Armonía Moderna. J.felix.d.castillo [PDF]

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ARMONÍA MODERNA CUADERNO DE TEORÍA Y EJERCICIOS:

J. Félix D. Castillo

J. FELIX D. CASTILLO.

Armonía Moderna Cuaderno de Teoría y Ejercicios GRATUITO [email protected] “talento sin estudio está lento” Éxito Febrero, 2022

FINALIDAD DEL CUADERNO:

Este cuaderno tiene como objetivo de exponer los conceptos básicos de: 1) Repaso de las notas musicales, alteraciones e intervalos. 2) Escalas Mayores y menores. 3) Menor Armónica y Menor Melódica. 4) Modos Griegos o Gregorianos. 5) Acordes en triada y tetracordio o tetracorde. 6) Inversiones. 7) Progresiones. 8) Funciones Tonales. 9) Armonizar una melodía: Notas de paso, bordadura, nota no preparada. 10) Extensión o reemplazo de acordes con misma función tonal. 11) Cadencias 12) Acordes no diatónicos: bVII, Dominante secundario, IIm7 relativo.. 13) Modos alterados usados. 14) Escalas no diatónicas para tocar en acordes diatónicos. 15) Acordes con tensiones. 16) Intercambio modal.

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INSTRUCCIONES DE USO:

1) 2) 3) 4)

Leer los conceptos de teoría que están en el cuaderno. Seguir las indicaciones de los ejercicios. Revisar los ejercicios. Con tu instrumento ir aplicando los conceptos para mayor entendimiento. 5) Graba en algunos casos para en el área que requiera creatividad. 6) Este es un cuaderno de iniciación, con información básica. 7) Siempre debes tener un tutor que te ayude.

Este cuaderno te dará la oportunidad de entender un poco más la música, ya que, mediante ejercicios de escritura y repetición en distintas claves, puedas explorar melodías para otros instrumentos. Los conceptos serán muy básicos de manera de que los puedas entender rápidamente, si necesitas ampliar más los conceptos, puedes usar un libro de referencia y anexarlo a este cuaderno cuando sientas que falta más extensión de conceptos.

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La armonía es el estudio de la relación de los acordes. Para entender la armonía musical, se debe tener como base la teoría musical. Sin embargo, hay que reforzar las bases fundamentales como son los intervalos, las escalas mayores, menor natural, menor armónica, menor melódica, modos y los acordes generados de los mismos.

Normalmente, están anteriormente.

entre

algunas

notas

mencionadas

NOTAS MUSICALES:

Son vibraciones, en las cuales, se le denominaron 7 nombres, siendo su nombre principal escala Diatónica. Estas son: ENARMONÍA:

Cuando dos notas con el mismo sonido reciben el mismo nombre. Esto aplica a los acordes.

Cada nota está separada por Tono o Semitono

ALTERACIONES:

Notas

Ab

Acordes

G#

Ab

G#

Nos permite crear variedad en la música a parte de las notas ya antes mencionadas.

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INTERVALOS:

Es la relación que existe entre una nota y otra, pueden ser melódica o armónicamente. También, se le llama grados a las notas.

- Sexta

6

- Séptima

7

- Octava

U

Nombres de los intervalos compuestos: Los intervalos pueden ser:

Ascendente:

Descendente:

Sentido a lo agudo.

Sentido a lo grave.

- Novena

9

- Décima

10

- Onceava

11

- Doceava

12

- Treceava

13

Etc…

Clasificación de los intervalos:

Nombres de los intervalos simples: - Unísono

U

- Segunda

2

- Tercera

3

- Unísono:

- Cuarta

4

- Segunda: Mayor, Menor, Aumentada

- Quinta

5

- Tercera: Disminuida, Mayor, Menor, Aumentada

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U M m J dis (también se usa °) aug (también se usa +)

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- Cuarta: Disminuida, Justa, Aumentada - Quinta: Disminuida, Justa, Aumentada - Sexta: Disminuida, Mayor, Menor, Aumentada. - Séptima: Disminuida, Mayor, Menor. - Octava: Disminuida, Justa, Aumentada

Nomenclatura para identificar los intervalos M

m

dis °

J

Aug

+

Mayor

Menor

disminuida

Justa

Aumentada TONALIDAD:

Ejemplo en la escala diatónica: Esta relación es con respecto a C como unísono U 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8J

Son el conjunto de leyes que rigen laconstitución de las escalas. GENERACIÓN DE LA ESCALA DIATÓNICA:

INTERVALOS CONSONANTES:

Es una secuencia de sonidos, dispuestos en movimiento conjunto (seguidos por segunda) y según las leyes de la tonalidad. Esto, partiendo desde la raíz agregando una octava en sentido agudo (octava es la misma nota pero más aguda o grave según el sentido en que se quiera ir).

Dos notas emitidas al mismo tiempo son armónicas, algunos son consonantes o estables al oído, llamados consonantes, estos pueden ser:

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Orden de los Sostenidos:

Orden de los bemoles:

ESCALA MAYOR: Cada nota se llama grados, todos sus grados son Mayores.

Nombres de los grados de la escala Mayor: - Tónica - Supertónica - Mediante - Subdominante - Dominante - Superdominante - Sensible - Octava

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Circulo de 4tas y 5tas:

C G

F

D

Bb

A

Eb E

Ab Db Gb / F#

B

Escribir las escalas mayores en la clave de Fa 4ta línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir las escalas mayores en la clave de Sol 2da línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Circulo de 4tas y 5tas:

ESCALA MENOR: Es el relativo (6to grado) de la escala mayor, una escala menor tiene las siguientes características:

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Escribir las escalas de menor natural en la clave de Fa 4ta línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

Escribir las escalas de menor natural en la clave de Sol 2da línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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ESCALA MENOR ARMÓNICA:

Escribir las escalas de menor armónica en la clave de Fa 4ta línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

Surge de la escala menor, la diferencia es que el Séptimo grado es mayor.

Circulo de 4tas y 5tas:

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Escribir las escalas de menor armónica en la clave de Sol 2da línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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segunda forma) descendiendo.

se

usa

la

6M

–

7M

ascendiendo

Circulo de 4tas y 5tas:

ESCALA MENOR MELÓDICA:

Surge de la escala menor natural, pero, el 6to y 7mo grado de esta son Mayores. Esta escala tiene 2 formas, la primera es ascendiendo con alteraciones del 6M - 7M y descendiendo con 6m – 7m (esta forma usada antiguamente), en la modernidad (la

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y

Escribir las escalas de menor melódica ascendiendo en la clave de Fa 4ta línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

Escribir las escalas de menor melódica ascendiendo en la clave de Sol 2da línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir las escalas de menor melódica ascendiendo con 6M – 7M y descendiendo con 6m – 7m en la clave de Fa 4ta línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir las escalas de menor melódica ascendiendo con 6M – 7M y descendiendo con 6m – 7m en la clave de Sol 2da línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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ACORDES: Son un conjunto de notas que dan la estabilidad a una tonalidad. Normalmente, los acordes se forman con triadas (tres notas) o tetracordio (cuatro notas) extraídos de la escala que se va a utilizar. En la música moderna, especialmente en el rock o metal, el uso de las triadas se simplificó a dos, ya que por la distorsión y otras adversidades con respecto al sonido que salía del amplificador, creaba disonancia. También por los géneros que empezaron a fusionar melodías y acordes para crear una mayor variedad.

ACORDES MAYORES: Surgen de la escala mayor. Normalmente, en una triada sus notas a usar son: Triada:

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Tónica, una 3ra Mayor y una 5ta Justa.

Nombres de los grados de los acordes

Escribir los acordes generados de escalas Mayores en la clave de Fa 4ta línea en redondas, identificar cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente.

Mayores: - Tónica - Supertónica - Mediante - Subdominante - Dominante - Superdominante - Sensible

ACORDES MENORES: Surgen de la escala menor. Normalmente, en una triada sus notas a usar son: Triada: Tónica, una 3ra menor y una 5ta Justa.

Nota: los acordes generados de una escala mayor o menor se les denomina campo armónico. Ejemplo: Campo armónico Mayor, Campo armónico Menor, Campo armónico Menor Armónica, Campo armónico Menor Melódica.

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Escribir los acordes generados de escalas Mayores en la clave de Sol 2da línea en redondas, identificar cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes generados de escala menor natural en la clave de Fa 4ta línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes generados de escala menor natural en la clave de Sol 2da línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes generados de escala menor armónica en la clave de Fa 4ta línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes generados de escala menor armónica en la clave de Sol 2da línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes generados de escala menor melódica en la clave de Sol 2da línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente.

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ACORDES CON SÉPTIMA:

Es agregar una 7m, 7M, 7dis en acordes mayores como en los menores, formando una secuencia llamada tetracorde o tetracordio (un acorde de 4 notas).

Escribir los acordes generados de escala Mayor en la clave de Fa 4ta línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente. Agregar la 7ma correspondiente.

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Escribir los acordes generados de escala Mayor en la clave de Sol 2da línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente. Agregar la 7ma correspondiente.

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Escribir los acordes generados de escala menor natural en la clave de Fa 4ta línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente. Agregar la 7ma correspondiente.

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Escribir los acordes generados de escala menor natural en la clave de Sol 2da línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente. Agregar la 7ma correspondiente.

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Escribir los acordes generados de escala menor armónica en la clave de Fa 4ta línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente. Agregar la 7ma correspondiente.

Escribir los acordes generados de escala menor armónica en la clave de Sol 2da línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente. Agregar la 7ma correspondiente.

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Escribir los acordes generados de escala menor melódica en la clave de Fa 4ta línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente. Agregar la 7ma correspondiente.

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Escribir los acordes generados de escala menor melódica en la clave de Sol 2da línea en redondas, identificas cada acorde con I – II – III – IV – V – VI – VII y con el nombre de cada uno. Armadura de clave correspondiente. Agregar la 7ma correspondiente.

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MODOS GRIEGOS:

Se derivan de las escalas mayores, es una forma de partida o punto de vista distinta de una escala mayor. Jónico: el primer grado de la escala mayor

Dórico: es el 2do grado de la escala mayor.

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Eólico: es el 6to grado de la escala Mayor Frígio: es el 3er grado de la escala mayor.

Lócrio: es el 7mo grado de la escala Mayor. Lídio: Es el 4to grado de la escala mayor

Mixolídio: es el 5to grado de la escala mayor

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Escribir el modo jónico generados de la escala mayor en la clave de Fa 4ta línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el modo jónico generados de la escala mayor en la clave de Sol 2da línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el modo Dórico generados de la escala mayor en la clave de Fa 4ta línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el modo Dórico generados de la escala mayor en la clave de Sol 2da línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el modo Frígio generados de la escala mayor en la clave de Fa 4ta línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el modo Frígio generados de la escala mayor en la clave de Sol 2da línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el modo lidio generados de la escala mayor en la clave de Fa 4ta línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el modo lidio generados de la escala mayor en la clave de Sol 2da línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el modo Mixolídio generados de la escala mayor en la clave de Fa 4ta línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el modo Mixolídio generados de la escala mayor en la clave de Sol 2da línea en redondas, colocar la ligadura en los semitonos. Armadura de clave correspondiente.

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Ejemplo para mejor comprensión: una sexta menor es E y C y si la tocamos en C y E queda como la mayor.

MNEMONICA: En los intervalos: Cuando un intervalo se le realiza una inversión, debe dar 9. -

Unísono: octava justa. Segunda menor: séptima mayor. Segunda mayor: séptima menor. Tercera menor: sexta mayor. Tercera mayor: sexta menor. Cuarta justa: quinta justa. Cuarta aumentada, quinta disminuida o tritono: quinta disminuida o tritono. Quinta justa: cuarta justa. Quinta aumentada o tritono sexta menor: tercera mayor. Sexta mayor: tercera menor. Séptima menor: segunda mayor. Séptima mayor: segunda menor.

INVERSIONES: La inversión de intervalos es la acción de modificar un intervalo musical ya construido. Se realiza dejando una nota constante o tenida, y subiendo o bajando una octava la otra nota. De este modo, el unísono pasa a ser octava. Esto da como resultado el cambio de un intervalo por otro. También se debe tener en cuenta que una tercera mayor puede convertirse en una sexta menor si este se invierte, al igual que si una tercera menor, su inversión es una sexta mayor. Lo mismo con las segundas y séptimas.

J. Félix D. Castillo

Realizar la 1ra inv. De los siguientes acordes: Cmaj7, Gmaj7, Dmaj7, Amaj7, Emaj7, Bmaj7, Gbmaj7, Dbmaj7, Abmaj7, Ebmaj7, Bbmaj7, Fmaj7 en clave de Sol 2da línea.

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Realizar la 1ra inv. De los siguientes acordes: Cm7, Gm7, Dm7, Am7, Em7, Bm7, Gbm7, Dbm7, Abm7, Ebm7, Bbm7, Fm7 en clave de Sol 2da línea.

Realizar la 1ra inv. De los siguientes acordes: C7, G7, D7, A7, E7, B7, Gb7, Db7, Ab7, Eb7, Bb7, F7 en clave de Sol 2da línea.

Realizar la 1ra inv. De los siguientes acordes: CmMaj7, GmMaj7, DmMaj7, AmMaj7, EmMaj7, BmMaj7, GbmMaj7, DbmMaj7, AbmMaj7, EbmMaj7, BbmMaj7, FmMaj7 en clave de Sol 2da línea.

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Realizar la 1ra inv. De los siguientes acordes: C°, G°, D°, A°, E°, B°, Gb°, Db°, Ab°, Eb°, Bb°, F° en clave de Sol 2da línea.

Realizar la 1ra inv. De los siguientes acordes: Cm7b5, Gm7b5, Dm7b5, Am7b5, Em7b5, Bm7b5, Gbm7b5, Dbm7b5, AbmMaj7, Ebm7b5, Bbm7b5, Fm7b5 en clave de Sol 2da línea.

Realizar la 1ra inv. De los siguientes acordes: C+, G+, D+, A+, E+, B+, Gb+, Db+, Abm+, Eb+, Bb+, F+ en clave de Sol 2da línea.

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Realizar la 2da inv. De los siguientes acordes: C7, G7, D7, A7, E7, B7, Gb7, Db7, Ab7, Eb7, Bb7, F7 en clave de Fa 4ta línea.

Realizar la 2da inv. De los siguientes aaacordes: Cmaj7, Gmaj7, Dmaj7, Amaj7, Emaj7, Bmaj7,Gbmaj7, Dbmaj7, Abmaj7, Ebmaj7, Bbmaj7, Fmaj7 en clave de Fa 4ta línea.

Realizar la 2da inv. De los siguientes acordes: Cm7, Gm7, Dm7, Am7, Em7, Bm7, Gbm7, Dbm7, Abm7, Ebm7, Bbm7, Fm7 en clave de Fa 4ta línea.

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PROGRESIÓN ARMÓNICA:

Es una secuencia de acordes que tienen una relación entre sí, sus movimientos pueden ser en triadas o tetracorde, también los conocidos power chords. Los acordes pueden estar en estado fundamental o en inversiones.

Realizar la 2da inv. De los siguientes acordes: CmMaj7, GmMaj7, DmMaj7, AmMaj7, EmMaj7, BmMaj7, GbmMaj7, DbmMaj7, AbmMaj7, EbmMaj7, BbmMaj7, FmMaj7 en clave de Fa 4ta línea.

Los acordes deben identificarse siempre en números romanos, ya que su identificación y función lo hace mucho más rápido.

FUNCIONES TONALES:

Las funciones tonales son 3: 1) Tónica.

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2) Subdominante. 3) Dominante. En los acordes de triada tenemos lo siguiente:

I grado: es la base del tono, su acorde es mayor T, 3M, 5J. Al ser el acorde principal, los demás acordes tienden a moverse a él.

IV grado: Es un acorde mayor T, 3M, 5J. su función es ser subdominante, tiende a moverse hacia la tónica o al dominante. Ejemplo: F – C / F –G

C

II grado: es un acorde menor su formación es función es de acorde subdominante, ya que, nota de la escala principal haciéndolo semiestable. Tiende a moverse hacia la dominante. Ejemplo: Dm – C / Dm - G

T, 3m, 5J. su posee la 4ta un acorde tónica o al

V grado: es un acorde mayor, su formación es T, 3M, 5J. tiene función de dominante ya que siempre va al acorde principal. Ejemplo: G – C / G – Em / G – Am

III grado: es un acorde menor, su formación es T, 3m, 5J. Tiene función tonal de tónica, tiende a moverse hacia el VI grado, también, hacia el II o IV, a pesar de tener la sensible del tono principal, se considera estable pero no tanto como el acorde principal. Ejemplo:

VI grado: es un acorde menor T, 3m, 5J. tiene una cierta función de tónica, tiende a moverse al II ó V. ejemplo: Am – Dm / Am – G

Em – Am / Em – Dm / Em – F

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VII grado: es un acorde menor con b5 (T, 3m, b5). Tiene función de dominante ya que tiene la nota del tono principal. Es el acorde más inestable de todos, tiende a ir al I ó al III grado. Ejemplo: Bmb5 – C / Bmb5 – Em

Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde II realiza su función, esto en la clave de Fa 4ta línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde II realiza su función, esto en la clave de Sol 2da línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde III realiza su función, esto en la clave de Fa 4ta línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde III realiza su función, esto en la clave de Sol 2da línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde IV realiza su función, esto en la clave de Fa 4ta línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde IV realiza su función, esto en la clave de Sol 2da línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde V realiza su función, esto en la clave de Fa 4ta línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde V realiza su función, esto en la clave de Sol 2da línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde VI realiza su función, esto en la clave de Fa 4ta línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde VI realiza su función, esto en la clave de Sol 2da línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde VII realiza su función, esto en la clave de Fa 4ta línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir los acordes de los campos armónicos mayores donde VII realiza su función, esto en la clave de Sol 2da línea en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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ARMONIZAR UNA MELODÍA:

Notas principales:

Corresponde a las notas que pertenecen a la escala, cuando se habla a nivel de acordes (estudio vertical) y hay notas que pueden causar tensión en el cruce de armonía (acordes) movimiento vertical y melodía (notas en singular) movimiento horizontal. El movimiento que debe evitarse es

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cuando una nota en la melodía cruce el acorde esté a un semitono del acorde. Ejemplo:

Bordadura: Es una nota de aproximación que va de una nota del acorde a la misma nota del acorde por grado conjunto diatónico

Nota no preparada: Notas Secundarios:

Es una nota de aproximación que va por grado conjunto diatónico a una nota del acorde y está precedida por salto o silencios.

Tiene función horizontal que son notas de corta duración, estas son:

De paso: Son notas de movimiento conjunto diatónico, desde una nota del acorde a otra nota del acorde distinta al anterior.

Ejemplos:

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MOVIMIENTOS ARMÓNICOS

Ejemplo:

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Cuando queremos alargar una función de acorde y cambiar el ambiente sonoro, se puede agregar un acorde de función tonal. Ejemplo:

Las funciones tonales están alejadas en relación a su mayor o menor estabilidad.

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Colocación de acordes en la frase armónica:

Así como un compás 4/4 existe tiempo fuerte, débil, fuerte, débil, en la construcción de acordes se presenta lo mismo. Ejemplo:

Escribir las progresiones de cada campo armónico mayor en 4 compases con acordes fuertes y débiles I – V (Tónica – Dominante).

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Escribir las progresiones de cada campo armónico mayor en 4 compases con acordes fuertes y débiles I – VII (Tónica – Dominante).

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Escribir las progresiones de cada campo armónico mayor en 4 compases con acordes fuertes y débiles I – V – I – VII (Tónica – Dominante).

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Escribir las progresiones de cada campo armónico mayor en 4 compases con acordes fuertes y débiles I – IV – I – II (Tónica – subdominante).

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Escribir las progresiones de cada campo armónico mayor en 4 compases, con acordes Tónica y Subdominante y en un pentagrama alargar el acorde de tónica con otro de función de tónica III y el subdominante con otro de función subdominante II.

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Escribir las progresiones de cada campo armónico mayor en 4 compases, con acordes Tónica y Subdominante y en un pentagrama alargar el acorde de tónica con otro de función de tónica VI y el subdominante con otro de función subdominante II.

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CADENCIAS: La cadencia es una combinación melódica o armónica que produce un efecto de conclusión, de reposo o resolución y su importancia depende del contexto musical. En la música tonal las cadencias son un aspecto estructural básico que articula el final de las unidades formales más importantes: secciones, periodos, frases o semifrases. Hay varios tipos de cadencias, conclusivas y suspensivas:

Cadencias conclusivas: Cadencia auténtica: La cadencia auténtica perfecta se basa en la progresión V-I y los dos acordes que la forman se presentan en estado fundamental.

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-

El bajo realiza un salto de quinta o cuarta justa. La sensible asciende a la tónica.

Cadencia plagal: La cadencia auténtica es imperfecta cuando uno de los dos acordes está en primera inversión. El enlace entre VII y I tiene el mismo efecto conclusivo.

En la cadencia plagal el acorde que precede a la tónica es distinto al V o al VII. La combinación más empleada es IV-I.

Cadencias suspensivas:

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Semicadencia: o media cadencia. Reposo en V. La semicadencia y la cadencia conclusiva suelen alternarse en la música de la segunda mitad del siglo XVIII.

Cuando el acorde de dominante no enlaza con el acorde de tónica el efecto conclusivo se interrumpe momentáneamente produciendo una cadencia rota. En la combinación más empleada, V-VI, la sensible resuelve en la tónica pero el acorde de VI produce un efecto sorpresa que se prolonga hasta que una cadencia perfecta cierra la frase, sección o fragmento. En la música de la primera mitad del siglo XVIII la cadencia rota suele aparecer al final de una pieza y ayuda a que la cadencia final sea más contundente como punto culminante de la obra o movimiento.

Cadencia frigia: Es un tipo de semicadencia que se produce en el modo menor. Su nombre se relaciona con la escala frigia y se caracteriza por el intervalo de segunda menor descendente que se presenta en la voz más grave.

Escribir una cadencia conclusiva auténtica perfecta en redondas con los acordes de los campos armónicos mayores que formen dicha cadencia. Armadura de clave correspondiente. Cadencia rota:

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Escribir una cadencia conclusiva auténtica imperfecta en redondas con los acordes de los campos armónicos

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mayores que formen dicha cadencia. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir una cadencia conclusiva plagal en redondas con los acordes de los campos armónicos mayores que formen dicha cadencia. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir una cadencia suspensiva semicadencia en redondas con los acordes de los campos armónicos mayores que formen dicha cadencia. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir una cadencia suspensiva frigia en redondas con los acordes de los campos armónicos mayores que formen dicha cadencia. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir una cadencia suspensiva rota en redondas con los acordes de los campos armónicos mayores que formen dicha cadencia. Armadura de clave correspondiente.

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Nota: Las inversiones te permiten crear no solo el enlace de los acordes con las cadencias, si no, también durante las progresiones armónicas, de manera que no suene tan monótono o impacto drásticos al momento de cambiar los

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acordes. Una manera de ver cuáles son las notas que pueden ayudarnos a enlazar los acordes (notas en común de los acordes), nos permitirá tener un mejor desempeño en el espectro sonoro. Si son acordes que no tienen notas en común, puedes realizar un acorde con inversiones que se aproxime.

triada mayor) o bVIImaj7 (tetracordio con 7M). Es un acorde débil y de poco uso, se puede usar reemplazando un acorde de función subdominante IV / II y dominante V / VII, su tendencia es ir al acorde de función tónica.

bVII ---------- I Notas o acordes Diatónicos: son aquellas notas que están dentro de la escala o campo armónico.

bVII ---------- III bVII -------- VI bVII -------- V

Notas o acordes no diatónicos: son aquellas notas que están fuera de la escala o campo armónico.

ACORDES NO DIATÓNICOS:

Son los acordes que no pertenecen dentro del campo armónico mayor, pero que se usan para enriquecer el sentido auditivo.

bVII / bVIImaj7

Escribir en 4 compases los acordes de los campos armónicos mayores reemplazando el IV con bVII en una progresión I – IV – V – I con redondas. Escribir la progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

Es un acorde que puede presentarse en triada mayor o tetracordio con 7M. Este acorde surge del acorde diatónico VII o sensible, donde se sustituye como bVII (acorde con

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Escribir en 4 compases los acordes de los campos armónicos mayores reemplazando el IV con bVII en una progresión I – II IV – V – I con redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 4 compases los acordes de los campos armónicos mayores reemplazando el IV con bVII en una progresión I – II IV – V – VI con redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 4 compases los acordes de los campos armónicos mayores reemplazando el V con bVII en una progresión I – II – V – III con redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 4 compases los acordes de los campos armónicos mayores reemplazando el V con bVII en una progresión I – IV – V – VI con redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 4 compases los acordes de los campos armónicos mayores reemplazando el IV con bVII en una progresión I – IV – VII – I con redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 4 compases los acordes de los campos armónicos mayores reemplazando el IV con bVII en una progresión III – IV – VII – III con redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 4 compases los acordes de los campos armónicos mayores reemplazando el IV con bVII en una progresión VI – IV – VII – VI con redondas. Armadura de clave correspondiente.

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ACORDES NO DIATÓNICOS:

Escribir la progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

Dominantes Secundarios:

Son acordes Mayores que se pueden usar con 7ma menor, su función es de acorde Dominante al anterior que se aplica, se usa antes de cualquiera de los acordes del campo armónico, menos en el acorde de Xmb5, ya que produce un sonido no muy adecuado o agradable.

Escribir en 6 compases los acordes de los campos armónicos mayores agregando un Dominante Secundario en III en una progresión I – III – II – V – I con redondas.

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Escribir en 6 compases los acordes de los campos armónicos mayores agregando un Dominante Secundario en V en una progresión I – III – II – V – I con redondas. Escribir la progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 6 compases los acordes de los campos armónicos mayores agregando un Dominante Secundario en II en una progresión I – III – II – V – I con redondas. Escribir la progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 6 compases los acordes de los campos armónicos mayores agregando un Dominante Secundario en IV en una progresión I – III – IV – V – I con redondas. Escribir la progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 6 compases los acordes de los campos armónicos mayores agregando un Dominante Secundario en VI en una progresión I – III – II – V – VI con redondas. Escribir la progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

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ACORDES NO DIATÓNICOS:

Sustitutos tritonales:

Son acordes Mayores donde se puede usar la 7ma menor, su función es de acorde Dominante, este tipo de acordes, está a un semitono de la tónica, por lo tanto, resuelve la estabilidad armónica. Su escala a usar es el modo lidio b7.

Escribir en 2 compases los acordes de los campos armónicos mayores agregando un Sustituto Tritonal en una

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progresión V – I con redondas. Escribir la progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

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progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

ACORDES NO DIATÓNICOS:

IIm7 relativos:

Son acordes menores con 7ma menor que tienen función de Subdominante, son una 4J descendente del acorde Dominante al cual están vinculados. Los IIm7 pueden ser diatónicos o no diatónicos, Los diatónicos se encuentran en los grados III – VI – VII del campo armónico Mayor y IV – V del campo armónico menor. Por lo que puedes usar el modo dórico o el modo que corresponda. En los no diatónicos, se toca el modo dórico.

Escribir en 6 compases los acordes de los campos armónicos mayores agregando un IIm7 relativo en una progresión I – V/II – II – V – I con redondas. Escribir la

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Escribir en 6 compases los acordes de los campos armónicos mayores agregando un IIm7 relativo en una progresión I – V/IV – IV – V – I con redondas. Escribir la progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 6 compases los acordes de los campos armónicos mayores agregando un IIm7 relativo en una progresión I – II – V/V - V – I con redondas. Escribir la progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 6 compases los acordes de los campos armónicos mayores agregando un IIm7 relativo en una progresión I – V/III – III – V – I con redondas. Escribir la progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir en 6 compases los acordes de los campos armónicos mayores agregando un IIm7 relativo en una progresión I – II – V – V/VI – VI con redondas. Escribir la progresión original y otra con la sustitución. Armadura de clave correspondiente.

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ACORDES DE sus2:

Un acorde suspendido no es más que un acorde mayor o menor en el que la tercera ha sido sustituida por un grado

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próximo, en este caso el II° de la escala. Su fórmula sería T, 2M, 5J, provocando cierta atmósfera de suspensión que invita a la devolución del acorde a su estado base (no es regla pero puedes aplicarla como no). Preferiblemente, este tipo de acordes se emplea con un 2M ya que una 2m crea una disonancia muy desagradable. Escribir el campo armónico Mayor completo de cada armadura de clave los acordes sus2 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor natural completo de cada armadura de clave, los acordes sus2 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor armónica completo de cada armadura de clave, los acordes sus2 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor melódica completo de cada armadura de clave, los acordes sus2 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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este acorde son la fundamental, la cuarta justa y la quinta justa. T, 4J, 5J. Escribir el campo armónico Mayor completo de cada armadura de clave los acordes sus4 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

ACORDES DE sus4:

El acorde sus4 es un acorde de tres notas o tríada que se aplica en un acorde mayor o menor. Las tres notas de

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Escribir el campo armónico menor natural completo de cada armadura de clave, los acordes sus4 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor armónica completo de cada armadura de clave, los acordes sus4 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor melódica completo de cada armadura de clave, los acordes sus4 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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ACORDES DE 7sus4:

El acorde 7sus4 es un acorde de cuatro notas o tetracorde que se aplica en un acorde mayor o menor. Las tres notas

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de este acorde son la fundamental, la cuarta justa y la quinta justa. T, 4J, 5J, 7m.

Escribir el campo armónico Mayor completo de cada armadura de clave los acordes 7sus4 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor natural completo de cada armadura de clave, los acordes 7us4 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor armónica completo de cada armadura de clave, los acordes 7sus4 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor melódica completo de cada armadura de clave, los acordes 7sus4 que los pueden usar y los que no, colocar su triada que corresponda, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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ACORDES DE 9:

El acorde de 9na puede presentarse como 9M, 9m, 9aug, cuando su 9na es mayor su nomenclatura es un 9, si es una 9m se escribe (b9), si es una 9aug se escribe (#9). este acorde de tres notas o tríada que se aplica en un acorde mayor o menor y se le agrega una 9na. Las notas del acorde son T, 3M ó 3m, 5J, 9 (cualquiera de sus formas).

Escribir el campo armónico Mayor completo de cada armadura de clave los acordes de 9na, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor natural completo de cada armadura de clave los acordes 9na, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor armónica completo de cada armadura de clave los acordes de 9na, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor melódica completo de cada armadura de clave los acordes de 9na, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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ACORDES DE maj7(9) – m7(9):

El acorde de maj7(9) – m7(9) – mMaj7(9) +Maj7(9), es cualquier acorde que lleve una 7ma y adicionalmente se le puede agregar una 9na que puede presentarse como 9M, 9m, 9aug, cuando su 9na es mayor su nomenclatura es un 9, si es una 9m se escribe (b9), si es una 9aug se escribe (#9). este acorde de tres notas o tríada que se aplica en un acorde mayor o menor y se le agrega una 9na. Las notas del acorde son T, 3M ó 3m, b5 , 5J, 5aug, 7M, 7m, 7°, 9 (cualquiera de sus formas).

Escribir el campo armónico Mayor completo de cada armadura de clave los acordes de 9na, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor natural completo de cada armadura de clave los acordes 9na, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor armónica completo de cada armadura de clave los acordes de 9na, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor melódica completo de cada armadura de clave los acordes de 9na, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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ACORDES DE 6ta:

Son acordes mayores o menores que utilizan una triada común pero agregando una 6M al acorde Escribir el campo armónico Mayor completo de cada armadura de clave los acordes de 6ta, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor natural completo de cada armadura de clave los acordes 6ta, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor armónica completo de cada armadura de clave los acordes de 6ta, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor melódica completo de cada armadura de clave los acordes de 6ta, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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ACORDES DE 11va:

Estos acordes tienen la estructura base de los acordes mayores y menores pero se les agrega la séptima (cualquiera de su estado), la novena (cualquiera de su estado) y la oncena (cualquiera de su estado). El cifrado pueden encontrarlo como DO11 o C11 La oncena es la misma nota que la cuarta, pero una octava más aguda, pero se entiende que podemos tocarla en cualquier lugar, la diferencia con los sus4 es que estos no tienen la tercera, en cambio los 11 si la tienen además de la 7m y 9na. Este acorde puede utilizarse como arreglo (no es ley) y regresar a su triada o tetracorde principal (C11-C / C11-Cmaj7). Escribir el campo armónico Mayor completo de cada armadura de clave los acordes de 11va, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor natural completo de cada armadura de clave los acordes 11va, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor armónica completo de cada armadura de clave los acordes de 11va, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor melódica completo de cada armadura de clave los acordes de 11va, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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ACORDES DE 13va:

Los acordes 13 (6ta nota de la escala pero más aguda) son la última extensión para los acordes de triada, estos acordes tienen siete notas, usan todos los parciales posibles y se caracterizan por ser usados para los acordes de tipo dominante, estos acordes deben ser usados sobre los quintos grados de la escala mayor y menor. (aunque no es norma pero inicialmente se usaron para ello).

Escribir el campo armónico Mayor completo de cada armadura de clave los acordes de 13va, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor natural completo de cada armadura de clave los acordes 13va, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor armónica completo de cada armadura de clave los acordes de 13va, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el campo armónico menor melódica completo de cada armadura de clave los acordes de 13va, escribir triada en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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PENTATÓNICA MAYOR:

La escala pentatónica mayor es una escala de cinco notas, y se diferencia de la escala diatónica mayor en que se omiten dos notas, la 4ª y la 7ª. Sus notas son: T – 2M – 3M – 5J – 6M – 8J.

Se puede aplicar en una progresión de acordes de un campo armónico mayor, puede conseguirse coincidencias dentro del campo armónico mayor en I – IV – V donde se puede aplicar cada pentatónica durante el acorde.

Ejemplo:

C–D–E–G–A–C

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Escribir la escala pentatónica Mayor ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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puede causar coincidencias en los acorde II – III – VI y en el campo armónico menor natural en I – IV – V . Notas: T – 3m – 4J – 5J – 7m – 8J.

Ejemplo:

A–C–D–E–G–A

Escribir la escala pentatónica menor ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente. PENTATÓNICA MENOR:

Así pues, la pentatónica menor de la estaría formada por las mismas notas que la pentatónica mayor de do pero comenzando en la, dando como resultado la-do-re-mi-sol-la. A-C-D-E-G-A. Aplicar el esquema de intervalos tono y mediotono-tono-tono y medio-tono a partir de una nota concreta. Puede usarse dentro de una progresión de acordes del campo armónico mayor en sus acordes, pero más que todo, en la relativa directa del campo armónico mayor, pero

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BLUES MAYOR:

La fórmula de una escala nos dice cómo hay que alterar las notas de la escala mayor de la misma tonalidad para obtener las notas de esa escala. La fórmula de la escala mayor de blues es: (1, 2, 3b, 3, 5, 6). Es la misma que la de la escala mayor, pero añadiendo la 3ª bemol (o blue note). Puede tocarse en una progresión de acordes mayores con el uso de la tónica o en una progresión de blues mayor.

C – D – Eb – E – G – A – C

Escribir la escala blues mayor ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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BLUES MENOR:

Es la relativa de la escala de blues mayor por lo que sus notas son: T – 3m – 4J - b5 – 5J – 7m

Suele usarse en su acorde relativo en caso de tocar en una progresión mayor o en el campo armónico menor natural en su acorde de tónica (no es la regla), también directamente en una progresión de acordes de blues cuando es menor.

A – C – D – Eb – E – G – A

Escribir la escala blues menor ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el modo lidio #5 ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

MODOS ALTERADOS:

Surgen de los modos griegos, donde se aplica según la función de acorde.

Modo lidio #5

Surge del modo lidio alterando la 5ta un semitono más arriba, es decir una 5aug.

T – 2M – 3M – #4 – #5 - 6M – 7M - 8J

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Modo lidio b7

Surge del modo lidio alterando la 7ma un semitono más baja, es decir 7m.

T – 2M – 3M – #4 – 5J - 6M – 7m - 8J

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Escribir el modo lidio b7 ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

Modo Mixolidio b2

Surge del modo mixolidio alterando la 2da un semitono más baja, es decir 2m.

T – 2m – 3M –4J – 5J - 6M – 7m - 8J

Escribir el modo mixolidio b2 ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura

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Modo Mixolidio b6

Surge del modo mixolidio alterando la 6ta un semitono más baja, es decir 6m.

T – 2M – 3M –4J – 5J – 6m – 7m - 8J

Escribir el modo mixolidio b6 ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura

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de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el modo mixolidio b2 ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

Modo Mixolidio b2/b6

Surge del modo mixolidio alterando la 2da y 6ta un semitono más baja, es decir 2m y 6m.

T – 2m – 3M –4J – 5J – 6m – 7m - 8J

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Modo lócrio #2

Surge del modo lócrio alterando la 2da un semitono más arriba, es decir 2M.

T – 2M – 3m –4J – b5 – 6m – 7m - 8J

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Escribir el modo lócrio #2 ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escala alterada:

Es una escala que se usa en un acorde de función dominante con 7m, suena extraña, por lo que hay que estudiarla para encontrar melodías interesantes. Su patrón: T – 2m – 2M – 3M – 4aug – 5aug – 7m – 8J Ejemplo:

C – Db – D – E – F# - G# - Bb - C

Escribir la escala alterada ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escala dominante disminuida:

Es una escala que se usa en un acorde de función dominante con 7m y en acordes disminuidos, suena extraña, por lo que hay que estudiarla para encontrar melodías interesantes. Su patrón: T – 2m – 2M – 3M – 4aug – 5J – 6M - 7m – 8J Ejemplo:

C – Db – D – E – F# - G# - A - Bb - C

Escribir la escala dominante disminuida ascendente de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escala disminuida:

Es una escala que se usa en un acorde de función dominante con 7m, suena extraña, por lo que hay que estudiarla para encontrar melodías interesantes. Hay dos variantes, el primer patrón: T – 2M – 3m – 4J – b5 – 6m – 6M – 7M – 8J Ejemplo:

C – D – Eb – F - Gb – Ab – A - B - C

La segunda variante su patrón es:

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T – 2m – 2aug – 3M – 4aug – 5J – 6M – 7m – 8J

Ejemplo: C – Db – D# - E – F# - G – A - Bb - C

Escribir la escala disminuida ascendente del primer patrón de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir la escala disminuida ascendente del segundo patrón de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escala Tonal:

Es una escala construida con tonos enteros, que se usa en un acorde de función dominante con 7m, esta escala debe ser compatible con 9M, b5, #11, b13, suena extraña, por lo que hay que estudiarla para encontrar melodías interesantes. Patrón: T – 2M – 3M – 4aug – 5aug – 6aug – 8J

Ejemplo:

C – D – E – F# - G# – A# – C

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Escribir la escala tonal ascendente del de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Ejemplo:

C – C# – D – D# - E – F - F# - G - G# – A - A# - B – C

Descendiendo:

C – B – Bb – A – Ab – G – Gb – F – E – Eb – D – Db – C

Escala Cromática:

La escala cromática, también llamada escala dodecáfona, dodecafónica o duodécuple, en música es una escala o modo musical constituido por la sucesión de los doce sonidos, alturas o notas diferentes dentro de una octava. Contiene los doce semitonos de la escala temperada occidental. Todas las otras escalas en la música occidental tradicional son subconjuntos de esta escala. Cada nota está separada de sus vecinas superior e inferior por el intervalo de medio tono. Patrón:

Escribir la escala cromática ascendente del de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

Ascendiendo: T – Taug – 2M – 2aug – 3M – 3aug – 4J - 4aug – 5J - 5aug – 6M – 6aug – 7M - 8J

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Escribir la escala cromática descendente del de cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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INTERCAMBIO MODAL:

Es la utilización de algunos grados paralelos sustituyendo a grados del campo diatónico, en general es más usado en el modo jónico en un campo armónico mayor y muy poco utilizado en la inclusión de modos mayores en el campo armónico menor. Esto quiere decir, que se toma momentáneamente prestado un acorde

Qué escalas usar durante este modo (aunque no es regla, hay temas donde se sustituye el acorde y la escala o melodía sigue en su tono original, puede ser inverso, todo es cuestión de probar y que sea agradable al oído).

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Escribir el acorde de intercambio modal que afecte el IV por un modo de su preferencia e identificarlo como en el ejemplo, esto, cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, la progresión es I – IV – V – I . Escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el acorde de intercambio modal que afecte el II - VI por un modo de su preferencia e identificarlo como en el ejemplo, esto, cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, la progresión es I – VI – II - V – I . Escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Escribir el acorde de intercambio modal que afecte el III - VI por un modo de su preferencia e identificarlo como en el ejemplo, esto, cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, la progresión es

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I – III – IV - V – I . Escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Ejemplo de descendentes:

C – F – Em – Ebdis – Dm – G – C

ACORDES DISMINUIDOS:

Son acordes menores con 5ta y 7ma disminuida, se encuentran en el VII del campo menor armónica. Se utiliza con frecuencia en una tonalidad mayor cuando dos acordes diatónicos están juntos, pudiendo ser de forma ascendente o descendente. Son acordes con función dominante. Ejemplo de ascendentes:

Escribir el acorde disminuido ascendente, esto, cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, la progresión es I – IIm – V – I . Escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

C – C#dis – Dm – G – C

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Escribir el acorde disminuido ascendente, esto, cada nota según en círculo de 5tas o 4tas completo de cada armadura de clave, la progresión es I – III – II – V – I . Escribir en redondas. Armadura de clave correspondiente.

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Donde se selecciona una nota dentro del campo armónico y se cambia totalmente a esa tonalidad.

También puede ser por arriba o debajo de la nota seleccionada, ejemplo, si se está en C Mayor podemos modulas a Gb. En la modernidad, en los coros se modula a 1 tono por encima, es decir, Si estamos en C Mayor, seleccionamos a D convirtiendo el cambio armónico a D Mayor. También puede ser Db o su nota enarmónica C#.

MODULACIÓN:

Nos permite realizar un cambio de tonalidad de forma momentánea o definitiva. Hay varios tipos de modulación:

Acordes Comunes:

Con el círculo de 5tas o 4tas, hay campos armónicos que compartes 1, 2 a 3 acordes, por lo que el cambio es más agradable al oído.

Directa:

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Por sustituto Tritonal:

Modular a menor:

Modulación a través de la cadencia auténtica (también conocida como cadencia dominante) V – I ó II – V – I (también conocida como cadencia compuesta).

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Se debe realizar el acorde dominante antes de tocar el acorde principal o fundamental.

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INICIACIÓN MUSICAL:

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Teoría Musical aplicada a los instrumentos: Signos de escritura y lectura musical. Intervalos. Escalas Mayores, Menores, Menor Armónica y Melódica, Pentatónica. Acordes Mayores, Acordes con Séptima. Inversión de acordes.

-

Entrenamiento Auditivo: Ejercicios de Solfeo, Intervalos, Escalas, Melodías.

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Entrenamiento Rítmico: Ejercicios con patrones rítmicos.

Creación de melodías.

Contenido: 1 Vídeo Semanal, 1 clase en vivo semanal respondiendo preguntas y correcciones. Contacto directo vía Whatsapp. Software: Mousescore (Gratuito) o Guitar Pro, Reaper. Envío de tareas por fotografías o documento escaneado al Whatsapp o correo. Costo: 10$ como pago único de 3 meses, donde puedes pagar con la moneda de tu país por Airtm, Patreon o Paypal directamente.

ARMONÍA APLICADA LA COMPOSICIÓN:

Escalas diversas. Acordes. Cadencias. Inversiones de Acordes. Enlace de Acordes. Acordes de 7ma. Acordes de 9na. Acordes 11va. Acordes de 13va. Acordes de 6ta. Acordes sus2. Acordes sus4. Acordes Dominantes Secundarios, IIm7 relativo, Préstamo modal, entre otros. - Escalas varias. - Tips para crear melodías. - Fusión de Escalas con acordes. - Rearmonización. - Principios de composición. - Herramienta con más de 2000 progresiones. Contenido: 1 Vídeo Semanal, 1 clase en vivo semanal respondiendo preguntas y correcciones. Contacto directo vía Whatsapp. Software: Mousescore (Gratuito) o Guitar Pro, Reaper. Envío de tareas por fotografías o documento escaneado al Whatsapp o correo. -

Costo: 15$ como pago único de 4 meses, donde puedes pagar con la moneda de tu país por Airtm, Patreon o Paypal directamente, se puede pagar por parte.

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DICTADO MUSICAL:

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Rítmico. Melódico. Acordes. De 2, 3, 4, 5, 6 voces.

COMPOSICIÓN MUSICAL:

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Compases. Armonía. Escalas. Tips para crear melodía. Ejercicios de composición por imitación a varios géneros musicales. Composición de 2, 3, 4, 5, 6 voces. Inicios de Producción Musical. Transcripción profesional. Curso aplicado a varios géneros musicales.

Contenido: 1 Vídeo Semanal, 1 clase en vivo semanal respondiendo preguntas y correcciones.

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Contacto directo vía Whatsapp.

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Software: Mousescore (Gratuito) o Guitar Pro.

Envío de tareas por fotografías o documento escaneado al Whatsapp o correo.

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Costo: 10$ como pago único de 4 meses, donde puedes pagar con la moneda de tu país por Airtm, Patreon o Paypal directamente.

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Costo: 20$ como pago único de 4 meses, donde puedes pagar con la moneda de tu país por Airtm, Patreon o Paypal directamente, se puede pagar por parte.

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AUDIOVISUALES: CINE, TV, SERIES.

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Armonía Moderna. Armonía Modal. Armonía Negativa. Principios de contrapunto. Moods para personajes, ambiente, situación. Formas de composición. Trabajo con Audio y video. Producción Musical Curso aplicado a varios géneros musicales.

Contenido: 1 Vídeo Semanal, 1 clase en vivo semanal respondiendo preguntas y correcciones.

AUDIOVISUALES: VIDEOJUEGOS.

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Armonía Moderna. Armonía Modal. Armonía Negativa. Principios de contrapunto. Principios de orquestación. Moods para personajes, ambiente, situación para videojuegos. Formas de composición. Instrumentos virtuales. Musicalización para juegos de plataforma. Musicalización para juegos indie. Musicalización para juegos para dispositivos móviles. Entre otras musicalizaciones. Música con referencia. Producción Musical

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Curso aplicado a varios géneros musicales.

Software: Mousescore (Gratuito) o Guitar Pro, Reaper, MPC BEATS.

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Costo: 40$ como pago único de 3 meses, donde puedes pagar con la moneda de tu país por Airtm, Patreon o Paypal directamente, se puede pagar por parte.

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Costo: 40$ como pago único de 3 meses, donde puedes pagar con la moneda de tu país por Airtm, Patreon o Paypal directamente, se puede pagar por parte.

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ORQUESTACIÓN:

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Armonía Moderna. Armonía Modal. Armonía Negativa. Tipos de orquesta. Principios de contrapunto. Orquestación. Arreglos. Instrumentos virtuales. Composición con música de referencia. Composición de Orquestas. Producción Musical

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TALLER DE IMPROVISACIÓN:

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Compases. Armonía. Escalas. Tips para crear melodía.

Improvisación sobre varios géneros musicales. Contenido: 1 Vídeo Semanal, 1 clase en vivo semanal respondiendo preguntas y correcciones. Contacto directo vía Whatsapp. Software: Reaper. Envío de tareas por fotografías o documento escaneado al Whatsapp o correo.

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FINAL:

Si llegaste hasta acá, completando todo el cuaderno, te felicito. Espero que lo disfrutaras, y más que todo, aprendieras de este cuaderno. Gracias a todos mis alumnos y profesores, ya que sin ellos, no me hubiese entusiasmado. Te aconsejo que utilices este cuaderno de ejercicios con un libro de armonía en caso de que quieras complementar la información. Te recomiendo que también tengas un instrumento armónico para realizar los acordes y/o melódico para las melodías y escalas, hojas pentagramadas y un instructor que te oriente, en caso que no cuentes con él, puedes escribirme a mi correo [email protected] para orientarte y capacitarte. Este cuaderno es totalmente gratuito.

Atte. J. Félix D. Castillo.

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