4

2

3

3

2

4

1

1

3

2

4

4

2

3

1

20

19

2

1

3

4

4

3

1

2

21

2

3

1

4

4

1

3

2

22

3

4

1

2

2

1

4

3

4

3

2

1

1

2

3

4

ESERCIZI A MANO FERMA SU DUE CORDE

1

1

2

3

III

4

1

2

3

4

1

2

II

II

3

III

4

1

2

3

4

1

2

III

3

II

4

1

2

II

3

4

III

2

1

4

III

2

II

3

1

III

4

2

II

3

1

II

4

2

3

1

4

II

III

2

3

III

1

4

2

3

1

4

2

3

1

3

2

4

1

3

2

4

III

II

II

III

3

1

III

3

2

II

4

1

III

3

2

II

4

1

II

3

2

III

4

1

II

3

2

III

4

III

II

II

III

4

1

2

3

4

2

1

3

4

3

1

2

4

4

1

2

3

III II

1

2

3

4

2

1

3

4

3

1

2

4

4

1

2

3

III II

1

II

2

3

4

1

2

3

4

1

2

3

4

2

1

3

4

2

1

3

4

3

1

2

4

3

1

2

4

1

2

3

4

1

2

3

III

II III

III II

II

1

III

2

3

4

2

1

3

4

5

III

II

III II

II

2

III

1

3

4

3

1

2

4

4

1

2

3

II III

III II

II

III

6

III

II

III II

II

III

II

III

III

II

II

3

III

1

2

4

4

1

2

3

7

III II

III II

II

III

4

II

III

III II

II III

ESERCIZI SU TUTTO IL MANICO A 1

1

2

IV

1

2

I

3

3

4

4

1

2

III

1

2

II

3

3

4

4

1

2

II

1

III

3

4

1

2

3

4

I

2

3

4

1

3

4

3

4

2

3

4

1

2

3

4

1

2

3

4

IV

2

2

1

2

IV

1

2

3

3

4

4

I

1

2

3

4

1

2

1

II

1

2

3

3

4

4

2

3

4

1

II

1

2

II

1

3

4

2

3

4

1

2

3

4

3

4

1

III

2

1

IV

2

3

4

2

3

4

II

2

1

I

III

III

IV

I

1

III

I

IV

B ESEGUI QUESTO ESERCIZIO CON LE TRE DIVERSE DITEGGIATURE

1

1 2

2 3

1 2

2 3

1 2

2 3

1 2

2 3

2 3

1 2

2 3

1 2

2 3

1 2

2 3

1 2

3

4

3

4

3

4

3

4

4

3

4

3

4

3

4

3

IV

III

I

II

1 2

2 3

1 2

2 3

1 2

2 3

1 2

2 3

3

4

3

4

3

4

3

4

IV

III

II

I

II

I

2 3

1 2

2 3

1 2

4

3

4

3

I

II

III

IV

2 3

1 2

4

3

III

2 3

1 2

4

3

IV

2 3 4

1 2 3

2 3 4

1 2 3

2 3 4

2 3 4

1 2 3

1 2 3

2 3 4

1 2 3

2 3 4

1 2 3

2 3 4

1 2 3

1 2 3

2 3 4

1 2 3

2 3 4

2

ESEGUI L'ESERCIZIO CON LE DUE DITEGGIATURE

1

3

1

3

1

3

1

3

3

1

3

1

3

1

3

1

1

3

1

3

2

4

2

4

2

4

2

4

4

2

4

2

4

2

4

2

2

4

2

4

IV

III

II

I

I

II

III

IV

III

3

1

IV

4

1

III

4

1

II

4

1

I

4

4

I

1

4

II

1

4

III

1

4

IV

1

1

IV

4

1

III

4

ARPEGGI L'ARPEGGIO E' L'ESECUZIONE NON SIMULTANEA DELLE NOTE DI UN ACCORDO ; IL BASSO UTILIZZA SPESSO L'ARPEGGIO COME MODELLO DI ACCOMPAGNAMENTO ,IN OGNI CASO CONOSCERE BENE GLI ARPEGGI SIGNIFICA CONOSCERE BENE LE NOTE CHE FORMANO GLI ACCORDI COSA INDISPENSABILE PER OGNI MUSICISTA.

tonica

3°maggiore

5°giusta

tonica

3°minore

5°giusta

tonica

3°maggiore

5°maggiore

7°maggiore

tonica

3°maggiore

5°giusta

7°minore

tonica

3°minore

5°giusta mi

7°maggiore

tonica

3°minore

5°giusta

7°minore

tonica

3°minore

5°diminuita

7°minore

tonica

3°minore

5°diminuita

7°diminuita

tonica

4°giusta

tonica

3°maggiore

5°giusta

5°eccedente

7°minore

7°minore

LE POSIZIONI CHE SEGUONO POSSONO ESSERE TRASPORTATE PER TUTTO IL MANICO OTTENENDO TUTTI GLI ALTRI ARPEGGI, POSSONO ANCHE ESSERE UNITE IN MODO DA OTTENERE ALTRE POSIZIONI .

ARPEGGI MAGGIORI C ( do maggiore) 4 1

4 2

G (sol maggiore) 4 1

4 2

A (la maggiore) 1 1

3 4

D (re maggiore) 1

4 3 4

F (fa maggiore) 2 2 1

4

F (fa maggiore 2 ottave) 1

1

4

1

4

1

4

4 1

1

1

4

2

G (posizione estesa) 1 1

4 2

2

2

4

ARPEGGI MINORI Cm ( do minore) 3 3 1

4

Gm (sol minore) 3 3 1

4

Am (la minore) 1 1

2 4

Dm (re minore) 1

4 2 4

Cm (do minore) 4 1

2

4

Fm (fa minore 2 ottave) 1

1

1 1

4 2

2

4 1 1

1

4

2

2

Gm(posizione estesa) 1

4 3

1

3

4

ARPEGGI DI SETTIMA MAGGIORE Cmaj 7 3 1

4 4

2

Gmaj7 3 1

4 4

2

Amaj7 1

2 1

3 4

D maj7 1

3 3 4

4

Fmaj7 1

2 2

1

4

Fmaj 7 ( 2 ottave) 1

2

1

3

2

4 4

1

4

3 1

1

1

4

1

Gmaj7 (posizione estesa) 1 1

1 2

4 2 2

4 4

2

ARPEGGI DI SETTIMA C7 2

4

1

4 2

G7 2

4

1

4 2

A7 1 1

4 3 4

D7 1

2 3 4

4

F7 1 1

4

1

3

F 7 ( 2 ottave) 1

1

1

2

4

1

4 4

3

2 1

1

1

3

1

1 1

4

2

2

2

4

4 2

G7 (posizione estesa)

4

ARPEGGI MINORI SETTIMA Cm7 1

3 3

1

4

Gm 7 1

3 3

1

4

Am7 1 1

4 2 4

Dm 7 1

2 2 4

4

Cm7

1

2

4

2

4

1

1

Fm7 ( 2 ottave)

1 1

4

2

4

2 2

4

1 1

2

1 2

4

1

2

Gm7(posizione estesa) 1

4

1

3

1

3

4

ARPEGGI MINORI SETTIMA MAGGIORE Cm(maj7) 2

3 3

1

4

Gm (maj7) 2

3 3

1

4

Am(maj7) 1

2 1

2 4

Dm(ma7) 1

3 2 4

4

Cm(maj7) 3 1

4

2

4

2

1

Fm(maj7) ( 2 ottave) 1

2 1

3

4

3

4

2 3

1 1

1 2

4 2

Gm(maj7)(posizione estesa) 1

4 2

1

3 3

4

3

ARPEGGI SEMIDIMINUITI Cm7b5 1

3 2

1

4

Gm7b5 1

3 2

1

4

Am7b5 1

3 1

4 3

Dm7b5 2 1

4 4

3

Fm7b5 ( 2 ottave) 1

1

2

2

2

4

1

2

Gm7b5(posizione estesa) 1 1 1

4 2

3 4

4

ARPEGGI DIMINUITI Cdim 1

4 2 1

4

Gdim 1

4 2 1

4

Adim 1

2 1

4 3

Dm7b5 1

4

1

4 3

Fdim ( 2 ottave) 1

1

1

1 4

1

4

4

Gdim(posizione estesa) 2 1

2 1

4 4

4

ARPEGGI DI SETTIMA SUS 4 C7sus4 1

3

1

3

1

G7sus4 1

3

1

3

1

A7sus4 1

4

1

4 4

D7sus4 1

2 4 4

4

F7sus4 1 1

4

1

4

F7 sus4 ( 2 ottave) 1 1

4

1

4

G7sus 4(posizione estesa) 1

1

1

1

1

3

3

2

4

2

4

ARPEGGI DI SETTIMA QUINTA ECCEDENTE C+ 7 1

3

1

4 2

G+7 1

3

1 2

4

A+7 1

4 2

3 4

D +7 1

2 2 3

4

F+7 1 2 1

4 3

F+ 7 ( 2 ottave) 1

2 2

1

4 3

G+7 (posizione estesa) 1 1

1

3

2

4

4

2 2

4

SCALE LA MUSICA TONALE SI BASA SOSTANZIALMENTE SU DUE MODI: MAGGIORE E MINORE. LA SCALA MAGGIORE E' FORMETA DA 7 SUONI O GRADI (piu' uno ripetuto all'ottava) POSTI TRA LORO A DISTANZA DI TONO E SEMITONO: TRA IL TERZO E IL QUARTO SUONO E TRA IL SETTIMO E L'OTTAVO SUONO VI E' UN SEMITONO LE ALTRE NOTE DISTANO TRA LORO UN TONO. LA SCALA MAGGIORE RISULTA QUINDI COSI' FORMATA:

tono

GRADI

I

tono

II

semitono

III

tono

IV

semitono

tono

tono

VII

VI

V

VIII

NEL MODO MINORE TROVIAMO TRE SCALE : NATURALE ARMONICA E MELODICA. LA SCALA MINORE NATURALE HA I SEMITONI POSTI TRA IL SECONDO E IL TERZO GRADO E TRA IL QUINTO ED IL SESTO GRADO

tono

GRADI

I

tono

semitono

II

III

tono

IV

tono

tono

semitono

VI

V

VII

VIII

LA SCALA MINORE ARMONICA HA TRE SEMITONI: TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO TRA IL QUINTO E IL SESTO GRADO E TRA IL SETTIMO (sensibile) E L'OTTAVO GRADO SI VIENE QUINDI A FORMARE UN INTERVALLO DI UN TONO E MEZZO TRA IL SESTO E IL SETTIMO GRADO.

tono

GRADI I

semitono

II

III

tono

tono

IV

semitono

V

VI

tono e mezzo

VII

semitono

VIII

LA SCALA MINORE MELODICA HA I SEMITONI TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO E TRA IL SETTIMO E L'OTTAVO GRADOO tono

GRADI

I

semitono

II

tono

III

tono

tono

IV

V

semitono

tono

VI

VII

LA SCALA MINORE MELODICA VIENE CONCEPITA ANCHE CON IL RITORNO NATURALE

VIII

SCALE MAGGIORI DO MAGGIORE 1 1

3

4

2

4

2

4

SOL MAGGIORE 1

3

1

4 2 2

4 4

LA MAGGIORE 1

2 1

3

1

3

4 4

RE MAGGIORE 1

1

1

3

3 4 4

4

FA MAGGIORE 1 1

2 1

3

1

3

4

FA MAGGIORE (due ottave)

1 1

1

1

1

3

1

1

2

1 3

3

4

4 4

4

SOL MAGGIORE (posizione estesa)

1 1

1

2

4

1

2

4

2 2

4 4

DO MAGGIORE (con allargamento) 1

2

1

2

4

1

2

4

SCALE MINORI NATURALI DO MINORE 1

3

1

3

4

1

3

4

1

3

1

3

4

1

3

4

1

2

4

1

2

4

SOL MINORE

LA MINORE

1

4

RE MINORE 1

2

2

1

2

4 4

4

FA MINORE (due ottave) 1 1

1

2

1

2

1

2

2

1

2

4

4

4 4

FA MINORE (con allargamento) 1

2

4

1

2

4

2

4

SOL MINORE (posizione estesa) 1

1

3

4

1

1

3

4

1 1

3 3

4 4

SCALE MINORI ARMONICHE DO MINORE 2

3

1

3

4

1

3

4

SOL MINORE 2

3

1

3

4

1

3

4

1

2

4

1

2

4

1

2

1

2

LA MINORE 1

2

RE MINORE 3 4 4

4

FA MINORE (due ottave)

1

1

2

1

2

1

2

1

2

3

4

3

4

4 3

4

4

FA MINORE (con allargamento) 1 1

2

4

2

4

SOL MINORE (posizione estesa)

1 1 1

1

1

3

4

1

3

4

3 3

4 4

SCALE MINORI MELODICHE DO MINORE 1

3

4

1

3

4

1

3

4

SOL MINORE 1

3

4

1

3

1

3

4

LA MINORE 1

2 1 1

3 2

4 4

RE MINORE 1 1

1 2

3 4 4

4

FA MINORE (due ottave) 1 1 1 1

1

1 2

1 2

3

4

3

4

4 3

4

4

FA MINORE (con allargamento) 1 1

SOL MINORE (posizione estesa) 1

2

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4 3

1 1

4 3 3

4

2

4

2

4

TONALITA' MAGGIORI E RELATIVE MINORI LA TONALITA' DI DO MAGGIORE NON HA ALTERAZIONI LE ALTRE TONALITA' SONO DIVISE IN DUE GRUPPI : TONALITA' CON I DIESIS E TONALITA' CON I BEMOLLE . OGNI TONALITA' MAGGIORE HA UNA SUA RELATIVA MINORE CON LE STESSE ALTERAZIONI

A

TONALITA' SENZA ALTERAZIONI

DO MAGGIORE

B

LA MINORE

TONALITA' CON I DIESIS SOL MAGGIORE

MI MINORE

RE MAGGIORE

SI MINORE

LA MAGGIORE

FA DIESIS MINORE

MI MAGGIORE

DO DIESIS MINORE

SI MAGGIORE

SOL DIESIS MINORE

FA DIESIS MAGGIORE

RE DIESIS MINORE

DO DIESIS MAGGIORE

C

LA DIESIS MINORE

TONALITA' CON I BEMOLLE

FA MAGGIORE

SI BEMOLLE MAGGIORE

MI BEMOLLE MAGGIORE

LA BEMOLLE MAGGIORE

RE BEMOLLE MAGGIORE

RE MINORE

SOL MINORE

DO MINORE

FA MINORE

SI BEMOLLE MINORE

SOL BEMOLLE MAGGIORE

MI BEMOLLE MINORE

DO BEMOLLE MAGGIORE

LA BEMOLLE MINORE

ESERCIZI DI LETTURA SULLE TONALITA' MAGGIORI E MINORI 1

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ESERCIZI SULLE PENTATONICHE

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1

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0

3

STUDI RITMICI PER IMPARARE BENE QUESTE DIVISIONI RITMICHE E' NECESSARIO STUDIARLE CON IL METRONOMO PRIMA LENTAMENTE POI AUMENTANDO GRADUALMENTE LA VELOCITA' ; UNA VOLTA ACQUISTATA LA SICUREZZA NECESSARIA POSSIAMO APPLICARE QUESTI RITMI SULLE SCALE E SUGLI ARPEGGI. 1

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SECONDA PARTE

JACO PASTORIUS

IL BLUES

IL BLUES E' UN GENERE MUSICALE CHE TRAE LE SUE ORIGINI DALLA MUSICA AFROAMERICANA DI FINE '800 IN SEGUITO HA INFLUENZATO I NUOVI GENERI DI MUSICA NASCENTI ( tra gli altri il jazz e il rock'n'roll) DIVENTANDO QUINDI PARTE INTEGRANTE DELLA MUSICA MODERNA. CARATTERISTICHE DI QUESTO LINGUAGGIO SONO LE "BLUE NOTE" : LA SECONDA ECCEDENTE CHE RENDE AMBIGUO L'ACCORDO MAGGIORE ,LA QUINTA DIMINUITA E LA SETTIMA MINORE.

NOTE BLUES accordo maggiore

NOTE BLUES accordo minore

CARATTERISTICO E' IL "GIRO BLUES" UNA STRUTTURA DI DODICI BATTUTE CHE VIENE USATA PER COSTRUIRE BRANI O COME STRUTTURA SU CUI IMPROVVISARE. IN QUESTO CAPITOLO VENGONO TRATTATI GLI ELEMENTI BASE DEL BLUES: LE SCALE LE STRUTTURE PIU' USATE E ALCUNI RIFF TIPICI DEL BASSO BLUES.

PENTATONICHE MAGGIORI DO MAGGIORE 1

4

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DO MAGGIORE

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SOL MAGGIORE

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LA MAGGIORE 1

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RE MAGGIORE 1

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FA MAGGIORE (due ottave)

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PENTATONICHE MINORI DO MINORE 1

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SOL MINORE 1

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LA MINORE 1 1

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RE MINORE 1

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3 3

FA MINORE 1

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FA MINORE (due ottave)

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SCALE BLUES DO BLUES 1 1

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SOL BLUES 1

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LA BLUES 1

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RE BLUES 1 1

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FA BLUES 1 1 1 1

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FA BLUES (due ottave) 1 1 1

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3 4

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3 2

3

STRUTTURA DEL BLUES A

B

SUONATE QUESTE STRUTTURE USANDO I SEGUENTI MODELLI DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICI DEL BLUES 1

2

4

3

DOPO AVERE IMPARATO A MEMORIA LA STRUTTURA DI BASE SPOSTATELA IN TUTTE LE TONALITA' CERCANDO DI VARIARE ANCHE IL RIFF DI ACCOMPAGNAMENTO

ESEMPI DI BLUES RIFF IN C

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ALTRI TIPI DI STRUTTURA BLUES

C

D

STRUTTURA USATA NELLA MUSICA JAZZ

BLUES MINORE

E

F

STRUTTURA USATA NEL BE-BOP DA CHARLIE PARKER

ALTRO ESEMPIO DI STRUTTURA

NELLA MUSICA ROCK BLUES O JAZZ ESISTONO COMUNQUE ANCHE ALTRI TIPI DI STRUTTURE ANCHE CON PIU' O MENO BATTUTE A SECONDA DELLE ESIGENZE COMPOSITIVE DELL'AUTORE DEL BRANO.

GROOVES

IN QUESTO PARAGRAFO VENGONO ESAMINATI ALCUNI TIPI DI ACCOMPAGNAMENTO BASATI SU UNA STRUTTURAMOLTO SEMPLICE DI QUATTRO ACCORDI IN SOL MAGGIORE:

SONO ESEMPI PRATICI CHE SERVONO PER COMPRENDERE COME SI POSSONO CREARE DELLE LINEE DI BASSO NEIVARI STILI. PER SVILUPPARE UN PROPRIO LINGUAGGIO CONSIGLIO A TUTTI DI ASCOLTARE MUSICA DI TUTTI I GENERI PERCHE'VEDERE LA MUSICA DA TANTI PUNTI DI VISTA AIUTA A MIGLIORARE LA CREATIVITA'.

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armonici

FRASEGGIO PER MIGLIORARE IL PROPRIO FRASEGGIO OCCORRE AVERE PADRONANZA DELLE VARIE TECNICHE DI ESPRESSIONE: ACCENTI ,STACCATO , NOTE MUTE E LEGATO.

A 1

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ACCENTI GLI ACCENTI SI OTTENGONO SUONANDO LA NOTA CON PIU' FORZA RISPETTO ALLE ALTRE STANDO ATTENTI PERO' A NON ESAGERARE PER EVITARE DI OTTENERE SUONI SGRADEVOLI.

B

STACCATO PER OTTENERE LO STACCATO BISOGNA ALZARE IL DITO DELLA MANO SINISTRA SUBITO DOPO AVER SUONATO LA NOTA, ACCORCIANDO COSI LA DURATA DEL SUONO. SE SI SUONA UNA CORDA VUOTA BISOGNA FERMARE LA VIBRAZIONE CON IL PALMO DELLA MANO SINISTRA.

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C

NOTE MUTE LE NOTE MUTE SONO INDISPENSABILI PER LE NOSTRE RITMICHE. SONO SUONI NON INTONATI CHE SI OTTENGONO STOPPANDO LA CORDA CON ALMENO DUE DITA DELLA MANO SINISTRA PER EVITARE I SUONI ARMONICI.

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D

LEGATO

LEGATO

IL LEGATO E' UNA TECNICA CHE PERMETTE DI SUONARE PIU' NOTE PERCUOTENDONE UNA SOLA; LE DITA CHE SUONANO LE NOTE LEGATE DEVONO PERCIO' FUNZIONARE COME DEI PICCOLI MARTELLETTI (hammer on) O PIZZICARE LA CORDA SE SI SUONA UNA NOTA DISCENDENTE (pull off).

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1

WALKING BASS IL WALKING BASS E' UNO STILE DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICO DELLA MUSICA JAZZ DOVE IL BASSO SUONA UNA NOTA PER OGNI QUARTO, E' RICCO DI NOTE DI PASSAGGIO E CROMATISMI CHE LEGANO TRA LORO GLI ACCORDI CHE FORMANO LA STRUTTURA DEL BRANO. PER OTTENERE UN BUON WALKING E' NECESSARIO ACCENTARE IL SECONDO ED IL QUARTO MOVIMENTO DI OGNI BATTUTA CERCANDO DI LEGARE BENE LE NOTE TRA LORO, CONSIGLIO PER QUESTO DI ESERCITARSI USANDO IL METRONOMO CHE ACCENTA QUESTI MOVIMENTI. METRONOMO ES.

A

BLUES

B

STANDARD

C

RITHM CHANGES

D PER COSTRUIRE DEI WALKING BASS SI POSSONO SEGUIRE ALCUNE SEMPLICI REGOLE:

1) LA PRIMA NOTA DI OGNI BATTUTA E' SEMPRE UNA NOTA DELL'ACCORDO ,PRINCIPALMENTE LA FONDAMENTALE O LA QUINTA (a volte si possono usare comunque anche la terza o settima)

2) QUANDO UN ACCORDO SI RIPETE PER PIU' BATTUTE E BENE ALTERNARE LA PRIMA NOTA ( fondamentale o quinta o anche terza)

3) LA SECONDA E LA TERZA NOTA SONO NOTE DELL'ARPEGGIO O DELLA TONALITA' DEL BRANO I SALTI SI FANNO ATTRAVERSO LE NOTE DELL'ACCORDO ( i salti fatti su note di passaggio rendono ambiguo l'accordo)

4) L'ULTIMA NOTA DI OGNI BATTUTA SERVE A COLLEGARE GLI ACCORDI TRA DI LORO;SI USANO SOLITAMENTE SEMITONI ASCENDENTI (anche con note non appartenenti alla tonalita') TONI O SEMITONI DISCENDENTI

ESERCITATI ORA A COSTRUIRE DEI WALKING DI DUE O QUATTRO BATTUTE PASSA POI AD UN BLUES O AD UNO STANDARD SEMPLICE POI A BRANI PIU' COMPLESSI.

TERZA PARTE

DAVE HOLLAND

ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA SE COSTRUIAMO UNA TRIADE ( tonica terza e quinta) SOPRA OGNI GRADO DELLA SCALA MAGGIORE RISPETTANDO LE NOTE DELLA SCALA STESSA OTTENIAMO UN GRUPPO DI SETTE ACCORDI TRE MAGGIORI ( I IV e V ) TRE MINORI ( II III e VI ) E UNA TRIADE DIMINUITA.

SE COSTRUIAMO DELLE QUADRIADI OTTENIAMO DUE ACCORDI DI SETTIMA MAGGIORE ( I e IV) UNO DI SETTIMA ( V ) TRE MINORI SETTIMA ( II III e VI ) E UNO SEMIDIMINUITO ( VII ).

PER COMPRENDERE LA RELAZIONE TRA LE TONALITA' E GLI ACCORDI DOBBIAMO QUINDI IMPARARE A CONOSCERE GLI ACCORDI CHE SI FORMANO SU OGNI GRADO DELLA SCALA .

I grado IV grado

V grado

II grado III grado VI grado

VII grado

SE PER ESEMPIO CI TROVIAMO DAVANTI A UNA STRUTTURA DI QUESTO TIPO:

SIAMO IN UNA STRUTTURA IN DO MAGGIORE DOVE Cmaj E' IL PRIMO GRADO Em7 E' IL TERZO GRADO Fmaj7 IL QUARTO E G7 IL QUINTO.

ARMONIZZANDO GLI ALTRI TIPI DI SCALE OTTENIEMO QUESTI ACCORDI:

scala minore naturale

scala minore armonica

scala minore melodica

ESERCIZIO: SUONA DI SEGUITO I SETTE ACCORDI (triadi e qadriadi) CHE SI FORMANO SULLA SCALA DI DO MAGGIORE CON VARIE DITEGGIATURE ; POI FAI LA STESSA COSA SULLE ALTRE TONALITA' MAGGIORI E MINORI.

I MODI I MODI SONO UN' INSIEME DI SCALE SVILUPPATOSI TRA IL MEDIOEVO E IL RINASCIMENTO IN SEGUITO SONO STATI RIPRESI NEL JAZZ DA MILES DAVIS, JOHN COLTRANE (e tanti altri) COME BASE DELLA MUSICA MODALE. I MODI DELLA SCALA MAGGIORE SONE SETTE : IONICO, DORICO, FRIGIO, LIDIO, MISOLIDIO, EOLICO , LOCRIO.

MODO IONICO

MODO DORICO

MODO FRIGIO

MODO LIDIO

MODO MISOLIDIO

MODO EOLICO

MODO LOCRIO

OGNI MODO VIENE POI USATO PER SUONARE SOPRA UN DETERMINATO ACCORDO:

MODO IONICO

MODO DORICO

MODO FRIGIO

MODO LIDIO

MODO MISOLIDIO

MODO EOLICO

MODO LOCRIO

ALTRI TIPI DI SCALE SCALA SUPER LOCRIA

SCALA ESATONALE

SCALA DIMINUITA tono/semitono

SCALA DIMINUITA semitono/tono

SCALA LIDIA settima minore

SCALA MISOLIDIA sesta minore

SCALA IONICA quinta aumentata

SCALA MISOLIDIA sesta minore nona minore

SCALA FLAMENCO

SCALA CROMATICA

modo IONICO DO 1 1

3

4

2

4

2

4

RE 1

1

1

3

3

4

4 4

FA (due ottave) 1

1

1 1

3

1

1

2

1 3

3

4

4

4 4

modo DORICO DO 1

2

4

1

3

1

3

4

RE 1 1

2

1

2

3

4

4

4

FA (due ottave) 1

1

1 1

2

1

2

1

3

2

1

2 4

4

4

modo FRIGIO DO 1

3

1

3

4

3

4

1

2

RE 1

2

2

1

3

4

3

4

1

2

2

FA (due ottave)

1 1

2

1

2

2

4

1

2 4

4

4

4

modo LIDIO DO 1

3

4

1

3

4

2

4

DO 1

2

1

2

4

2

4

1

FA (due ottave)

1 1

2 2

1

3

4

1

1

3

4

1 4

3

4

modo MISOLIDIO DO 1

2

4

1

2

4

2

4

RE 1

1

2

1

3

4

4

4

FA (due ottave)

1 1

1 1

1 3

2 4

1

2

4

1

2

4

4

modo EOLICO DO 1

3

1

3

4

1

3

4

1

2

2

1

2

RE

3

4

4 4

FA (due ottave)

1 1

1 1

2 2

1

2

2

1

2

4

4 4

4

modo LOCRIO DO 1

3

1

2

4

1

2

4

RE 1

2

4

1

3

4

3

4

FA (due ottave)

1 1 1

2 2

1

2

2

1

3

2 4

4

4

4 4

SCALA SUPERLOCRIA DO 1 1 1

3 2

4

2

4

SCALA ESATONALE DO 1 1

3 2

2

4 4

SCALA DIMINUITA (tono/semitono) DO 1

3 1 1

4

2

4 3

4

SCALA DIMINUITA (semitono/tono) DO 1

2

1

4 3

1

4

2

4

SCALA LIDIA (settima minore) DO 1

2

1

4 3

2

4 4

SCALA MISOLIDIA (sesta minore) DO

1

2

3

2

3

2

4

4

SCALA IONICA (quinta aumentata) DO 1 1

3

4

2

4

2

4

SCALA MISOLIDIA (sesta minore nona minore) DO

1

1

3

2

3

2

4

3

SCALA FLAMENCO DO

1

1

3

2

3

1

2

4 4

SCALA CROMATICA DO 1

1

2

3

4

1

2

3

4

1

2

3

4

ACCORDI TAVOLA DEGLI ACCORDI PIU' COMUNI

IL BASSO ELETTRICO E UNO STRUMENTO CHE NON PERMETTE UN GRANDE SVILUPPO DELLA POLIFONIA PERCHE' ANCHE GLI ACCORDI CONSONANTI NON HANNO UN SUONO MOLTO DEFINITO NELLE ZONE BASSE . OCCORRE PERCIO' SUONARE GLI ACCORDI IN UN REGISTRO "ACUTO" QUASI SEMPRE UTILIZZANDO SOLO TRE SUONI RIASSUMENDO UN PO' IL SENSO DELL'ACCORDO. SEGUONO ALCUNE POSIZIONI DI BUON EFFETTO.

C

15° tasto

C

15° tasto

C

15° tasto

C

8°tasto

C6

15° tasto

C6

15° tasto

C6

8° tasto

C7

15° tasto

C7

8°tasto

C7

15° tasto

Cmaj7

15° tasto

Cmaj7

15° tasto

Cmaj7

8° tasto

C9

8°tasto

C9

15° tasto

Cmaj9

8° tasto

Cm

15° tasto

Cm

15° tasto

Cm

8°tasto

Cm

15° tasto

Cm6

15° tasto

Cm7

15° tasto

Cm7

8° tasto

Cm7b5

8°tasto

Cm7b5

15° tasto

Cm7b5

15° tasto

Cm7b5

15° tasto

Cdim

15° tasto

Cdim

8°tasto

Cdim

15° tasto

C7sus4

15° tasto

C7sus4

15° tasto

C7sus4

8° tasto

C+

15°tasto

C+7

15° tasto

C7 9

8° tasto

C7b9

8° tasto

Cmaj7+5

15° tasto

C/G

15°tasto

C/E

12° tasto

ESERCIZI SULLE TRIADI 1

2

1

4

4

2

1

4

4

2

3

4

5

ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON LE TRIADI MINORI E CON DIVERSE DITEGGIATURE

ESERCIZI SULLE QUADRIADI 1

2 1

1 4

4 2

3 1

2 1

1 4

4 2

3 1

2

ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON ALTRI TIPI DI QUADRIADE CON DIVERSE DITEGGIATURE.

ESERCIZI SULLE SCALE = 60 1

2

3

4

5

6

(aumenta la velocita' di 10 tacche alla volta quando l'esercizio ti riesce perfettamente)

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

21

20

22

ESEGUI QUESTI ESERCIZI IN TUTTE LE TONALITA' MAGGIORI E MINORI ANCHE SU DUE OTTAVE CERCANDO DI USARE DITEGGIATURE DIVERSE.

IL CIRCOLO DELLE QUINTE

A

B

C

D

E

F

G

DISCOGRAFIA CONSIGLIATA

JACO PASTORIUS JACO PASTORIUS JACO PASTORIUS WEATHER REPORT JONI MITCHELL JOHN SCOFIELD BAND VICTOR BAILEY STEVE COLEMAN STEVE COLEMAN JEFF BERLIN JOE ZAVINUL HENRI TEXIER TRIBAL TECH MILES DAVIS MILES DAVIS JOHN PATITUCCI MICHEL CAMILO CARLA BLEY STEVE SWALLOW PAT METHENY MIKE STERN BOB MINTZER JELLOWJACKETS ALAIN CARON PAUL SIMON SLY & THE FAMILY STONE JAMES BROWN THE WAILERS LIVING COLOUR

Word of mouth Invitation Jaco pastorius 8:30 Mingus Pick hits Low blow Curves of life Def trance beat In armony's way Faces & places Izlaz Face first We want Miles The man with the horn The heart of the bass In trio Duets Bright size life Upside downside I rimember Jaco Greenhouse Call me all! Graceland Fresh Gold collection Burning Stain