Analisi Fuga BWV 998 in Re Maggiore [PDF]

Zitiervorschau

7/25/2019

Analisi Fuga BWV 998 in Re Maggiore

Analisi fuga BWV 998 in Re maggiore (trascrizione per chitarra, tonalità originale Mib maggiore per liuto) !a fuga presa in analisi costituisce il secon"o mo#imento "ell$opera intitolata %&relu"io, 'uga e Allegro, un trittico per liuto composto "a  * Bach +uesto brano segue lo schema tripartito tipico "ella fuga, in uesto caso A-B-A$, o##ero esposizione (batt .-/9), elaborazione ( batt /9-01) e ripresa, o riesposizione 2nale (batt 03-.45) 6ell$esposizione a battuta .-/ 7 possibile notare il soggetto "ella fuga, in ritmo acefalo, che presenta la tonalità "$impianto "el brano, o##ero Re maggiore !a sezione A inizia con una esposizione 5 #oci (lunica esposizione nel pezzo) e gra"ualmente espan"e il registro opo uesto segue una ca"enza che termina la sezione A a battuta /9 !esposizione segue un soggetto semplice (:) - Risposta (V) *oggetto (:) nelle tre #oci, che potrebbero essere rappresentate "a un contralto, un tenore e un basso in chia#e corale !a sezione B, o##ero l$elaborazione, 7 caratterizzato "a un arpeggio che rappresenta un forte contrasto con lo stile lineare "ella sezione A :l ritorno alla sezione A 7 mascherato "a un brillante elisione a battuta 03 "urante la uali lentrata "el soggetto iniziale emerge "alla #oce centrale, e "à inizio alla riesposizione 2nale, i"entica all$esposizione iniziale :l soggetto "ella fuga 7 semplice, uasi banale al primo ascolto A partire "a un$i"ea "i tonica-sensibile(il moti#o re-"o;-re), le sue caratteristiche pi< importanti sono il mo#imento ascen"ente successi#o (la-si-"o;-re) prece"uto "a un$inter#allo "i uinta "iscen"ente (mi-la) +uesto tema funziona bene sia come una melo"ia si come #oce "i basso !a risposta a uesta fuga 7 insolita, in uanto non si tratta "i una risposta reale, ma "i tipo tonale e si presenta a batt 5-1, mentre contemporaneamente comincia il controsoggetto che prosegue a battuta 3 con il "i#ertimento :l soggetto 7 nuo#amente presentato a battuta 0 al basso, mentre il "i#ertimento si articola in "i#erse tonicizzazioni A battuta .4 7 possibile notare "elle imitazioni ritmiche "i tre semicrome tra basso, contralto e tenore, che preseguono con una risposta al basso a battuta .. :l "i#ertimento 7 caratterizzato in seguito "a una progressione mo"ulante ascen"ente con un moti#o melo"ico che si ripete nella ritmica "i 5 crome prece"ute "a una pausa "i croma in corrispon"enza "el mo#imento ("o-"o-si, re;-re;-mi ecc) A battuta /., in seguito a" una ca"enza sospesa, si noti l$esposizione in stretto al contralto, seguita "alla risposta #ariata al tenore A battuta co"a "el "i#ertimento che porta alla conclusione "ella sezione A con /1 unacomincia ca"enzala perfetta !a sezione B si pu= "i#i"ere in / parti, B$(batt /9-13), B$$(1>-03) !a sottosezione B$ inizia con una sorta "i riesposizione con un controsoggetto in se"icesimi alla #oce "el contralto A battuta 5/ e 58 7 possibile notare "ue risposte "el tenore, che poi riproporrà il soggetto a battuta 53 (in re maggiore) e a battuta 15 (in "o minore, con #ariazione "i mo"o) !$elaborazione in merito 7 ben rappresentata "a uno spunto tematico mo"ulante ripetiti#o che conclu"e a battuta 1> con una ca"enza in si minore, "o#e comincia la secon"a "o#ee basso a battuta 7 presente una serie "i progressioni in arpeggio sotto a "uesezione #oci traB$$, tenore 2no 10 a battua 35 ("opo la ca"enza a fa;minore), battuta in cui a cantare saranno tenore e contralto

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?$ possibile notare a battuta >.- >/ nuo#amente il soggetto con ualche piccola #ariazione con note "i passaggio, alal #oce "el tenore opo "ue ca"enze in la e in mi (rispetti#amente a battuta >9 e 0.) la sezione B termina con un$elisione che porta alla riesposizione 2nale a battuta 03 !a nuo#a sezione A$ (03-.45) 7 i"entica all$esposizione A

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