Montreal Museum of Fine Arts Collection of Mediterranean Antiquities Vol. 2 The Terracotta Collection (Monumenta Graeca Et Romana) [Bilingual ed.] 900418306X, 9789004183063 [PDF]

Zitiervorschau

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Montreal Museum of Fine Arts, Collection of Mediterranean Antiquities 2. The Terracotta Objects Musée des beaux-arts de Montréal, La collection des antiquités méditerranéennes 2. Les objets en terre cuite

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Monumenta Graeca et Romana Editor-in-Chief

John M. Fossey FRSC (McGill University & Montreal Museum of Fine Arts) Associate Editor

Angelo Geissen (University of Cologne) Advisory Board

Christiane Delplace (CNRS, France) Christine Kondoleon (Museum of Fine Arts, Boston) Nota Kourou (University of Athens) Gullög Christine Nordquist (University of Uppsala) Michael Vickers (University of Oxford)

VOLUME 15

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Montreal Museum of Fine Arts, Collection of Mediterranean Antiquities Musée des beaux-arts de Montréal, La collection des antiquités méditerranéennes Volume 2 The Terracotta Objects Les objects en terre cuite By/Par

†Eléni P. Zoïtopoúlou Lic Phil Redpath Museum, McGill University

Beaudoin Caron D ès L Université de Montréal

Annick Deblois MA Université de Montréal Illustrations

Ginette Gauvin Bac spec. arts plast. McGill University

LEIDEN • BOSTON 2010

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Illustration on the cover/Illustration sur la couverture: Group of ephedrismos/Groupe d’ephedrismos. 1st half of 2nd c. bce./ Première moitié du IIème s. av. n. è. (Figurines/Statuettes: Cat. no. 15 - Inv. 2003.66). This book is printed on acid-free paper. Library of Congress Cataloging in Publication data Caron, Beaudoin. Montreal Museum of Fine Arts, collection of Mediterranean antiquities / by Beaudoin Caron, Eléni P. Zoïtopoúlou ; illustrations, Renée A. Bouchard = Musée des beaux-arts de Montréal, collection des antiquités méditerranéennes / par Beaudoin Caron, Eléni P. Zoïtopoúlou ; illustrations, Renée A. Bouchard. v. cm. — (Monumenta Graeca et Romana, ISSN 0169-8850 ; v. 13) English and French. Includes bibliographical references and index. Contents: v. 1. The ancient glass ISBN 978-90-04-16193-1 (hardback : alk. paper) 1. Classical antiquities—Catalogs. 2. Musée des beaux-arts de Montréal—Catalogs. I. Zoïtopoúlou, Eléni P. II. Musée des beaux-arts de Montréal. III. Title. IV. Title: Musée des beaux-arts de Montréal, collection des antiquités méditerranéennes. DE46.5.M66C37 2008 930.074’71428—dc22 2008008773

ISSN 0169-8850 ISBN 978 90 04 18306 3 Copyright 2010 by Koninklijke Brill NV, Leiden, The Netherlands. Koninklijke Brill NV incorporates the imprints Brill, Hotei Publishing, IDC Publishers, Martinus Nijhoff Publishers and VSP. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, translated, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without prior written permission from the publisher. Authorization to photocopy items for internal or personal use is granted by Koninklijke Brill NV provided that the appropriate fees are paid directly to The Copyright Clearance Center, 222 Rosewood Drive, Suite 910, Danvers, MA 01923, USA. Fees are subject to change. printed in the netherlands

CONTENTS

TABLE OF CONTENTS

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TABLE DES MATIÈRES

1.

Peface – Préface ......................................................................................................................... VII, VIII

2.

Foreword – Avant-propos ...........................................................................................................

3.

Introduction ............................................................................................................................ XIII, XXIII Lexikon / Lexique ............................................................................................................... XX, XXX The Parts of the Lamp / Les parties de la lampe ......................................................... XXI, XXXI

4.

Bibliography and abbreviations / Bibliographie et abréviations ............................................ XXXIII

5.

Catalogue ............................................................................................................................................. 1

IX, XI

Lamps / Lampes (nos. 1-44) ............................................................................................................. 3 Saucer-lamps / Lampes à coupelle (nos. 1-6) ........................................................................... 5 Miniature handmade lamp / Lampe faite à la main (no. 7) ................................................. 16 Wheel-made lamps / Lampes tournées (nos. 8-10) ............................................................... 18 Moulded lamps / Lampes moulées (nos. 11-34) .................................................................... 24 Arab wheel-turned lamps / Lampes arabes tournées (nos. 35-36) ...................................... 72 Moulded Arab lamp / Lampe arabe moulée (no. 37) ............................................................ 76 Arab wheel-turned lamps / Lampes arabes tournées (nos. 38-42) ...................................... 78 Bronze lamps / Lampes de bronze (nos. 43-44) .................................................................... 88 Figurines / Statuettes (nos. 1-21) ................................................................................................... 93 Arula (no. 1) ................................................................................................................................... 131 6.

Index of donors / Index des donateurs ........................................................................................ 135

7.

Concordance ................................................................................................................................... 136

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CONTENTS

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PREFACE

PREFACE We are all happy to see this continuation of the publication of the collection of Mediterranean Antiquities of the Montreal Museum of Fine Arts. In his introduction to the first volume of the catalogues raisonnées of this museum’s collection of Mediterranean Antiquities, Professor John M. Fossey, then Curator of Archaeology at the museum, promised that more volumes were to follow. The proof of this is with us now as we have the satisfaction of welcoming this second volume that John has edited (as Emeritus Curator of Mediterranean Archaeology since his official retirement in 2009) again through the monograph series Monumenta Graeca et Romana of which he is Editor-in-Chief. We shall learn even more about the museum’s permanent collection with the future catalogue volumes; work on several of them is already well advanced. Once again this is a collaborative work. John’s late wife Eléni P. Zoïtopoúlou, whose own special interests lay precisely in the domain of artifacts produced in terracotta, had added so many notes to all the files concerning the ancient lamps and figurines of our collection that she was already an important contributor to the volume although she did not live to write any parts of the final text. That work was to be carried out by John and his long-term collaborator Dr. Beaudoin Caron (who had previously co-authored, with Eléni, the first volume of the series on his own original speciality, ancient glass). While they were so engaged John’s intern-assistant Mlle Annick Deblois became so much involved (as she did in all of his undertakings at the museum) that John suggested that she take over responsibility for the final text of the catalogue of figurines (as Beaudoin Caron was doing for the section concerning the more numerous lamps) and that she also write the technical introduction on ancient terracotta production. In the end John’s own contribution was essentially that of editor and coordinator. As was always the case throughout his long career at McGill University, he still enjoys encouraging the work of other scholars, particularly younger ones. Many thanks to all of them. Nathalie Bondil Director and Chief Curator Montreal Museum of Fine Arts

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PREFACE

PRÉFACE Nous sommes heureux de voir se poursuivre la publication des antiquités méditerranéennes du Musée des beaux-arts de Montréal. Le professeur John M. Fossey, alors conservateur en archéologie du Musée, avait annoncé dans son introduction du premier des catalogues raisonnés des antiquités méditerranéennes du Musée que d’autres suivraient. C’est maintenant chose faite avec la publication du deuxième catalogue. John en a de nouveau préparé la publication (comme Conservateur émérite en archéologie méditerranéenne depuis sa retraite en 2009) au sein de la série de monographies des Monumenta Graeca et Romana qu’il dirige. Nous apprendrons davantage sur les collections permanentes du Musée avec les catalogues suivants, le travail étant déjà bien entrepris. Il s’agit encore d’un travail d’équipe. Feue l’épouse de John, Eléni P. Zoïtopoúlou dont le domaine de prédilection était précisément l’étude des objets de terre cuite, avait tellement contribué à enrichir les fichiers des archives relatives aux lampes et aux statuettes de notre collection qu’elle est devenue par le fait même le principal contributeur du catalogue, même si elle n’en a pas, hélas, rédigé la version finale du texte. Ce fut le lot de John et de son collaborateur Beaudoin Caron, (co-auteur, avec Eléni, du premier catalogue sur les verres anciens). Cette étape déjà entreprise, l’interne-assistante de John, Mlle Annick Deblois, est devenue à son tour tellement impliquée dans ce travail (ainsi que tout ce qu’elle entreprenait au Musée) que John lui a suggéré d’écrire la version finale de la section relative aux statuettes, comme Beaudoin Caron le faisait pour celle des lampes, plus nombreuses. Elle a également rédigé l’introduction sur les techniques de production des objets de terre cuite durant l’Antiquité. Enfin, la contribution de John a été de préparer l’ouvrage pour l’édition et de coordonner les efforts de chacun. Comme ce fut toujours le cas lors de sa longue carrière à l’Université McGill, John aime encourager les travaux des autres chercheurs, surtout ceux des plus jeunes. Qu’ils soient tous remerciés! Nathalie Bondil Directrice et conservatrice en chef Musée des beaux-arts de Montréal

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FOREWORD Following on the appearance of the first volume of the catalogue raisonné of the Mediterranean Antiquities Collection of the Montreal Museum of Fine Arts in 2008 our work continues with this presentation of the objects in terracotta. Just as the exhibition of material from the collection is organised on a basis of their material, so the volumes of the catalogue are orientated towards material. The artefacts described in this volume are essentially the figurines and lamps of Mediterranean Antiquity in the museum’s collection but we have included both a near life-size head and an arula since both are made also of terracotta. Slightly less logical, then, may appear our decision to treat here also of two lamps of bronze; it was the question of object-type that here determined our choice. One of our next volumes will contain all the other objects in metal without these two lamps. When I initially presented the text of volume 1 to the publishers I was asked if I could be sure that there would be more than one (to justify the volume number); the current volume shows the reality of the plan of publication that I had envisaged ever since I arrived at the museum late in the year 2000. Not only is the cataloguing of the objects in metal well advanced, that on the artefacts in stone has begun and, a little separately, the catalogue of the collection of Coptic textiles is largely written. In the introduction will be seen some simple statistics illustrating how these sections (i.e. figurines and lamps) of the collection have grown in the last few years and now allow us to show in the galleries a good cross-section of these aspects of ancient material culture. In particular, the collection of lamps covers, not all, but a goodly number of the rich variety of types that comprise the history of this artefact of daily use throughout several millennia. Although in the preceding volume we excluded the Islamic glass from consideration we have here included the Byzantine and Islamic lamps to illustrate this long history of an artefact type. Again this is a volume resulting from team-work. My late wife, Eléni Zoïtopoúlou had worked on several aspects of the collection from the very beginning of my mandate at the museum. Her own primary interests had always been in terracotta objects and she accordingly contributed large quantities of material and commentary to the files on the artefacts of the two categories here presented. Indeed, since most of these objects have been acquired during my years here, the research reports that had already been produced in the context of their acquisition were largely the product of her labours. It is, therefore, appropriate that she appear as the first author of this catalogue. We have both always enjoyed working with our friend and colleague Dr. Beaudoin Caron (the co-author with my wife of the preceding, glass, volume) and he readily took up the challenge to continue her work. To the team was then added Mlle Annick Deblois during her time as my intern-assistant at the museum; she became so much involved in the project and contributed so extensively to the final product that she really was the third co-author. Finally we had recourse to the artistry of my former student and long-time collaborator, Mlle Ginette Gauvin, for the drawings to illustrate the cross-sections of all the lamps and the iconography of the medallion designs on the moulded ones. My own contribution to this volume, apart from the co-ordination, editing and formatting of the work has been part of the photography. This form of team-work is natural to archaeologists, but working in a museum where the same spirit is omnipresent is a strong incentive to undertake this sort of production. It is a pleasure again to thank the museum, its administration and its former and current directors (respectively Guy Cogeval and Nathalie Bondil) for their support and encouragement. This catalogue contains all the relevant material in the collection up to the end of 2009. I am happy to see it published at the very end of my nine-year mandate as Curator of Archaeology and at the

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beginning of my position as Emeritus Curator of Mediterranean Archaeology, a position designed to allow me to continue the production of this series of catalogues raisonnés to make the collection available to scholars and general readers around the world. Prof. John M. Fossey FRSC, FSA, RPA Emeritus Curator, Mediterranean Archaeology Montreal Museum of Fine Arts

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AVANT-PROPOS À la suite de la publication du premier volume du catalogue raisonné de la collection des antiquités méditerranéennes du Musée des beaux-arts de Montréal en 2008, nous présentons maintenant les objets en terre cuite. La publication de la collection est articulée selon la matière des objets, ainsi qu’ils sont présentés dans les vitrines. Nous présentons essentiellement dans ce catalogue les statuettes et les lampes de la collection avec en plus une tête de grandeur presque nature et une arula, tous les deux en terre cuite. Si on se demande pourquoi nous y avons aussi inclus deux lampes de bronze, c’est que la nature de l’objet a déterminé notre choix. Un des prochains volumes présentera les autres objets de métal de la collection. Lorsque j’ai présenté aux éditeurs le manuscrit du premier volume de cette série, on m’a demandé si j’étais certain qu’il y en aurait plus d’un, pour justifier la numérotation du volume. Le présent ouvrage démontre que le plan de publication esquissé lors de mon arrivée au Musée à la fin de 2000 se poursuit comme prévu. Non seulement le catalogue des objets de métal est-il bien entrepris, celui des objets de pierre l’est également. Quant au catalogue des tissus coptes, il est en bonne partie terminé. On verra dans l’introduction jusqu’à quel point ces composantes de la collection, les lampes et les statuettes, ont pris de l’ampleur au cours des dernières années pour nous permettre ainsi de pouvoir exposer un bon échantillon de ces objets. La collection des lampes, en particulier, comporte un bon nombre de types représentatifs des ces artefacts tellement liés à la vie quotidienne pendant plusieurs millénaires. Si nous avons exclu dans le précédent volume sur la verrerie les verres d’époque islamique, nous avons ajouté ici les lampes de cette période pour illustrer la longue histoire de l’évolution des lampes. Ce volume est aussi le résultat d’un travail d’équipe. Feue mon épouse, Eléni Zoïtopoúlou, avait commencé l’étude d’une partie de la collection dès le début de mon mandat au Musée. Sa spécialité portait sur les terres cuites et elle avait déjà bien avancé le catalogage des objets publiés ici. En effet, la plupart d’entre eux ayant été acquis depuis mon mandat, les rapports de recherche préparés pour leur acquisition l’ont été par ses soins. C’est pourquoi elle est le principal auteur de ce volume. Nous avons tous deux apprécié la collaboration de notre ami et collègue le Dr Beaudoin Caron, co-auteur avec mon épouse du précédent volume de la collection portant sur la verrerie; il a volontiers accepté de terminer son ouvrage. Mlle Annick Deblois s’est ensuite ajoutée à l’équipe durant son stage au Musée comme mon assistante. Elle s’est trouvée tellement impliquée dans ce projet qu’elle en est devenue le troisième co-auteur. Nous avons aussi fait appel aux talents de notre ancienne étudiante et collaboratrice de longue date, Mlle Ginette Gauvin, pour illustrer les sections des lampes et les médaillons des lampes moulées. Mon rôle personnel, dans cette entreprise, outre la coordination, l’édition et la mise en page, a été parfois celui de photographe. Ce genre de travail d’équipe vient naturellement à l’archéologue; aussi, la recherche dans un musée, où le même esprit se retrouve, nous pousse-t-elle à poursuivre ce genre d’entreprise. Il m’est agréable d’avoir encore une fois à remercier le Musée des beaux-arts de Montréal, son administration ainsi que son précédent et son actuel directeur, M. Guy Cogeval et Mme Nathalie Bondil pour leur soutien infaillible. Le présent catalogue comprend toutes les lampes et les terres cuites enregistrées dans la collection à la fin de 2009. Je suis heureux de le voir publié à la toute fin de mon mandat de neuf ans et à l’aube de mon éméritat en tant que conservateur en archéologie méditerranéenne. Cette position me permettra de

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AVANT-PROPOS

poursuivre la publication de cette série de catalogues raisonnés et rendre ainsi accessibles aux chercheurs et au grand public les collections du musée. Prof. John M. Fossey MSRC, FSA, RPA Conservateur émérite, Archéologie méditerranéenne Musée des beaux-arts de Montréal

AVANT-PROPOS

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INTRODUCTION 1. The terracotta collection The terracotta collection of the Montreal Museum of Fine Arts (MMFA) is composed of two principal groups, figurines and the lamps. To these two groups, we add a terracotta arula (Arula 1), Italian in origin, acquired in 1924, thanks to the gift of Miss Mabel Molson. The terracotta figurines collection of the MMFA is the result of many gifts and some episodic purchases forming a heteroclite collection covering sporadically the archaic period until the Roman period. The collection was the object of a considerable augmentation since the year 2000. In only three years, from 2002 to 2004, the collection was enriched by nine new pieces thus more than doubling the collection. We denote two important gifts, the one of Dr. Paule Regnault, in 2003, who bequeathed to the Museum five terracotta figurines, and the previous year, an anonymous gift enriching the collection by four new pieces. Among the other important gifts, we emphasize that of Gerald Benjamin who donated to the Museum the superb group of ephedrismos (Figurine 15). This gift in honour of his wife arrived at the MMFA just in time to be included in the permanent exhibition of the Mediterranean archaeological collection which was inaugurated the same day as the exhibition “Tanagra, Myth and archaeology” organized, in 2004, by the MMFA and with the collaboration of the Musée du Louvre. After this exhibition, the MMFA received a Pretanagran figurine from Liliane and David M. Stewart, long time benefactors of the institution. The collection of the terracotta lamps was solely constituted by gifts. The two major gifts were the ones of Dr. Paule Regnault and of an anonymous donor, respectively in 2003 and 2002. From these additions and those of Mrs. Brzeski, the collection, in only two years, increased fivefold in regard to the original nucleus. So, from the first piece acquired in 1920, the collection holds today forty-four pieces embracing all the fabrication techniques and demonstrating a good stylistic diversity covering prehistory to the Mediaeval period.

2. Fabrication techniques The fabrication techniques of terracotta figurines and lamps followed the same evolution, although not at the same rhythm across time. Among the three processes by which the terracotta objects were made, the first to be employed was the hand modelling, followed by use of the potter’s wheel and finally by the mould. Those three techniques were employed individually, but they existed also side by side and in combination at times (Higgins, 1967: 1). Hand modelling This technique is the oldest of all. For the figurines, it was used usually in Greece until 700 bce, continued periodically throughout antiquity and appeared rarely in the Roman world (De Angelis, 1992: 45). Its decline in use coincides with the appearance and the gain in popularity of the two other techniques of fabrication. With regard to the lamps, this process was used during all of classical antiquity, but for a smaller production (Forbes, 1964-66: VI.153).

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INTRODUCTION

The potter’s wheel The use of the potter’s wheel in the production of terracotta figurines seems to have started around 2000 bce but was limited in time and space. In the Iron Age until the archaic period, the wheel appears to have been used to create simple shapes combined with hand modelling for the realisation of other details. The use of this technique is justified by the advantage of needing less clay and producing a hollow figure (Higgins, 1967: 1). For the making of lamps, the use of potter’s wheel (used from the 6th cent. to the 3rd cent. bce; Bruneau, 1980: 24) represents a tiny part of the production (Bailey, 1976: 94). It was also used to create simple shapes, like bowls or plates of which they pinched one or two and even the four edges to hold the wick in position. The better known types from this technique are the “open-bowl” and the “cocked-hat” (Forbes, 1964: VI.151). During late antiquity and in the mediaeval period, the wheel- made lamps became usual again in the production. The use of the mould This technique was known since the second millennium in the East, but its use has not been attested, in Greece, before the 7th century bce, for the figurines and it became almost universally used during the second half of the 6th century bce (Richter, 1959: 234). Moulded lamp production started in the second century bce and later dominated Roman production (Bailey, 1976: 94). For mould production, at first a prototype has to be made from which the moulds are created. For the fabrication of the prototype, the artisan is usually inspired by an archetype, which is a pre-existent creation, like another figurine or a sculpture. After, the prototype is modeled by hand in a perishable material, like clay or wax and fired. In the case of the figurines, if the form is more complex, the additional parts, like the head, the arms, the wings, accessories etc., are moulded and fired separately, being used after to form their own mould. The lamp’s decoration was usually created at this stage of fabrication and principally with a punch (Bailey, 1976: 93). In addition to the decoration, even if our collection does not have many, signatures and potter’s marks are frequently found, in Roman times, stamped on the bottom of the prototype (Zoïtopoúlou, 1992: 239; Bruneau 1980: 23; see examples in Balil, 1968; Bonnet, 1988). This practice is, however, absent in the archaic and classical periods. Once the prototype was finished, the mould could be make by pressing wet clay into the prototype to the desired thickness, usually one centimetre (De Angelis, 1992: 46). When the clay reached the level of desired dryness, the mould was cut in two parts and the prototype removed. If necessary retouching was done on the mould decorations before it was fired at very high temperatures, from to 750 to 900 degrees centigrade, to give it a very good durability (Higgins, 1967: 2). Once the mould was finished, an object could be created. The craftsman took half of the mould and powdered it with chalk dust. He then covered it with wet clay until the desired thickness, about 0.25 centimetres for hollow shapes. The same process was followed with the second part of the mould and then the two parts were joined together. For the figurines, the artisan could use the two parts (front and back) of the mould, what is called a two-part mould, but usually only the simple front mould was used and the back of the figurine was made with a simple smooth clay slab (De Angelis, 1992: 46). When the clay was dry, it could be removed from the mould. If necessary, the object was retouched to improve the appearance of the details or by adding the extras, if they had been made in different moulds. In the case of the lamps, it was at this moment that the filling holes were pierced (De Angelis, 1992: 48). For the hollow figurines, an air hole was made in the bottom or in the back, to allow the hot air to escape and reduce the risk of bursting during firing (Higgins, 1967: 3). Finally, the figurine was fired to temperatures similar to those for pottery. This technique greatly improved the production and diffusion of terracotta objects. The use of the mould allows the production of many examples from just one mould and reduces the costs and time of fabrication (Skinkel-Taupin, 1980: 5). In the Hellenistic and Roman periods, we see

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appearing a parallel commerce to actual lamp production, the trade in the moulds, punches and prototypes (Vertet, 1983: 14). In addition, we witness the appearance of an offshoot production caused by the possibility to recast in a mould taken from a figurine. So the artisan used a figurine, created previously from a mould, as a prototype to create one or many new moulds. This process created new generations of moulds and figurines from which the artisan could make further remoulds, creating new generations. Before remoulding a figurine, the artisan also could add new details, creating a secondary prototype of which the mould would produce a new version of the type. Meanwhile, the more this process was repeated, the more each new generation lost in quality and in size until the shape and the appearance became unclear (Muller, 2003: 172). Every figurine from the same prototype, of which many generations and versions had been taken, forms part of a series. Thus, the commerce of the moulds and the prototypes and the circulation of the artisans, combined with remoulding, brought about the multiplication of figurine production from the same type. Decoration Most of the terracotta figurines were painted and to achieve this many processes were used over the centuries. The first one consisted of decorating the objects with a black, red or brown slip applied before the firing. Made from refined and diluted clay, the slip gives a lustrous and coloured aspect to the terracotta (Higgins, 1967: 3). This process, well known on ceramics, was used for the figurines from the first century bce until the first century ce (Higgins, 1976: 109). The second technique was employed as early as the 7th century and popularized in the 5th century bce. This consisted in covering the object with a white chalky slip before the firing. Once the object was fired, bright colours made with tempera paint were applied with a brush on the white background of the object. A third technique was occasionally used during the Hellenistic period and consisted in completely covering the figurine with gold leaf (Higgins, 1967: 4-5).

3. Uses Figurines In all times and places, the primary function of the terracotta figurines was votive. They were dedicated to divinities honoured in many Greek sanctuaries to make sure of a protection from the underground world (Ritcher, 1959: 229). This votive use was of great importance, because we regularly find, near large sanctuaries, a terracotta figurine production centre catering to the demand produced by the cult needs. A lot of figurines were also found in tombs, principally in children’s ones (Higgins, 1967: 1). This practice suggests that the figurines had either a role in funerary use or simply that they were considered as meaningful possessions which the deceased would bring with him in the other world. Moreover, this function is supported by the representations on funerary stelai showing a child holding one of these figurines; those stelai suggest that they were also children’s toys (Higgins, 1967: 1). Despite the small number of private house that have been discovered and excavated, terracotta figurines have been frequently found in such contexts, allowing us to think that they may have been equally used in the domestic sphere or simply for decorative purposes (Higgins, 1967: 1). So, this polysemantic of uses is produced by the many interpretations that the sources can give us with which we can perceive the multitude of usages sometimes independent of each other, sometimes combined.

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Lamps Lamps were used and produced during a long period of time in most of the Mediterranean basin, principally areas fertile in olive-trees, because there oil was abundant and affordable (Vertet, 1983: 15). Away from the Mediterranean basin, for example in the Eastern part of the Black sea, precisely in Kolkhis, where the lamps were extremely rare, the lack of olive-growing led the inhabitants to use other alternative forms of lighting, like beeswax or dolphin’s fat (Fossey, 2003: 91-93). Moreover, unlike terracotta figurines, lamps were widely produced and used in the Roman world. Being the most widespread means of lighting mode in the Mediterranean basin and in the Middle and Near East during antiquity, lamps are found in all types of sites and habitations. Having also a funerary purpose (Nilsson, 1960: 189), the most well-preserved and stylized lamps are the ones which were deposited in sanctuaries or left as funerary furniture in tombs. Because these were modest objects of daily use which were much used over a long period of time, they now can give us excellent chronological markers and inform us about social matters and about the commercial networks of the time (Skinkel-Taupin, 1980: 3). 4. Form and decoration Figurines By examining the forms and the decorations of the figurines, it can be seen that they follow the same development as large statuary and also vary according to particularities of the region from which they come (Richter, 1959: 229). This art was popular in the Greek world from the 7th century bce until the end of the Hellenistic period. In the Roman world, it continued until the 3rd century, but it went through an important decline precisely because of the popularity of the use of bronze which became cheaper and largely replaced the use of terracotta (Higgins, 1976: 105). Terracotta figurines were frequent during the Mykenaian period. They largely disappeared during the dark ages until they reappear in important numbers in the 7th and 6th centuries bce. In the Geometric and Sub-Geometric periods, the figurines are mainly hand-made, although they can be produced in combination with other techniques. The favourite subjects are horses, horsemen and birds (Richter, 1959: 229). In the 7th century bce, Boiotia is noticeable for two particular forms of production, bell-shaped figurines and carriages of painted horses with faded colours (Pasquier, 2003: 81), like our Boiotian horse (Figurine 1). In Cyprus, in the Geometric and Archaic periods, the use of equestrian subjects is also present, like horsemen, warriors and animals which are decorated with linear motifs (Figurines 2 and 3) (Richter, 1959: 232). In the 6th century, a new Boiotian form appeared: the bird-faced papas (Figurines 6 and 7), characterized by its flat body, pointed face and the polos ornate with a volute (Pasquier, 2003: 81). In the course of the 5th century bce, the Athenian types of representations dominated the production of terracotta figurines, in particular the peplophoros which presented a standing or seated draped woman (Jeammet, 2003: 104). So the representation of the clothes and rendering of the drapery became an important element of the figurine’s art and so continued during the next centuries. This art is, during this period, of a high quality and the influence of big statuary is more visible. In Boiotia, a different subject, coming from the prototypes of the 6th century, appeared. These were “genre pieces”; they were well made and very realistic. Hand-made, with some details mould-made, they represented people engaged in their daily occupations, such as carpenters, scribes, barbers, etc. (Higgins, 1967: 77; Sparkes, 1962: 121-137). In Boiotia, in the 4th and 3rd centuries, by following the Attic models, the artisans produced figurines showing naked young men and sumptuously dressed women carrying various offerings (Figurines 10 and 12). The women are distinguishable from others by their very high and elaborate hairstyles. In the 4th century bce figurines became very popular; this was the period leading to the style called “Tanagran”. Divinities

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are less represented and the ordinary people in daily scenes reappear as a new subject, like previously seen in Boiotia circa 500 bce. This change of subject represented is reminiscent of the change of ideas now advocating a new individualism (Richter, 1959: 241). The mode of production that takes precedence over all others is the mould. However, many moulds are now used to create one figurine, by varying the head and the extremities; a new unique creation is therefore produced each time. In the Hellenistic period, the production of “Tanagras” remains the most important. The subjects change by borrowing particular themes from Attic figurines, like theatre and the iconography of the master sculptors. They kept the representations connected with daily life; these now seem to have a new symbolism, the rite of passage of the young woman marrying a young citizen under the protection of a divinity (Becq & Mathieux, 2003: 187). In this way, the representations belong to the sphere of a divinity, particularly Dionysos and Aphrodite, as in the figurine of the ephedrismos (Figurine 15). This style is generally assigned to the city of Tanagra because of the important number and the quality of the terracottas of this style found, in the 19th century, in the nekropolis of that city. However, this attribution is contested, because many scholars think that this style had started in Attike, but a Tanagran origin is not yet excluded. In Egypt, an important koroplastic industry, with the principal production centres in Alexandria, the Delta and the Faiyum, developed under the reign of the Ptolemies and continued until the 4th century ce (Bailey, 1983: 196). This production has a stylistic continuity which does not allow accurate dating for the production. The divinities most commonly represented were: Isis, Serapis, Harpocrates, Bes and Baubo. These were produced in a reddish-brown typically Egyptian clay (Figurines 20 and 21). In the Roman world, the state of the terracotta figurines industry is unclear. In Italy, during the first century ce the two major production centres were Apulia and Campania. The representations of divinities, of which some are Egyptian, like Isis and Harpocrates, dominated the production which also included actors, caricatured personages, mimes and gladiators (Bailey, 1983: 193). In the Roman Empire, some provinces produced an important number of terracotta figurines and in the continuity of Greek and Hellenistic traditions of manufacture and use (Bailey, 1983: 198). In the Roman Empire, the production of terracotta figurines went through an important decline in the regions where this production had formerly been important. So the Roman cultural diffusion allowed new provinces to know and love this form of art. Lamps The essential element of the lamp is the reservoir, which serves to contain the oil in which the wick, which lights the lamp, is immersed. Following this basic principle, the evolution of the form served to improve lighting efficiency and to reduce the waste of oil spilled because of the open shape. Already on the first saucer lamps called the “cocked-hat”, the reservoir edges are pinched to hold the wick in place, improving the lighting (Lamps 1-6). Then, the appearance of the bridged or closed spout greatly improved the functional aspect of the lamp in permitting adjustment of the wick and therefore control of the emitted light (Lamp 7; Skinkel-Taupin, 1980: 4). The functional progress of the lamps finally ended in the closed shape with a flat base that appeared at the end of the 5th century (Lamp 9). The other variations to the lamps over the centuries did not increase their effectiveness but were simply stylistic additions (SkinkelTaupin, 1980: 4). In addition, it is important to notice that lamps were made of all kinds of material other than terracotta; some were produced in metals, such as gold, bronze (Lamps 43-44) and silver, some in glass or in stone (Bailey, 1983: 199). The first important lamp production was that of the open lamp with pinched spout (Lamp 2) which started in the second millennium and continued until the second and first centuries bce (Skinkel-Taupin, 1980: 6). In the 7th century closed spout lamps (Lamp 9) were created and adopted in the entire Greek world. Produced by Athenian workshops, this lamp is noticeable for its simple and functional style that is

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expressed by its black glaze and the simplicity of its shape. Wheel-made, the shape was to evolve over centuries. In the 6th and 5th centuries, the reservoir is low and short, then in the 4th century, the spout stretches out and the reservoir is amplified (Skinkel-Taupin, 1980: 6). During the Hellenistic period, Athens and Greece in general ceased to be the principal production centre, being surpassed by Italy and Asia Minor. From the first century bce, the Italian workshops dominated the Roman market. It is also in the Hellenistic period that the use of the mould appeared and became rapidly general in all production. A new shape therefore took over in the market from the 3rd to the 1st centuries; it had a biconical reservoir and long spout. This shape will be abandoned for the mould made lamp with a flat cover and round nozzle. For the most frequent types and their variants, a precise typology is found categorizing Roman lamps which are divided into standard groups that saw their own developments. From the 1st century bce, the artisans kept the flat cover but introduced different new shapes of spouts, like the lengthened one and the small round spout (Lamp 21). These two groups were extremely frequent all over the Roman Empire, although they knew a lot of variants, like the volute lamps, popular in the Augustan period (Lamp 18) and the reflector lamps (Lamp 44). The decoration also displayed great diversity and particularly a remarkable quality representative of the 1st century. The representations of divinities, scenes illustrating Homeric epics, circus games, mythological or domestic animals and erotic scenes are a small part of the themes represented on Roman lamps. These are an important source of information about the life, the beliefs, the religion and the art of this period (Bailey, 1983: 204). In the 4th century ce the North African workshops created a new type, the “African Red Slip” lamp (Lamp 30). This type is characterized by a deep reservoir, a flat cover and a long spout. The decoration is often of Christian inspiration with motifs such as sacred monograms, cross and monogrammed cross (Bailey, 1983: 204). This type was widely exported and copied, making this production one of the last in quality in the Western Mediterranean (Skinkel-Taupin, 1980: 7). In the East, shapes evolved differently. In the 5th century, the almond shaped lamps were the most popular type continuing into the Islamic period (Skinkel-Taupin, 1980: 7). In Egypt, one of the most produced types is the so called “frog” lamp (Lamps 23, 24, 25 and 26), which appeared at the end of the second century and lasted to the 5th century (Bailey, 1983: 203). Mould-made, this type is characterized by the presence of a frog on the upper part of the lamp, the production of which was at first of good quality and but began to be less and less recognizable the more the production increased. Dating essentially to the 5th and 6th centuries ce, the “slipper lamps” (or “candlestick lamps”) were common in the Near East. They are distinguished by their ovoid shape – the origin of their name – and by their large filling-hole surrounded by several ridges outside which the decoration consists mostly of Christian and Jewish inscriptions (Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 212).

5. Method of presentation In this catalogue all the terracotta objects of the MMFA have been grouped and separated in three categories; lamps, figurines and the single arula. To put them in order, a chronological classification is followed and is combined with a typological classification in the case of the lamps. So the presentation order of the objects follows the chronology going through the Prehistoric, Archaic, Classical, Hellenistic, Imperial, Late Roman and Mediaeval periods. For the lamps, a specific typology separates the objects according to the production method: hand-made, wheel-made or moulded. The saucer lamps come first in the catalogue because of their long history. Each catalogue entry is made up of the same elements affording a global view of the object and its context. So the text is divided into three principals parts; the main lemma, the description separated into the physical description, the discussion of form and decoration and finally the presentation of parallels and commentary.

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The main lemma includes the catalogue number, the acquisition number, information about the origin, the general state of preservation and the means of acquisition. Following this introductory section, there are the two principal text sections; the description and the presentation of parallels and commentary. This section starts with the object dimensions that habitually include the maximal length, height and depth and, for some lamps, the diameter. Then a detailed description is divided in two principal parts; the physical description and the description of the shape and decoration of the object. The physical description aims to describe the material from which the object is made, that is the clay for this catalogue (N.B. these details were not available for the figurine cat. 15). This is basic material and provides the slip used as a finishing material. This description follows the same norms as that for the ceramic objects, in other words it only describes what is visible by eye or with a magnifying-glass. Although an analysis of the chemical composition of the clay should be useful for our comprehension of the production and the market, it is rarely done for this type of research; so it would be superfluous and expensive to do it. To describe the clay, two aspects are borne in mind: the colour and the texture (Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 8). The colour is expressed by reference to the Munsell code; this work briefly describes the colour by a standard name with a numerical notation. This process aims to reduce the subjective aspect of the colour descriptions that can change depending on the lighting and the viewer. In addition, the use of Munsell code allows people who have a copy of the book to see the exact colour and those who do not have it get a more detailed and precise description of the colour. The description of the texture is divided in three categories: fine, medium and coarse and depends on the description of the “inclusions”, the term used to designate the temper naturally present in the clay or added by the artisan. The “fine” category is defined by the lack of visible inclusions, the two others categories are distinguished by the quantity and the size of the inclusions in the clay. The fabric called “medium” contains a small quantity of inclusions and they are of small size. The coarse clay shows a lot of inclusions or small quantity of big inclusions. In the description of the clay, the inclusions are discussed more in detail by a commentary on their size, shape, colour and nature. The size is estimated approximately by a simple visual observation and uses the following categories; large, medium, small and tiny. The shape is identified according to three terms; rounded, subangular and angular. The colours are often restricted, limiting themselves to shades of black, red and white. The second detailed description aims to show the shape and the decoration of the objects. This section gives a visual account of the shape and, for the lamps, the type and details of the decoration. The last section includes the parallels and the discussions about each entry in the catalogue. The parallels come in the first place from the archaeological excavations, then from many private or museum collections and in some cases from catalogues of important auctions. The dates of the objects follow and usually result from a comparative study of the parallels. Finally, the commentary constitutes the most individualized part of each entry and shows the important details, the specific features and the discussions about the date and the origin of the pieces. Facing the text concerning each object is the photograph of it. In the case of the lamps the photograph is supplemented by a section drawing (where the spout is always orientated to the reader’s right, regardless of the orientation the photograph above) and, in the case of some of the Roman moulded pieces by a drawing of the upper surface to illustrate the decoration of the medallion. It is to be noted that the linear scales in the pages illustrating the lamps apply only to the drawings and not to the photographs. A few figurines are illustrated by a pair of photographs.

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Lexikon Air-hole

Archetype Clay Filling hole Generation Koroplast Mould

One-piece mould, frontal mould Peplophoros Prototype

Remoulding Series Slip

Tempera paint Two-pieces mould Version

Opening made in the bottom or the back of a figurine to allow the hot air to escape during firing, or in the spout of a lamp to allow extra oxigen to reach the flame. Pre-existent creation furnishing model and inspiration to the artisan for his prototype. Raw material of the artisan. The hole pierced, after drying time, in the top of the lamp to allow its filling with fuel. An ensemble, in a series, of remoulding and of figurines made in this way and having the same degree of separation from the prototype. The maker of terracotta figurines. Ensemble of terracotta or plaster pieces forming an impression of the prototype which receives the liquid clay and after solidification, takes the shape of this impression. Mould including only one element, the front. Feminine figurine wearing a peplos. First moulded realisation by the artisan who is inspired by an archetype. It has the exact shape of the future figurine destined to be moulded. The original prototype will be at the beginning of the series. The practice consisting of producing replicas of an existing type, by creating a new mould from a old mould or figurine. Ensemble of objects coming from the same prototype, all combining generations and versions. Refined and diluted clay with which the artifacts are covered before firing, to improve the aspect of the surface or reduce the porosity of the clay. Natural paint made from eggs. Mould including the front and the back and closing itself like bivalve shells, creating a complete moulding. Version coming from a same type on which new details have been added on the second prototype.

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CLOSED WHEEL-MADE LAMPS

MOULDED LAMP

The Parts of the Lamp (after Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: fig. 1)

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1. La collection des terres cuites La collection des objets en terre cuite du Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) se compose de deux groupes principaux, les statuettes et les lampes. On ajoute à ces deux ensembles, une arula en terre cuite (Arula 1), d’origine italienne, acquise en 1924 grâce au don de Mademoiselle Mabel Molson. La collection des statuettes en terre cuite du MBAM a été constituée par une multitude de dons et quelques achats épisodiques formant ainsi une collection assez hétéroclite couvrant sporadiquement la période archaïque jusqu’à l’époque romaine. La collection fut l’objet d’une augmentation considérable à partir des années 2000. Entre 2002 et 2004, le Musée acquit neuf nouvelles pièces faisant plus que doubler la collection. On dénote deux dons principaux, celui de Dr. Paule Regnault, en 2003, qui légua au Musée cinq terres cuites et l’année précédente, un don anonyme de quatre nouvelles pièces. Parmi les autres dons, on distingue celui de Gerald Benjamin qui offrit au Musée le superbe groupe d’ephedrismos (Statuette 15) en l’honneur de son épouse et ce, juste à temps pour l’intégrer à l’exposition de la collection permanente d’archéologie méditerranéenne. Elle fut inaugurée le même jour que l’exposition “Tanagra, Mythe et archéologie” organisée, en 2004, par le MBAM avec la collaboration du Musée du Louvre. Suite à cette exposition, le MBAM reçut également une statuette pré-tanagréenne de Liliane et David M. Stewart, mécènes de longue date de l’institution. La collection de lampes en terre cuite a été, quant à elle, uniquement constituée de dons. Les deux legs majeurs furent ceux de Dr. Paule Regnault et celui d’un donateur anonyme, respectivement en 2003 et 2002. À partir de ces adjonctions et celle de Madame Brzeski, la collection quintupla en seulement deux ans. Ainsi, à partir de la première pièce acquise en 1920, la collection dénombre aujourd’hui quarantequatre pièces survolant l’ensemble des techniques de fabrication et démontrant une bonne diversité stylistique couvrant la préhistoire jusqu’à l’époque médiévale.

2. Techniques de fabrication Les statuettes et les lampes en terre cuite ont connu la même évolution des techniques de fabrication, bien que celle-ci ne se soit pas opérée au même rythme à travers le temps. Parmi les trois procédés de fabrication des objets en terre cuite, le plus ancien demeure le modelage à la main; on utilisa par la suite le tour de potier et finalement la méthode du moulage. Ces trois techniques ont été employées individuellement, mais se sont également côtoyées et combinées au fil des ans (Higgins, 1967: 1). En ce qui concerne la préparation et le lavage de l’argile, la procédure est la même que celle utilisée pour la céramique. Ainsi, la même pâte est utilisée pour les vases, les statuettes et les lampes (Higgins, 1976: 105). Modelage à la main Cette technique est la plus ancienne de toutes. Pour les statuettes, elle fut utilisée en Grèce jusque vers 700 av. n. è. et survivra épisodiquement dans l’antiquité. Elle semble rare dans le monde romain (De Angelis, 1992: 45). Sa baisse d’utilisation coïncide avec l’arrivée et le gain de popularité des deux autres techniques de fabrication. Ce procédé fut utilisé pour les lampes durant toute l’antiquité classique, mais dans le cadre d’une production à plus petite échelle (Forbes, 1964-66: VI.153).

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Le tour de potier L’usage du tour de potier dans la production de statuettes semble avoir débuté aux environs de 2000 av. n. è. et son utilisation fut limitée. De l’âge du fer jusqu’à l’époque archaïque, il semble avoir été employé pour créer des formes simples et combiné avec le modelage à la main pour la réalisation des autres détails. Cette technique a l’avantage de nécessiter moins d’argile et ainsi produit des statuettes creuses (Higgins, 1967: 1). Pour la réalisation de lampes, le tour de potier (employé du VIe au IIIe s. av. n. è. ; Bruneau, 1980: 24) n’est nécessaire que pour une infime partie de la production (Bailey, 1976: 94). On s’en sert pour la création de formes simples, telles des bols ou des assiettes dont on pince simplement un ou plusieurs bords pour y maintenir la mèche. Les types les plus communs dérivant de cette technique sont les bols évasés et les lampes à coupelles dites ‘’cocked hat’’ (Forbes, 1964-66: VI.151). Durant l’antiquité tardive et au Moyen-âge, les lampes tournées redeviennent courantes dans la production. Technique du moulage Cette technique était connue depuis le IIe millénaire en Orient, mais son usage ne fut attesté, en Grèce, qu’à partir du VIIe siècle pour les statuettes et devint presque universellement utilisé pendant la deuxième moitié du VIe siècle (Richter, 1959: 234). Pour les lampes, la production au moule commença au IIe siècle av. n. è. et domina ensuite la production romaine (Bailey, 1976: 94). Pour réaliser un moulage, il faut tout d’abord créer un prototype à partir duquel des moules seront réalisés. Pour la fabrication du prototype, le coroplaste s’inspire ou copie un archétype, qui est une création préexistante, soit une statuette ou une sculpture. Par la suite, le prototype est modelé à la main dans un matériau périssable, comme l’argile ou la cire et cuit. Dans le cas des statuettes, si la forme est plus complexe, les abattis tels la tête, les bras, les ailes, etc. sont coupés et cuits séparément pouvant ensuite former leur propre moule. Le décor des lampes est également créé à cette étape de la fabrication et ce habituellement à l’aide de poinçons (Bailey, 1976: 93). En plus du décor, bien que notre collection n’en contienne que peu d’exemples, on retrouve fréquemment, à l’époque romaine, la signature ou la marque du potier étampée sur la base du prototype (Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 239; Bruneau, 1980: 23; voir exemples, Balil, 1968; Bonnet, 1988). Cette pratique est cependant absente aux époques archaïque et classique. Une fois le prototype achevé, le moule peut être conçu en y étalant de l’argile mouillé, ou d’autre matériau, tel le plâtre, jusqu’à l’épaisseur désirée, habituellement un centimètre (De Angelis, 1992: 46). Lorsque l’argile est assez sèche, le moule est coupé en deux parties et on le retire du prototype. Si nécessaire, des retouches sont apportées au décor du moule et ensuite il est cuit à des températures très élevées allant de 750 à 900 degrés centigrades pour lui donner une très grande résistance (Higgins, 1967: 2). Une fois le moule terminé, un objet peut être créé. L’artisan prend une moitié du moule et le saupoudre de poussière de craie. Ensuite, il le recouvre d’argile humide jusqu’à l’épaisseur recherchée, soit environ 0.25cm pour les formes creuses. La même procédure est réalisée avec la deuxième partie du moule et les deux parties sont ensuite jointes. Pour les statuettes, le coroplaste peut utiliser les deux parties (avant et arrière) du moule, ce que l’on nomme un moule bivalve, mais habituellement seul un moule simple frontal est employé; le dos est réalisé en étalant simplement une plaque d’argile lisse sur l’arrière de la statuette (De Angelis, 1992: 46). Lorsque l’argile est sèche, elle peut être retirée du moule. Si nécessaire, l’objet est retouché soit en améliorant l’apparence des détails ou en ajoutant les abattis, s’ils ont été réalisés à l’aide de différents moules. Dans le cas des lampes, c’est à ce moment que les trous nécessaires au remplissage sont percés (De Angelis, 1992: 48). Pour les statuettes creuses, un trou d’évent est conçu dans le fond ou le dos de celle-ci, pour laisser la vapeur s’échapper et ainsi empêcher l’explosion de la statuette durant la cuisson (Higgins, 1967: 3). Les résultats finaux sont ensuite cuits, ce qui se fait à des températures similaires à celles de la poterie.

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Cette technique a favorisé grandement la production et la diffusion d’objets en terre cuite. L’usage du moule permet de réaliser de nombreux exemplaires à partir d’une seule empreinte et de diminuer les coûts et le temps de fabrication (Skinkel-Taupin, 1980: 5). Aux périodes hellénistique et romaine, on voit apparaître un commerce parallèle à la production de lampes, celui des moules, des poinçons et des prototypes (Vertet, 1983: 14). Ainsi, on constate l’apparition d’une production dérivée causée par la facilité de surmouler une statuette. Les coroplastes utilisaient une statuette, créée préalablement par un moule, comme un prototype pour engendrer un ou plusieurs nouveaux moules. Ce procédé crée des nouvelles générations de moules et de statuettes sur lesquels le coroplaste peut également prendre de nouveaux surmoulages, créant ainsi de nouvelles générations. Avant de surmouler une statuette, l’artisan peut également y ajouter de nouveaux détails, créant ainsi un prototype secondaire dont le moule produira une nouvelle version d’un type. Cependant, plus ce procédé est répété, plus la nouvelle génération perd en précision des détails et en taille jusqu’à ce que la forme et l’apparence de celles-ci deviennent informes (Muller, 2003: 172). Toutes les statuettes provenant du même prototype original sur lequel des générations ou des versions ont été prises forment une série. Ainsi, le commerce de moules et de prototypes et la circulation des artisans combinés avec le surmoulage entraîna la multiplication de la production de statuettes de même type (Muller, 2003: 172). Décor La plupart des statuettes en terre cuite étaient peintes et, pour ce faire, plusieurs procédés furent utilisés au cours des siècles. Le premier consiste à décorer les objets grâce à un engobe que l’on applique avant la cuisson, donnant un aspect luisant et coloré à la terre cuite (Higgins 1967: 3). Fait à partir d’argile épurée et diluée, cet engobe se teinte d’une couleur noire, rouge ou brune grâce à l’atmosphère dans laquelle les objets sont cuits; une atmosphère réductrice donnera ainsi une couleur s’approchant du noir, tandis qu’une atmosphère riche en oxygène donnera une couleur rouge aux objets. Ce procédé popularisé par la céramique fut utilisé pour les statuettes au cours du Ier siècle av. n. è. jusqu’au Ier s. de n. è. (Higgins, 1976: 109). Une seconde technique fut employée, dès le VIIe siècle et popularisé au Ve siècle. Celle-ci consiste à recouvrir l’objet d’un engobe blanc crayeux avant la cuisson. Une fois l’objet cuit, des couleurs vives faites avec de la peinture à la détrempe sont appliquées à l’aide d’une brosse sur le fond blanc de l’objet. Une troisième technique fut occasionnellement utilisée pendant la période hellénistique et consiste à recouvrir complètement la statuette de feuilles d’or (Higgins 1967: 4-5). Pour les lampes, celles-ci portent rarement un décor peint; elles sont presque exclusivement décorées au moule ou au poinçon (Bruneau, 1980: 29).

3. Usages Statuettes De tout temps et partout, la fonction première des statuettes en terre cuite fut principalement votive. Elles étaient dédiées aux divinités honorées dans les divers sanctuaires de la Grèce pour s’assurer une protection dans le monde souterrain (Richter, 1959: 229). Cet usage votif fut d’une très grande importance, car on retrouve régulièrement près des grands sanctuaires un centre de production de statuettes permettant de répondre à la demande engendrée par les besoins cultuels. Un grand nombre de statuettes furent également retrouvées dans les tombes, principalement celles des enfants (Higgins, 1967: I). Cette pratique suggère que les statuettes ont tenu un rôle dans les usages funéraires ou simplement qu’elles ont été considérées comme une possession significative pour le défunt. De plus, cette fonction est confirmée par

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les représentations sur certaines stèles funéraires illustrant un enfant tenant une de ces statuettes; il est possible que celles-ci étaient également des jouets pour les enfants (Higgins, 1967: 1). Des statuettes en terre cuite ont été fréquemment découvertes dans les fouilles des maisons privées, laissant croire à une utilité dans le domaine domestique ou simplement décoratif (Higgins, 1967: 1). Les nombreuses interprétations que l’on peut retirer des sources nous permettent de percevoir une polysémie d’usages indépendants les uns des autres ou combinés. Lampes Les lampes ont été utilisées et produites pendant un grand laps de temps dans la plupart des régions du bassin méditerranéen, principalement celles fertiles en oliviers, puisque l’huile y était abondante et abordable (Vertet, 1983: 15). En s’éloignant du monde méditerranéen, par exemple dans la partie orientale de la Mer Noire, plus précisément en Colchide, les lampes sont extrêmement rares en raison de l’absence d’oléiculture ce qui a amené les habitants à utiliser des formes d’éclairages alternatives, telles la cire d’abeille et la graisse de dauphins (Fossey, 2003: 91-93). De plus, contrairement aux statuettes en terre cuite, les lampes furent largement produites et utilisées dans le monde romain. Étant le mode d’éclairage le plus répandu dans le bassin méditerranéen et le Moyen et le Proche-Orient durant l’antiquité, on retrouve des lampes dans toutes les sortes de sites et d’habitations. Ayant aussi un usage funéraire (Nilsson, 1960: 189), les lampes les mieux conservées et les plus impressionnantes stylistiquement sont celles qui furent offertes dans les sanctuaires ou celles laissées comme mobilier funéraire dans les tombes. Puisque celles-ci étaient des objets modestes du quotidien qui connurent une longue et abondante période d’utilisation, elles peuvent maintenant nous prodiguer d’excellents repères chronologiques et nous renseigner sur des aspects sociaux et sur les réseaux de commerce de l’époque (Skinkel-Taupin, 1980: 3; Bruneau, 1980: 26).

4. Formes et décors Statuettes En examinant les formes et le décor des statuettes, on constate que celles-ci suivent le même développement que la grande statuaire et varient également selon les particularités des régions dont elles proviennent (Richter, 1959: 229). Cet art fut populaire dans le monde grec du VIIe siècle av. n. è. jusqu’à la fin de l’époque hellénistique. Dans le monde romain, il se perpétua jusqu’au IIIe siècle de n. è., mais il y connut un déclin important à cause de la popularité grandissante de l’usage du bronze qui devint financièrement plus accessible et qui succéda à l’usage de la terre cuite (Higgins, 1976: 105). Les statuettes en terre cuite sont communes durant la période mycénienne. Elles sont rares pendant l’époque dite des siècles obscurs pour réapparaître en nombre important au VIIe et VIe s. av. n. è. Aux époques géométrique et sub-géométrique, les statuettes sont majoritairement modelées à la main, bien qu’elles puissent être produites en combinant d’autres techniques. Les motifs privilégiés sont les chevaux, les cavaliers et les oiseaux (Richter, 1959: 229). Au VIIe s. av. n. è., la Béotie se distingue par deux formes de production: les idoles-cloches et les attelages de chevaux peints de couleurs mates (Pasquier, 2003: 81), comme l’illustre notre cheval béotien (Statuette 1). À Chypre, aux périodes géométrique et archaïque, on constate également l’utilisation de sujets hippiques, tels les guerriers, les cavaliers et les animaux qui sont décorés à l’aide de motifs linéaires (Statuettes 2 et 3) (Richter, 1959: 232). Au VIe siècle, une nouvelle forme béotienne fait son apparition, soit les papades à bec d’oiseau (Statuettes 6 et 7) qui se caractérisent par leur corps plat, leur visage pointu et leur polos orné d’une volute (Pasquier, 2003: 81). Au cours du Ve siècle av. n. è., les types de représentations attiques dominent la production, en particulier les péplophores

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qui représentent une femme debout ou assise drapée (Jeammet, 2003: 104). Ainsi, la représentation des vêtements et le rendu du drapé devint un élément très important et qui le sera encore plus pendant les siècles suivants. Cet art est, durant cette époque, d’une grande qualité et l’influence de la grande statuaire est davantage visible. En Béotie, un sujet différent, dérivant des prototypes du VIème siècle, fait sont apparition. Ce sont des pièces de genre de très bonne facture et faites de façon très réaliste. Réalisées à la main, et certains détails au moule, elles représentent des gens vaquant à leurs occupations quotidiennes, tels des charpentiers, scribes, barbiers, etc. (Higgins, 1967: 77; Sparkes, 1962: 121-137). Du IVe au IIIe siècle, les coroplastes béotiens, tout en suivant le modèle attique, produisent des statuettes illustrant des jeunes hommes nus et des femmes richement vêtues portant des offrandes de toutes sortes (Statuettes 10 et 12). Les femmes se distinguent par leur coiffure très haute et élaborée. Au IVe siècle av. n. è., les statuettes deviennent très populaires; c’est la période de l’hégémonie stylistique dite tanagréenne. On représente moins les divinités, mais plus d’humains vaquant à leurs occupations quotidiennes, comme en Béotie autour de 500 av. n. è. Ce changement de sujets dans la représentation évoque l’évolution des mœurs de l’époque qui prône un nouvel individualisme (Richter, 1959: 241). Le mode de production qui prévaut est le moule. Cependant, on utilise dorénavant une multitude de moules pour la réalisation d’une seule statuette; en variant la tête, les membres et certains attributs on produit ainsi une création unique à chaque fois. À l’époque hellénistique, la production des “Tanagras” demeure l’une des plus importantes. Les sujets se renouvèlent en empruntant des thèmes particulièrement présents dans les statuettes attiques, tels le théâtre et l’iconographie des grands sculpteurs. Tout en conservant des représentations liées à la vie quotidienne, celles-ci semblent se teinter d’un nouveau symbolisme, celui du rite de passage de la jeune fille épousant un jeune citoyen sous la protection d’une divinité (Becq & Mathieux, 2003: 187). Ainsi, ces représentations appartiennent à la sphère d’une divinité, particulièrement celle de Dionysos et d’Aphrodite, comme dans l’illustration de l’ephedrismos (Statuette 15). On attribue généralement ce style à la ville de Tanagra en raison du nombre élevé et de la qualité des terres cuites de ce style retrouvées dans les nécropoles de Tanagra au XIXème siècle. Cependant, cette attribution est contestée, car plusieurs chercheurs pensent que le style avait sa source en Attique, mais une origine réellement tanagréenne n’est toujours pas exclue. En Égypte, une grande industrie coroplastique, dont les centres de production principaux furent Alexandrie, le Delta et le Fayoum, se développa sous le règne des Ptolémées et perdura jusqu’au VIe siècle de n. è. (Bailey, 1983: 196). On constate dans cette production une continuité stylistique ne permettant pas de situer temporellement la production. Les divinités furent les représentations les plus populaires; on y retrouve majoritairement Isis, Sarapis, Harpocrate, Bès et Baubo et ce dans une argile brun rougeâtre typiquement égyptienne (Statuettes 20 et 21). Dans le monde romain, le portrait de la production des statuettes en terre cuite est très incertain. En Italie, durant le Ier siècle de notre ère, les deux centres de productions majeures furent l’Apulie et la Campanie. Les représentations des divinités, dont certaines égyptiennes telles Isis et Harpocrate, dominent la production qui comprend également des acteurs, personnages caricaturaux, mimes et gladiateurs (Bailey, 1983: 193). Dans l’Empire romain, quelques provinces produisirent un nombre important de statuettes en terre cuite dans la continuité des traditions de manufacture et d’usage grecques et hellénistiques (Bailey, 1983: 198). Mais très tôt sous l’Empire romain, la production de statuettes en terre cuite connut un déclin important dans les régions où cette même production avait anciennement été importante. D’un autre côté, la “romanisation” permit à de nouvelles provinces de connaître et d’apprécier cet art. Lampes L’élément essentiel des lampes est le réservoir, lequel sert à contenir l’huile dans laquelle on dispose une mèche permettant d’allumer la lampe. Suite à ce principe de base, l’évolution des formes contribua à améliorer le rendement d’éclairage et de diminuer les pertes d’huile entraînées par la forme ouverte. Déjà

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sur les premières lampes dites “à coupelles”, les parois du réservoir sont pincées pour maintenir la mèche en place, bonifiant ainsi l’éclairage (Lampes 1 à 6). Ensuite, l’apparition du bec “ponté’’ ou fermé perfectionna grandement le côté fonctionnel de la lampe, permettant d’ajuster la mèche et donc de contrôler la lumière émise (Lampe 7) (Skinkel-Taupin, 1980: 4). Les progrès fonctionnels de la lampe aboutirent ultimement avec la forme fermée à base plane qui apparaît à la fin du Ve siècle (Lampe 9). Les autres variations apportées aux lampes au cours des siècles n’augmenteront pas l’efficacité de celles-ci, mais seront simplement des ajouts stylistiques (Skinkel-Taupin, 1980: 4). De plus, il est important de noter que l’on retrouve des lampes en toutes sortes de matériaux autres que la terre cuite, certaines ont été fabriquées en métaux, tels l’or, le bronze (Lampes 43-44) et l’argent, en verre et en pierre (Bailey, 1983: 199). La première production importante fut celle des lampes ouvertes à bec pincé (Lampe 2) qui débuta au IIe millénaire et perdurera jusqu’au IIe et Ier siècle av. n. è. (Skinkel-Taupin, 1980: 6). Au VIIe siècle, les lampes à bec fermé (Lampe 9) furent créées et adoptées dans tout le monde grec. Produite, entre autres, par les ateliers athéniens, cette lampe se distingue par son style sobre et fonctionnel qui se traduit par son vernis noir et la simplicité de sa forme. Fabriquée au tour, la forme évolua légèrement au cours des siècles. Au VIe et Ve siècle, le réservoir est bas et le bec court, ensuite au IVe siècle le bec s’allonge et le réservoir s’amplifie (Skinkel-Taupin, 1980: 6). Pendant l’époque hellénistique, Athènes et la Grèce en général perdent leur titre de centre de production au profit de l’Italie et de l’Asie Mineure. À partir du Ier siècle av. n. è., les ateliers italiens dominent le marché romain. C’est également à la période hellénistique que l’usage du moule apparaît et se généralise rapidement dans toute la production. Ainsi, une nouvelle forme s’impose dans le marché du IIIe au Ier siècle, celle des lampes à réservoir biconique et à long bec. Cette forme sera abandonnée pour les lampes moulées à couvercle plat et à bec en queue d’aronde. À partir des types les plus fréquents et leurs variantes, une typologie précise existe pour catégoriser les lampes romaines puisque celles-ci se divisent en groupes précis qui connurent une multitude d’évolutions. Dès le Ier s. de n. è., les artisans conservent le couvercle plat mais en y introduisant des nouvelles variantes de becs, telles le bec allongé et le petit bec rond (Lampe 21). Ces deux groupes furent extrêmement fréquents pendant l’Empire romain, bien qu’ils fussent l’objet de plusieurs variantes, telles les lampes à volutes, populaires à la période Augustéenne (Lampe 18) et les lampes à “réflecteur’’ (Lampe 44). Les décors furent également l’objet d’une grande diversité et particulièrement d’une grande qualité au Ier siècle de n. è. Les représentations des divinités, des scènes illustrant les épopées homériques, des jeux de cirque, des animaux mythologiques ou domestiques, les scènes érotiques ne sont qu’une petite partie des thèmes représentés sur les lampes romaines. Ceux-ci sont une source d’information importante concernant la vie, les croyances, la religion et l’art de cette période (Bailey, 1983: 204). Au IVe ou au début du Ve siècle de n. è., les ateliers de l’Afrique du Nord innovèrent en créant un nouveau type, celui des lampes dites “African Red Slip’’ (Lampe 30). Ce type se caractérise par un réservoir profond, un couvercle plat et un long bec. Le décor est assez souvent d’inspiration chrétienne présentant des motifs de monogramme sacré, de croix et de croix monogrammée (Bailey, 1983: 204). Ce type sera grandement exporté et plagié, faisant de cette production l’une des dernières de qualité en Méditerranée occidentale (Skinkel-Taupin, 1980: 7). En Orient, les formes évoluèrent différemment. Au Ve siècle, les lampes en forme d’amande seront un type très populaire jusqu’à la période islamique (Skinkel-Taupin, 1980: 7). En Égypte, un des types les plus produits fut celui des lampes dites “grenouille’’ (Lampes 23, 24, 25 et 26), qui apparut à la fin du IIe siècle pour s’éteindre au Ve siècle (Bailey, 1983: 203.). Fait au moule, ce type se caractérise par la présence d’une grenouille stylisée sur la partie supérieure de la lampe dont la fracture était de bonne qualité au début et devient de moins en moins reconnaissable plus la production augmente. Datées essentiellement du Ve et VIe siècle de n. è., les lampes en “pantoufle”, ou “candlestick lamps” sont fréquentes au Proche-Orient. Elles se caractérisent par leur forme ovoïde, à l’origine de leur nom, et leur grand orifice d’alimentation entouré de plusieurs bourrelets et à l’extérieur desquels se trouve la décoration majoritairement faite à l’aide de motifs et d’inscriptions chrétiennes et juives (Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 212).

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5. Mode de présentation Dans ce catalogue, tous les objets en terre cuite du MBAM ont été regroupés et séparés en trois catégories: les lampes, les statuettes et l’arula. Pour les ordonner, une classification chronologique a été employée et il s’y ajoute une classification typologique pour les lampes. Ainsi, l’ordre de présentation des objets suit la chronologie allant de la préhistoire, la période archaïque, classique, hellénistique, impériale, jusqu’à l’époque médiévale. Pour les lampes, une spécification typologique sépare les objets selon leur mode de production, soit faite à la main, au tour de potier ou au moule. Les lampes à coupelle occupent la première place dans le catalogue, en raison de leur longue histoire. Chaque entrée du catalogue possède les mêmes composantes permettant d’avoir une vue d’ensemble de l’objet et de son contexte. Ainsi, le texte se divise en trois sections: le lemme principal, la description se divisant en la description physique et celle de la forme et du décor et finalement les parallèles et les discussions. Le lemme principal comprend le numéro de catalogue, le numéro d’acquisition, les renseignements sur la provenance, l’état général de conservation de la pièce et le mode d’acquisition de celle-ci. Suivant cette section introductive, on retrouve les deux volets de textes principaux, soit la description et la partie “parallèles – discussion”. Cette section débute avec les dimensions de l’objet qui comprennent habituellement la longueur, la hauteur, la profondeur maximale et le diamètre pour certaines lampes. Ensuite, la description détaillée se divise en deux parties principales, la description physique et la description de la forme et du décor de l’objet. La description physique vise à décrire l’argile dont est fait l’objet et découlant de celle-ci l’engobe comme matériau de finition (N.B. ces détails ne sont pas disponibles pour la statuette cat. 15). Cette description suit les mêmes normes que pour la céramique, c’est-à-dire qu’on décrit simplement ce qui est visible à l’œil ou à la loupe. Bien qu’une analyse de la composition chimique de l’argile soit utile pour notre compréhension de la production et du marché, celle-ci est rarement effectuée pour ce type de recherche. Il serait ainsi accessoire et coûteux d’en entreprendre une. Pour décrire la fabrique, deux aspects sont pris en compte: la couleur et la texture (Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 8). La couleur est exprimée à l’aide de référence au code Munsell, ouvrage qui décrit brièvement la couleur selon l’appellation reconnue du système Munsell et lui donne une notation numérique. Ce procédé vise à réduire l’aspect subjectif de la description des couleurs qui peut varier en fonction de l’éclairage et du chercheur. De plus, l’utilisation du code Munsell permet à ceux qui ont un exemplaire de voir précisément la couleur perçue et ceux qui n’en détiennent pas d’avoir une description plus détaillée et précise de la couleur. La description de la texture de l’argile se divise en trois catégories: fine, moyenne et grossière et s’en tient à l’examen des inclusions, terme utilisé pour désigner le dégraissant présent naturellement dans l’argile ou rajouté par l’artisan. La première catégorie se définit par l’absence de toutes inclusions visibles, les deux autres par la quantité et la taille des inclusions rajoutées dans l’argile. La fabrique dite moyenne contient des inclusions en petite quantité et uniquement de petite taille. L’argile grossière quant à elle présente de nombreuses inclusions ou un petit nombre d’inclusions de grande taille. Lors de la description des pâtes, les inclusions sont traitées plus en détail par un commentaire sur leur taille, leur forme, leur couleur et leur nature. La taille est estimée de façon approximative par une simple observation visuelle et définie selon les catégories suivants; grande, moyenne, petite et minuscule. Leur forme est identifiée selon trois termes; arrondie, subangulaire et angulaire. Les couleurs sont souvent restreintes, se limitant aux teintes de noir, rouge et blanc. La deuxième description détaillée vise à présenter la forme et le décor des objets. Cette section donne un portrait visuel de la forme, pour les lampes du type et des détails du décor des objets présentés. La dernière section présente les parallèles et les discussions relatives à chaque entrée du catalogue. Les parallèles proviennent des fouilles archéologiques en premier lieu, puis des diverses collections muséales

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et privées et dans certains cas des catalogues des grandes maisons de vente aux enchères. On donne ensuite une datation des objets basée sur l’étude des comparanda trouvés et du style. Finalement, le commentaire constitue la partie la plus personnalisée de chaque entrée et présente des détails importants, des traits particuliers, des discussions sur la datation et la provenance des pièces. Faisant face à chaque entrée on retrouve sa photographie. Dans le cas des lampes on ajoute à celle-ci un dessin en coupe (le bec est toujours positioné à droite, peu importe l’orientation de la photo) et, dans le cas de quelques lampes romaines moulées, on retrouve un autre dessin détaillant la partie supérieure avec la décoration du médaillon. On doit prendre en considération que l’échelle présente pour les dessins s’applique seulement à ceux-ci et non aux photographies. Quelques statuettes sont illustrées par deux photos.

Lexique Archétype Coroplaste Coroplathie Engobe Génération Moule

Moule bivalve Moule simple Pâte Péplophore Prototype

Série Surmoulage Peinture à la détrempe Trou d’évent

Trou de remplissage Version

Création préexistante servant de modèle et d’inspiration à l’artisan pour la réalisation de son prototype. Fabricant d’objets en terre cuite. L’art lié à la fabrication des statuettes en terre cuite. Argile diluée dont on recouvre certains produits avant leur cuisson, afin d’améliorer l’aspect de la surface ou de diminuer la porosité de la pâte. Ensemble, dans une série, des surmoulages et des statuettes qui en sont tirés et qui se trouvent au même degré d’éloignement par rapport au prototype. Ensemble des éléments en terre cuite ou en plâtre délimitant une empreinte formée à partir du prototype. Destinée à recevoir l’argile à l’état pâteux et qui après solidification prend la forme de cette empreinte. Moule comportant l’avers et le revers et se refermant comme les valves d’un coquillage. Créant ainsi un moulage complet. Moule comportant un seul élément, l’avers. La matière première de l’artisan, soit l’argile. Figure féminine portant le péplos. Première réalisation modelée par le coroplaste qui est inspirée par un archétype. Il a la forme exacte de la future statuette destinée à être moulée. Le prototype original sera à l’origine de la série. Ensemble des objets provenant d’un même prototype, toutes générations et versions confondues. La pratique consistant à fabriquer des répliques d’un type déjà existant, en créant un nouveau moule à partir d’un ancien moule ou d’une statuette. Peinture naturelle dont l’ingrédient principal est l’œuf. Ouverture réalisée dans le fond ou sur le dos de la statuette pour laisser échapper la vapeur d’eau durant la cuisson, pour les lampes dans le bec pour oxygéner la flamme. Trou percé, après le séchage, sur le dessus d’une lampe pour être en mesure de la remplir. Version provenant d’un même type sur lequel on a ajouté des nouveaux détails au prototype secondaire.

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LAMPES TOURNÉES FERMÉES

LAMPE MOULÉE Les parties de la lampe (d’après Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: fig. 1)

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CATALOGUE

CATALOGUE

1

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CATALOGUE

CATALOGUE

Lamps / Lampes (nos. 1–44)

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SAUCER LAMPS

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LAMPES À COUPELLE

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Saucer-lamps (cat. 1–6)

Lampes à coupelle (cat. 1–6)

These so-called “cocked-hat” lamps are found everywhere in the Middle East from the Bronze Age to the Hellenistic period and are identified as Cypriot, Canaanite or Phoenician. Their chronology is hard to pinpoint because the morphological evolution – the shape of the rim, spout, and bottom – does not necessarily follow a chronological evolution. See Oren, 1973: 109 for whom a “plain rim and no sign of everted flange...belong to the LB II and early Iron Age repertoire”. See Tinh & Jentel, 1991: 9-12 with bibliography.

Ces lampes dites “cocked hat” se retrouvent partout au Proche-Orient de l’âge du bronze à l’époque hellénistique et sont qualifiées de chypriotes, cananéennes ou phéniciennes. Il est difficile de leur donner une date exacte car leur évolution morphologique – forme du fond, forme du bec et de la lèvre – ne correspond pas nécessairement à une évolution chronologique. Selon Oren, 1973: 109, les lampes sans “rebord simple et non ourlé… appartiennent au répertoire du bronze récent II et du début de l’âge du fer”. Voir Tinh & Jentel, 1991: 912 pour la bibliographie. Les lampes à quatre becs (cat. 1), du type I B de Kennedy, seraient les prédécesseurs des lampes à cou6). Kennedy (1963: 70) y pelles à bec unique (cat. 2-6 voit la trace de l’intrusion des Amorites en Palestine.

The type with four spouts (cat. 1) is apparently the 6). forerunner of the one-spout saucer lamp (cat. 2-6 Kennedy (1963: 70) saw in them the trace of the Amorites’ intrusion in Palestine.

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CATALOGUE

1: 2002.43 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

1: 2002.43

SAUCER LAMPS

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LAMPES À COUPELLE

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Lamp with four spouts

Lampe à quatre becs

1 – (Inv. 2002.43) Origin: Israel. Complete; chipped rim. Gift in memory of O. W. Brzeski.

1 – (Inv. 2002.43) Provenance: Israël. Lampe complète; ébréchée à quelques endroits sur la lèvre. Don à la mémoire d’O. W. Brzeski.

Dimensions: H 4.5 L 14 W 14.1

Dimensions: ht 4.5 lng 14 lrg 14,1

Physical description: Medium pinkish white (7.5YR 8/2) clay with occasional medium and small, rounded and sub-angular red inclusions. Light reddish brown (2.5YR 6/4) slip.

Description physique: Argile blanchâtre (7.5YR 8/2) moyenne; quelques inclusions rouges, arrondies et sub-angulaires, petites et moyennes. Engobe brun rougeâtre pâle (2.5YR 6/4).

Form and decoration: Saucer-lamp with four squeezed spouts; bottom slightly concave.

Forme et décor: Lampe à coupelle à fond presque plat, légèrement concave et à quatre becs pincés.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Starckey, 1934: 165 pl. III; Ory, 1942: 60-61 pl. 14,3; Needler, 1949: pl. 9 (no text); Shantur & Labadi, 1971: 73-77 fig. 3, 12 and fig. 4, 17-18; Oren, 1973: 6 fig. 19,20; 10 fig. 21,18; 13 fig. 24, 10; 15 fig. 19,16; 16 fig. 47b, 31; 17 fig. 23,12; Bailey, 1975: 210 no. Q 477; Bahat, 1976: 32 fig. 3,7; Helms, 1989: 20 fig. 2, 17; 22 fig. 3,12; 24 fig. 4,7; McNicoll, 1992: 31-33 pl. 23 (5 examples); Jerusalem IV, 1995: 232 fig. 16.

Fouilles: Starckey, 1934: 165 pl. III; Ory, 1942: 6061 pl. 14, 3; Needler, 1949: pl. 9 (pas de texte); Shantur & Labadi, 1971: 73-77 fig. 3, 12, fig. 4, 1718; Oren, 1973: 6 fig. 19,20; 10 fig. 21,18; 13 fig. 24,10; 15 fig. 19,16; 16 fig. 47b, 31; 17 fig. 23,12; Bailey, 1975: 210 no Q 477; Bahat, 1976: 32 fig. 3,7; Helms, 1989: 20 fig. 2, 17; 22 fig. 3,12; 24 fig. 4,7; McNicoll, 1992: 31-33 pl. 23 (5 exemplaires); Jerusalem IV, 1995: 232 fig. 16.

Collection: Rosenthal & Sivan, 1978: 77 no. 311.

Collection: Rosenthal & Sivan, 1978: 77 no 311.

Date: Middle Bronze (2200-1550 BCE).

Datation: bronze moyen (2200-1550 av. n. è.).

Commentary: The comparanda mentioned above were found in contexts ranging from EB IV to MB I. Helms 1989: 18 maintains that these lamps are not “chronologically diagnostic”; they appear as early as EB II in Palestine and Jordan. See Bussière, 2000: 54 no. P 69 pl. 2 for a similar lamp of late date, 3rd-2nd c. BCE found in Algeria.The lamp from Yazor (Ory, 1942: 60) bears stripes under its rim.

Commentaires: Les comparanda cités proviennent de contextes datés du bronze ancien IV au bronze moyen I. Helms, 1989: 18 souligne que ces lampes ne sont pas des “indicateurs chronologiques”; elles apparaissent au Bronze ancien II en Palestine et en Jordanie, mais Bussière, 2000: 54 no P 69 pl. 2 publie une lampe similaire trouvée en Algérie et datée du IIIème-IIème s. av. n. è. L’exemplaire de Yazor (Ory, 1942: 60) est orné de guillochis sous la lèvre.

DISCUSSION

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CATALOGUE

2: 2002.41 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

2: 2002.41

SAUCER LAMPS

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LAMPES À COUPELLE

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Lamps with one spout (cat. 2-6)

Lampes à un bec (cat. 2-6)

2 – (Inv. 2002.41) Origin: Israel. Intact. Gift in memory of O. W. Brzeski.

2 – (Inv. 2002.41) Provenance: Israël. Lampe intacte.

Dimensions: H 3.5 L 10.2 W 10.2

Dimensions: ht 3,5 lng 10,2 lrg 10,2

Physical description: Medium whitish (5YR 6/8) clay with a few small, rounded and sub-angular white inclusions and occasional tiny air holes. Reddish brown (5YR 5/4) slip, fired to pinkish white (7.5YR 8/2) underneath the spout.

Description physique: Argile blanchâtre moyenne (5YR 6/8) avec quelques petites inclusions blanches, arrondies et sub-angulaires; minuscules trous d’air par endroits. Engobe brun rougeâtre (5YR 5/4) que la cuisson a porté sous le bec à un blanc rosâtre (7.5YR 8/2).

Form and decoration: Saucer with a high straight wall with a thick flat bottom. Narrow pinched spout.

Forme et décor: Coupelle assez profonde à fond plat épaissi à la base et lèvre droite; un bec pincé étroit.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Sidebotham, 1976: 221 no. 2 (“Punic, doubtful authenticity”); Hennessy, 1981: 275 fig. 5,9 (without thick bottom); Tushingham, 1985: 18-19 fig. 4, 18; Z. Greenhut, Hadashot Arkheologiyot 115, 1999: 76 fig. 152, 5.

Fouilles: Sidebotham, 1976: 221 no 2 (“punique, d’authenticité douteuse”); Hennessy, 1981: 275 fig. 5,9 (sans épaississement au fond); Tushingham, 1985: 18-19 fig. 4, 18; Z. Greenhut, Hadashot Arkheologiyot 115, 1999: 76 fig. 152,5.

Collection: Larese & Sgreva, 1996: 38 no. 3 (probably from Egypt).

Collection: Larese & Sgreva, 1996: 38 no 3 (probablement d’Égypte).

Date: Late Bronze-Early Iron Age (1550-1000 BCE).

Datation: Bronze récent-âge du fer ancien (15501000 av. n. è.).

Commentary: Similar lamps are also found in Carthage in Punic levels (Deneauve, 1969: 23 type I). The lamp from Jerusalem published by Tushingham (1985: 18) is dated by him to the end of the Monarchic period (6th c. BCE at the latest).

Commentaire: On retrouve des lampes similaires aussi à Carthage (Deneauve, 1969: 23 type I) dans les niveaux puniques. L’exemplaire de Jérusalem publié par Tushingham (1985: 18) remonterait à la fin de l’époque monarchique (VIème s. av. n. è. au plus tard).

Don à la mémoire d’O. W. Brzeski.

DISCUSSION

10

CATALOGUE

3: 2003.168 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

3: 2003.168

SAUCER LAMPS

/

LAMPES À COUPELLE

11

3 – (Inv. 2003.168) Origin: Egypt. Complete, cracked on one side of the spout and small chip on rim. Gift of Paule Regnault.

3 – (Inv. 2003.168) Provenance: Égypte. Lampe complète, fendue d’un côté du bec et légèrement ébréchée sur la lèvre. Don de Paule Regnault.

Dimensions: H 3 L 7.7 W 8

Dimensions: ht 3 lng 7,7 lrg 8

Physical description: Sandy unslipped coarse clay of light reddish-brown colour (2.5YR 6/4); inclusions: many gold mica flecks and very many small white particles; many air holes.

Description physique: Argile grossière rouge brun pâle (2.5YR 6/4), sablonneuse, sans engobe. Inclusions: nombreuses particules de mica doré et très nombreuses particules blanches, nombreux trous d’air.

Form and decoration: Flat, thick-bottomed saucer. Pinched spout almost closed.

Forme et décor: Coupelle à fond plat épaissi à la base. Un bec pincé presque fermé.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Hamilton, 1935: 23 no. 94; 45 no. 279; 49 no. 299; Albright, 1943: 135 pl. 15, 5-10; Winnett & Reed, 1964: 58-59 pl. 79, 4; Mazar, 1966: 35 fig. 23, 3-4; Oziol & Pouilloux, 1969: 31 no. 25; Biran & Gophna, 1970: 165-166 fig. 10, 6-7; Tushingham, 1972: 96 pl. 29,1 (many lamps); Oren, 1973: 9 fig. 42b, 16; 15 fig. 48a, 10; 16 fig. 47a, 11; Bailey, 1975: 244 pl. 103 no. Q515; Aharoni, 1976: 74 fig. pp. 77, 79, 81; McNicoll & Hennessy, 1980: 15 pl. 16,1; Herzog, 1984: 19 fig. 22, 17; Tushingham, 1985: 2224 pl. 12,9; Bunimowitz & Zimonhi, 1993: 119 fig. 10, 13-14; Borowski, 1994: 57 fig. 3, 16; 59 fig. 4, 1617; Jerusalem IV, 1995: 35 fig. 107, 12 to 16; Yannai, 2002: 255 fig. 9, 5-6; Yezerski & Lender, 2002: 256 fig. 5-10; Blakely & Hardin, 2002: 22 fig. 5 nos. 26422643; Ussishkin, 2004: 1794 pl. 26.5 nos. 6-7, pl. 26.18, no. 20.

Fouilles: Hamilton, 1935: 23 no 94, 45 no 279 et 49 no 299; Albright, 1943: 135 pl. 15, 5-10; Winnett & Reed, 1964: 58-59 pl. 79, 4; Mazar, 1966: 35 et fig. 23, 3-4; Oziol & Pouilloux, 1969: 31 no 25; Biran & Gophna, 1970: 165-166 fig. 10, 6-7; Tushingham, 1972: 96 pl. 29,1 (nombreux exemplaires); Oren, 1973: 9 et 42b, 16; 15 et fig. 48a, 10; 16 fig. 47a, 11; Bailey, 1975: 244 pl. 103 no Q 515; Aharoni, 1976: 74 fig. pp. 77, 79, 81; McNicoll & Hennessy, 1980: 15 pl. 16, 1; Herzog , 1984: 19 fig . 22, 17; Tushingham, 1985: 22-24 pl. 12,9; Bunimovitz & Zimohni, 1993: 119 et fig 10, 13-14; Borowski, 1994: 57 fig. 3, 16; 59 fig. 4, 16-17; Jerusalem IV, 1995: 35 et fig.107, 12 à 16; Yannai, 2002: 255 fig. 9, 5-6; Yezerski & Lender, 2002: 256 fig.5, 10; Blakely & Hardin, 2002: 22 fig. 5 no 2642-2643; Ussishkin, 2004: 1794, pl. 26.5, no 6-7, pl. 26.18, no 20.

Collections: Hayes, 1980: 4 no. 3 pl. 1; Tinh & Jentel, 1991: 22-29 nos. 6-9.

Collections: Hayes, 1980: 4 no 3 pl. 1; Tinh & Jentel, 1991: 22-29 no 6-9.

Date: The comparanda range from the Iron Age to the 4th c. BCE.

Datation: Les exemplaires cités en comparaison datent de l’âge du fer jusqu’au IVème s. av. n. è.

Commentary: The flat and narrow bottom separates it, according to Oziol (1977: 15-19), from the socalled “Canaanite” lamps.

Commentaire: Le fond plat et étroit la différencie des lampes dites “cananéennes” (Oziol, 1977: 15-19).

DISCUSSION

12

CATALOGUE

4: 2003.169 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

4: 2003.169

SAUCER LAMPS

/

LAMPES À COUPELLE

13

4 – (Inv. 2003.169) Origin: Egypt. End of spout missing; large break on wall, restored. Traces of burning around spout. Gift of Paule Regnault.

4 – (Inv. 2003.169) Provenance: Égypte. L’extrémité du bec manque; paroi fendue, recollée. Traces de brûlures autour du bec. Don de Paule Regnault.

Dimensions: H 2 L 9 W 8.8

Dimensions: ht 2 lng 9 lrg 8,8

Physical description: Sandy unslipped coarse clay of light reddish-brown colour (2.5YR 6/4); inclusions: gold mica flecks and very many small white particles; many air holes.

Description physique: Argile sablonneuse grossière rougeâtre brun pâle (2.5YR, 6/4). Inclusions de mica doré et de petites particules blanches très nombreuses. Beaucoup de trous d’air. Pas d’engobe.

Form and decoration: Saucer lamp with out-turned flat rim, low foot formed by the slightly convex bottom; pinched spout nearly closed.

Forme et décor: Coupelle à un bec pincé presque fermé et à rebord assez évasé. Disque de pose très bas formé par le fond légèrement convexe.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Pritchard, 1975: 69 pl. 27, 3; Oziol, 1993: 296 no. 618; Jerusalem IV, 1995: 155 fig. 32, 7; Fourrier, 2004-2005: 84 no. 39.

Fouilles: Pritchard, 1975: 69 et pl. 27, 3; Oziol, 1993: 296 no 618; Jerusalem IV, 1995: 155 fig. 32, 7; Fourrier, 2004-2005: 84 no 39.

Collection: Bailey, 1975: 244 pl. 103 no. Q 516.EA.

Collection: Bailey, 1975: 244 pl. 103, no Q 516.EA.

Date: see preceding.

Datation: voir précédent.

Commentary: The context of the lamp published by Pritchard (1975: 69) is rather late (“not earlier than the 4th-3rd c. BCE”); the others are dated to the Iron Age.

Commentaire: Le contexte de l’exemplaire publié par Pritchard (1975: 69) est assez tardif (“guère plus ancien que le IVème-IIIème s. av. n. è”); les autres sont datés de l’âge du fer.

DISCUSSION

14

CATALOGUE

5: 2002.42 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

5: 2002.42

SAUCER LAMPS

/

LAMPES À COUPELLE

15

5 – (Inv. 2002.42) Origin: Israel. Complete: darkened around spout. Gift in memory of O. W. Brzeski.

5 – (Inv. 2002.42) Provenance: Israël. Complète; noircie autour du bec. Don à la mémoire d’O. W. Brzeski.

Dimensions: H 3 L 6.6 W 4.7

Dimensions: Ht 3 lng 6,6 lrg 4,7

Physical description: Near fine pink (5YR 7/4) clay with very occasional tiny angular black inclusions. Light reddish brown (5YR 6/4) slip, blackened around spout by burning wick.

Description physique: Argile rose (5YR 7/4) assez bien épurée; peu de minuscules inclusions angulaires noires. Engobe brun rougeâtre pâle (5YR 6/4), noirci autour du bec par la flamme de la mèche.

Form and decoration: Spout almost closed by pinching.

Forme et décor: Bec pincé fortement fermant presque la lampe.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Reisner, 1924: 318 no. 5 a; Crowfoot & Fitzgerald, 1929: 90 pl. 17, 1; Aharoni, 1956: 137 fig. 8, 1-2; Saller, 1957: 164 fig. 33,3; Sinclair, 1960: 44 pl. 17 A; Mazar, 1966: 43 fig. 25, 9; Rahmani, 1967: 77 fig. 9, 1-3; Avigad, 1974: 57 fig. 2; Lapp, 1981: 98 pl. 70, 12; Tushingham, 1985: 43 fig. 19, 41-42 fig. 22, 6-7 fig. 24, 8; Barag & Hershkowitz, 1994: 11 no. 1; Vitto, 2000:83 fig. 41; Fantalkin & Tal, 2003: 117 fig. 10,1.

Fouilles: Reisner, 1924: 318 no 5 a; Crowfoot & Fitzgerald, 1929: 90 pl. 17, 1; Aharoni, 1956: 137 fig. 8, 1-2; Saller, 1957: 164 et fig. 33,3; Sinclair, 1960: 44 pl. 17 A; Mazar, 1966: 43 et fig. 25, 9; Rahmani, 1967: 77 fig. 9, 1-3; Avigad, 1974: 57 fig. 2; Lapp, 1981: 98 pl. 70, 12; Tushingham, 1985: 43 fig. 19, 4142 fig. 22, 6-7 fig. 24, 8; Barag & Hershkowitz, 1994: 11 no 1; Vitto, 2000: 83 fig. 41; Fantalkin & Tal, 2003: 117 fig. 10,1.

Collections: Szentléleky, 1969: 21 no. 2; Heres, 1969: 19 no. 16; Rosenthal & Sivan, 1978: 79 nos. 329-330; Hayes, 1980: 4-5 no. 5; Sussman, 1982: 6; Kassab Tezgör & Sezer, 1995: 46-47 nos. 64-65.

Collections: Szentléleky, 1969: 21 no 2; Heres, 1969: 19 no 16; Rosenthal & Sivan, 1978: 79 no 329-330; Hayes, 1980: 4-5 no 5; Sussman, 1982: 6; Kassab Tezgör & Sezer, 1995: 46-47 no 64-65.

Date: 3rd-1st c. BCE.

Datation: IIIème s.-Ier s. av. n. è.

Commentary: This sort of spout (type I B of Kennedy, 1963: 70) would be a characteristic that is met only in the Hellenistic period. Sussman, 1982: 6 calls them “Asmonean” and Hayes, 1980: 4 “Palestinian”. They are dated by most authorities from the 3rd to the 1st century BCE. According to Tushingham, they are found still in 1st c. CE contexts until 70. Their distribution seems limited to Galilee and Jerusalem according to Barag & Hershkowitz (1994: 11), although the lamp from Berlin (Heres, 1969: 19) was found in Cyprus (Cesnola collection). The shape may have survived a long time: Waagé (1941: 68 no. 187) reports one in Antiokheia from the “post-mediaeval” era.

Commentaire: Le bec fortement pincé (type I B de Kennedy, 1963: 70) serait une caractéristique qui place la lampe à l’époque hellénistique. Sussman, 1982: 6 les qualifie d’ “asmonéennes” et Hayes, 1980: 4 de “palestiniennes”. Elles sont datées d’après la majorité des sources du IIIème au Ier s. av. n. è. Selon Tushingham, cependant, on en retrouve dans des contextes encore plus tardifs, jusqu’en 70 de n.è. Leur distribution semble limitée à la Galilée et Jérusalem selon Barag & Hershkowitz (1994: 11). L’exemplaire de Berlin (Heres, 1969: 19) vient de Chypre (collection Cesnola). Waagé (1941: 68 no 187) cite un exemplaire d’Antioche daté de l’époque moderne (post-médiévale).

DISCUSSION

16

CATALOGUE

6: 2003.170 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

6: 2003.170

7: 2003.311 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

7: 2003.311

SAUCER LAMPS

–

MINIATURE HANDMADE LAMP

/

LAMPES À COUPELLE

–

LAMPE FAITE À LA MAIN

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6 – (Inv. 2003.170) Origin: Egypt. Complete. Traces of burning around spout. Gift of Paule Regnault.

6 – (Inv. 2003.170) Provenance: Égypte. Complète. Traces de brûlures autour du bec. Don Paule Regnault.

Dimensions: H 2 L 9 W 6.7

Dimensions: ht 2 lng 9 lrg 6,7

Physical description: Medium clay of light red colour (2.5YR 6/6); inclusions: some small white and red and abundant gold mica flecks; very pale brown slip (10YR 8/3), fired in parts to greyish brown (10YR 5/2) and even to pink (5YR 7/4).

Description physique: Argile moyenne rouge pâle (2.5YR 6/6); inclusions: plusieurs particules blanches et rouges et de nombreuses particules de mica doré. Engobe brun très pâle (10YR 8/3), devenu par la cuisson gris brun (10YR 5/2) et même rose (5YR 7/ 4).

Form and decoration: Saucer lamp with out-turned flat rim, very low foot and spout almost completely pinched over.

Forme et décor: Coupelle avec une lèvre aplatie retournée; un bec presque fermé par le pincement.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Yannai, 2002: 255 fig. 9, 13-14.

Fouille: Yannai, 2002: 255 fig. 9, 13-14.

Collection: Hayes, 1980: 4 no. 3.

Collection: Hayes, 1980: 4 no 3.

th

rd

DISCUSSION

Date: end of 4 -early 3 c. BCE.

Datation: fin IVème s.-début IIIème s. av. n. è.

Commentary: See preceding.

Commentaire: Voir le précédent.

Miniature Handmade Lamp

Lampe faite à la main

7 – (Inv. 2002.311) Origin: unknown. Ring handle and tip of spout missing, not broken cleanly. Chipped at places. A thick whitish claylike substance adheres inside the reservoir; concretions outside. Anonymous gift.

7 – (Inv. 2002.311) Provenance: inconnue. L’extrémité du bec et l’anse en anneau manquent; les brisures ne sont pas nettes. Ébréchée par endroits. Quelques concrétions argileuses à l’extérieur; une croûte épaisse de matière blanchâtre adhère dans la cuvette. Don anonyme.

Dimensions: H 1.8 L 5.3 W 3.3

Dimensions: ht 1,8 lng 5,3 lrg 3,3

Physical description: Light red (2.5YR 6/6), near fine, occasional medium subangular red inclusions, hard fired; reddish-yellow (5YR 7/6) slip.

Description physique: Argile rouge pâle (2.5YR 6/6), assez fine, bien cuite; inclusions: plusieurs particules subangulaires moyennes rouges. Engobe jaunerougeâtre (5YR 7/6).

Form and decoration: Open oblong reservoir with slightly incurved wall and long, narrow closed spout; vertical strap handle opposite. Unstable rounded bottom.

Forme et décor: Réservoir ouvert oblong à paroi arrondie et lèvre légèrement tournée à l’intérieur; fond légèrement arrondi, instable. Bec ponté étroit et assez allongé, anse en anneau verticale diamétralement opposée.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Howland, 1958: 29-30 no. 86 pl. 4 and 36, no. 86; Blondé, 1983: 146 no. 273.

Fouilles: Howland, 1958: 29-30 no 86 pl. 4 et 36, no 86; Blondé, 1983: 146 no 273.

Date: End of 6th-early 5th c. BCE.

Datation: fin VIème s.-début Vème s. av. n. è.

Commentary: Miniature size suggests this was a votive object, not a lamp for actual use. Hand-made version of Howland (1958: 29-30) type 15 and Blondé (1983: 146) type 144-146.

Commentaire: La petite dimension de la lampe pourrait suggérer que c’est une lampe votive, non destinée à usage ordinaire. Version faite à la main du type 15 de Howland (1958: 29-30) et du type 144-146 de Blondé (1983: 146).

DISCUSSION

18

CATALOGUE

8: 2003.312 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

8: 2003.312

WHEEL MADE LAMPS

/

LAMPES TOURNÉES

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Wheel-made lamps (cat. 8-10)

Lampes tournées (cat. 8-10)

8 – (Inv. 2002.312) Chipped in places. Greyish concretions in many places. Anonymous gift.

8 – (Inv. 2002.312) Ébréchée par endroits. Recouverte d’une couche de concrétions grisâtres. Don anonyme.

Dimensions: H 2.3 L 7.4 W 5.3

Dimensions: ht 2,3 lng 7,4 lrg 5,3

Physical description: Pink (7.5YR 8/4) soft, medium clay with many small and tiny subangular red and black inclusions; no slip.

Description physique: argile moyenne tendre rose (7.5YR 8/4) sans engobe; nombreuses petites inclusions subangulaires rouges et noires.

Form and decoration: open reservoir, slightly rounded wall and inward sloping rim. Bottom almost flat with traces of concentric circles left by the cutting wire when the lamp was freed from the wheel. Applied short and broad, bridged spout and no handle.

Forme et décor: réservoir ouvert avec paroi légèrement arrondie et lèvre arrondie inclinée vers l’intérieur. Fond presque plat avec traces de cercles concentriques laissées par le fil lors du détachement de l’objet du tour. Bec ponté appliqué court et large. Sans anse.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Kinch, 1914: col. 160 fig. 5a; Broneer, 1930: 131 no. 23 pl. 1; 1977: 6 pl. 1, 12 and pl. 14, 12; Robinson, 1952: 345 pl. 144, 9.

Fouilles: Kinch, 1914: col. 160 fig. 5a; Broneer, 1930: 131 no 23 pl. 1; 1977: 6 pl. 1, 12 et pl. 14, 12; Robinson, 1952: 345 pl. 144, 9.

Collections: Hautecoeur, 1910: 147 no. 5; Bailey, 1975: 243 pl. 102 and 103 no. Q514.EA.

Collections: Hautecoeur, 1910: 147 no 5; Bailey, 1975: 243 pl. 102 et 103 no Q514.EA.

Date: uncertain; possibly 6th or 5th c. BCE, but possibly much later.

Datation: incertaine; peut-être VIème ou Vème s. av. n. è. mais peut-être aussi beaucoup plus tardive.

Commentary: Broneer (1930: 31-35) type I. Bailey (1975: 240) notices that it seems to appear earlier in Asia Minor than in Egypt, whence its vague dating. Possibly Egyptian in origin.

Commentaire: Type I de Broneer (1930: 31-35). Bailey (1975: 240) souligne qu’en Asie mineure, cette forme serait plus ancienne qu’en Égypte, d’où sa datation assez vague. Peut-être d’origine égyptienne.

DISCUSSION

20

CATALOGUE

9: 2003.171 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

9: 2003.171

WHEEL MADE LAMPS

/

LAMPES TOURNÉES

21

9 – (Inv. 2003.171) Origin: Egypt. Chipped around the spout. Burnt traces around the spout. Gift of Paule Regnault.

9 – (Inv. 2003.171) Provenance: Égypte. Quelques éclats manquent au bec. Traces de brûlures autour du bec. Don Paule Regnault.

Dimensions: H 3.7 L 9.1 W 6.2

Dimensions: ht 3,7 lng 9,1 lrg 6,2.

Physical description: Medium clay of reddish-brown colour (5YR 5/3~4/3); inclusions: many white grits and quite frequent silver mica flecks; dark grey slip (5YR 4/1).

Description physique: Argile moyenne brun rougeâtre (5YR 5/3~4/3); inclusions: nombreux morceaux blancs et plusieurs particules de mica argenté. Engobe gris foncé (5YR 4/1).

Form and decoration: Round reservoir, low flanged wall with added tubular spout and low flattened pad base; filling hole surrounded by ridge and shallow groove.

Forme et décor: Réservoir circulaire, paroi carénée assez base et lèvre marquée d’un large sillon autour de l’orifice central. Bec rapporté, long et étroit. Repli formant coussinet et fond presque aplati.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Dressel, 1880: 291 no. 77; Breccia, 1912: pl. 67 no. 126 (no text); Reisner, 1924: 318 no. II 2 a; Johns, 1933: 102 fig. 92; Robinson, 1952: 402 no. M19; Bruneau, 1965: 20 no. 18 pl. 1, 18; Bailey, 1975: 247 pl.104-105 no. Q524; Thalmann, 1978: 65 and 126 fig. 41,6; Williams, 1981: 5 no. 13; TurquetyPariset, 1982: 45 no. 69 fig. 10; Drougou, 1992: 43 no. 54; Stern, 1995: 235 fig. 5, 14; Zoïtopoúlou, 2003: 266 no. 1; Frangié, 2005: 116-117 pl. 46, 2a-2b; Arafat, 2006: 143 no. 43.

Fouilles: Dressel, 1880: 291 no 77; Breccia, 1912: pl. 67 no 126 (sans texte); Reisner, 1924: 318 no II 2 a; Johns, 1933: 102 fig. 92; Robinson, 1952: 402 no M19; Bruneau, 1965: 20 no 18 pl. 1,18; Bailey, 1975: 247 pl. 104-105 no Q524; Thalmann, 1978: 65 et 126 fig. 41,6; Williams, 1981: 5 no 13;Turquety-Pariset, 1982: 45 no 69 fig. 10; Drougou, 1992: 43 no 54; Stern, 1995: 235 fig. 5, 14; Zoïtopoúlou, 2003: 266 no 1; Frangié, 2005: 116-117 pl. 46, 2a-2b; Arafat, 2006: 143 no 43.

Collections: Szentléleky, 1969: 27 no. 8; Michelucci, 1975: 18 no. 1; Louvre, 1986: 36-37 nos. 44-45 (perhaps from Sidon); Larese & Sgreva, 1996: 47 no. 11; Mlasowsky, 1993: 22 no. 8.

Collections: Szentléleky, 1969: 27 no 8; Michelucci, 1975: 18 no 1; Louvre, 1986: 36-37 no 44-45 (peutêtre de Sidon); Larese & Sgreva, 1996: 47 no 11; Mlasowsky, 1993: 22 no 8.

Date: second half of 4th, perhaps first half of 3rd c. BCE.

Datation: deuxième moitié du IVème s., peut-être première moitié du IIIème s. av. n. è.

Commentary: Close to types VII and IX of Broneer (1930: 31 and 47-48), of Howland (1958: 67-68) type 25 and Stern (1995: 235) type 6. Egyptian version of Howland type 25 according to Bailey (1975: 247). Most of these lamps have a thick base. According to Frangié (2005: 116-117), the local version lasts into the 2nd c. BCE.

Commentaires: Cette lampe se rapproche des types VII et IX de Broneer (1930: 31 et 47-48), de la forme 25 de Howland (1958: 67-68) et du type 6 de Stern (1995: 235). C’est la version égyptienne du type 25 de Howland, selon Bailey (1975: 247). La majorité des lampes de ce type a un cul épais et prononcé. Selon Frangié (2005: 116-117), la version locale est attestée jusqu’au IIème s. av. n. è.

DISCUSSION

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CATALOGUE

10: 2003.172 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

10: 2003.172

WHEEL MADE LAMPS

/

LAMPES TOURNÉES

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10 – (Inv. 2003.172) Origin: Egypt. Chipped and scratched. Darkened spout. Gift of Paule Regnault.

10 – (Inv. 2003.172) Provenance: Égypte. Quelques éclats manquent. Bec noirci. Don Paule Regnault.

Dimensions: H 5.2 ∅ 5.8 L 7.2

Dimensions: ht 5,2 ∅ 5,8 lng 7,2

Physical description: Medium clay, white in colour (10YR 8/2), with several white particles and possibly some mica flecks; thick red slip (2.5YR 4/6) right down to the base.

Description physique: Argile moyenne, blanche (10YR 8/2); nombreuses particules blanches et possiblement quelques particules de mica. Épaisse engobe rouge (2.5YR 4/6) couvrant tout l’objet.

Form and decoration: Pear-shaped reservoir with a folded base-ring. Bottom almost flat. Thick rim turned outside. Short thick spout applied to the outside wall and connected to the interior of the pot by three rows each of three holes. Applied handle opposite.

Forme et décor: Réservoir piriforme avec un repli formant anneau de pose; fond presque plat. Lèvre épaisse tournée vers l’extérieur. Bec court et épais rapporté au milieu de la paroi jusqu’au col; neuf trous d’évent groupés par trois au dessus de l’orifice de la mèche. Une anse diamétralement opposée rapportée.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Petrie, 1905: 13 pl. 69 nos. 66-68; Bailey, 1975: 249-250 no. Q531.EA.

Fouilles: Petrie, 1905: 13 pl. 69 no 66-68; Bailey, 1975: 249-250 no Q531.EA.

Collections: Bailey, 1975: 250 pl. 106-107 no. Q532; Cahn-Kleiber, 1977: 311 no. 79 pl. 4; Hayes, 1980: 12 no. 43; Mlasowsky, 1993: 24 no. 15.

Collections: Bailey, 1975: 250 pl. 106-107 no Q532; Cahn-Kleiber, 1977: 311 no 79 pl. 4; Hayes, 1980: 12 no 43; Mlasowsky, 1993: 24 no 15.

Date: 3rd-2nd c. BCE.

Datation: III-IIème s. av. n. è.

Commentary: Typical of the Hellenistic period in Egypt. There is a moulded version (Hayes, 1980: 38 nos. 183-184).

Commentaire: Typique de la période hellénistique en Égypte. Il existe une version moulée (Hayes, 1980: 38 no 183-184).

DISCUSSION

24

CATALOGUE

11: 2002.45 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

11: 2002.45

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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Moulded lamps (cat. 11-34)

Lampes moulées (cat. 11-34)

11 – (Inv.2002.45) Origin: Israel. Complete. Gift in memory of O. W. Brzeski.

11 – (Inv. 2002.45) Provenance: Israël. Complète. Don à la mémoire d’O. W. Brzeski.

Dimensions: H 3 L 8.8 W 5.3

Dimensions: ht 3 lng 8,8 lrg 5,3

Physical description: Coarse light, pinkish grey (5YR 7/1~5YR 7/2) clay with very many small and tiny, rounded black and red inclusions, partially slipped, reddish brown (5YR 5/3) on top.

Description physique: Argile grossière gris rosâtre pâle (5YR 7/1~5YR 7/2) avec de très nombreuses petites et minuscules inclusions arrondies rouges et noires; partiellement recouvert d’engobe brun rougeâtre (5YR 5/3) sur le dessus.

Form and decoration: Flat reservoir almost triangular in shape. Around the filling hole, two erotes confronted one to each side of the central hole holding together what seems to be a palmette. Long, narrow and deep spout delimited by two ridges with four chevrons in between.

Forme et décor: Réservoir aplati à plan presque triangulaire; deux Eros affrontés de part et d’autre de l’orifice central tenant apparemment une palmette entre eux; long bec, étroit et profond, délimité par deux filets; quatre chevrons entre ceux-ci.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Dunand, 1958: 1057 fig. 1168; Bruneau, 1965: 87-88 no. 4144; Dothan, 1971: 59 fig. 20,2 (mask instead of palmette); Pritchard, 1988: 176-178 fig. 71, 22 (dated stratigraphically 150-75 BCE); Stern, 1995: 238 fig. 5, 17.6.

Fouilles: Dunand, 1958: 1057 fig. 1168; Bruneau, 1965: 87-88 no 4144; Dothan, 1971: 59 fig. 20, 2 (masque au lieu d’une palmette); Pritchard, 1988: 176-178 fig. 71, 22 (stratigraphie datée de 150-75 av. n. è.); Stern, 1995: 238 fig. 5, 17.6.

Collections: Bailey, 1975: 236 no. Q509 pl. 102; Rosenthal & Sivan, 1978: 13-14 nos. 24-25; Louvre, 1986: 53 no. 116; Rey-Coquais, 1963: 148 no. 1 pl. 1 (de Saïda).

Collections: Bailey, 1975: 236 no Q509 pl. 102; Rosenthal & Sivan, 1978: 13-14 no 24-25; Louvre, 1986: 53 no 116; Rey-Coquais, 1963: 148 no 1 pl. I (de Saïda).

Date: second half of 2nd-early 1st c. BCE.

Datation: deuxième moitié du IIème s.-début Ier s. av. n. è.

Commentary: Sub-class of Bruneau’s “grey lamp with thumb rest” (1965: 87-88) who sees three versions: the erotes hold a palmette, a mask or a torch. Stern (1995: 238) type 12 B. Dothan (1971: 59) cites comparanda from Athens, Tarsus, Samaria, Atlit and Gezer, but Bruneau writes that “the fabrication centre remains unknown”. Dothan places them between the 3rd and the 1st c. BCE.

Commentaire: Sous-classe de la catégorie dite “lampe grise à poucier” selon Bruneau (1965: 87-88) qui distingue trois versions: les Eros tiennent une palmette, un masque ou un luminaire. Type 12 B de Stern (1995: 238). Ce type daterait selon Dothan (1971: 59) du IIIème au Ier s. avant n. è; elle cite des comparanda d’Athènes, Tarse, Samarie, Atlit et Gezer, mais Bruneau précise que “le lieu de fabrication reste inconnu”.

DISCUSSION

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CATALOGUE

12: 2002.173 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

12: 2002.173

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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12 – (Inv. 2003.173) Origin: Egypt. Chipped at places. Darkened around the spout. Gift of Paule Regnault.

12 – (Inv. 2003.173) Provenance: Égypte. Quelques éclats manquent. Brûlures autour du bec. Don Paule Regnault.

Dimensions: H 3.3 L 10.1 W 7.4

Dimensions: ht 3,3 lng 10,1 lrg 7,4

Physical description: Reddish-yellow (5YR 6/8~5/8) clay; near fine. Several golden mica flecks. Reddishbrown (5YR 5/4) slip.

Description physique: Argile rouge-jaune (5YR 6/ 8~5/8) assez bien épurée; plusieurs particules de mica doré. Engobe brun rougeâtre (5YR 5/4).

Form and decoration: Flat round reservoir with carination along middle of wall. Base ring. Between scrolls, three ridges around the filling hole, the third one striped; narrow spout widened around the wickhole. Two small wings opposite on the upper part of the reservoir. Two striped ridges with a club (?) in between on the long, narrow spout with splayed end.

Forme et décor: Réservoir à plan circulaire aplati et paroi carénée en son milieu. Anneau de pose. Trois filets autour de l’orifice central, le troisième marqué de godrons, entourés d’un motif de rinceaux. Deux ailerons diamétralement opposés fixés à la partie supérieure de la cuvette. Bec long et étroit à l’extrémité évasée, délimité par des filets hachurés et un objet allongé (une massue ?) entre eux.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Bailey, 1975: 273-274 no. Q594 pl. 113.

Fouille: Bailey, 1975: 273-274 no Q594 pl. 113.

Collections: Cahn-Kleiber, 1977: 312 no. 81 pl. 4; Szentléleky, 1969: 45-46 no. 34.

Collections: Cahn-Kleiber, 1977: 312 no 81 pl. 4; Szentléleky, 1969: 45-46 no 34.

Date: end of 2nd to 1st c. BCE.

Datation: fin 2ème s. au 1er s. av. n.è.

Commentary: A bronze version of a similar type is found for instance in the Delphoi museum; Rolley, 1999: 467 fig. 5. Type G of Mlynarczyk, 1997: 54-57 who studies its evolution. According to her, this type was made exclusively in Egypt and particularly in Alexandria. For a mould of this type, see Schleiber, 1976: 100 no. 627 pl. 89.

Commentaire: Une version en bronze similaire est attestée par exemple au Musée de Delphes; Rolley, 1999: 467 fig. 5. Type G de Mlynarczyk, 1997: 5457 qui en étudie l’évolution; ce type, selon elle, aurait été fait exclusivement en Égypte et surtout à Alexandrie. Pour un moule de ce type, Scheibler, 1976: 100 no 627 pl. 89.

DISCUSSION

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CATALOGUE

13: 2002.314 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

13: 2002.314

MOULDED LAMPS

/

LAMPES MOULÉES

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13 – (Inv. 2002.314) Origin: Israel. A few chips missing. Anonymous gift.

13 – (Inv. 2002.314) Provenance: Israël. Quelques éclats manquent. Don anonyme.

Dimensions: H 2.6 L 7.4 W 4.5

Dimensions: ht 2,6 lng 7,4 lrg 4,5

Physical description: Dark grey (5YR 5/1~7.5YR 6/ 2) hard fired, coarse clay. Many medium and small subangular black and white inclusions, occasional tiny flecks of silver mica. Covered with a slightly darker grey (10YR 3/1) slip fired in parts to a light reddish-brown (5YR 6/4) on the underside.

Description physique: Argile grossière gris foncé (5YR 5/1~7.5YR 6/2), bien cuite; inclusions: nombreuses particules sub-angulaires moyennes et petites blanches et noires, parfois petites particules de mica argenté. Engobe gris légèrement plus foncé (10YR 3/1) qui tourne parfois au brun rougeâtre pâle (5YR 6/4) en dessous.

Form and decoration: Moulded from a worn mould. Inward leaning ridge around the filling hole. Vague godroons radiating around the shoulder; four raised dots around it, two at the base of spout. Long spout widened around the wick hole, rounded and thickened at the end. Two ridges along the spout join the one around the filling hole. Single side lug to left.

Forme et décor: Moule usé. Cuvette entourée d’un bourrelet incliné vers l’intérieur. Godrons peu distincts rayonnant autour de la cuvette; tout autour, quatre perles, dont deux à la racine du bec. Tenon à gauche. Bec assez allongé évasé, arrondi et épaissi à son extrémité; marqué de deux filets joignant le filet circulaire.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collection: Szentléleky, 1969: 43 no. 30 a-b.

Collection: Szentléleky, 1969: 43 no 30 a-b.

Date: 2nd-1st c. BCE.

Datation: IIème s.-Ier s. av. n. è.

Commentary: This type has an Egyptian origin according to Hayes (1980: 29).

Commentaire: Ce type est d’origine égyptienne selon Hayes (1980: 29).

DISCUSSION

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CATALOGUE

14: 2002.313 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

14: 2002.313

MOULDED LAMPS

/

LAMPES MOULÉES

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14 – (Inv. 2002.313) Fragment of spout missing; a small clump of clay left there when the filling hole was made partly blocks the channel of the spout. The latter may suggest that the lamp would not have seen much use. Anonymous gift.

14 – (Inv. 2002.313) Un fragment du bec manque; un fragment d’argile laissé là quand on a fait le trou d’ouverture pour la mèche bloque le bec et empêche un usage régulier.

Dimensions: H 2.5 L 7.8 W 5.3

Dimensions: ht 2,5 lng 7,8 lrg 5,3

Physical description: Light red (2.5YR 6/6) clay, hard fired, coarse; many large and medium subangular white and red inclusions, occasional flecks of silver mica; covered almost all over with a slip of similar colour (2.5YR 6/8) fired in parts to dark grey (N4/).

Description physique: Argile rouge pâle (2.5YR 6/6) grossière bien cuite; inclusions: nombreuses grosses et moyennes sub-angulaires blanches et rouges avec d’occasionnelles particules de mica argenté. Presque complètement recouverte d’une engobe de couleur semblable (2.5YR 6/8), gris foncé par endroits (N 4/).

Form and decoration: Worn mould. Carinated wall, double ridge around filling hole, the inner one defaced by small clay globules when the lamp was taken off the mould. Low ring base. Devolved volutes to either side of splayed nozzle; on the shoulder near the left volute a small lug of dolphin (?) shape.

Forme et décor: Moule usé. Paroi carénée en son milieu. Double sillon autour de l’orifice central; la rainure intérieure est écrasée ou obstruée par de minuscules globules argileuses lors du démoulage. Anneau de pose à peine marqué. Sur le côté gauche, au milieu de la panse, tenon dégénéré en forme de dauphin (?). Motif flou de volutes à la racine du bec.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: BCH 86, 1962: 770 fig. 6; Bruneau, 1965: 25 pl. 4, 193.

Fouilles: BCH 86, 1962: 770 fig. 6; Bruneau, 1965: 25 pl. 4, 193.

Collections: Vessberg, 1953: 119 pl. I, 11; Bernhard, 1955: 19 no. 67 pl. XI; Bailey, 1975: 274-275 no. Q596 pl. 113; Hayes, 1980: 24 nos. 93-94; Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 61 no. 16; Kuzmanov, 1992: 15 no. 38; Mlasowsky, 1993: 22 no. 12.

Collections: Vessberg, 1953: 119 pl. I, 11; Bernhard, 1955: 19 no 67 pl. XI; Bailey, 1975: 274-275 no Q596 pl.113; Hayes, 1980: 24 no 93 et 94; Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 61 no 16; Kuzmanov, 1992: 15 no 38; Mlasowsky, 1993: 22 no 12.

Date: 3rd-2nd c. BCE.

Datation: IIIème s.-IIer s. av. n. è.

Commentary: This lamp is close to the form II B 2 in the typology of Fossey & Zoïtopoúlou (1987: 122123).

Commentaire: Cette lampe s’apparente au type II B 2 de la typologie Fossey & Zoïtopoúlou (1987:122123).

Don anonyme.

DISCUSSION

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CATALOGUE

15: 2008.113 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

15: 2008.113

MOULDED LAMPS

/

LAMPES MOULÉES

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15 – (Inv. 2008.113) Origin: Israel. Intact. Gift of Andrea and Peter McConnell.

15 – (Inv. 2008.113) Provenance: Israël. Intacte. Don Andrea et Peter McConnell.

Dimensions: H 3.1 L 9.2 W 5.7

Dimensions: ht 3,1 lng 9,2 lrg 5,7

Physical description: Coarse pink to reddish yellow (5YR 7/4~7.5YR 7/6) clay with many small, medium and large subangular dull red inclusions and occasional large angular white ones. Whole lamp covered by a thin slip of the same clay to ensure impermeability.

Description physique: Argile grossière jaune rougeâtre à rose (5YR 7/4~7.5YR 7/6) avec de nombreuses inclusions rouge mat sub-angulaires petites, moyennes et grandes et occasionnellement de grandes inclusions blanches angulaires. La lampe est recouverte d’une mince couche d’engobe fait de la même argile pour imperméabiliser la lampe.

Form and decoration: Circular reservoir with large central filling hole around which is a series of ribs and, to one side, lug of devolved “S” shape. Spout ending in a small round wick-hole; top of spout decorated with transversal ribs.

Forme et décor: Réservoir circulaire. Poucier latéral en forme de “S” dégénéré. L’orifice central assez grand est souligné d’un filet incisé d’où rayonnent des traits incisés. Long bec rapporté orné de filets transversaux incisés. Petite ouverture pour la mèche.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Hershkovitz, 2003: 111 no. 2.

Fouille: Hershkovitz, 2003: 111 no 2.

Collection: Kassab Tergöz & Sezer, 1995: 169 no. 455.

Collection: Kassab Tergöz & Sezer, 1995: 169 no 455.

Date: late 2nd-early 1st c. BCE according to Bruneau (1965: 83).

Datation: Bruneau (1965: 83) date ce type de la fin IIème-début Ier s. av. n. è.

Commentary: Devolved version of type XVIII of Broneer (1930: 35-38), of Kennedy type II (1963: 71), of Bruneau’s “grey S-lug lamp” (1965: 81-83) or of Hershkovitz “Jewish radial lamp” (2003: 111). Bruneau quotes comparanda from the Near-East, Mauretania, Thrake. About the distribution in the Near East, see Barag & Hershkovitz, 1994: 13.

Commentaire: Modèle dégénéré du type XVIII de Broneer (1930: 35-38), du type II de Kennedy (1963, 71), de la “lampe grise à poucier en S” de Bruneau (1965: 81-83) ou de la “Jewish radial lamp” de Hershkovitz (2003: 111). Bruneau cite des exemplaires du Proche-Orient, de Maurétanie et de Thrace. Sur sa distribution au Proche-Orient, voir Barag & Hershkovitz, 1994: 13.

DISCUSSION

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CATALOGUE

16: 2003.174 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

16: 2003.174

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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16 – (Inv. 2003. 174) Origin: Egypt. Chips missing from spout and base; surface concretions. Burned around spout. Gift of Paule Regnault.

16 – (Inv. 2003.174) Provenance: Égypte. Des fragments du bec et du fond manquent. Concrétions par endroits. Brûlures autour du bec. Don Paule Regnault.

Dimensions: H 2.3 L 7.7 W 5.2

Dimensions: ht 2,3 lng 7,7 lrg 5,2

Physical description: Near fine pink (5YR 7/4) clay with some minute white particles.

Description physique: Argile rose (5YR 7/4) assez bien épurée avec quelques particules blanches minuscules.

Form and decoration: Worn mould. Splayed reservoir; base almost flat. Concave medallion surrounded by three grooves, repeated around filling holes and between them 19 tongues. Splayed spout between double volutes. Within base ring, a maker’s mark: C.

Forme et décor: Moule usé. Réservoir en vasque évasée; fond presque plat. Médaillon concave orné de 19 godrons rayonnant entre deux triples cercles concentriques autour de l’orifice central. Bec évasé, orné de doubles volutes. Marque sous le réservoir: C.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Fitch & Goldman, 1994: 97 no. 446.

Fouille: Fitch & Goldman, 1994: 97 no 446.

Collections: Deneauve, 1969: 120 no. 368; Bailey, 1980: 139 no. Q788 pl. 3; 148-149 no. Q831 pl. 7.

Collections: Deneauve, 1969: 120 no 368; Bailey, 1980: 139 no Q788 pl. 3; 148-149 no Q831 pl. 7.

Date: 1st half 1st c. CE.

Datation: première moitié du 1er s. de n. è.

Commentary: Volute lamp of Deneauve (1969: 107) type IV A, Broneer (1930: 76-78) type XXII, Loeschcke (1919: 37-40) type IV; Dressel, 1899: pl. 2 form 9; Bussière (2000: 22) type BIII 1. Made in Italy or North Africa.

Commentaire: Lampe à volutes de type IV A de Deneauve (1969: 107), du type XXII de Broneer (1930: 76-78), du type IV de Loeschcke (1919; 3740), de la forme 9 de Dressel, 1899: pl. 2 et du type B III 1 de Bussière (2000: 22). Faite en Italie ou en Afrique du Nord.

DISCUSSION

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CATALOGUE

17: 2002.315 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

17: 2002.315

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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17 – (Inv. 2002.315) Part underside of reservoir missing. Anonymous gift.

17 – (Inv. 2002.315) Un fragment inférieur du réservoir manque. Don anonyme.

Dimensions: H 2.8 L 9.4 W 6.9

Dimensions: ht 2,8 lng 9,4 lrg 6,9

Physical description: Reddish-yellow (7.5YR 6/4) medium quality clay, fired quite hard with several tiny and some small subangular white inclusions; several tiny flecks of gold mica. Covered with a thin red (2.5YR 5/4~4/2) slip worn away from parts of the upper surface.

Description physique: Argile moyenne jaune rougeâtre (7.5YR 6/4), bien cuite; inclusions: plusieurs minuscules blanches, quelques unes petites subangulaires; plusieurs particules de mica doré. Mince couche d’engobe rouge (2.5YR 5/4~4/2) en partie disparue par usure.

Form and decoration: Splayed reservoir; base almost flat with very low base ring. Large medallion, with nymph riding on the back of a hippocamp to left; four concentric ridges around it. Single filling hole pierced below the scene. Splayed spout with double volutes.

Forme et décor Réservoir en vasque évasée; fond presque plat avec un anneau de pose très bas. Médaillon large orné d’une nymphe vue de dos assise sur un hippocampe vers la gauche. Scène bordée d’un quadruple filet. Trou de remplissage sous l’hippocampe. Bec évasé à la racine orné de doubles volutes.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

st

Date: 1 -early 2

nd

c. CE.

Commentary: The model of this lamp seems to have been a metal applique; the motif is worn and we know of no other lamp with the same motif. Deneauve (1969: 126) type V A, Broneer (1930: 7879) type XXIII, Dressel shapes 11 and 14, Loeschcke (1919; 37-40), type IV, Bailey (1980: 157) type B group ii, Bussière (2000: 22) type B III 4. There are two variants of this type, distinguished by the end of the spout, which is triangular or ogival in shape. The first one is dated to the 1st c. CE and the other survives until the early 2nd c.

DISCUSSION

er

Datation: I s. – début du IIème s. de n.è. Commentaire: Le modèle original semble avoir été une applique en métal; le motif est ici déjà usé. Nous n’avons trouvé aucun exemplaire avec le même motif. Type V A de Deneauve (1969: 126), type XXIII de Broneer (1930: 78-79), formes 11 et 14 de Dressel, type IV de Loeschcke (1919; 37-40), type B groupe ii de Bailey (1980: 157), et type B III 4 de Bussière (2000: 22). Il existe deux variantes de ce type, distinguées par l’extrémité du bec qui est de forme triangulaire ou ogivale. Le premier date du Ier s. de n. è. et le second se retrouve jusqu’au début du IIème s.

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CATALOGUE

18: 2006.42 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

18: 2006.42

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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18 – (Inv. 2006.42) Origin: North Africa. Fragments of spout and reservoir missing. Gift of Jean-Claude Planchard.

18 – (Inv. 2006.42) Provenance: Afrique du Nord. Fragments du bec et du réservoir manquent. Don Jean-Claude Planchard.

Dimensions: H 3.2 L 10.5 W 7.8

Dimensions: ht 3,2 lng 10,5 lrg 7,8

Physical description: Pale reddish brown (5YR 5/4) coarse clay with large subangular white inclusions. Dull reddish brown (5YR 6/4) slip darkened on the right side and worn away in places.

Description physique: Argile grossière brun rougeâtre pâle (5YR 5/4); inclusions: grosses particules subangulaires blanches. Engobe mat brun rougeâtre (2.5YR 5/4) qui tourne au noir sur le côté droit et qui a disparu par endroits.

Form and decoration: Worn mould. Splayed reservoir with flat base. Medallion surrounded by two ridges; eagle facing with folded wings and head to left. Filling hole off-centre. Short splayed spout set off from the body by a pair of volutes and with a rounded end.

Forme et décor: Moule déjà usé. Réservoir en vasque évasée; fond plat. Médaillon délimité par un double filet et orné d’un aigle de face, les ailes refermées et la tête vers la gauche. Trou de remplissage décentré. Bec court, évasé arrondi à son extrémité et orné de volutes à la racine.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collections: Marsa, 1972: 110 no. 103; Derksen, 1990: 8 fig. 10; Bussière, 2000: 266 no. 412 pl. 39.

Collections: Marsa, 1972: 110 no 103; Derksen, 1990: 8 fig. 10; Bussière, 2000: 266 no 412 pl. 39.

Date: 1st-early 2nd c. CE.

Datation: Ier s.-début du IIème s. de n.è.

Commentary: See preceding. Deneauve (1969: 126) type V A, Bussière (2000: 22-23) type B IV 3, Loeschcke (1919: 40) type V and Stern (1995: 242) type 20. Imported to Tel Dor according to Stern. This motif of an eagle with wings folded is particularly common to North African lamps, but not exclusive. The motif has also been found on Ephesian, Knidian and Cypriot lamps inter alia (Bailey, 1988: pl. 103 Q3078; and pl.68 Q2518). Sometimes, though not in the present case, the eagle stands on a thunderbolt emphasising its reference to the cult of Zeus/Jupiter.

Commentaire: Voir précédent; type V A de Deneauve (1969: 126), forme B IV 3 de Bussière (2000: 22-23), type V de Loeschcke (1919: 40), type 20 de Stern (1995: 242). Importé à Tel Dor selon Stern. Le motif de l’aigle avec les ailes refermées est particulièrement commun en Afrique du Nord, mais pas exclusif. Ce motif a aussi été retrouvé sur les lampes d’Éphèse, de Cnide et de Chypre inter alia (Bailey, 1988: pl. 103 Q3078; and pl.68 Q2518). Quelques fois, mais pas dans le cas présent, l’aigle se tient sur un foudre mettant l’emphase sur sa référence au culte de Zeus/ Jupiter.

DISCUSSION

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CATALOGUE

19: 2008.112 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

19: 2008.112

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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19 – (2008.112.) Origin: Israel. Lug-handle broken; darkened around spout. Gift Andrea and Peter McConnell.

19 – (2008.112.) Provenance: Israël. Anse brisée. Noirci autour du bec. Don Andrea et Peter McConnell.

Dimensions: H 4 L 8.4 W 5.9

Dimensions: ht 4 lng 8,4 lrg 5,9

Physical description: Coarse yellowish red (5YR 5/8) clay; several small and medium, round and subangular dull red inclusions and some large subangular and angular white ones (calcite ?). Slipped in the same clay.

Description physique: Argile rouge jaunâtre (5YR 5/ 8) grossière; nombreuses petites et moyennes inclusions rouge mat rondes et sub-angulaires et quelques grosses inclusions blanches angulaires et sub-angulaires (calcite ?). Engobe de la même argile.

Form and decoration: Circular reservoir with large filling hole in the centre of the medallion with a broad ridge around it; two other concentric ridges edge a zone of small pellets. Short splayed nozzle. To either side, a volute covers the junction to the reservoir. Indistinct object (lyre?) near the wick hole. Small applied lug handle.

Forme et décor: Réservoir circulaire avec un grand orifice au milieu du médaillon, souligné par un épais filet. Un grènetis borné de deux filets marque l’extérieur du médaillon. Court bec en bras d’ancre aux extrémités aiguës avec ailerons de chaque côté appliqués et lissés. Motif indistinct (lyre ?) près du trou de mèche. (2002: 16) Petit anse-tenon appliquée.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Abu-Dalu, 1995: 171 fig. 7.

Fouille: Abu-Dalu, 1995: 171 fig. 7.

Collections: Sussman, 1982: 122 no. 237; Hadad, 2002: 16-17 no. 17.

Collections: Sussman, 1982: 122 no 237; Hadad, 2002: 16-17 no 17.

Date: 1st-2nd c. CE; Hadad (2002: 16) places them more precisely between the two Romano-Jewish wars of 66-73 and 132-135.

Datation: Ier-IIème s; plus précisément, entre les deux guerres romano-juives de 66-73 et 132-135 de n. è. selon Hadad (2002: 16).

Commentary: So-called “Herodian lamp”; type VII of Kennedy (1963: 76) and Hadad (2002: 16) type G. These should not be confused with the wheelmade lamps of the same shape (Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 39 publish a few with bibliography), which predate them (Kennedy, 1963: 76).

Commentaire: Lampe dite “hérodienne”. Il ne faut pas confondre ce type (type VII de Kennedy [1963: 76] et type 6 de Hadad [2002: 16]) avec les lampes tournées de même forme (Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 39 avec bibliographie), qui en sont les précurseurs (Kennedy, 1963: 76).

DISCUSSION

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CATALOGUE

20: 2002.317 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

20: 2002.317

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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20 – (Inv. 2002.317) Intact. Anonymous gift.

20 – (Inv. 2002.317) Intacte. Don anonyme.

Dimensions: H 4.9 L 11.7 W 8.6

Dimensions: ht 4,9 lng 11,7 lrg 8,6

Physical description: light red (2.5YR 6/6) clay, hardfired, coarse; many small and medium subangular red and black inclusions; some large subangular white, covered all over with red (2.5YR 5/6) glossy slip.

Description physique: Argile rouge pâle grossière dure (2.5YR 6/6); inclusions: nombreuses petites et moyennes sub-angulaires noires et rouges; quelques grosses inclusions sub-angulaires blanches. Engobe rouge luisant (2.5YR 5/6).

Form and decoration: Worn mould. Circular reservoir; small, sunken medallion with small central rosette in high relief, pierced at both sides on the axis by filling holes. Medallion surrounded by two concentric ridges. Broad, flat border covered with low relief olive wreath. Short, wide heart-shaped nozzle. Misshapen, pierced applied vertical handle. Almost flat bottom, low ring base.

Forme et décor: Moule usé. Réservoir circulaire; fond presque plat, anneau de pose très bas. Médaillon délimité par deux cercles concentriques orné d’un ombilic strié à point creux; deux trous de remplissage de part et d’autre de la rosette. Couronne de laurier et de baies sur l’épaule. Bec cordiforme court, épais, arrondi. Anse rapportée percée, déformée.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Ponsich, 1961: 104 no. 324 pl. 24; Fitch & Goldman, 1994: 168 no. 864.

Fouilles: Ponsich, 1961: 104 no 324 pl. 24; Fitch & Goldman, 1994: 168 no 864.

Collections: Deneauve, 1969: 204 no. 1009; Bussière, 2000: 356 no. 3346 pl. 92.

Collections: Deneauve, 1969: 204 no 1009; Bussière, 2000: 356 no 3346 pl. 92.

Date: 2nd c. CE.

Datation: IIème s. de n.è.

Commentary: Globules in the medallion, perhaps caused by air holes left in the mould. Traces left by the unmoulding on the back ridge next to the base ring. Ponsich (1961: 35) type III c, Deneauve (1969: 193) type VIII B and Bailey (1980: 334) type Q group ii and Bussière (2000: 30) forme D X 4. Mostly found in North Africa.

Commentaire: Nombreux globules dans le médaillon, peut-être causés par des bulles d’air dans le moule. À l’arrière, une large encoche de démoulage se trouve à mi-hauteur de la crête dorsale qui bute sur l’anneau de pose. Type III c de Ponsich (1961: 35), type VIII B de Deneauve (1969: 193), type Q groupe ii de Bailey (1980: 334), type D X 4 de Bussière (2000: 30). Trouvé essentiellement en Afrique du nord.

DISCUSSION

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21: 2002.316 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

21: 2002.316

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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21 – (Inv. 2002.316) Spout broken in three parts and mended. Anonymous gift.

21 – (Inv. 2002.316) Bec brisé en trois fragments et recollé. Don anonyme.

Dimensions: H 4 L 9.9 W 7

Dimensions: ht 4 lng 9,9 lrg 7

Physical description: Coarse, hard fired, yellow (10YR 7/6) clay; very many tiny and small, some medium round and occasionally subangular black inclusions; occasional flecks of gold mica. Brown (7.5YR 5/46) slip unevenly covering the whole, but worn off on parts of the nozzle.

Description physique: Argile grossière, jaune (10YR 7/6), dure; inclusions: très nombreuses petites particules noires arrondies; plusieurs autres plus grosses arrondies, parfois sub-angulaires; parfois particules de mica doré. Engobe brun (7.5YR 5/4-6) couvrant inégalement la lampe, manquant sur certaines parties du bec.

Form and decoration: Worn mould. Shoulder plain; a single groove and two ridges surround the circular medallion decorated in light relief, of a facing sphinx with spreading wings; a single filling hole to the right of its legs and a small air hole below its feet. Flat base with incised circle. Short and wide Ushaped nozzle set off by an incised filet. Applied vertical pierced handle.

Forme et décor: Moule usé. Épaule sans ornement. Réservoir à vasque évasée. Médaillon délimité par un sillon profond entre deux filets inscrits et orné d’un sphinx de face à ailes déployées. Trou d’évent près du bec et orifice de remplissage décentré en dessous des pieds du sphinx. Fond plat avec cercle incisé. Bec en U court et épais barré d’un trait incisé. Anse percée rapportée.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Perlzweig, 1961: 89 no. 208 pl. 7; Bourgeois, 1980: 42 nos. 5-6; Sapouna, 1998: 37 no. 126 (all same motif).

Fouilles: Perlzweig, 1961: 89 no 208 pl. 7; Bourgeois, 1980: 42 no 5 et 6; Sapouna, 1998: 37 no 126 (tous pour le motif).

Collections: Deneauve, 1969: 169 no. 726; Heres, 1972: 84 no. 536; Bussière, 2000: 266 no. 427 pl. 39; Rivet, 2003: 65 no. 131 (fragment of medallion); Mlasowsky, 1993: 166 no. 146.

Collections: Deneauve, 1969: 169 no 726; Heres, 1972: 84 no 536; Bussière, 2000: 266 no 427 pl. 39; Rivet, 2003: 65 no 131 (fragment de médaillon); Mlasowsky, 1993: 166 no 146.

Date: 1st-3rd c. CE.

Datation: Ier-IIIème s. de n.è.

Commentary: Deneauve type VII A (1969: 33) and Bailey type P i (1980: 314) and Bussière type BIII 1 (2000: 22). Removal from the mould left traces on the handle, one on top and another behind which was poorly obliterated(?) by smoothing the handle.

Commentaire: Type VII A de Deneauve (1969: 33), type P i de Bailey (1980: 314) et type B III 1 de Bussière (2000: 22). Le démoulage a laissé des traces sur l’anse, une encoche au sommet et une autre derrière en bas qu’on a tenté d’effacer (?) en lissant l’anse.

DISCUSSION

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22: 2003.175 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

22: 2003.175

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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22 – (Inv. 2003.175) Origin: Egypt. Cracked on the left side and hole in base; deformation of handle. Gift of Paule Regnault.

22-(Inv. 2003.175) Provenance: Égypte. Fendue sur le côté gauche, trou dans le côté; anse déformée. Don Paule Regnault.

Dimensions: H 3 L 7 W 4.3

Dimensions: ht 3 lng 7 lrg 4,3

Physical description: Near fine reddish brown (2.5YR 5/4) clay with some minute white particles. Slipped with same clay.

Description physique: Argile brun rougeâtre assez fine (2.5YR 5/4); inclusions: minuscules particules blanches. Engobe dilué de même couleur.

Form and decoration: Miniature lamp of carinated profile with short rounded spout thickened around the wick hole. Medallion with rosette with eight petals surrounded by double ridge and groove. Filling hole in the middle of rosette. Under flat base, shallow planta pedis.

Forme et décor: Lampe miniature avec paroi carénée en son milieu. Médaillon délimité par deux filets et deux sillons; au milieu, rosace à huit pétales avec un trou d’évent au milieu de la rosace. Bec court, arrondi à l’extrémité et épaissi autour du trou de la mèche. Fond plat, empreinte floue in planta pedis.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Petrie, 1905: 12 pl. 68 nos. 40, 41, 44; Bruyère, 1966: 111-113 pl. 17, 3rd row, 2nd from the left (no text); Shier, 1978: 139-149 nos. 406-407, 414-416; Karivieri, 1996: 210 no. 167.

Fouilles: Petrie, 1905: 12 pl. 68 no 40, 41, 44; Bruyère, 1966: 111-113 pl. 17, 3ème rangée 2ème à partir de la gauche (pas de texte); Shier, 1978: 139-140 no 406407, 414-416; Karivieri, 1996: 210 no 167.

Collection: Bailey, 1988: 223-224 and 249 pl. 43 no. Q2037 (for the shape).

Collection: Bailey, 1988: 223-224 et 249 pl. 43 no Q2037 (pour la forme).

Date: middle of 2nd-4th c. CE.

Datation: milieu du IIème s.-IVème s. de n.è.

Commentary: Noticeable for its small size; it is perhaps a votive lamp. The comparanda found in excavations are mostly from Egypt. Karivieri (1996: 210), however, publishes a similar lamp found in a tomb at the Athenian agora dated to the first half of the 5th c. CE.

Commentaire: Remarquable pour sa petite taille; peut-être est-ce une lampe votive. Les comparanda des fouilles proviennent surtout d’Égypte; mais Karivieri (1996: 210) publie un exemplaire semblable trouvé à l’agora d’Athènes dans une tombe de la première moitié du Vème s. de n.è.

DISCUSSION

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23: 2003.176 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

23: 2003.176

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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23 – (Inv. 2003.176) Origin: Egypt. Intact. Gift of Paule Regnault.

23 – (Inv. 2003.176) Provenance: Égypte. Intacte. Don Paule Regnault.

Dimensions: H 3.4 L 9.8 W 7.4

Dimensions: ht 3,4 lng 9,8 lrg 7,4

Physical description: Light red (2.5YR 6/6) to reddish yellow (5YR 7/6) medium clay; many small white inclusions and much mica. Light reddish brown (5YR 6/4) slip on upper surface.

Description physique: Argile moyenne variant du rouge pâle (2.5YR 6/6) au jaune rougeâtre (5YR 7/ 6); inclusions: beaucoup de petites particules blanches et beaucoup de mica. Engobe brun rougeâtre pâle (5YR 6/4) sur la surface supérieure.

Form and decoration: Flat circular reservoir. Depression around filling hole delimited by a circular ridge with small hole in the middle. Two frog’s hind legs and corn motives on shoulder. Long bevelled spout rounded at the end. Slightly offset flat base with maker’s mark: «I».

Forme et décor: Réservoir à plan circulaire aplati. Dépression au centre délimitée par un filet circulaire, avec un petit orifice au centre du médaillon. Sur l’épaule, motif de deux pattes de grenouille et d’épis de blé. Long bec à côté biseauté et extrémité arrondie. Fond plat légèrement élevé, avec trace de marque de fabricant: «I».

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Petrie, 1905: 10 pl. 64 no. 29; Shier, 1978: 69-70 nos. 77-78; Hülscher, n.d: 68 fig. 89 f.

Fouilles: Petrie, 1905: 10 pl. 64 no 29; Shier, 1978: 69-70 no 77-78; Hülscher, sans date: 68 fig. 89 f.

Collections: Brants, 1913: no. 1078 pl. VII; Breccia, 1926: 74 pl. 38, 17; Michelucci, 1975: 72 no. 155; Bailey, 1988: 256 no. Q2111EA.

Collections: Brants, 1913: no 1078 pl. VII; Breccia, 1926: 74 pl. 38, 17; Michelucci, 1975: 72 no 155; Bailey, 1988: 256 no Q2111EA.

Date: 2nd-4th c. CE.

Datation: IIème s.-IVème s. de n. è.

Commentary: This type, the “frog-lamp” of corn type, comes essentially from Egypt. On its evolution, see Shier, 1972: 349-358, Cahn-Klaiber, 1977: 160171, Bailey, 1988: 226-229, Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 176-177 and Mlynarczyk (1997): 96-100 type R. There is usually a frog on the shoulder or two legs, sometimes with corn motives or, as here, a mixture of both. The frog was a popular fertility and fecundity symbol in ancient Egypt, up until the Coptic era (Budge, 1930: 143-144) when it acquired the meaning of resurrection (Tinh & Jentel, 1991: 106).

Commentaire: Ce type de lampe dite “lampe-grenouille” à motifs de blé vient essentiellement d’Égypte. Sur son évolution, on consultera Shier, 1972: 349-358, Cahn-Klaiber, 1977: 160-171, Bailey, 1988: 226-229, Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 176-177 et Mlynarczyk, 1997: 96-100 son type R. On retrouve généralement sur l’épaule une grenouille, ou seulement une paire de pattes, parfois un motif d’épis ou, comme c’est le cas ici, un mélange des deux. La grenouille était un symbole populaire de fertilité et de fécondité en Égypte ancienne et ce, jusqu’à l’époque copte (Budge, 1930: 143-144) où il a pris le sens de la résurrection (Tinh & Jentel, 1991: 106).

DISCUSSION

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24: 2002.321 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

24: 2002.321

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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24 – (Inv. 2002.321) Origin: Egypt. Complete, cracked near the spout. Darkened near the spout. Anonymous gift.

24 – (Inv. 2002.321) Provenance: Égypte. Complète, fendue près du bec. Brûlures près du bec.

Dimensions: H 3.6 L 7.9 W 6.5

Dimensions: ht 3,6 lng 7,9 lrg 6,5

Physical description: Light brown (7.5YR 6/4) clay, hard-fired, coarse; many tiny and small subangular black and red inclusions and occasional medium subangular black ones; many flecks and small subangular pieces of gold and silver mica. Covered all over with very pale brown (10YR 7/4) slip fired to pink (5YR 7/4) in places.

Description physique: Argile brun pâle grossière, dure (7.5YR 6/4); inclusions: nombreuses petites et minuscules particules sub-angulaires noires et rouges, quelques inclusions moyennes sub-angulaires noires; plusieurs particules et petits morceaux sub-angulaires de mica doré et argenté. Complètement recouverte d’engobe brun très pâle (10YR 7/4) qui, par la cuisson, tourne au rose (5YR 7/4) par endroits.

Form and decoration: Small, in-sloping medallion set off by roughly impressed line; another such line surrounds the wide border which is ornamented with a double row of large impressions, one of them surrounded by a relief ring; several short impressed strokes above the short, rounded nozzle and palm motives on both sides; ridge around wick hole. Flat base with impressed circle with moon crescent inside.

Forme et décor: Médaillon creux souligné par un sillon incisé; sur l’épaule délimité d’un autre sillon, double rang de dépressions circulaires disposées en quinconce; une d’entre elles est entourée par une bague en relief. Au dessus du bec court et arrondi, dépression soulignée par des filets de trois côtés et flanquée de deux palmes. Filet incisé autour de l’ouverture de la mèche. Fond plat avec une empreinte de cercle et un croissant de lune au centre.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collection: Michelucci, 1975: 82 no. 228.

Collection: Michelucci, 1975: 82 no 228.

Date: 3rd-5th c. CE.

Datation: IIIème s.-Vème s. de n.è.

Commentary: Frog lamp. For the shape, see Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 184-187 nos. 67-68. Type S of Mlynarczyk, 1997: 100-104.

Commentaire: Lampe dite “grenouille”. Pour la forme elle-même, voir Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 184-187 no 67-68. Type S de Mlynarczyk, 1997: 100104.

Don anonyme.

DISCUSSION

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25: 2002.322 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

25: 2002.322

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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25 – (Inv. 2002.322) Origin: Egypt. Spout chipped. Anonymous gift.

25 – (Inv. 2002.322) Provenance: Égypte. Légèrement ébréchée sur le bec. Don anonyme.

Dimensions: H 3.8 L 8.3 W 7.6

Dimensions: ht 3,8 lng 8,3 lrg 7,6

Physical description: Pink, coarse, hard-fired (5YR 7/ 4) clay; very many tiny and small, some medium rounded and subangular black and red inclusions; several flecks of silver mica. Covered all over with very pale brown (10YR 7/4) slip.

Description physique: Argile rose (5YR 7/4) dure, grossière; inclusions: très nombreuses particules petites et moyennes arrondies et sub-angulaires noires et rouges; plusieurs particules de mica argenté. Complètement recouverte d’un engobe brun très pâle (10YR 7/4).

Form and decoration: Small discus around central filling hole bordered by a ridge; motif of palm fronds tied to a small circle around the shoulder; short round spout delineated by a circle with four parallel ridges; opposite the centre hole, a hollowed circle. Unstable base.

Forme et décor: Petite dépression autour de l’orifice central souligné par un filet circulaire; deux palmes reliées à la racine par une petite couronne. Bec court et arrondi marqué de quatre épais filaments parallèles avec cercle autour du trou de la mèche. Fond arrondi.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Petrie, 1905: 11 pl. 65, 33.

Fouille: Petrie, 1905: 11 pl. 65, 33.

Collections: Szentléleky, 1969: 123 no. 228; Michelucci, 1975: 80-81 nos. 211 and 222 (less devolved variations); 1996: 133 no. Q2190 bis; Trost & Hellmann, 1996: 128 no. 183; Karivieri, 2003: 116 no. 211 fig. 9.

Collections: Szentléleky, 1969: 123 no 228; Michelucci, 1975: 80-81 no 211 et 222 (variantes moins dégénérées); 1996: 133 no Q2190 bis; Trost & Hellmann, 1996: 128 no 183; Karivieri, 2003: 116 no 211 fig. 9.

Date: 3rd-5th c. CE.

Datation: IIIème-Vème s. de n. è.

Commentary: The decoration is derived probably from an original motive with frog legs around the hole and two arms on the spout. The small circle would be the rump; see Bailey, 1988: pl. 80 no. Q2194 and Michelucci, 1975: 77 no. 187. RosenthalSivan, 1978: 63 no. 255 group IV of frog lamps.

Commentaire: Lampe dite “grenouille”. Le décor semble être dérivé d’un motif original avec des pattes de grenouille autour du trou central et deux pattes sur le canal; la couronne serait à l’origine le dos; voir Bailey, 1988: pl. 80 no Q2194 et Michelucci, 1975: 77 no 187. Groupe IV de Rosenthal & Sivan, 1978: 63 no 255.

DISCUSSION

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CATALOGUE

26: 2003.177 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

26: 2003.177

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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26 – (Inv. 2003.177) Origin: Egypt. Lower part of the reservoir completely detached from the upper part; concretions. Gift of Paule Regnault.

26 – (Inv. 2003.177) Provenance: Égypte. Partie inférieure de la cuvette complètement détachée de la partie supérieure; concrétions. Don Paule Regnault.

Dimensions: H 3.9 L 7.8 W 6.8

Dimensions: ht 3,9 lng 7,8 lrg 6,8

Physical description: Fine reddish yellow clay (5YR 7/6) with some mica.

Description physique: Argile bien épurée jaune rougeâtre (5YR 7/6) avec inclusions de mica.

Form and decoration: Two devolved palms appliqué around filling hole: four devolved volutes along short round spout. Flat base.

Forme et décor: Filet appliqué autour de l’orifice central avec deux palmes. Quatre épaisses volutes autour du bec, court et arrondi. Fond plat.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Hülscher, n.d: 69 fig. 90 a.

Fouille: Hülscher, sans date: 69 fig. 90 a.

Collections: Selesnow, 1988: 130 no. 84 pl. 13; Mlasowsky, 1993: 370 no. 354.

Collections: Selesnow, 1988: 130 no 84 pl. 13; Mlasowsky, 1993: 370 no 354.

Date: 3rd – 5th c. CE.

Datation: IIIème s.-Vème s. de n. è.

Commentary: So-called “frog lamp”. Similar to preceding, but even more degenerate.

Commentaire: Lampe dite “grenouille”. Motif semblable à celui de la lampe précédente mais encore plus corrompu.

DISCUSSION

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CATALOGUE

27: 2002.323 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

27: 2002.323

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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27 – (Inv. 2002.323) Complete; cracked in places and blackened around spout. Anonymous gift.

27 – (Inv. 2002.323) Complète; fendillée par endroits et brûlée autour du bec. Don anonyme.

Dimensions: H 3.7 L 8.7 W 6.3

Dimensions: ht 3,7 lng 8,7 lrg 6,3

Physical description: Pale brown (10YR 6/3) clay, fired hard, coarse; very many medium, subangular red inclusions.

Description physique: Argile grossière bien cuite brun pâle (10YR 6/3); très nombreuses inclusions moyennes et sub-angulaires rouges.

Form and decoration: Worn mould. Four sets of triple arcs with central point, all in relief, radiate from the ridge around the filling hole giving the impression of a five-petalled flower, the fifth one being the lug handle; some other small lumps scattered across the surface. Elongated spout. Schematic palm branch impressed on flat base, surrounded by double incised line of almond shape.

Forme et décor: Moule usé. Autour de l’orifice central, quatre triples arcades ont l’apparence d’une rosace avec l’anse tenant lieu d’un cinquième pétale; perles irrégulièrement réparties. Anse en tenon. Bec allongé. Sur le fond, branche de palme imprimée inscrite dans un double sillon en forme d’amande. Fond plat.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Waagé, 1941: 66 no. 154 (for the type).

Fouille: Waagé, 1941: 66 no 154 (pour le type).

Collection: Dobbins, 1977: 140 and 292 no. 386 (similar type).

Collection: Dobbins, 1977: 140 et 292 no 386 (type similaire).

Date: 3rd-4th c. CE.

Datation: IIIème-IVème s. de n. è.

Commentary: “Levantine” type or Dobbins’ type 25 (Dobbins, 1977: 143, a crude variation of his type 24), close to Waagé type 51 (1941: 66). Dobbins emphasizes the local character (Euphrates valley in Northern Syria) of this type.

Commentaire: Type dit “levantin” ou type 25 (variante grossière de son type 24) de Dobbins (1977: 143) qui se rapproche du type 51 de Waagé (1941: 66). Dobbins souligne le caractère local (vallée de l’Euphrate en Syrie du nord) de cette variante.

DISCUSSION

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CATALOGUE

28: 1962.Cc.1 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

28: 1962.Cc.1

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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28 – (Inv. 1962.Cc.1) Intact. Gift of M. H. Howitt.

28 – (Inv. 1962.Cc.1) Intacte. Don M. H. Howitt.

Dimensions: H 4.7 L 10.6 W 6

Dimensions: Ht 4,7 lng 10,6 lrg 6

Physical description: Coarse reddish brown (5YR 5/ 4) clay with very many small, sub-angular and tiny, rounded white inclusions. Slip varies from reddish yellow (5YR 7/6) to very dark grey (5YR 3/1).

Description physique: Argile brun rougeâtre grossière (5YR 5/4) avec de très nombreuses petites inclusions blanches sub-angulaires et de minuscules inclusions blanches arrondies. L’engobe va du jaune rougeâtre (5YR 7/6) au gris très foncé (5YR 3/1).

Form and decoration: Medallion framed by a circular depression and an etched ridge; chrism (overlapping X P) in the middle with filling holes to each side and a circular depression at the intersection. Lug handle. Long spout framed by ridge.

Forme et décor: Chrisme (X et P croisés) avec une perle au centre sur le médaillon, qui est limité par un sillon entre deux filets hachurés circulaires. Trous de remplissage de part et d’autre du chrisme. Anse en tenon. Long bec limité par deux filets.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Date: of doubtful authenticity.

Datation: authenticité douteuse.

Commentary: Copy of Hayes type I B (Hayes, 1972: 311); see for instance Pani Ermini & Marinone, 1981: 131 no. 216 and Rossiter, 1988: 547 no. 82.

Commentaire: Imitation du type Hayes I B (1972: 311); voir par exemple Pani Ermini & Marinone, 1981: 131 no 216 et Rossiter, 1988: 547 no 82.

DISCUSSION

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29: 1962.Cc.2 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

29: 1962.Cc.2

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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29 – (Inv. 1922.Cc.2) Complete. Burnt around spout. Gift of Francis McLennan, Q.C.

29 – (Inv. 1922.Cc.2) Complète; brûlures autour du bec. Don Francis McLennan, C.R.

Dimensions: H 3.2 L 10.9 W 6

Dimensions: ht 3,2 lng 10,9 lrg 6

Physical description: Coarse reddish yellow (7.5YR 7/ 6) clay; many small and tiny (occasionally medium) black, dull red, quartz and calcite inclusions and flecks of silver and gold mica. Covered over most of surface by brown (7.5YR 5/4~4/2) to light brown (7.5YR 6/4) dull slip, crackled.

Description physique: Argile grossière jaune rougeâtre (7.5YR 7/6); inclusions: nombreuses petites et minuscules particules noires et rouges, de quartz et de calcite et d’autres particules de mica argenté et doré. Presque toute la surface est couverte d’un engobe brun (7.5YR 5/4~4/2) à brun pâle (7.5YR 6/ 4) mat et fendillé.

Form and decoration: Worn mould. Medallion and spout framed by ridge. Very worn, unclear motif of a tree. Palm motive on shoulder. Lug handle. Flat bottom with impression of a palm in a circle.

Forme et décor: Moule très usé. Sur le médaillon, motif peu clair évoquant un arbre. Filet délimitant le médaillon et le canal. Palme grossière sur le marli. Palmes inscrite dans un cercle au fond.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

th

th

DISCUSSION

Date: end 4 -6 c. CE.

Datation: fin du IVème-VIème s. de n. è.

Commentary: Hayes type II (1972: 311). This type appears in North Africa at the end of the 4th c. CE, according to some (Ennabli, 1976: 23 and Mackensen, 1980: 213) or the early 5th for others (Hayes, 1972: 314, Anselmino, 1982: 161, Fulford & Peacock, 1984: 234). It is found in late archaeological contexts until the 6th c. The survival of the pottery repertoire in North Africa means that this type may have lasted possibly longer even beyond the 7th c. Although the type is very common, we know of no other such medallion.

Commentaire: Type Hayes II (1972: 311). Ce type apparaît en Afrique du nord selon certains spécialistes à la fin du IVème s. (Ennabli, 1976: 23 et Mackensen, 1980: 213) alors que d’autres (Hayes, 1972: 314, Anselmino, 1982: 161 et Fulford & Peacock, 1984: 234) le repoussent au début du Vème s. Il est attesté dans les niveaux tardifs au moins jusqu’au VIème s. et la survivance du répertoire céramique après les invasions arabes permet de supposer sa survie au-delà du VIIème s. Bien que ce type soit fort répandu, nous ne connaissons aucun exemplaire avec un médaillon semblable.

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CATALOGUE

30: 2002.318 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

30: 2002.318

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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30 – (Inv. 2002.318) Slightly chipped on handle. Anonymous gift.

30 – (Inv. 2002.318) À peine ébréchée sur l’anse. Don anonyme.

Dimensions: H 3.8 L 10.5 W 6.1

Dimensions: ht 3,8 lng 10,5 lrg 6,1

Physical description: Red (2.5YR 5/6) clay, hard-fired, coarse; very many small, rounded and subangular inclusions; many flecks of silver mica, covered all over with even, reddish brown (2.5YR 5/4) slip, fired to bright red (2.5YR 4/2) on upper surface.

Description physique: Argile grossière bien cuite rouge (2.5YR 5/6); très nombreuses inclusions arrondies et sub-angulaires et plusieurs particules de mica argenté. Complètement recouverte d’un engobe brun rougeâtre (2.5YR 5/4), rouge vif sur le médaillon (2.5YR 4/2).

Form and decoration: Medallion surrounded by ridge which also forms channel along spout; in the centre, a chrism (X P) with P looped on the right; filling hole to each side. Border also surrounded by a ridge within which a series of alternating triple circles and palmettes in relief on each side of the handle (Ennabli, 1976: 3 x E 2, 3 x P 3). In channel of long, thick spout a small hare in relief. Triangular lug handle. Base-ring with two incised concentric circles.

Forme et décor: Filet délimitant le médaillon et le canal sur le bec. Sur le médaillon: chrisme (XP) avec P bouclé à droite. Deux trous de remplissage de part et d’autre du chrisme. Sur le marli: triples cercles et palmettes (Ennabli, 1976: 3 x E 2, 3 x P 3 alternés) de chaque côté de l’anse, le tout encerclé d’un autre filet. Anse en tenon triangulaire. Long bec avec un lièvre en relief sur le canal. Anneau de pose au fond et deux cercles incisés au centre.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: D’Angella, 1972: 36 no. 9; Ramieri, 1978: 314 no. 4.

Fouilles: D’Angella, 1972: 36 no 9; Ramieri, 1978: 314 no 4.

Collections: Ennabli, 1976: 178 nos. 861 and 865; Cahn-Kleiber, 1977: 396 no. 365 pl. 39; Trost & Hellmann, 1996: 104 no. 113.

Collections: Ennabli, 1976: 178 no 861 et 865; CahnKleiber, 1977: 396 no 365 pl. 39; Trost & Hellmann, 1996: 104 no 113.

Date: end of 4th-6th c. CE.

Datation: fin IVème s-VIème s. de n. è.

Commentary: See preceding; Hayes, 1972: 311 type II. The chrism is a very common motif.

Commentaire: Voir le précédent. Type II de Hayes (1972: 311). Le motif du chrisme est très répandu.

DISCUSSION

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CATALOGUE

31: 2002.320 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

31: 2002.320

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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31 – (Inv. 2002.320) Handle missing. Chipped shoulder. Anonymous gift.

31 – (Inv. 2002.320) L’anse manque. Épaule ébréchée. Don anonyme.

Dimensions: H 4.3 L 9.5 W 6.2

Dimensions: ht 4,3 lng 9,5 lrg 6,2

Physical description: Red (2.5YR 5/6) clay, hard-fired, coarse; many medium and large rounded black inclusions; some small pieces of silver mica; covered all over with dark reddish grey (5YR 4/1~2) slip fired to reddish brown (5YR 5~4/4) on underside.

Description physique: Argile grossière bien cuite, rouge (2.5YR 5/6); très nombreuses inclusions petites et moyennes, noires et quelques particules de mica argenté. Entièrement recouverte d’engobe gris rougeâtre foncé (5YR 4/1~2) tournant au brun rougeâtre sous la lampe (5YR 5~4/4).

Form and decoration: Reservoir with straight wall. An apparently haphazard arrangement of seven large dots in high relief around the central filling hole and two more along the channel of the spout; insloping medallion surrounded by a thick ridge beginning at base of lug handle and forming also the edge of the channel along the spout; two more large dots on the shoulder outside the ridge, one on each side. Flat base.

Forme et décor: Réservoir à paroi presque droite. Sur le médaillon, sept perles inégalement réparties autour de l’orifice de remplissage et deux sur le canal du bec. Médaillon et canal délimités par un épais filet aboutant sur l’anse; deux perles de l’autre côté de ce filet. Une épaisse moulure remplace le marli. Fond plat.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collection: Bailey, 1988: 393 pl. 114 no. Q3209.

Collection: Bailey, 1988: 393 pl. 114 no Q3209.

Date: 550-660 CE, perhaps later.

Datation: 550-660 de n. è. peut-être plus tardive.

Commentary: This lamp seems to be a crude imitation of the type Hayes II (as is cat. 34); it is probably of local Sicilian production.

Commentaire: La forme semble imiter maladroitement le type Hayes II comme le cat. 34 et est probablement une production locale sicilienne.

DISCUSSION

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CATALOGUE

32: 2006.43 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

32: 2006.43

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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32 – (Inv. 2006.43) Complete. Blackened around the spout. Gift of Jean-Claude Planchard.

32 – (Inv. 2006.43) Complète, brûlures autour du bec. Don Jean-Claude Planchard.

Dimensions: H 3.6 L 8.3 W 5.5

Dimensions: ht 3,6 lng 8,3 lrg 5,5

Physical description: Coarse, very pale brown (10YR 7/3) clay with many large, subangular and small, round white inclusions and very many tiny black ones; covered all over by a white slip.

Description physique: Argile grossière brun très pâle (10YR 7/3), nombreuses grosses inclusions sub-angulaires, de petites particules arrondies blanches et de très nombreuses petites particules noires. Complètement recouverte d’engobe blanc.

Form and decoration: Elongated body with angular profile, large filling hole centrally placed in the medallion surrounded by thick ridge continuing round spout channel. Convex shoulder with palm motives and triple concentric half-circles. Ring base and conical lug-handle.

Forme et décor: Réservoir allongé à profil angulaire; épais filet autour du large orifice central. Un autre filet entoure ce dernier et le canal. Sur l’épaule convexe, de chaque côté, palmes et triples filets en demicercle. Anneau de pose. Anse en tenon conique.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Bagatti, 1964: 256-257 fig. 1, 13; Loffreda, 1974: 94 fig. 28 no. 10 pl. 27 nos. 1 and 3; Modrzewska-Marciniak, 1977: 137 fig. 3; 140-142 fig. 22 no. 3; profile 139 fig. 12.

Fouilles: Bagatti, 1964: 256-257 fig. 1, 13; Loffreda, 1974: 94 fig. 28 no 10 pl. 27 no 1 et 3; ModrzewskaMarciniak, 1977: 137 fig. 3; 140-142 fig. 22 no 3; profil 139 fig. 12.

Collections: Bernhard, 1955: 333 no. 342; Dobbins, 1977: 149 and 297-299 no. 404.

Collections: Bernhard, 1955: 333 no 342; Dobbins, 1977: 149 et 297-299 no 404.

Date: Can date anywhere between the 3rd and the 8th centuries CE.

Datation: Les datations suggérées vont du IIIème s. au VIIIème s. de n.è.

Commentary: This type originated in the Levant (Roman Syria); it later spread to Palestine; examples also have been found in many excavated contexts. Types Loffreda L 9 (1974: 94), Modrzewska-Marciniak (1977: 140-142) type 3 and Dobbins (1977: 149) type 27; cf. Zoïtopoúlou, 2003: 270-271 no. 7 for the development of this type. Oziol (1977: 253 et 256) describes this type as Byzantine and dates it between the 4th and the 5th c. CE. Dobbins places its date 5th to 6th c. and sees here the link between Late Antique and Islamic lamps. The decoration, limited to the shoulder, shows an enormous variety in this type, and it has been found on many other Levantine lamp types of the Palaeochristian period.

Commentaire: Ce type est originaire du Levant (Syrie romaine); plus tard il fut répandu en Palestine et ils ont aussi été trouvés dans plusieurs contextes de fouilles. Type L 9 de Loffreda (1974: 94), type 3 de Modrzewska-Marciniak (1977: 140-142) et type 27 de Dobbins (1977: 149); voir Zoïtopoúlou, 2003: 270-271 no 7 pour le développement de ce type. Oziol (1977: 253 et 256) date ce type, qu’elle qualifie de byzantin, du IVème au Vème siècle. Dobbins voit dans ce type le chaînon entre les lampes romaines tardives et les lampes islamiques. Il situe le type 27 aux Vème et VIème siècles. Le décor, limité aux épaules, montre une grande variété dans ce type, et il a été retrouvé dans plusieurs autres types de lampes du Levant de la période Paléochrétienne.

DISCUSSION

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CATALOGUE

33: 1975.Cc.1 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

33: 1975.Cc.1

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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33 – (Inv. 1975.Cc.1) Lug-handle broken and mended. Collection Ernest Gagnon, gift of the Society of Jesus.

33 – (Inv. 1975.Cc.1) Anse fendue et recollée. Don de la Compagnie de Jésus, collection Ernest Gagnon.

Dimensions: H 3.6 L 7.7 W 5.9

Dimensions: ht 3,6 lng 7,7 lrg 5,9

Physical description: White (2.5Y 8/2) clay, medium; some tiny rounded and subangular black and dull red inclusions, occasionally medium rounded and subangular black, dull red and quartz. White (10YR 8/2) slip over almost all of surface.

Description physique: Argile moyenne blanche (2.5YR 8/2); quelques minuscules particules arrondies et sub-angulaires noires et rouges; parfois des inclusions moyennes sub-angulaires et arrondies noires, rouge mat et de quartz. Engobe blanc (10YR 8/2) sur presque toute la surface.

Form and decoration: Biconical reservoir; thick ridge around the large central filling-hole with radiating lines around; long round spout. Lug-handle. Two concentric impressed circles under base.

Forme et décor: Réservoir biconique. Lèvre droite autour du grand trou de remplissage central délimité par un large filet. Tirets rayonnant autour de celui-ci. Long bec arrondi. Anse en tenon. Deux filets circulaires en intaglio sous la lampe.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Makhouly, 1938: 47 pl. XXX, 1 d (for the type).

Fouille: Makhouly, 1938: 47 pl. XXX, 1 d (pour le type).

Collections: Berges, 1963: 238 no. 7 (with a small canal missing on our example); Louvre, 1986: 151 no. 258.

Collections: Berges, 1963: 238 no 7 (présence d’un petit canal absent sur l’exemplaire du Musée); Louvre, 1986: 151 no 258.

Date: 3rd-5th c. CE.

Datation: IIIème-Vème s. de n. è.

Commentary: This may be a votive lamp; the type is found in Syria-Palestine. According to Baramki (1953: 42-43 fig. 45), “It belongs to a rather rare type”. It resembles Dobbins, 1977: 302 nos. 422-423 of no particular type. Makhouly (1938: 47) dates the context of the lamp of El Jish to the 4th-5th c. CE, but the associated glassware seems to be later.

Commentaire: Peut-être lampe votive. Type attesté en Syrie-Palestine. Selon Baramki (1953: 42-43 fig. 45) “It belongs to a rather rare type”. Elle évoque Dobbins, 1977: 302 no 422-423, sans type. Le contexte de la tombe de l’exemplaire de El Jish est daté par Makhouly (1938: 47) du IV-Vème s. de n. è. mais la verrerie associée semble plus tardive.

DISCUSSION

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CATALOGUE

34: 2002.319 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

34: 2002.319

MOULDED LAMPS

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LAMPES MOULÉES

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34 – (Inv. 2002.319) Complete; cracked behind the handle. Anonymous gift.

34 – (Inv. 2002.319) Complète; fendue derrière l’anse. Don anonyme.

Dimensions: H 4.7 L 13.3 W 7.6

Dimensions: ht 4,7 lng 13,3 lrg 7,6

Physical description: Pink (5YR 8/4) clay, hard-fired, coarse; very many tiny and small, some medium, rounded black inclusions and occasional medium subangular white. Covered all over by quite glossy reddish yellow (5YR 6/6) slip burnt to reddish brown (5YR 4/3) around wick hole.

Description physique: Argile grossière dure, rose (5YR 8/4); inclusions: très nombreuses particules arrondies noires petites, quelques unes de taille moyenne; parfois des particules sub-angulaires moyennes blanches. Complètement recouverte d’un engobe luisant jaune rougeâtre (5YR 6/6) qui tourne au brun rougeâtre (5YR 4/3) brûlé autour du bec.

Form and decoration: Poor moulding. Elongated shape. Medallion surrounded by ridge beginning from handle and forming a channel along the spout. Around side of medallion and channel a line of 23 rings and central dots, inside which a row of points all in relief. Outside the long ridge, the shoulder carries a simple double line of paired points suggesting an olive wreath or palm fronds. Applied ribbed loop handle. Base almost flat.

Forme et décor: Moulage médiocre. Réservoir allongé. Médaillon et canal délimités par un épais filet joignant l’anse. Autour du médaillon et du canal vingt-trois cercles avec une perle au centre et, à l’intérieur de ces derniers, une série de godrons. Autour de l’épaule double série de points qui suggère des palmes ou une couronne. Anse rubanée tripartite annulaire rapportée. Fond presque plat.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Vitelli: 1982: 199 no. 20.

Fouille: Vitelli, 1982: 199 no 20.

Collections: Rosenthal & Sivan, 1978: 65 no. 268; Trost & Hellmann, 1996: 136-137 no. 214 (both for the type).

Collections: Rosenthal & Sivan, 1978: 65 no 268; Trost & Hellmann, 1996: 136-137 no 214 (les deux pour la forme).

Date: 7th-8th c. CE.

Datation: VIIème s.-VIIIème s. de n. è.

Commentary: This is a late survival of type Hayes II, like cat. 31 and probably like it of Sicilian origin. It is found in the Western Mediterranean, according to Trost-Hellmann (1996: 136); see Bailey, 1980: 387388 pl. 88 no. Q1437. MLA for an Italian copy of this type which he dates to the end of the 6th-first half of 7th c. CE.

Commentaire: Cet objet semble être une survivance tardive de la forme Hayes II, tout comme la lampe cat. 31 et serait comme elle d’origine sicilienne et diffusée en Méditerranée occidentale selon Trost & Hellmann (1996: 136). Bailey (1980: 387-388 pl. 88 no Q1437.MLA) publie une copie italienne de ce type datée par lui de la fin du VIème à la première moitié du VIIème s.

DISCUSSION

72

CATALOGUE

35: 1975.Cc.2 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

35: 1975.Cc.2

ARAB WHEEL-TURNED LAMPS

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LAMPES ARABES TOURNÉES

73

Arab wheel-turned lamps (cat. 35-36).

Lampes arabes tournées (cat. 35-36).

35 – (Inv. 1975.Cc.2) Covered with many concretions; darkened spout. Collection Ernest Gagnon, gift of the Society of Jesus.

35 – (Inv. 1975.Cc.2) Recouverte de nombreuses concrétions; bec noirci. Don de la compagnie de Jésus, collection Ernest Gagnon.

Dimensions: H 4.5 L 9 Ø 8.2

Dimensions: ht 4,5 lng 9 Ø 8,2

Physical description: Pink (5YR 8/3) medium clay; some tiny rounded and subangular black and dull red inclusions, occasionally medium rounded and subangular black, dull red and quartz inclusions. Pinkish white (7.5YR 8/2) slip to white (2.5Y 8/2) over almost all of surface.

Description physique: Argile rose moyenne (5YR 8/ 3); quelques petites inclusions sub-angulaires et arrondies rouge mat et noires; parfois des particules moyennes arrondies et sub-angulaires noires, rouge mat et de quartz. Engobe blanc rosâtre (7.5YR 8/2) et blanc (2.5Y 8/2) sur presque toute la surface.

Form and decoration: Circular reservoir with a large filling hole and a thick ridge around the medallion; thick fold of the wall in its middle stretched to form the spout. Flat base.

Forme et décor: Réservoir circulaire pourvu d’un grand trou de remplissage central souligné d’un épais filet délimitant une margelle; épais repli au milieu de la paroi étiré en un point pour former le bec. Fond plat.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Sadurska, 1975: 56 fig. 8, 6.

Fouille: Sadurska, 1975: 56 fig. 8, 6.

Collection: Lacam, 1953: 198 fig. 1 pl. II.

Collection: Lacam, 1953: 198 fig. 1 pl. II

Date: 7th-9th c. CE.

Datation: VIIème-IXème s. de n. è.

Commentary: Type 8 of Modrzewska-Marciniak (1977: 146); these lamps are from Syria.

Commentaire: Type 8 de Modrzewska-Marciniak (1977: 146). Ces lampes proviennent de Syrie.

DISCUSSION

74

CATALOGUE

36: 2002.324 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

36: 2002.324

ARAB WHEEL-TURNED LAMPS

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LAMPES ARABES TOURNÉES

75

36 – (Inv. 2002.324) Concretions in places; darkened near the spout; chipped. Anonymous gift.

36 – (Inv. 2002.324) Concrétions par endroits; noircie près du bec; ébréchée. Don anonyme.

Dimensions: H 3.9 Ø 7.5

Dimensions: ht 3,9 Ø 7,5

Physical description: Light red (2.5YR 6/6) clay, hard, coarse; many small, medium and large subangular and rounded red inclusions; occasional flecks of gold mica; covered with a thick but fugitive pink (7.5YR 8/4) slip.

Description physique: Argile rouge pâle (2.5YR 6/6) grossière, dure; nombreuses inclusions petites, moyennes et grandes, sub-angulaires et arrondies, rouges; parfois particules de mica doré. Recouvert d’engobe rose (7.5YR 8/4) épais, mais inconstant.

Form and decoration: Cruder version of the preceding one; slightly concave base.

Forme et décor: Version plus grossière de la précédente. Fond légèrement rehaussé.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Lacam, 1953: 198 pl. II and VIII, fig.2; Modrzewska-Marciniak, 1977: 146-147 fig. 24.

Fouilles: Lacam, 1953: 198 pl. II et VIII, fig. 2; Modrzewska-Marciniak, 1977: 146-147 fig.24.

Date: 7th-9th c. CE.

Datation: VIIème s.-IXème s. de n. è.

Commentary: Similar to preceding; Type 8 of Modrzewska-Marciniak (1977: 146).

Commentaire: Semblable au précédent, Type 8 de Modrzewska-Marciniak (1977: 146).

DISCUSSION

76

CATALOGUE

37: 2002.44 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

37: 2002.44

MOULDED ARAB LAMP

/

LAMPE ARABE MOULÉE

77

Moulded arab lamp (cat. 37)

Lampe arabe moulée (cat. 37).

37 – (Inv. 2002.44) Origin: Israel. Tip of spout broken. Chipped in places. Gift in memory of O. W. Brzeski.

37 – (Inv. 2002.44) Provenance: Israël. Extrémité du bec brisée. Ébréchée par endroits. Don à la mémoire de O. W. Brzeski.

Dimensions: H 4.9 L 9.3 W 6.8

Dimensions: ht 4,9 lng 9,3 lrg 6,8

Physical description: Medium light reddish brown (5YR 6/3) clay with some small and medium, round and subangular white inclusions. Very dark grey (5YR 3/1) slip.

Description physique: Argile moyenne brun rougeâtre pâle (5YR 6/3); plusieurs inclusions blanches, petites et moyennes, rondes et sub-angulaires. Engobe gris très foncé (5YR 3/1).

Form and decoration: Long, flattened, almond-shaped reservoir. Triangular “tongue handle” set at 90°. Large central filling hole surrounded by a filet all the way to the spout. Degenerate vegetal motifs on the shoulder. Base almost flat.

Forme et décor: Réservoir allongé, aplati, en forme d’amande. Anse triangulaire à 90º dite “tongue handle”. Grand trou de remplissage au milieu délimité par un filet qui se poursuit jusqu’au canal. Motifs végétaux dégénérés sur l’épaule. Fond presque plat.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Macalister & Duncan, 1926: 196 fig. 211 and pl. XXI, 21 (poorly illustrated); Baramki, 1942: 73 pl. 17,3 and 18,5; Bagatti, 1948: 81 pl. 25,9; 1949: 98 fig. 4; Kubiak, 1970: 3-6 fig. 1 A-B; Tushingham, 1985: 96-97 fig. 32, 33.

Fouilles: Macalister & Duncan, 1926: 196 fig. 211 et pl. XXI, 21 (mal illustrées); Baramki, 1942: 73 pl. 17,3 et 18,5; Bagatti, 1948: 81 pl. 25, 9; 1949: 98 fig. 4; Kubiak, 1970: 3-6 fig. 1A-B; Tushingham, 1985: 96-97 fig. 32, 33.

Date: 8th-10th c. CE.

Datation: VIIIème s-Xème s. de n. è.

Commentary: So-called “slipper lamp”. Type Kennedy XXVII (1963: 112), group I variant B of Rosenthal-Sivan (1978: 129-130), Hadad type 37 (2002: 95) and Kubiak type A (1970: 3). The devolved motifs on the shoulder may have been arcades with trees (?) underneath. The two fragments in Macalister and Duncan are the closest to the Montréal lamp, as are the ones in Bagatti and Tushingham. The latter were found in a Byzantine level possibly contaminated by later finds. The comparanda are from Syria-Palestine.

Commentaire: Cette forme est qualifiée de “slipper lamp”. Elle correspond au type XXVII de Kennedy (1963: 112), au groupe I variante B de Rosenthal & Sivan (1978: 129-130), au type 37 de Hadad (2002: 95) et au type A de Kubiak (1970: 3). Les motifs dégénérés de la paroi semblent avoir été à l’origine des arcades avec des arbres (?) dessous. Les deux fragments publiés par Macalister et Duncan se rapprochent le plus de l’exemplaire de Montréal, de même que les fragments publiés par Bagatti et Tushingham; ces derniers proviennent d’un niveau byzantin possiblement contaminé par des intrusions plus tardives. Les comparanda proviennent de SyriePalestine.

DISCUSSION

78

CATALOGUE

38: 2002.325 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

38: 2002.325

ARAB WHEEL-TURNED LAMPS

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LAMPES ARABES TOURNÉES

79

Arab wheel-turned lamps (cat. 38-42).

Lampes arabes tournées (cat. 38-42).

38 – (Inv. 2002.325) Fragment of spout missing. Anonymous gift.

38 – (Inv. 2002.325) Un fragment du bec manque. Don anonyme.

Dimensions: H 4 L 8 W 5.3

Dimensions: ht 4 lng 8 lrg 5,3

Physical description: Pinkish grey (5YR 7/3) clay, hard, medium fabric with some small rounded black inclusions, covered all over with green (7.5GY 7-6/ 6) glaze much crackled and best preserved in the interior.

Description physique: Argile moyenne, dure, gris rosâtre (5YR 7/3); quelques particules arrondies noires. Complètement recouverte d’une glaçure verte (7.5GY 7-6/6) très fendillée, mieux conservée à l’intérieur.

Form and decoration: Lip curled inwardly. Pinched spout and heavy applied ring-handle. Flat base.

Forme et décor: Réservoir à paroi inclinée vers l’intérieur et à bec pincé. Anse grossière en anneau rapportée. Fond plat.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Johns, 1934: 144 pl. 57, a; Lacam, 1953: 200 pl. IV fig. 8; Fabricotti, 1969: 17 nos. 33-34 (without glaze).

Fouilles: Johns, 1934: 144 pl. 57, a; Lacam, 1953: 200 pl. IV fig. 8; Fabricotti, 1969: 17 no 33-34 (sans glaçure).

Collections: Menzel, 1969: 132 no. 755 (without handle); Joly, 1974: 59 and 205 no. 1339 (without glaze); Sussman, 1982: 12 no handle (broken ?).

Collections: Menzel, 1969: 132 no 755 (sans anse); Joly, 1974: 59 et 205 no 1339 (pas de glaçure); Sussman, 1982: 12, sans anse (brisée ?).

Date: 9th-13th c. CE.

Datation: IXème s.-XIIIème s. de n. è.

Commentary: This object is crudely made and no traces of turning are visible, unless such traces are hidden under the glaze. It belongs to Kennedy’s type XXVI, dated by him (1963: 112) to the 12th c. CE. This survival of an archaic shape, the so-called ‘’cocked-hat’’ lamp, is hard to date, because of the lack of contextual finds. The shape (without glaze) is known in Vindonissa (Loeschcke, 1919: 116, cat. 1036, pl. XX) and Italy (Fabricotti, 1969: 17) in the 1st CE while, in North Africa, Joly (1974: 205) cannot date it exactly and compares it to a similar lamp in the Bardo Museum – Tunis. Hautecoeur (Musée Alaoui, supplement 1922: 173 no. 659) placed it in the pre-Roman era. ‘Amr, 1986: 155-161 dated – vaguely – the lamps of this type (pinched spout, glazed, but handle-less) in the Amman Archaeological Museum to the Mameluke era. In ‘Atlit, according to Johns, the context would be of the 13th c. CE. and Sussman (1982: 12) admits this type survived “until recent times”. The Mainz Museum lamp (Menzel, 1969: 132) was found in Persia.

Commentaire: Objet de facture grossière où on ne voit aucune trace de tour proprement dite (cachées sous la glaçure?). Il correspond au type XXVI de Kennedy, daté par lui (1963: 112) du XIIème s. Cette survie d’une forme archaïque est difficile à dater précisément, à cause des rares trouvailles en contexte. La forme – sans glaçure – est attestée à Vindonissa (Loeschcke, 1919: 116, cat. 1036, pl. XX) et en Italie (Fabricotti, 1969; 17) au 1er s. de n. è. tandis qu’en Afrique du Nord, Joly (1974: 205) admet dans ce dernier cas ne pouvoir la dater et fait une comparaison avec une lampe similaire du Musée du Bardo (Tunis) que Hautecoeur datait de l’époque préromaine (Musée Alaoui, supplément, 1922: 173 no 659). ‘Amr, 1986: 155-161 datait vaguement de l’époque mamelouke les lampes de ce type (bec pincé, glaçurée mais sans anse) du Musée archéologique d’Amman. Mais à ‘Atlit, selon Johns, le contexte serait du XIIIème s. et Sussman (1982: 12) reconnaît à ce type une survie “jusqu’à une époque récente’’. La lampe publiée par Menzel (1969: 132) a été trouvée en Perse.

DISCUSSION

80

CATALOGUE

39: 2003.178 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

39: 2003.178

ARAB WHEEL-TURNED LAMPS

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LAMPES ARABES TOURNÉES

81

39 – (Inv. 2003.178.) Origin: Egypt. End of spout and upper part of neck missing. Gift of Paule Regnault.

39 – (Inv. 2003.178.) Provenance: Égypte. Extrémités du bec et de l’embouchure manquent. Don Paule Regnault.

Dimensions: H 5.4 L 9.9 W 5.2

Dimensions: ht 5,4 lng 9,9 lrg 5,2

Physical description: Pale brown (5YR 7/1) clay. Olive green lead glaze applied inside and out.

Description physique: Argile brun pâle (5YR 7 /1). Glaçure plombifère vert olive appliquée à l’intérieur et l’extérieur de la lampe.

Form and decoration: Pear-shaped reservoir; flat base. Long splayed neck with straight rim and applied bifid handle from shoulder to upper neck. Long spout with open channel.

Forme et décor: Réservoir piriforme aplati. Fond plat. Long col évasé à lèvre droite et une anse bifide rapportée de l’épaule au haut du col. Long bec avec un canal ouvert.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Johns, 1934: 144 pl. 57, d; Kubiak, 1970: 13-15 fig. 10.

Fouilles: Johns, 1934: 144 pl. 57, d; Kubiak, 1970: 1315 fig. 10.

Collections: Menzel, 1969: 104 no. 661; Michelucci, 1975: 120 no. 422.

Collections: Menzel, 1969: 104 no 661; Michelucci, 1975: 120 no 422.

Date: 11th-early 13th c. CE, perhaps a little later.

Datation: XIème s-début XIIIème s. de n. è. peut-être un peu plus tardif.

Commentary: Kubiak type I (1970: 13-15) who dates it as late as the 15th century CE. The comparandum from ‘Atlit would be from a 13th c. context..

Commentaire: Type I de Kubiak (1970: 13-15) qui suggère une chronologie jusqu’au XVème s. de n. è. L’exemplaire de ‘Atlit provient d’un contexte du XIIIème s.

DISCUSSION

82

CATALOGUE

40: 1920.Ea.1 (Photo Jean-François Brière MMFA/MBAM)

40: 1920.Ea.1

ARAB WHEEL-TURNED LAMPS

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LAMPES ARABES TOURNÉES

83

40 – (Inv. 1920.Ea.1) Origin: Fostal (Cairo). Chipped rim, end of spout broken. Gift F. Cleveland Morgan.

40 – (Inv. 1920.Ea.1) Provenance: Fostal (Le Caire). Embouchure ébréchée, extrémité du bec brisée. Don F. Cleveland Morgan.

Dimensions: H 8 L 10.6 W 6.1

Dimensions: ht 8 lng 10,6 lrg 6,1

Physical description: Coarse reddish yellow (7.5YR 8/ 4) clay with very many large and medium, angular and subangular, dark red inclusions. Covered all over with turquoise glaze.

Description physique: Argile jaune rougeâtre (7.5YR 8/4) grossière avec de très nombreuses grandes et moyennes inclusions rouge foncé angulaires et subangulaires. Complètement recouverte d’une glaçure turquoise.

Form and decoration: Globular reservoir with base ring. Long splayed neck with straight rim. Applied handle from shoulder to middle of neck. Long spout with open channel. Small triangular opening at base of channel.

Forme et décor: Réservoir globulaire avec anneau de pose. Long col évasé avec lèvre droite. Anse rapportée de l’épaule au milieu du col. Long bec avec un canal ouvert. Petite ouverture triangulaire à la racine du canal.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Kubiak, 1970: 13-15 fig. 11.

Fouille: Kubiak, 1970: 13-15 fig. 11.

Date: 13th-14th c. CE.

Datation: XIIIème s.-XIVème s. de n. è.

Commentary: Kubiak type I.

Commentaire: Type I de Kubiak.

DISCUSSION

84

CATALOGUE

41: 1920.Ea.2 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

41: 1920.Ea.2

ARAB WHEEL-TURNED LAMPS

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LAMPES ARABES TOURNÉES

85

41 – (Inv. 1920.Ea.2) Origin: Egypt. Broken spout. Gift of Mrs Markland Molson.

41 – (Inv. 1920.Ea.2) Provenance: Égypte. Bec brisé. Don de Mme Markland Molson.

Dimensions: H 6 L 9.2 W 5.75

Dimensions: Ht 6 lng 9,2 lrg 5,75

Physical description: Near fine, dark reddish grey (5YR 4/2) clay with very occasional small rounded white inclusions. Covered all over with lead glaze varying from reddish brown (5YR 4/4) to yellowish red (5YR 5/6).

Description physique: Argile assez bien épurée gris rougeâtre foncé (5YR 4/2) avec de petites inclusions blanches arrondies très dispersées. Complètement recouverte d’une glaçure plombifère qui va du brun rougeâtre (5YR 4/4) au rouge jaunâtre (5YR 5/6).

Form and decoration: Pear-shaped reservoir. Splayed neck. Applied handle from shoulder to upper neck. Long open channel. Six-petalled rosettes impressed on both sides of the neck. Flat base.

Forme et décor: Réservoir piriforme. Embouchure évasée. Anse rapportée de l’épaule au haut du col. Long canal ouvert. Impression d’une rosace à six pétales sur la panse de part et d’autre du col. Fond plat.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Kubiak, 1970: 12-13 fig. 9.

Fouille: Kubiak, 1970:12-13 fig. 9.

Collections: Russel, 1973: 99 no. 24 pl. 31 c.; Mlasowsky, 1993: 464 no. 457.

Collections: Russel, 1973: 99 no 24 pl. 31 c.; Mlasowsky, 1993: 464 no 457.

Date: 11th-12th c. CE.

Datation: XI-XIIème s. de n.è.

Commentary: Type H de Kubiak, 1970: 12.

Commentaire: Type H de Kubiak, 1970: 12.

DISCUSSION

86

CATALOGUE

42: 2002.326 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

42: 2002.326

ARAB WHEEL-TURNED LAMPS

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LAMPES ARABES TOURNÉES

87

Anonymous gift.

42 – (Inv. 2002.326) Un fragment de l’embouchure manque; glaçure en partie disparue. Don anonyme.

Dimensions: H 6.9 L 14.2 W 6.2

Dimensions: ht 6,9 lng 14,2 lrg 6,2

Physical description: Pink (5YR 7/4) clay, hard-fired, medium fabric; some small and medium rounded black inclusions; very occasional flecks of gold mica. Covered inside and out with green (7.5GY 6/6) crackled glaze. The lower part of the reservoir and the underside of the spout are reserved.

Description physique: Argile moyenne rose (5YR 7/ 4) dure; petites et moyennes inclusions arrondies noires et des particules dispersées de mica doré. Recouverte à l’intérieur et à l’extérieur de glaçure verte craquelée (7.5GY 6/6); la partie inférieure du réservoir et une portion du dessous du bec sont en réservé.

Form and decoration: Carinated pear-shaped reservoir with splayed neck ribbed on the outside; vertical scroll handle applied from shoulder to lip and long spout. Flat base. Two applied lugs at the sides of the long spout and a button at the beginning of its open channel.

Forme et décor: Réservoir piriforme caréné. Fond plat. Embouchure évasée côtelée à l’extérieur seulement. Anse verticale en volute rapportée de l’épaule à la lèvre. Long canal ouvert et pointu surmonté d’une grosse perle à la racine; flanqué de deux éperons ajoutés à la main.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Kubiak, 1970: 13-15 Type I.

Fouille: Kubiak, 1970: 13-15 type I.

Date: 14th-15th c. CE.

Datation: XIVème s.-XVème s. de n.è.

Commentary: Fatimid shoe shaped (?) lamp. Close to Kubiak type I (1970: 13).

Commentaire: Lampe fatimide. Imitation de chaussure? Se rapproche du type I de Kubiak (1970: 13).

42 – (Inv. 2002.326) Fragment of neck missing; glaze worn away in parts.

DISCUSSION

88

CATALOGUE

43: 2004.226 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

43: 2004.226

BRONZE LAMPS

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LAMPES DE BRONZE

89

Bronze lamps (cat. 43-44).

Lampes de bronze (cat. 43-44).

43 – (Inv. 2004.226) Origin: in the Jordan valley, North of Jericho. Concretions around the lid; reflector (?) missing Gift of Andrea and Peter McConnell.

43 – (Inv. 2004.226) Provenance: vallée du Jourdain, nord de Jéricho. Concrétions qui immobilise le couvercle; réflecteur (?) brisé. Don Andrea et Peter McConnell.

Dimensions: H 8.4 L 15.3 W 5

Dimensions: ht 8,4 lng 15,3 lrg 5

Physical description: Bronze.

Description physique: Bronze.

Form and decoration: Right foot shod with a thinsoled sandal. Two clogs under the metatarsis tied by a thong over the foot. Another thong separates the big toe from the others and goes around the foot. It is kept in place by a thong which joins the heel of the sole to the ankle. Another goes around the ankle and is seemingly tied in font of it. Handle with thumb-rest and lid which closes the filling hole at the base of the ankle. The round spout is in front of the toes, between the first and second ones.

Forme et décor: Lampe en forme de pied droit chaussée d’une sandale à semelle mince munie de deux crampons placés de chaque côté du métatarse et reliés par une lanière au dessus du pied. Une autre lanière sépare le gros orteil des autres et fait le tour du pied. Elle est maintenue en place par une lanière qui joint le talon de la semelle à la cheville. Une autre entoure la cheville et est apparemment nouée sur le devant de celle-ci. Anse à oreillette et couvercle qui referme l’embouchure située à la base de la cheville. Le bec rond est une petite cuvette entre les deux premiers orteils.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collection: Iorio, 2005: 168 pl. 75 fig. 11.

Collection: Iorio, 2005: 168 pl. 75 fig. 11.

Date: 1st-2nd c. CE.

Datation: Ier-IIème s. de n.è.

Commentary: Clay lamps shaped like feet or shoes are well attested, for instance Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 158-159 no. 58, shaped like two feet and Bailey, 1996: 17-18 nos. Q3586 to Q3589, all caligae, but none like this one. This type of sandal is Roman, not Greek; none is found in Morrow (1986). The comparandum was found in Campania. Similar leather sandals were found in 1st and 2nd c. contexts in Palestine, in Masada (Yadin, 1965: 17 pl. 22B) and Hever (anonymous, 1954: 126-127 and Aharoni, 1961: 155 pl. 23, 2-4). The bronze maker therefore imitated a known, possibly local, type of footware.

Commentaire: Des lampes d’argile en forme de pieds chaussés de sandales sont parfois attestées; par exemple Zoïtopoúlou & Fossey, 1992: 158-159 no 58 et Bailey, 1996: 18 no Q3586 à Q3589, des caligae dans tous les cas, mais aucune comme celle du Musée. Ce type de chaussure est romain et non grec; Morrow (1986) n’en recense aucun exemple. L’exemplaire cité en comparaison provient de Campanie. Des sandales de cuir fort semblables ont été trouvées dans des contextes des Ier et IIème s. de n. è. en Palestine, à Masada (Yadin, 1965: 17 pl. 22 B) et à Hever (anonyme, 1954: 126-127 et Aharoni, 1961: 155 pl. 23, 2-4). Le bronzier aurait donc imité un modèle réel, possiblement local.

DISCUSSION

90

CATALOGUE

44: 2004.227 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

44: 2004.227

BRONZE LAMPS

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44 – (Inv. 2004.227) Origin: as preceding

LAMPES DE BRONZE

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Complete; concretions. Gift of Andrea and Peter McConnell.

44 – (Inv. 2004.227) Provenance: comme la précédente Complète; concrétions. Don Andrea et Peter McConnell.

Dimensions: H 10.5 L 14 W 7.8

Dimensions: ht 10,5 lng 14 lrg 7,8

Physical description: bronze.

Description physique: Bronze

Form and decoration: Circular reservoir with large central filling hole. Ring base. Wide spout with volutes. Rather wide handle with reflector and central mask (Dionysos?) with ivy leaves around.

Forme et décor: Réservoir à plan circulaire avec un grand trou de remplissage central. Anneau de pose. Large bec à volutes. Anse assez large avec un réflecteur orné d’un masque central (Dionysos?) au milieu de feuilles de lierre.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Cardaillac, 1922: 63 no. 71 (lamp with losange-shaped reflector); Baur, 1947: 79 nos. 449450; Conticello-de Spagnolis & De Carolis, 1988: 232 no. 152 (ivy leaves fragments of reflectors).

Fouilles: Cardaillac, 1922: 63 no 71 (lampe avec réflecteur en losange); Baur, 1947: 79 no 449-450; Conticello de Spagnolis & De Carolis, 1988: 232 no 152 (fragments de réflecteurs en feuille de vigne).

Collections: Larese, 1983: 117 no. 196 (no reflector); Atasoy, 2005: 13 no. 25 (both similar without handle).

Collections: Larese, 1983: 117 no 196 (sans réflecteur); Atasoy, 2005: 13 no 25 (les deux similaires, sans anse).

Date: 1st c. CE.

Datation: Ier s. de n.è.

Commentary: Similar to clay lamps Deneauve Type IV (1969: 280); Larese (1983: 117) sees here a variant of Loeschke (1919: 265) type XIX.

Commentaire: Semblable à une lampe d’argile de type IV de Deneauve (1969 : 280) et Larese (1983: 117) y voit une variante du type XIX de Loeschke (1919: 265).

DISCUSSION

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CATALOGUE

FIGURINES

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STATUETTES

Figurines / Statuettes (nos. 1–21)

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CATALOGUE

1: 2003.179 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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STATUETTES

1 (Inv. 2003.179). Origin: Boiotia or Attike Complete statuette of a horse; broken only around the base of the neck and the nose. Gift of Paule Regnault.

1 (Inv. 2003.179) Provenance: Béotie ou Attique Statuette de cheval complète; cassures au niveau du cou et du chanfrein. Don de Paule Regnault.

Dimensions: H 11 W 3.1 L 10

Dimensions: Ht 11 lrg 3,1 lng 10

Physical description: Fine yellowish red (5YR 7/6) clay. Originally most of the surface was covered with a black lustrous slip (N3/-N4/).

Description physique: Argile fine rouge jaunâtre (5YR 7/6). À l’origine presque toute la surface était recouverte d’un engobe brillant noir (N3/-N4/).

Form and décoration: Hand modeled horse. There is a geometric motif around the base of the neck representing two pairs of bands above and two more below enclosing a line of tangentially connected dots (representation of harness?).

Forme et décor: Cheval modelé à la main. Motifs géométriques autour de la base du cou représentant deux paires de bandes parallèles entourant une succession de points (représentation d’un harnais ?).

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Thompson, 1960: pl.90, fig.5.

Fouille: Thompson, 1960: pl.90, fig.5.

Collections: Higgins, 1970: 787; Laumonier, 1956: pl.1, fig.16 (A3625); Fenouyl (n.d.): pl. LXXVI a-b.

Collections: Higgins, 1970: 787; Laumonier, 1956: pl.1, fig.16 (A3625); Fenouyl, (s.d): pl. LXXVI a-b.

Date: 8th-7th c. BCE

Datation: VIIIème-VIIème s. av. n. è.

DISCUSSION

96

CATALOGUE

2: 1961.Cb1 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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STATUETTES

2 (Inv. 1961.Cb.1) Origin: Cyprus (?) Complete statuette of a charioteer with two horses. Purchase of William Gilman Cheney Bequest.

2 (Inv. 1961.Cb.1) Provenance: Chypre (?) Statuette complète d’un aurige avec deux chevaux. Achat de William Gilman Cheney Bequest.

Dimensions: H 10.2 W 5.2 L 9.7

Dimensions: Ht 10,2 lrg 5,2 lng 9,7

Physical description: Light reddish-brown (2.5YR 6/ 4) semi-fine clay. Several small and medium angular red and black inclusions; occasional flecks of silver mica.

Description physique: Argile semi-fine brun-rouge pâle (2.5YR 6/4). Plusieurs petites et moyennes inclusions angulaires rouges et noires, occasionnellement des particules de mica argentées.

Form and decoration: Terracotta hand modelled. Not much decoration survives, only traces of black paint (N5/) across horse’s face to show harness and on head of charioteer (ears and beard?)

Forme et décor: Terre cuite modelée à la main. Peu d’ornementation a survécu, seulement des traces de peinture noire (N5/) au niveau du visage des chevaux pour représenter le harnais et sur le visage du cavalier (oreilles et barbe ?).

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Karageorghis, 1988: 815, fig. 47.

Fouille: Karageorghis, 1988: 815, fig. 47.

Collections: Breitenstein, 1941: 10; Monloup, 1984: pl. 14, no. 233.

Collections: Breitenstein, 1941: 10; Monloup, 1984: pl. 14, no. 233.

Date: 8-7th c. BCE

Datation: VIII-VIIème s. av. n. è.

DISCUSSION

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CATALOGUE

3: 2006.47 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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STATUETTES

3 (Inv. 2006.47) Origin: North East Cyprus Statuette of horse and rider; the left leg of the rider is missing. Gift of Jean des Gagniers.

3 (Inv. 2006.47) Provenance: Nord-Est de Chypre Statuette d’un cavalier et son cheval; la jambe gauche du cavalier est manquante. Don de Jean des Gagniers.

Dimensions: H 18 W 5.6 L 12.5

Dimensions: Ht 18 lrg 5,6 lng 12,5

Physical description: Coarse pinkish (7.5YR 8/3) clay with occasional large, rounded white inclusions and many small rounded ones in white, black and dull red.

Description physique: Argile rosée (7.5YR 8/3) grossière avec occasionnellement de grosses inclusions arrondies blanches et plusieurs autres petites blanches, noires et rouge fade.

Form and decoration: The rider wears a low tubular hat. His eyes are indicated by a large circle and a central dot. Simplicity of the painted design restricted largely to merely parallel lines with the same two fugitive colours: faded dull red (2.5YR 5/6) and powdery black (N4/). At the horse’s neck there is a more complicated design of cross-hatched motifs.

Forme et décor: Le cavalier porte un chapeau tubulaire plat. Ces yeux sont représentés par de larges cercles avec un point central. Simplicité du décor peint qui est restreint à de simples lignes parallèles alternant deux couleurs affadies; un rouge affadi (2.5YR 5/6) et un noir poudreux (N4/). Au niveau du cou du cheval, un décor plus élaboré de hachures est représenté.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Christou, 1994: 652, fig.14; Karageorghis, 1968: 279, fig. 36; 1988: fig. 47.

Fouilles: Christou, 1994: 652, fig.14; Karageorghis, 1968: 279, fig. 36; 1988: fig. 47.

Collections: Charbonneau, 1936: 6; Caubet et all, 1992: nos. 106-111; Karageorghis, 2000: nos. 244 & 246; Lubsen-Admiraal, 2004: no.458; Monloup, 1984: pl.10-11; Young & Young, 1955: 57-59, pl.19 no.1060; Karageorghis, 2003: Cat. no. 150.

Collections: Charbonneau, 1936: 6; Caubet et all, 1992: nos 106-111; Karageorghis, 2000: no 244 & 246; Lubsen-Admiraal, 2004: no 458; Monloup, 1984: pll. 10-11; Young & Young, 1955: 57-59, pl. 19 no 1060; Karageorghis, 2003: Cat. no 150

Sales: Christie’s, Antiquities, Tuesday 14 and Wednesday 15 May 2002, South Kensington, no. 67.

Ventes: Christie’s, Antiquities, Tuesday 14 and Wednesday 15 May 2002, South Kensington, no 67.

Date: 600 BCE (Cypro-Archaic I/II)

Datation: 600 av. n. è. (Cypro-archaïque I/II)

Commentary: An artefact type which generally begins in Cypro-Geometric III (900-750 BCE.), reaches its floruit in Cypro-Archaic I (750-600 BCE) and declines during Cypro-Archaic II (600-480 BCE.), dying out at the end. Such figurines occur frequently in sanctuary sites but also in tombs. The sanctuaries in question seem to be those of male divinities.

Commentaire: Ce type d’artefact apparaît au CyproGéométrique III (900-750 av. n. è.), atteint son apogée au Cypro-Archaïque I (750-600 av. n. è.) et décline durant le Cypro-Archaïque II (600-480 av. n. è.), s’éteint à la fin de cette période. Ce type de figurine provient fréquemment des sanctuaires, mais aussi des tombes. Les sanctuaires en question semblent honorer des divinités mâles.

DISCUSSION

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CATALOGUE

4: X.da.105 (Photo John M. Fossey)

5: X.Da.13.4 (Photo John M. Fossey)

FIGURINES

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STATUETTES

4 (Inv. X.Da.105) Fragment of the head, the front paws and the back of a horse.

4 (Inv. X.Da.105) Fragment de la tête, des pattes avant et du dos d’un cheval.

Dimensions: H 4.45 W 2.76 L 3.58

Dimensions: Ht 4,45 lrg 2,76 lng 3,58

Physical description: Coarse red (2.5YR 5/8) clay with very many tiny and small white and black rounded inclusions, occasionally large angular dull red and white. No slip.

Description physique: Argile rouge (2.5YR 5/8) grossière avec plusieurs minuscules et petites inclusions arrondies blanches et noires, occasionnellement des grosses inclusions angulaires rouge fade et blanches. Sans engobe.

Form and decoration: Hand modeled horse

Forme et décor: Cheval modelé à la main.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collection: Higgins, 1954: 301, pl. 51.

Collection: Higgins, 1954: 301, pl. 51.

Date: Archaic period (6th c. BCE.)

Date: Époque archaïque (VIème s. av. n. è.)

5 (Inv. X.Da.134) Complete tortoise shell. Only the left rear paw remains and the edge of the shell is worn.

5 (Inv. X.Da.134) Carapace de tortue complète. Seule la patte inférieure gauche demeure et le contour de la carapace est usé.

Dimensions: H 3.1 W 4.9 L 6.3

Dimensions: Ht 3,1 lrg 4,9 lng 6,3

Physical description: Pinkish gray (5YR 6/2) clay, with a light grey slip (10YR 7/2). Semi-fine clay with some occasional medium subangular red inclusions.

Description physique: Argile gris rosâtre (5YR 6/2) avec un engobe gris pâle (10YR 7/2). Pâte semi-fine avec parfois quelques moyennes inclusions sub-angulaires rouges.

Form and decoration: Hand modeled. The imbrications of the shell are well indicated.

Forme et décor: Modelée à la main. Les imbrications des écailles de la carapace sont bien indiquées.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Robinson, 1952: pl. 105, no. 350-353.

Fouille: Robinson, 1952: pl. 105, no 350-353.

Collections: Besques, 1954: B319, pl. XXXIV; Higgins, 1954: 191-197, pl. 35.

Collections: Besques, 1954: B319, pl. XXXIV; Higgins, 1954: 191-197, pl. 35.

Date: Archaic period

Datation: Époque archaïque

Commentary: Like almost all animal figurines, tortoises are hard to date. As a result of the examination of the paws, it is clear that this example represents a tortoise, not a turtle.

Commentaire: Comme la plupart des figurines d’animaux, les tortues sont difficiles à dater. Grâce à l’examen des pattes, il est évident que cet exemplaire représente une tortue de terre et non de mer.

DISCUSSION

DISCUSSION

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CATALOGUE

6: 2002.309 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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STATUETTES

6 (Inv. 2002.309) Origin: Boiotia, Greece Complete (bird-faced) pappas, joined from two pieces. Anonymous gift.

6 (Inv. 2002.309) Provenance: Béotie, Grèce Papas à visage d’oiseau complet, reconstitué de deux parties. Don anonyme.

Dimensions: H 15.5 W 5.8 Th 2.0

Dimensions: Ht 15,5 lrg 5,8 lng 2,0

Physical description: Pale buff (7.5YR 7/4) coarse clay with many small and tiny black and dull red inclusions. Piece originally covered by a chalky white (10YR 8/1) slip of which remain many traces.

Description physique: Argile grossière chamois pâle (7.5YR 7/4) avec plusieurs petites et minuscules inclusions noires et rouge affadi. Pièce originellement couverte d’un engobe blanc crayeux (10YR 8/ 1) qui demeure présent à plusieurs endroits.

Form and decoration: Handmade, “bird-faced” Pappas figurine with vertical polos. No decoration survives, but pieces of this sort were often decorated, especially on the front, in red, using a lot of crosshatching.

Forme et décor: Figurine faite à la main d’un papas à “figure d’oiseau” portant un polos vertical. La décoration n’a pas survécu, mais les pièces de ce genre étaient souvent décorées en utilisant beaucoup de hachures et avec du rouge.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Ure, 1934: 56.

Fouille: Ure, 1934: 56.

Collection: Besques, 1954: B11, pl. III.

Collection: Besques, 1954: B11, pl. III.

Date: Mid-6th c. BCE.

Datation: Milieu du VIème s. av. n. è.

Commentary: A standard Boiotian type of mid 6th century BCE. The colour of the clay suggests an origin in Eastern Boiotia

Commentaire: Un type béotien caractéristique du milieu du VIème s. av. n. è. La couleur de l’argile suggère une provenance dans la Béotie orientale.

DISCUSSION

104

CATALOGUE

7: 2002.308 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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105

STATUETTES

7 (Inv. 2002.308) Origin: Boiotia Complete “bird-faced” papas Anonymous gift.

7 (Inv. 2002.308) Provenance: Béotie Papas à “figure d’oiseau” complet. Don anonyme.

Dimensions: H 12.8 W 5.7 Th 3.3

Dimensions: Ht 12,8 lrg 5,7 lng 3,3

Physical description: Dull light brown (5YR 7/6) clay, near-fine with occasional small subangular black inclusions. It is covered all over, except inside the base, with slightly polished slip of same colour.

Description physique: Argile brun pâle affadi (5YR 7/6), presque fine avec occasionnellement des petites inclusions subangulaires noires. Elle est couverte partout, sauf à l’intérieur de la base, avec un engobe légèrement poli de la même couleur.

Form and decoration: Handmade, «bird-faced» Pappas figurine with peaked polos set on the back. The decoration is in dark brown (5YR 4/2-3). It consists of a thick band around bottom of splayed foot and another at its top. On the upper part of the torso, between arm pits, a thin band runs across the entire figure and another runs along the arms. Between these two on the front is a line of zigzags; on the back is a third parallel stroke. Another thin band circles the lower part of the neck; suspended from it by a vertical line in front is a round object (pomegranate?).The ornamentation on the hat (“polos”) is an S-scroll on each side of the peak and a narrow zigzag along the vertical side of the rear part.

Forme et décor: Figurine faite à la main d’un Papas à “visage d’oiseau” avec un polos à pointe rejetée vers l’arrière. Le décor est réalisé en brun foncé (5YR 4/ 2-3). Il consiste en deux bandes parallèles épaisses qui entourent le haut et le bas des pieds évasés. Dans la partie supérieure du corps, une bande mince passe sous les aisselles et une autre sur les bras. Entre celles-ci se trouve un décor en zigzags; sur la partie frontale et à l’arrière, on retrouve une troisième ligne parallèle. Une autre ligne mince entoure le bas du cou et en avant, suspendue à celle-ci par une ligne verticale, se trouve un objet circulaire (pomme grenade?). L’ornementation sur le chapeau (polos) consiste en un rouleau en «S» sur chaque côté de la pointe et une bande de zigzag étroit sur la partie verticale en arrière.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Ure, 1934: 54-55.

Fouille: Ure, 1934: 54-55.

Collection: Besques, 1954: B57, pl. VII.

Collection: Besques, 1954: B57, pl. VII.

Sales: Sotheby’s, Antiquities and Islamic Works of Art, Saturday, May 31, 1977 at 10:15 am and 2 pm, no. 60.

Ventes: Sotheby’s, Antiquities and Islamic Works of Art, Saturday, May 31, 1977 at 10:15 am and 2 pm, no 60.

Date: Mid 6th c. BCE.

Datation: Milieu VIème s. av. n. è.

Commentary: Pappas figurines are typical of archaic Boiotia but the drab colour of the clay here suggests rather the Eastern parts. The flat bodied, bird-faced type dates to the mid 6th century BCE. In many cases the lower body has fuller ornament than here and a few long tresses of hair may be shown back and sides of the neck but otherwise the decoration seen here is standard.

Commentaire: Les figurines «Papas» sont typiques de la Béotie archaïque, mais la couleur affadie de l’argile suggère plutôt une provenance dans sa partie orientale. Le type à visage d’oiseau avec un corps plat date du milieu du VIème s. av. n. è. Dans plusieurs cas la partie inférieure du corps est plus décorée qu’ici et des longues tresses descendent dans le dos et sur les côtés du cou, mais sauf ces deux différences, la décoration de notre exemple est typique.

DISCUSSION

106

CATALOGUE

8: 1937.Cb.1 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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107

STATUETTES

8 (Inv. 1937.Cb.1) Origin: Unknown A female head with cape; complete but the nose is missing. Purchase.

8 (Inv. 1937.Cb.1) Provenance: Inconnue Tête féminine avec une cape; complète, mais le nez est manquant. Achat.

Dimensions: H 18.1 W 5.72 Th 6.22

Dimensions: Ht 18,1 lrg 5,72 ép 6,22

Physical description: Pink clay (7.5YR 7/4), coarse: many small and medium subangular black inclusions (some obsidian); some medium subangular and angular quartz.

Description physique: Argile rosée (7.5YR 7/4), grossière, avec plusieurs petites et moyennes inclusions subangulaires noires (quelques-unes sont de l’obsidienne); quelques inclusions moyennes de quartz subangulaires ou angulaires.

Form and decoration: Hair incised but eyelashes painted on in grey-black (N4/). Cape decorated: outer band in same grey-black with overlayed whitish zigzag; beyond this a toothed line of cream paint (7.5YR 8/4); the main part of the cape in dark mauve (10R 5/2) with large spots in same cream paint.

Forme et décor: Les cheveux sont incisés, mais les cils sont peints en gris-noir (N4/). La cape est décorée: la première bande est peinte en gris-noir sur laquelle est peinte une bande de zigzag blanchâtre; ensuite il y a une ligne dentelée peinte de couleur crème (7.5YR 8/4); la partie principale de la cape est en mauve foncé (10R 5/2) avec de grands pans de la même couleur crème.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collection: Besques, 1954: B214, pl. XXVII.

Collection: Besques, 1954: B214, pl. XXVII.

Date: Late 6th c. BCE.

Datation: Fin du VIème s. av. n. è.

DISCUSSION

108

CATALOGUE

9: 2002.310 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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109

STATUETTES

9 (Inv. 2002.310) Origin: Boiotia Complete statuette of a pig. Anonymous gift.

9 (Inv. 2002.310) Provenance: Béotie Statuette de porc complète. Don anonyme.

Dimensions: H 3.9 W 2.9 L 7.0

Dimensions: Ht 3,9 lrg 2,9 lng 7,0

Physical description: Coarse yellow-brown (7.5YR 7/ 4) clay with many small and medium, and some large, rounded dull red inclusions, some white and occasional black and some flecks of silver mica. Originally the statuette was covered all over with a chalky white (10YR 8/1) slip now preserved mostly on one side.

Description physique: Argile grossière (brun jaune) (7.5YR 7/4) avec plusieurs petites et moyennes, quelques grosses inclusions arrondis rouge affadi, quelques-unes blanches et parfois noires et quelques particules de mica argenté. Originalement la statuette était recouverte avec un engobe blanc crayeux (10YR 8/1), maintenant préservé principalement sur un côté.

Form and decoration: Solid mould-made pig (the join between the parts of the mould is clearly seen along the lower flanks on both sides of the animal). The snout and ears are painted in dull red (2.5YR 6/6) and the protruding spine painted in orange yellow (7.5YR 7/8).

Forme et décor: Figurine porcine pleine faite au moule (les joints entre les parties du moule sont clairement visibles le long des flancs des deux côtés de l’animal). Le groin et les oreilles sont peints en rouge mat (2.5YR 6/6) et l’épine dorsale saillante en jaune orangé (7.5YR 7/8).

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Robinson, 1952: pl. 100, no. 308-311.

Fouille: Robinson, 1952: pl. 100, no 308-311

Collections: Besques, 1954: B307, pl. XXXIII; Besques, 1954: D218, pl. 48; Higgins, 1954: 181-182, pl.33; Rubensohn, 1962: 99.

Collections: Besques, 1954: B307, pl. XXXIII; Besques, 1954: D218, pl. 48; Higgins, 1954: 181-182, pl.33; Rubensohn, 1962: 99.

Date: 5th c. BCE.

Datation: Vème s. av. n. è.

Commentary: A common Boiotian type dating essentially to the 5th century BCE. The pig may refer to the cult of Demeter to whom pigs were a frequent offering in Boiotia but the practice was not limited to that area. The clay suggests an origin in Southern Central Boiotia. Pausanias (ix.8.1) gives a specific example in central Boiotia of the offering to Demeter of piglets.

Commentaire: Un type béotien courant datant essentiellement du Vème siècle av. n. è. Le porc se rapporte au rituel de Déméter à qui ceux-ci étaient une offrande fréquente en Béotie bien que cet exemple n’exclut pas une pratique plus répandue. L’argile suggère une provenance dans la partie centrale sud de la Béotie. Pausanias (ix.8.1) donne un exemple spécifique en Béotie centrale d’offrandes de porcelets à Déméter.

DISCUSSION

110

CATALOGUE

10: 2003.180 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

10 (Inv. 2003.180) Origin: Boiotia Complete but worn standing youth or a Herakles.

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STATUETTES

Gift of Paule Regnault.

10 (Inv. 2003.180) Provenance: Béotie Statuette complète mais usée d’un éphèbe debout ou un Héraclès. Don de Paule Regnault.

Dimensions: H 26.1 W 7.1 Th 5.8

Dimensions: Ht 26,1 lrg 7,1 ép 5,8

Physical description: Fine light brown clay (7.5YR 6/ 4) covered with white slip, over which many traces of red paint (2.5YR 4/6).

Description physique: Argile fine brun pâle (7.5YR6/ 4) couverte avec un engobe blanc, sur lequel il y a plusieurs traces de peinture rouge (2.5YR 4/6)

Form and decoration: Statuette of youth nude, except for himation over left arm and hanging from right shoulder. An object is hanging from his left hand (a purse?). Placed standing, he leans slightly to the right. Rectangular open base and with a large oblong air hole in the unmodeled back.

Forme et décor: Statuette d’un éphèbe nu, sauf pour l’himation suspendu sur l’épaule droite et tombant sur son bras gauche. Un objet est suspendu de sa main gauche (une bourse?). Il se tient debout légèrement incliné vers la droite sur une base rectangulaire; il y a un large trou d’évent rectangulaire dans son dos non-moulé.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavations: Daux, 1958: fig.30; Karageorghis, 1981: 963, fig. 72; Ure, 1934: pl. XX, no. 139.44; Robinson, 1952: pl. 65, no. 211; Catling, 1986: Fig. 103.

Fouilles: Daux, 1958: fig.30; Karageorghis, 1981: 963, fig. 72; Ure, 1934: pl. XX, no 139.44; Robinson, 1952: pl. 65, no 211; Catling, 1986: Fig. 103.

Collections: Baudat, 1953: pl. XIX, fig. 50; Chesterman, 1974: 35-36; Higgins, 1970: 823-830; Johansen, 1942: fig. 8; Museum of Fine Arts, Boston: no. 81.303; Winter, 1903: 187, no.3.

Collections: Baudat, 1953: pl. XIX, fig. 50; Chesterman, 1974: 35-36; Higgins, 1970: 823-830; Johansen, 1942: fig. 8; Museum of Fine Arts, Boston: no 81.303; Winter, 1903: 187, no 3.

Date: Mid 5th c. BCE.

Datation: Milieu Vème s. av. n. è.

Commentary: The figure may be a Herakles because it seems to be holding a club in the right hand and the himation may replace the lionskin of Herakles. It could be attributed to the type: “Upright, lionskin in one hand, club in right” of the LIMC IV: 580-582. Also, this type of Herakles is generally represented young.

Commentaire: Il pourrait s’agir d’un Héraclès, car il semble tenir une massue dans sa main droite et l’himation pourrait remplacer la peau de lion d’Héraclès. Il pourrait être attribué au type: “Droit-debout, peau de lion dans une main, massue dans la droite” du LIMC IV: 580-582. De plus, l’Héraclès de ce type est généralement représenté imberbe.

DISCUSSION

112

CATALOGUE

11: Ed.2004.34 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

11 (Inv. Ed.2004.34) Origin: East Greece (possibly Rhodos or Halikarnassos) Standing woman; complete but broken around the neck and the waist. The surface is very eroded.

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113

STATUETTES

Anonymous gift.

11 (Inv. Ed.2004.34) Provenance: Grèce orientale (possiblement Rhodes ou Halicarnasse) Statuette d’une femme debout; complète mais avec une cassure autour du cou et de la taille. La surface est beaucoup usée. Don anonyme.

Dimensions: H 10.8 W 3.2 Th 3.3

Dimensions: Ht 10,3 lrg 3,2 ép 3,3

Physical description: Only the front of the statuette is moulded. The back is merely a curved slab of clay with vertical paring marks. Clay light brown (7.5YR 6/4) with a coarse appearance caused by many small air-holes and a “sandy” texture. The whole statuette is covered by the usual white slip and traces of red paint (10R 6/8) appear to have covered virtually the whole piece originally.

Description physique: Seulement le devant de la statuette est moulé. Le dos est simplement constitué d’une plaque d’argile courbe avec des traces verticales de cisaille. L’argile brun pâle (7.5YR 6/4) a une apparence grossière en raison des nombreux trous d’air et de la texture sablonneuse. La statuette entière est recouverte par l’habituel engobe blanc et plusieurs traces de peinture rouge (10R 6/8) laissent croire que la statuette en était à l’origine entièrement recouverte.

Form and decoration: The figure stands stiffly on a square base with the arms by the side, the left leg advanced and the right bent slightly backwards. She wears a long khiton and a himation falling from the shoulders down to the feet. The hair is parted in the middle and folded in a mass above the forehead; above is a low polos.

Forme et décoration: La figure se tient droite sur une base carrée avec les bras sur le côté, la jambe gauche avancée et la droite légèrement repliée vers l’arrière. Elle porte un long chiton et un himation tombe de ses épaules vers ses pieds. Les cheveux sont séparés dans le milieu et rassemblés dans une masse sur le front; au-dessus elle porte un polos bas.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collection: Higgins, 1969: 63, pl. 22 no. 117; 71, pl.30, no. 151; 118, pl.59 no. 390; 113, pl.55, no. 359; 124, pl.61, no. 424; 134, pl.65, no. 480.

Collection: Higgins, 1969: 63, pl. 22 no 117; 71, pl.30, no 151; 118, pl.59 no 390; 113, pl.55, no 359; 124, pl.61, no 424; 134, pl.65, no 480.

Date: Mid-late 5th c. BCE.

Datation: Milieu-fin Vème s. av. n. è.

Commentary: This figure shows direct Rhodian influence as well as stylistic affinities with Ionian art of the earlier 5th c. BCE. It is the female counterpart of the standing male figure seen also in examples from Halikarnassos and Rhodos.

Commentaire: Cette figurine montre une influence Rhodienne directe, ainsi que des affinités stylistiques avec l’art Ionien du Ve siècle av. n. è. C’est le pendant de la statuette masculine debout, comme nous le montre des exemples provenant d’Halicarnasse et Rhodes.

DISCUSSION

114

CATALOGUE

12: 2004.138 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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115

STATUETTES

Gift of Liliane and David M. Stewart collection.

12 (Inv. 2004.138) Provenance: Béotie centrale ou orientale Femme debout, complète. Don de la collection Liliane et David M. Stewart.

Dimensions: H 26.7 W 7.2 Th 5.3

Dimensions: Ht 26,7 lrg 7,2 ép 5,3

Physical description: Coarse reddish yellow clay (5YR 7/6); many large and medium angular and subangular red inclusions. The hair is in red (10R 4/6) and there are traces of white slip (N9/) on the surface.

Description physique: Argile grossière rougeâtre jaune (5YR 7/6); plusieurs moyennes et grosses inclusions rouges angulaires et subangulaires. Les cheveux sont rouges (10R 4/6) et il y a des traces d’engobe blanc (N9/) sur la surface.

Form and decoration: Figurine of a standing draped woman. The figure stands stiffly on a square base, left arm by the side and the right one folded on her breast. The right leg advanced, the left hidden by the dress. The hair is divided in braids by a ribbon and pulled together in a voluminous head-dress covered by a low polos.

Forme et décor: Figurine d’une femme drapée se tenant debout. Elle se tient droite sur une base carrée, son bras gauche longe son corps et le droit est plié sur sa poitrine. Sa jambe droite est avancée et la gauche est cachée sous sa robe. Ses cheveux sont divisés en tresses par un ruban et rassemblés dans une coiffure volumineuse surmontée d’un polos bas.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Whitley, 2003: Fig. 74.

Fouille: Whitley, 2003: Fig. 74.

Collections: Besques, 1954: C60, C63, pl. LXVI; C73, pl. LXVIII; Higgins, 1986: 119; Jeammet, 2003: 75, pl. 116; Winter, 1903: 65, no. 5; Demakopoulos & Konsola, 1981: pl.35, case 12.

Collections: Besques, 1954: C60, C63, pl. LXVI; C73, pl. LXVIII; Higgins, 1986: 119; Jeammet, 2003: 75, pl. 116; Winter, 1903: pp. 65, no 5; Demakopoulos & Konsola, 1981: pl.35, case 12.

Sales: Christie’s, Antiquities and Souvenirs of the Grand Tour, Wednesday, 28 April, 1993 at 10.30 a.m. and 2.00 p.m., no. 83; Sotheby’s, Egyptian, Greek, Roman, Byzantine, and Western Asiatic Antiquities and Islamic Works of Art, Thursday, December 12, 1991, New York, no. 137; Sotheby’s, Egyptian, Greek, Roman, Byzantine, and Western Asiatic Antiquities and Islamic Works of Art, Wednesday, June 20, 1990 at 2 pm, New York, no. 66.

Ventes: Christie’s, Antiquities and Souvenirs of the Grand Tour, Wednesday, 28 April, 1993 at 10.30 a.m. and 2.00 p.m., no 83; Sotheby’s, Egyptian, Greek, Roman, Byzantine, and Western Asiatic Antiquities and Islamic Works of Art, Thursday, December 12, 1991, New York, no 137; Sotheby’s, Egyptian, Greek, Roman, Byzantine, and Western Asiatic Antiquities and Islamic Works of Art, Wednesday, June 20, 1990 at 2 pm, New York, no 66.

Date: 4th c. BCE.

Datation: IVème s. av. n. è.

Commentary: Female figurine of the Pre-Tanagra type. This type was produced in the third quarter of the 4th century BCE. The clay of this piece indicates an origin in the region of Thebes or Tanagra.

Commentaire: Figurine féminine de type prétanagréen. Ce type était produit pendant le troisième quart du IVème siècle av. n. è. L’argile de cette pièce indique une origine dans la région de Thèbes ou de Tanagra.

12 (Inv. 2004.138) Origin: Central or Eastern Boiotia Complete standing woman

DISCUSSION

116

CATALOGUE

13: 1928.Cb.1 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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117

STATUETTES

13 (Inv. 1928.Cb.1) Female head; complete. Gift of Mrs. Winthrop Brainerd.

13 (Inv. 1928.Cb.1) Tête de femme; complète. Don de Mme Winthrop Brainerd.

Dimensions: H 21 W 14.7 Th 9.5

Dimensions: Ht 21 lrg 14,7 ép 9,5

Physical description: Light reddish brown (5YR 6/4) clay, medium coarse with many small and tiny black and obsidian inclusions together with some similar silica, some small subangular dull red and occasional tiny rounded white. Traces of white slip in depressions of face and of red colour on the mouth (too small to record the exact colour).

Description physique: Argile brun rougeâtre pâle (5YR 6/4), moyennement grossière avec plusieurs petites et minuscules inclusions noires et d’obsidienne avec quelques autres de silice, quelques petites subangulaires rouges mat et parfois des petites particules rondes blanches. Des traces d’engobe blanc dans les dépressions du visage et rouge dans la bouche (trop petites pour noter la couleur exacte).

Form and decoration: Moulded terracotta representing the head of a young girl (Aphrodite?), slightly turning and lifted to the right, giving it a pathetic expression. The hair is dressed in a headband.

Forme et décor: Terre cuite moulée représentant la tête d’une jeune fille (Aphrodite?). Elle est légèrement tournée et levée vers la droite, lui donnant une expression pathétique. Ses cheveux sont coiffés en bandeaux.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: National Archaeological Museum of Athens, MNA 1762, found near the Tower of the Winds in the Roman Agora of Athens.

Fouille: Musée national archéologique d’Athènes. MNA 1762, trouvé près de la tour des Vents dans l’agora romaine d’Athènes.

Collections: Besques, 1954: D3959, pl. 113; D3501, pl. 29, d; Jovino, 1965: Tav. XI, D IV a 1.

Collections: Besques, 1954: D3959, pl. 113; D3501, pl. 29, d; Jovino, 1965: Tav. XI, D IV a 1.

Date: 3rd-2nd c. BCE.

Datation: III- IIème s. av. n. è.

Commentary: Although included here with the statuettes in terracotta from the museum, this piece is only a little below life-size. We may suggest associating the piece tentatively with the Athens Head 1762. The latter is close to the head of the Aspremont/Leynden/ Arles type (of 4th c. BCE) but differs from it by the way the head is tilted backwards. Pasquier (2007: 152157) has suggested that the head Athens 1762, because of its angle and because of the melancholy, tender expression on its face, represents a good example of the influence of Praxitelean style on Roman copies of classical originals. Since our head shows the same charcteristics as the Athens 1762 head, we may consider it another instance of the long-lived influence.

Commentaire: Même si cette pièce est incluse ici avec les statuettes en terre cuite du musée, elle est seulement un peu en dessous de la taille réelle. On pourrait suggérer l’association de notre exemplaire à la tête du Musée d’Athènes (1762). Celle-ci est proche du type d’Aspremont/Leynden/Arles (du 4e s. av. n. è) mais en diffère, en raison de la flexion de la tête orientée dans le sens inverse. Pasquier (2007: 152-157) suggère que la tête d’Athènes 1762, par son inclinaison et par l’expression mélancolique et tendre du visage, représente un bon exemple de l’influence du style de Praxitèle sur les copies romaines reprenant des types classiques. Comme notre exemplaire présente les mêmes caractéristiques que la tête d’Athènes, on pourrait y voir un autre cas de cette influence de longue durée.

DISCUSSION

118

CATALOGUE

14: 1945.Cb.1 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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119

STATUETTES

14 (Inv. 1945.Cb.1) Origin: South Italy Incomplete horse, missing the legs and the tail. Purchase.

14 (Inv. 1945. Cb.1) Provenance: Italie du Sud Cheval incomplet, il manque les pattes et la queue. Achat.

Dimensions: H 17 W 7.8 L 21.8

Dimensions: Ht 17 lrg 7,8 lng 21,8

Physical description: Clay fired to red (2.5YR 5/6) near surface and to black (N6/) at core; pink (5YR 7/4) slip all over; clay coarse: several large and medium angular white, many small and medium rounded red and some tiny rounded white inclusions.

Description physique: Argile rouge (2.5YR 5/6) près de la surface et tournée au noir (N6/) au centre; engobe rose (5YR 7/4) partout; argile grossière: plusieurs grosses et moyennes inclusions angulaires blanches, plusieurs petites et moyennes arrondies rouges et quelques minuscules blanches rondes.

Form and decoration: Galloping horse with details of saddle and harness. The anatomical details are accurate. No paint.

Forme et décor: Cheval galopant avec détails de la scelle et du harnais. Les détails de l’anatomie sont très précis. Pas de peinture.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collection: Simon, 1982: no. 147.

Collection: Simon, 1982: no 147.

Sale: Christie’s South Kensington, Important Antiquities, Wednesday 20 October 1999, no. 287.

Vente: Christie’s South Kensington, Important Antiquities, Wednesday 20 Octobre 1999, no 287.

Date: ca. 200 BCE.

Datation: env. 200 av. n. è.

Commentary: Traces of legs on the sides of the horse show the presence of a horseman. This statuette must have been a part of the plastic decoration of a Canosa type vase, because of the subject, its stance and the nature of its support. (For example: Rostovtzeff, 1946: 263, pl.XI fig. 1; cf. Rostovtzev, 1943: pl. XX.1)

Commentaire: La présence d’un cavalier semble attestée par les traces de jambes sur les flancs du cheval. Cette statuette faisait probablement parti du décor plastique d’un vase de type Canosa, en raison de la nature de son sujet, de sa position et de la méthode d’accrochage. (Par exemple: Rostovtzeff, 1946: 263, pl.XI; cf. Rostovtzev, 1943: pl. XX.1)

DISCUSSION

120

CATALOGUE

15: 2003.66 (Photos John M. Fossey)

FIGURINES

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STATUETTES

15 (Inv. 2003.66) Origin: Taranto, Italy. Group of ephedrismos; intact, only the wings have been restored in recent times. Purchase, gift of Gerald Benjamin in honour of his wife Cynthia.

15 (Inv. 2003.66) Provenance: Tarente, Italie. Groupe d’ephedrismos; intact, seulement les ailes ont été restaurées à notre époque. Achat, don de Gerald Benjamin en l’honneur de sa femme Cynthia.

Dimensions: H 34.5 W 14 Th 10.5

Dimensions: Ht 34,5 lrg 14 lng 10,5

Form and decoration: Polychrome statuette representing a young woman with an Eros on her right shoulder. The young girl is moving, her left leg is advanced and her head is turned and raised to the right. Her right breast is bared; this is peculiar, because normally girls in this type are not portrayed thus. The Eros sits on the right shoulder of the girl. His arms are raised. His body is represented in an effeminate way. Following the convention in ancient Greek art, the skin of the girl is white; that of the god is reddish-brown.

Forme et décor: Statuette polychrome représentant une jeune femme portant un Éros sur son épaule droite. La jeune fille est en mouvement, sa jambe gauche est avancée et sa tête est tournée et levée vers la droite. Son sein droit est découvert, ce qui est singulier, car les jeunes filles de ce type ne sont habituellement pas représentées de cette façon. L’Éros se tient sur l’épaule droite de la jeune fille. Il a les deux bras levés. Son corps est représenté d’une façon plutôt efféminé. Suivant les conventions de l’art grec, la peau de la fille est blanche et celle du dieu est brunrougeâtre.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collections: Besques, 1954: B°122 (9-10), pl. 75, f; CA266, pl.74; D159, pl.36; D3554, pl. 38; D35553559, pl. 39; MYR85, pl.71, b; Hirsch, 1957: 39; Uhlenbrock, 1990: 20, pl.129.

Collections: Besques, 1954: B°122 (9-10), pl. 75, f; CA266, pl.74; D159, pl.36; D3554, pl. 38; D35553559, pl. 39; MYR85, pl.71, b; Hirsch, 1957: 39; Uhlenbrock, 1990: 20, pl.129.

Date: 1st half of 2nd c. BCE (dated to between 185 and 151 BCE by thermoluminescence at Daybreak Laboratory in 2003).

Datation: Première moitié du IIème s. av. n. è. (en 2003 le laboratoire Daybreak a daté cette pièce par thermoluminescence entre 185 et 151 av. n. è.).

Commentary: The scene, known as ephedrismos, refers to a ball game played among a pair of young people. The game consisted of trying to knock over a standing stone with a ball, or another stone. The loser had to carry the winner on his/her shoulder with eyes covered by the winner and touch the stone with his/her feet. The game is described by Pollux (Onomastikon ix, 119). This subject matter is well known on figurines from Korinthos, Boiotia and Southern Italy, especially Taras and Capua. The body of the lower figure comes from the same mould as that from the Hirsch collection sold in Luzerne in December 1957; the rest is made up of elements from different moulds; the tips of the wings have been restored. That Eros is here shown as the conqueror, not yet another girl, may suggest an allegoric meaning.

Commentaire: La scène, connue sous le nom ephedrismos, réfère à un jeu de balle joué par une paire de jeunes gens. Le jeu consistait à faire tomber une pierre dressée sur le sol à l’aide d’une balle ou d’une autre pierre. Le perdant devait porter le vainqueur sur son dos et les yeux cachés par celui-ci, il devait toucher de son pied la pierre tombée. Pollux (Onomastikon ix, 119) donne une description du jeu. Le sujet est bien attesté par des figurines de Corinthe, de la Béotie et de l’Italie du sud, surtout Tarente et Capoue. Le corps de la jeune fille est sorti du même moule que celui d’une figurine de la collection Hirsch vendue à Lucerne en décembre 1957; les autres éléments ont été créés dans de divers moules et les extremités des ailes ont été restorées. Le fait de voir Éros vainqueur et non une autre fille a peutêtre un sens allégorique.

DISCUSSION

122

CATALOGUE

16: X.Da.133 (Photo Jean-François Brière MMFA/MBAM)

17: 2003.182 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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123

STATUETTES

16 (Inv. X.Da.133) Mould of frog; Complete

16 (Inv. X.Da.133) Moule de grenouille; Complet

Dimension: Ø 6.2 Depth of cavity: 1.9

Dimension: Ø 6.2 Profondeur de la cavité: 1.9

Physical description: Fine red (2.5YR 4/8) clay. Traces of burning.

Description physique: Argile rouge (2.5YR 4/8) fine. Traces de brûlures.

Form and decoration: Conical mould with incised motifs on the base. Result: Seated frog with raised head. It is surrounded by grass (?).

Forme et décor: Moule conique avec motifs gravés sur le pourtour. Résultat: Grenouille assise avec le visage relevé. Elle est entourée d’herbe (?).

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Sale: Sotheby’s, Antiquities and Islamic Art, Auction: Wednesday, December 17, 1977 at 10:15am and 2 pm, 7073 «BRUTUS», New York, no. 390.

Vente: Sotheby’s, Antiquities and Islamic Art, Auction: Wednesday, December 17, 1977 at 10:15am and 2 pm, 7073 «BRUTUS», New York, no 390.

Date: 2nd c. BCE.

Datation: IIème s. av. n. è.

17 (Inv. 2003.182) Origin: Egypt Female bust; complete with part of handle preserved on back. Gift of Paule Regnault.

17 (Inv. 2003.182) Provenance: Égypte Buste féminin; complet avec une partie de l’anse arrière préservée. Don de Paule Regnault.

Dimensions: H 6.5 W 3.7 Th 3.4

Dimensions: Ht 6,5 lrg 3,7 ép 3,4

Physical description: Fine very pale brown clay (10YR 7/4), covered with a diluted version of the same clay for a slip.

Description physique: Argile brun pâle (10YR 7/4) très fine, couverte avec une version diluée de la même argile pour l’engobe.

Form and decoration: Female bust for plastic handle of a lamp. Representing a goddess (Isis or rather Demeter?), draped with mantle drawn over her head and wearing a small cylindrical headdress.

Forme et décor: Buste féminin pour l’anse plastique d’une lampe. Représentant une déesse (Isis ou plutôt Déméter?) drapée avec un manteau tiré sur sa tête et surmonté par une petite coiffure cylindrique.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Excavation: Shier, 1978: 130, no.371.

Fouille: Shier, 1978: 130, no 371.

Collections: Bailey, 1988: 246, pl.41 Q2007 EA and Q2008; Cahn Klaiber, 1977: 354-355, pl.21 no. 231.

Collections: Bailey, 1988: 246, pl.41 Q2007 EA et Q2008; Cahn Klaiber, 1977: 354-355, pl.21 no 231.

Date: 2nd c. BCE.

Datation: 2ème s. av. n. è.

DISCUSSION

DISCUSSION

124

CATALOGUE

18: X.Da.106 (Photo John M. Fossey)

19: 2003.181 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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STATUETTES

18 (Inv. X.Da.106) Very fragmentary statuette of Artemis of Ephesus

18 (Inv. X.Da.106) Statuette très fragmentaire d’Artémis d’Éphèse

Dimensions: H 4.1 W 6.0 Th 3.9

Dimensions: Ht 4,1 lrg 6,0 ép 3,9

Physical description: Coarse reddish yellow (5 YR 6/ 6) clay with very many tiny and small white and black rounded inclusions, occasionally large angular dull red and white. No slip.

Description physique: Argile jaune rougeâtre (5 YR 6/6) grossière avec plusieurs minuscules et petites inclusions rondes blanches et noires, occasionnellement des inclusions angulaires grosses rouges affadies et blanches. Sans engobe.

Form and decoration: Bust of a woman with six breasts. Hollow at the back, so probably to be seen only in front.

Forme et décor: Buste de femme avec six seins. Creuse à l’arrière, donc surement destinée à être simplement vue de face.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collections: Besques, 1954: E/D 1080, E/D 1081, pl. 219; Leyenaar-Plaisier, 1979: pl. 48, no. 289.

Collections: Besques, 1954: E/D 1080, E/D 1081, pl. 219; Leyenaar-Plaisier, 1979: pl. 48, no 289.

Date: Late Hellenistic

Datation: Hellénistique tardif

19 (Inv. 2003.181) Origin: Egypt. Standing boy; complete but with a crack around the neck. Gift of Paule Regnault.

19 (Inv. 2003.181) Provenance: Égypte. Garçon debout; complet, mais avec une cassure autour du cou Don de Paule Regnault.

Dimensions: H 14.6 W 4.4 Th 3

Dimensions: Ht 14,6 lrg 4,4 ép 3

Physical description: Light reddish brown (5YR 6/4) to reddish yellow (5YR 6/6) clay; traces of white slip all over, covered in many parts with light red slip (5YR 6/4), except the hair which is in a darker red (5YR 6/6).

Description physique: Argile brun rougeâtre pâle (5YR 6/4) à jaune rougeâtre (5YR 6/6); traces d’engobe blanc partout, souvent couvert d’un engobe léger rouge (5YR 6/4), sauf pour les cheveux qui sont rouge foncé (5YR 6/6).

Form and decoration: Statuette of a standing boy nude, except for the himation over left shoulder and right thigh. He wears a crown on his head. Placed on a rectangular open base and with a roughly circular air vent in the moulded back.

Forme et décor: Statuette d’un garçon nu debout, sauf pour l’himation tombant de l’épaule gauche à la cuisse droite. Il porte une couronne sur la tête. Il est sur une base rectangulaire et il a un trou d’évent circulaire dans le dos moulé.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collection: Bailey, 1988: Q1992 EA, pl.39. (Plastic lamp from same mould).

Collection: Bailey, 1988: Q1992 EA, pl.39. (Lampe plastique provenant du même moule).

Date: 1st c. BCE – 1st CE.

Datation: Ier s. av. ou de n. è.

DISCUSSION

DISCUSSION

126

CATALOGUE

20: 2003.183 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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127

STATUETTES

20 (Inv. 2003.183) Origin: Egypt Baubo; Complete except for the upper part of the chair to the left and the crack around the neck. Gift of Paule Regnault.

20 (Inv. 2003.183) Provenance: Égypte Baubo; complète sauf pour la partie supérieure gauche de la chaise et la cassure autour de son cou. Don de Paule Regnault.

Dimensions: H 14.8 W 11

Dimensions: Ht 14,8 lrg 11

Physical description: Heavy and coarse reddish brown clay (5YR 5/4) fired to black at core (N4/); large and medium white inclusions and very many airholes; slip pinkish-grey (7.5YR 6/2).

Description physique: Argile lourde et grossière brun rougeâtre (5YR 5/4) tournée au noir au centre à l’intérieur (N4/); grosses et moyennes inclusions blanches et plusieurs trous d’air; engobe gris- rosâtre (7.5YR 6/2).

Form and decoration: Plaque in the shape of a crouching, nude goddess with legs spread to emphasise sex and reclining against an ornamental chair, of which the back is only roughly worked and the bottom curved.

Forme et décor: Plaque en forme de déesse nue accroupie avec les jambes écartées pour mettre l’emphase sur son sexe. Elle est appuyée sur un dossier ornemental de chaise, lequel est travaillé grossièrement; le fond est courbe.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collections: Bayer-Niemeier, 1988: Kat.-Nr.269, pl. 51.2; Besques, 1954: D1266, pl. 249; Dr. Ludwig Reichert Verlag Wiesbaden, 1996: 121a, pl.154; Török, 1995: no. 185, pl. XCVIII; no. 190, pl. CI.

Collections: Bayer-Niemeier, 1988: Kat.-Nr.269, pl.51.2; Besques, 1954: D1266, pl. 249; Dr. Ludwig Reichert Verlag Wiesbaden, 1996: 121a, pl.154; Török, 1995: no. 185, pl. XCVIII; no 190, pl. CI.

Date: Roman period

Datation: Époque romaine

Commentary: The term “Baubo” is used in the description of statuettes representing nude female in a position that may be associated with childbirth. So, Baubo seems to have been offered as ex-voto for fertility or good luck in delivery. Those statuettes were also associated with Eleusinian and/or Dionysiac mysteries (Török, 1995: 132).

Commentaire: Le terme “Baubo” est utilisé dans la description de statuettes représentant des femmes nues en position évoquant l’accouchement. Ainsi, les Baubo semblent avoir été offertes en tant qu’ex-voto pour la fertilité et la fortune dans l’accouchement. Baubo a également été associée avec les mystères d’Éleusis et/ou de Dionysos (Török, 1995: 132).

Our example is associated with the Egyptian types of LIMC III (87-90) and more precisely with that called «the naked woman seated or crouched on the floor, with legs spread». This type was frequently produced in the Hellenistic workshops of Egypt and Asia Minor and its production continued, without iconographical evolution, from the 2nd century BCE until the imperial period.

On associe notre exemplaire aux types d’origine égyptienne du LIMC III (87-90) et plus précisément à celui de «la femme nue, assise ou accroupie sur le sol, les jambes écartées». Ce type fût fréquemment produit dans les ateliers de coroplathie hellénistiques de l’Égypte et de l’Asie Mineure et sa production s’étend, sans évolution iconographique, du IIe s. av. n.è. à l’époque impériale.

DISCUSSION

128

CATALOGUE

21: 224.2009 (Photo Christine Guest MMFA/MBAM)

FIGURINES

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129

STATUETTES

21 (Inv. 2009.107) Origin: Egypt Statuette of a woman. Although only the top part of the statuette is preserved this part is in excellent condition. Gift of Michel Archambault.

21 (Inv. 2009.107) Origine: Égypte Statuette féminine. Bien que seul le haut de la statuette soit préservé, cette partie est en excellente condition. Don Michel Archambault.

Dimensions: H 7.2 W 7.30 Th 3.70

Dimensions: Ht 7,2 lrg 7,30 ép 3,70

Physical description: Near fine red (2.5 YR 5/6) clay, fired to gray (N5) inside. Very occasionally tiny rounded white inclusions.

Descriptions physique: Argile rouge (2.5 YR 5/6) assez fine, cuite de couleur grise (N5) à l’intérieur. Inclusions très petites rondes et blanches très occasionnelles.

Form and decoration: This statuette shows the torso of a nude woman in the Venus Anadyomene type. A thick braid of hair surrounds her head. Her arms are raised above her shoulders to hold the braids which fall to either side of her head.

Forme et décoration: Cette statuette montre le torse d’une femme nue du type de Vénus Anadyomène. Une tresse épaisse de cheveux entoure sa tête. Ses bras sont levés au dessus de ses épaules et ils tiennent les tresses qui descendent de chaque côté de sa tête.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collections: Dr. Ludwig Reichert Verlag Wiesbaden, 1996: no. 121a; Török, 1995; no. 211; A. de Ridder, 1909: Pl. VI, no. 219; Phillipp, 1972: no. 11.

Collections: Dr. Ludwig Reichert Verlag Wiesbaden, 1996: no 121a; Török, 1995: no 211; A. de Ridder, 1909: Pl. VI, no 219; Phillipp, 1972: no 11.

Date: 2nd-3rd c. CE.

Datation: II-IIIème s. de n. è.

DISCUSSION

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CATALOGUE

FIGURINES

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STATUETTES

Arula (no. 1)

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CATALOGUE

1: 1924.Cb.1 (Photos John M. Fossey)

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ARULA

1 (Inv. 1924.Cb.1) Origin: Sicily (?), South Italy Nearly complete portable arula, but broken around the bottom and the top. Gift of Mlle Mabel Molson.

1 (Inv. 1924.Cb.1) Provenance: Italie du Sud ou Sicile Arula presque complète; les cassures autour de la base et du couvercle. Don de Miss Mabel Molson.

Dimensions: H 22.5 W 34.6 Th 8.5

Dimensions: Ht 22,5 lrg 34,6 ép 8,5

Physical description: Coarse light pink (7.5YR 8/4) clay with many small and tiny rounded black and dull red inclusions.

Description physique: Argile rose clair (7.5YR 8/4) grossière avec beaucoup de petites et minuscules inclusions arrondies noires et rouge affadi.

Form and decoration: Portable altar with frieze of three mounted horsemen partly overlapping, in order to create a feeling of depth, seen in profile facing right, across the main face. The first two horsemen hold the reins with both hands and the last one with only the left hand.

Forme et décor: Autel portatif avec une frise sur le face principale représentant trois cavaliers de profil vers la droite. Ils se recouvrent partiellement, pour créer un effet de profondeur. Les deux premiers cavaliers tiennent les rênes des deux mains et le dernier tient les rênes avec la main gauche.

PARALLELS – DISCUSSION

PARALLÈLES –

Collection: Van Der Meijden, 1993: 128-130 et 327329, nos. NM34 à NM40 (list of exact parallels, all fragmentary, dating of the third quarter of the 6th century BCE and originating from Gela, Epizephyrian Lokroi, Taranto et Sicily)

Collection: Van Der Meijden, 1993: 128-130 et 327329, no NM34 à NM40. (liste de sept parallèles exacts, tous fragmentaires, datant du troisième quart du 6ème siècle de n. è. et provenant de Gela, de Locres Epizéphyrienne, de Tarente et de Sicile)

Date: 7th-6th c. BCE.

Datation: VIIème-VIème s. av. n. è.

Commentary: These little altars (arulae) were found in the colonies of Magna Graecia, in Sicily, and in South Italy, and even in Central Italy including Rome (Jastrow, 1946: 67; Wuilleumier, 1968: 435). They can be dated from archaic to Hellenistic times. In the Hellenistic period, we find a sudden burst of popularity of the arulae, in household contexts, used as incense burners. They are believed to originate in South Italy and Sicily but are also found in Greece and Asia Minor (Vafopoulou-Richardson, 1982: 229). Other arulae are of the same type as ours, although the iconography is not the same (Trendall, 1964: Fig. 10; Jastrow, 1941: Taf. X/XI); it is also present on terracotta plaques (Besques, 1954: B156, pl. XX; Higgins, 1954: 168, pl. 32; Museum of Fine Arts, Boston: no. 01.8004). One can assume that the same moulds were used for the plaques.

Commentaire: Ces petits autels (arulae) ont été majoritairement retrouvés dans les colonies de la Grande-Grèce, en Sicile et dans l’Italie du Sud, de même qu’en Italie centrale incluant Rome (Jastrow, 1946:67; Wuilleumier, 1968: 435). Elles datent de la période archaïque jusqu’à la période hellénistique. Durant cette dernière, on constate une augmentation de l’utilisation des arulae dans la sphère domestique, en tant que brûleur d’encens. On croit ces arulae originaires de l’Italie du Sud et de Sicile; on en trouve aussi en Grèce et en Asie Mineure (Vafopoulou-Richardson, 1982: 229). D’autres arulae sont du même type que la nôtre, bien que l’iconographie ne soit pas identique (Trendall, 1964: Fig. 10; Jastrow, 1941: Taf. X/ XI). Celle-ci se retrouve aussi sur des plaques de terre cuite (Besques, 1954: B156, pl. XX; Higgins, 1954: 168, pl. 32; Museum of Fine Arts, Boston: no 01.8004); on peut supposer que les mêmes moules étaient également utilisés pour la production de plaques.

DISCUSSION

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CATALOGUE

INDEX OF DONORS

INDEX OF DONORS

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INDEX DES DONATEURS

INDEX DES DONATEURS

Lamps / Lampes Andrea & Peter McConnell: cat. 15, 19, 43, 44 Anonymous/anonyme: cat. 7, 8, 13, 14, 17, 20, 21, 24, 25, 27, 30, 31, 34, 36, 38, 42 Famille O. W. Brzeski Family: cat. 1, 2, 5, 11, 37 La Compagnie de Jésus, collection Ernest Gagnon: cat. 33, 35 Dr Paule Regnault: cat. 3, 4, 6, 9, 10, 12, 16, 22, 23, 26, 39 Mrs Markland Molson: cat. 41 Mrs F. Cleveland Morgan: cat. 40 Mrs Francis McLennan, C.R.: cat. 29 M. Jean-Claude Planchard: cat. 18, 32 Mrs M. H. Howitt: cat. 28 Figurines / Statuettes Anonymous – anonyme: cat. 6, 7, 9, 11 Liliane & David M. Stewart: cat. 12 Miss Winthrop Brainerd: cat. 13 Dr Paule Regnault: cat. 1, 10, 17, 19, 20 Dr Jean des Gagniers: cat. 3 M. Michel Archambault: cat. 21 Gerald Benjamin, in honor of his wife Cynthia – Gerald Benjamin, en l’honneur de sa femme Cynthia: cat. 15 William Gilman Cheney Bequest: cat. 2 Arula Miss Mabel Molson: cat. 1

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INDEX OF DONORS

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INDEX DES DONATEURS

CONCORDANCE Lampes 1920.Ea.1 = cat.40 1920.Ea.2 = cat.41 1922.Cc.2 = cat.29 1962.Cc.1 = cat.28 1975.Cc.1 = cat.33 1975.Cc.2 = cat.35 2002.311 = cat.7 2002.312 = cat.8 2002.313 = cat.14 2002.314 = cat.13 2002.315 = cat.17 2002.316 = cat.21 2002.317 = cat.20 2002.318 = cat.30 2002.319 = cat.34 2002.320 = cat.31 2002.321 = cat.24 2002.322 = cat.25 2002.323 = cat.27 2002.324 = cat.36 2002.325 = cat.38 2002.326 = cat.42 2002.41 = cat.2

2002.42 = cat.5 2002.43 = cat.1 2002.44 = cat.37 2002.45 = cat.11 2003.168 = cat.3 2003.169 = cat.4 2003.170 = cat.6 2003.171 = cat.9 2003.172 = cat.10 2003.173 = cat.12 2003.174 = cat.16 2003.175 = cat.22 2003.176 = cat.23 2003.177 = cat.26 2003.178 = cat.39 2004.226 = cat.43 2004.227 = cat.44 2006.42 = cat.18 2006.43 = cat.32 2008.112 = cat.19 2008.113 = cat.15

Figurines /Statuettes 1928.Cb.1 = cat.13 1937.Cb.1 = cat.8 1945.Cb.1 = cat.14 1961.Cb.1 = cat.2 2002.308 = cat.7 2002.309 = cat.6 2002.310 = cat.9 2003.179 = cat.1 2003.180 = cat.10 2003.181 = cat.19 2003.182 = cat.17 2003.183 = cat.20 2003.66 = cat.15 2004.138 = cat.12 2006.47 = cat.3 2009.107 = cat.21 Ed.2004.34 = cat.11 X.Da.105 = cat.4 X.Da.106 = cat.18 X.Da.133 = cat.16 X.Da.134 = cat.5 ? Arula 1924.Cb.1 = cat.1