Zimmermann Symphony in One Movement [PDF]

Zitiervorschau

Partitur

Zimmermann  

Sinfonie in einem Satz für Orchester (1. Fassung) (1951)

Leihmaterial · Unverkäufliches Eigentum · Rental Material · Not for Sale

Bernd Alois Zimmermann

____________________________________________________________________________________________________

Sinfonie in einem Satz Definitive Version der Erstfassung 1951 für Orchester ____________________________________________________________________________________________________

Partitur

Mainz • London • Madrid • New York • Paris • Prag • Tokyo • Toronto © 2004 Schott Musik International GmbH & Co. KG, Mainz • Printed in Germany

Uraufführung: 3. März 1952 in Köln Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester Dirigent: Hans Rosbaud

Orchesterbesetzung 2 Flöten (beide auch Piccolo) 2 Klarinetten in B (beide auch Klarinette in Es) 2 Fagotte (2. auch Kontrafagott) 2 Hörner in F 2 Trompeten in C 2 Posaunen Basstuba Pauken (2 Spieler) Schlagzeug (2 Spieler): hängendes Becken 2 Becken Tamtam Tom-Toms Rahmentrommel Große Trommel Xylophon Vibraphon Marimbaphon

Orgel Harfe Klavier Violinen I Violinen II Violinen III Violen I Violen II Violoncelli Kontrabässe

Die Partitur ist transponiert notiert. Aufführungsdauer: 18 Minuten

Vorwort Bernd Alois Zimmermann hat seine Sinfonie in einem Satz innerhalb von knapp zwei Jahren der Öffentlichkeit in zwei stark differierenden Fassungen vorgestellt. Dass heute alleine noch die spätere, Ende Mai 1953 abgeschlossene Version bekannt ist, entspricht durchaus dem Willen des Komponisten, der darin – einem Brief an Karl Amadeus Hartmann zufolge – „einen enormen Fortschritt gerade hinsichtlich der Verfestigung der Form und der Intensivierung der Aussage“ erblickte und im April 1956 sogar seinen Verlag aufforderte, das Material der ersten Fassung einzustampfen, „damit keine Verwechslungen vorkommen können“. Bei näherer Betrachtung wird indes ersichtlich, dass für die Umarbeitung in hohem Maß äußere Gründe verantwortlich waren, und die hier vorgelegte Erstfassung durchaus Anspruch hat, als Version eigenen Rechtes zu gelten. Erste Ideen, die in die Richtung der Sinfonie in einem Satz weisen, lassen sich bereits für das Jahr 1949 belegen. Zimmermann verhandelte damals mit Heinrich Strobel, dem Leiter der Musikabteilung des Südwestfunks, über den Auftrag für eine Komposition, die er in einem Brief vom 26. November folgendermaßen charakterisierte: „Das neue Stück ist eine kleine Symphonie, die in 3 Sätze gegliedert ist und den Titel trägt: ‚Sinfonia Apocalyptica’ (oder Visionen des Johannes auf Patmos). Das Stück wird schon auf Grund seines Inhaltes sehr extrem werden.“ Umfang und Grundstimmung der Sinfonie in einem Satz waren – anders als die Vorstellungen zur Gliederung – hier bereits klar umrissen. Zu konkreter kompositorischer Arbeit aber scheint es seinerzeit nicht gekommen zu sein. Vielmehr stellte Zimmermann die Sinfonie zurück, als der Südwestfunk ihn mit der Komposition des Konzertes für Violine und großes Orchester beauftragte, das am 10. Dezember 1950 in Baden-Baden zur Uraufführung gelangte. Nachdem Zimmermann im Lauf des Jahres 1951 den Dirigenten Hans Rosbaud für seine Sinfonie-Pläne zu interessieren vermochte, war es schließlich der Kölner Sender des Nordwestdeutschen Rundfunks, der am 7. November des Jahres den entsprechenden Kompositionsauftrag erteilte. Der Schott-Verlag bestätigte das vollständige Vorliegen des Manuskriptes am 24. Januar 1952. Noch vor der Uraufführung wurden einige Retuschen vorgenommen; diese haben in die autographe Partitur keinen Eingang mehr gefunden und werden allein überliefert durch die seinerzeit vom Verlag hergestellte, auf einer photographischen Reproduktion des Manuskriptes beruhende Dirigierpartitur, in der sie als kopistenschriftliche Einfügungen leicht zu erkennen sind. Auf dem Text dieser Partitur basiert die hier vorgelegte Ausgabe. Die Presse reagierte auf die Uraufführung, bei der Rosbaud am 3. März 1952 das Kölner Rundfunksinfonieorchester dirigierte, weitgehend mit Ablehnung. Von Zerrissenheit und deutscher Schwere, klanglicher Hypertrophie und einem Mangel des „formenden Geistes“ war die Rede. Die visionären Züge des Werkes und die fast expressionistische Ausdruckswut Zimmermanns passten ganz offensichtlich schlecht in die von dem Wunsch nach Nüchternheit und Unbeschwertheit geprägten Nachkriegsjahre. Auch scheint Rosbaud gegen Details der Instrumentierung Einwände geltend gemacht zu haben – schon die erwähnten Retuschen mochten in Zusammenhang damit stehen. In einem Brief, den Zimmermann wenige Tage nach der Uraufführung an den Dirigenten richtete, heißt es: „Die Lehre für mich aus diesem Werk ist freilich die Einsicht in die Gefahr der physisch instrumentalen Überforderung und die Warnung vor allzu exponierten Lagen. Für diese Hinweise bin ich Ihnen sehr dankbar [....].“ Erst vor diesem Hintergrund wird verständlich, dass Zimmermann das Werk 1953 nochmals einer tiefgreifenden Revision unterzog. Dabei wurde die Partitur in metrischer Hinsicht durch Unterteilung der ursprünglich relativ langen und komplexen Takte vereinfacht. Ein größerer Formteil, von Takt 114 bis 146, entfiel ganz, vermutlich weil er in der Sicht des Komponisten das thematische Fazit, in welchem das Werk am Ende kulminiert, bereits zu stark vorwegnahm und somit das Zielgerichtete der Formdynamik abschwächte. Vor allem aber waren es die Instrumentierung und damit die klangliche Erscheinung, die Zimmermann radikal veränderte. Das Klangbild der ersten Fassung wurde nicht unwesentlich durch die Orgel bestimmt, die keineswegs nur koloristisch, sondern auch als Träger des Tonsatzes eingesetzt war und auf ausdrucksmäßiger Ebene geradezu als Signatur des Apokalyptischen fungierte. Wohl nicht zuletzt weil gerade sie den Hohn der Kritik auf sich gezogen hatte, verzichtete Zimmermann in der Zweitfassung auf die Orgel ganz, was eine erhebliche Erweiterung der Bläserbesetzung notwendig machte. Aber auch die Instrumentationstechnik erfuhr eine generelle Wandlung. Während die Erstfassung durch den oftmals registerartigen Einsatz der Instrumentenfamilien und die extremen Tonlagen eine holzschnitthafte Prägnanz und Schärfung erhielt, zielt die subtile Kombinatorik der Besetzungskomponenten in der Zweitfassung eher auf orchestrale Brillanz und Farbigkeit. Auf diese Weise erscheint in ihr der ursprüngliche, mit der extremen Sphäre der Johannes-Offenbarung verbundene schöpferische Impuls stark abgemildert, wohingegen er in der rohen und gehärteten Klanglichkeit der Erstfassung in voller Unmittelbarkeit hervortritt. Heribert Henrich

Preface Bernd Alois Zimmermann presented his Sinfonie in einem Satz [Symphony in one movement] to the public in two radically different versions within a period of less than two years. The fact that only the later version, completed at the end of May 1953, is well known is completely in accordance with the wishes of the composer who – according to a letter to Karl Amadeus Hartmann – saw “a great step forward, particularly concerning the solidification of the form and the intensification of the content” and, in April 1956, went as far as to order his publishers to pulp the material of the first version “so that there could be no chance of confusion”. On closer study however, it becomes evident that the reworking of the composition was undertaken largely for external reasons, and the first version published here is without doubt entitled to stand as an independent version in its own right. Initial ideas pointing in the direction of the Sinfonie in einem Satz can be pinned down as far back as the year 1949. At that time, Zimmermann was in consultation with Heinrich Strobel, Head of the Music Department of South West German Radio, concerning the commissioning of a composition which Zimmermann characterised in a letter dated 26th November as follows: “The new work is a small symphony with a threemovement structure which is entitled ‘Sinfonia Apocalyptica’ (or Visions of St John in Patmos). The content of this composition already dictates that it will be very extreme.” The dimensions and prevailing mood of the Sinfonie in einem Satz – as opposed to structural concepts – were here already clearly defined. It appears however that at this point no concrete compositional work had been undertaken. On the contrary, Zimmermann shelved the idea of his symphony on receiving a commission by the South West German Radio for the Konzert für Violine und großes Orchester [Concerto for Violin and Large Orchestra] which was premiered on 10th December 1950 in Baden-Baden. After Zimmermann had attracted the interest of the conductor Hans Rosbaud in his new symphonic plans during the course of 1951, it was eventually the North West German Radio in Cologne which issued the compositional commission on 7th November of the same year. The music publishers Schott confirmed the receipt of the completed manuscript on 24th January 1952. Even before the first performance, alterations to the work had already been undertaken, but these did not find their way into the autograph score and only survive in the conductor’s score which Schott produced at the time, based on a photographic reproduction of the manuscript; these alterations are easily visible as insertions in the copyist’s hand. The current edition is based on the text of this score. The first performance on 3rd March 1952, given by the Radio Symphony Orchestra Cologne under Rosbaud, received a largely negative press reaction. Disunity and Germanic heaviness, tonal hypertrophy and a lack of “spiritual articulation” were the epithets employed. It appeared that the visionary characteristics of the work and Zimmermann’s almost expressionistic expressive frenzy did not exactly harmonize with the yearning for rationality and light-heartedness which characterised the post-war era. In addition, it can be inferred that Rosbaud had raised objections to certain details of instrumentation – the above mentioned alterations may well have been made in connection with this criticism. Several days following the premiere, Zimmermann wrote in a letter to the conductor: “The lesson for me from this work is of course the insight into the dangers of physically excessive instrumental demands and the warning against too exposed registers. I am very grateful for this advice […].” Seen against this background, it is no surprise that Zimmermann undertook an extensive revision of the composition in 1953. This included a metrical revision involving the subdivision of the relatively long and complex bar structures of the original version. A larger formal section from bars 114 to 146 was deleted, most probably for the reason that, in the composer’s view, this section too greatly anticipated the thematic conclusion at the culmination of the work and therefore weakened the purposeful structure of the formal dynamics. Above all, Zimmermann made radical alterations to the instrumentation which also affected the tonal impression. The tonal image of the first version was determined to a not insignificant extent by the organ, employed not merely for tonal colouration but also as the fundament of the compositional structure and simultaneously on an expressive level as a specific signature for the Apocalypse. It was probably also the fact that the organ had particularly prompted the scorn of the critics which led Zimmermann to omit the instrument completely from the second version, thereby necessitating an extensive augmentation of the wind instrumentation. The instrumentation technique was however also subjected to general revision. Whereas the first version achieves a well-contoured succinctness and ruggedness through the frequently register-like entries of instrumental groups and the extremes in pitch levels, the subtle combination of instrumental components in the second version aims more at orchestral brilliance and colourfulness. This radically tones down the effect of the original creative impulse associated with the extreme spheres of the Revelation of St John, whereas the raw, tough sonority of the first version allows this impulse to emerge with undiminished directness. Translation: Lindsay Chalmers-Gerbracht

Sinfonie in einem Satz (Definitive Version der Erstfassung 1951) Allegro molto

riten.

( = 126−132)

Bernd Alois Zimmermann (1918 − 1970)

Andante ( = 54−56) alcuna licenza

1 2

Flöte

1 Klarinette 2 1 2

Fagott

1 2

Horn

1 2

Trompete

3

con sord. a2

sord. ab

con sord. a2

sord. ab

gestopft

offen

cresc. poco a poco

con sord. 3

1 2

Posaune

con sord.

sord. ab

sord. ab

senza sord.

3

Basstuba

cresc. a2

1 2

Pauken

con tutta forza

Schlagzeug

Vibraphon

Tamtam

tutti

Orgel tutti

Pedal

Harfe

Klavier

con tutta forza

Allegro molto ( = 126−132)

Violine div.

I

Violine div.

II

Violine div.

III

Viola

I

Viola

II

riten.

Andante ( = 54−56) alcuna licenza

3

3

3

3

Violoncello

cresc. poco a poco 3

Kontrabass 3

© 2004 Schott Musik International, Mainz

cresc. poco a poco

51 454

3

3

2 a tempo ( = 60−63)

1 2

Fl.

3

Kl.

1 2

Fg.

1 2

3 3

3

3

3 3

3

3

Hr.

3

3

3

3

3

1 2

Tb.

Vibraphon

Rührtr.

Schlz. gr. Trommel

Zungen 4’

Org. Zungen 4’ 8’

Ped.

a tempo ( = 60−63)

Vl. I div.

Vl. II div.

Vl. III div.

Va. I

Va. II

div.

Vc.

Kb.

51 454

3

3

3

1 2

Fl.

Kl.

poco cresc.

1 2 poco cresc.

Fg.

1 2 poco cresc.

Hr.

1 2 poco cresc.

Tb. poco cresc.

Tomtom poco cresc. Rührtr.

Schlz. poco cresc. gr. Trommel poco cresc.

8’ 4 ’

poco cresc.

Org. 8’ 16’

Ped.

Vl. I div.

poco cresc.

poco cresc.

Vl. II div.

poco cresc.

poco cresc.

Vl. III div.

poco cresc.

poco cresc.

Va. I poco cresc.

Va. II poco cresc.

Vc. div.

poco cresc.

poco cresc.

Kb. poco cresc.

51 454

4

1 rubato Fl.

1 2

Kl.

1 2

Fg.

1 2

Hr.

1 2

Tr.

1 2

stringendo

poco ritenuto

1. + 2. nehmen Es-Klar.

3

senza sord. 3

senza sord.

Pos. 12 Tb.

Pk.

a2

1 2

con tutta forza Tamtam

Schlz.

1. + 2. nehmen Picc.

gr. Tr.

Org. Ped. 16’ 32’

Hrf.

Klav.

un poco tenuto

con tutta forza

rubato

stringendo

poco ritenuto

3

Vl. I 3

cresc.

3

3

Vl. II cresc.

3

Vl. III

3

cresc.

Va. I cresc.

3

3 3

Va. II cresc.

3 3

3

div.

3

div.

Vc. cresc. 3

Kb. cresc.

51 454

5

Andante ( = 54−56)

Hrf.

3

3

3

3

3

3

Klav. 3

3

Andante ( = 54−56) sul pont. 3

3

3

Vl. I 1. Pult

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

sul pont. 3

3

3

3

3

3

3 3

3

3 3

3

3

sul pont. 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3 3

3

3

3

3 3

sul pont.

sul pont.

Vl. II

sul pont.

Vl. III

sul pont.

Va. I

sul pont.

Va. II div. pizz.

Vc.

div. pizz.

Kb.

51 454

3

3

3

3

3

3

3

3

Vl. I die übr.

3

sul pont.

3

Vl. I 2. Pult

3

3

3

3

3

3

6

Hr.

1 2 2. con sord.

Pos. 2 con sord.

Tb.

Hrf.

3

3 3

3

3

3

3

3

3

3

1. Pult

3

3

3

3

3

3

3

3

3

cresc. 3

3

3

3

3 3

3 3

3

3

3 3

Vl. I 2. Pult

3

3

3 3

3 3

3

3

cresc. 3

3

3

3

3

3

3

3

cresc.

3 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

cresc.

die übr. cresc. con sord.

3 3 3

1. Pult

3

cresc.

3

cresc.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

con sord.

3

Vl. II 3

3

3

die übr. cresc.

Vl. III cresc. con sord. 3

3

1. Pult

3

3

3

3

3

cresc.

3

cresc.

con sord. 3

Va. I 3

die übr. cresc.

Va. II cresc. con sord.

solo Vc.

3

(div.)

3

3

3

cresc. arco

die übr. (div.)

arco

Kb.

51 454

3

7 rit.

2.

Fg.

2 2. nimmt Kontrafagott

Hr.

1 2

Pos. 2 Tb. Vibraphon

Schlz.

Hrf. gliss.

Klav.

rit. 3

1. Pult

3

3

3 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

cresc.

3

3

cresc.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

Vl. I 3

2. Pult

cresc. 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

cresc.

div.

3 3

3

die übr. 3

poco cresc.

3 3

1. Pult 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3 3

Vl. II

3

3

3

3

cresc. 3

3

3

3

3

div.

cresc.

3

3

3

3

die übr. poco cresc.

div.

Vl. III poco cresc. 3

1. Pult

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

Va. I

3

3

3

3

3

3

3

3

3

cresc.

3

3

3

3

3

3

3

cresc.

div.

3

die übr. poco cresc.

div.

Va. II poco cresc.

solo Vc.

3

3

3 3

3

3

3

3

3

3

cresc.

die übr. poco cresc.

Kb. poco cresc.

51 454

3

3

8

2 Andante

Vibraphon

( = 60)

Schlz.

Hrf.

Klav. div. pizz.

Andante ( = 60)

1. Pult solo ord.

Vl. I 2. Pult

solo ord. senza sord.

Vl. II solo ord.

Vl. III senza sord. sempre sul pont.

Va. I sempre sul pont.

Va. II cantante molto

Vc. cantante molto

Kb. Vibraphon

Schlz.

Hrf.

Klav.

1. Pult Vl. I 2. Pult

Vl. II Vl. III Va. I Va. II pizz.

Vc. pizz.

Kb.

51 454

9

3

Vibraphon

Schlz.

Tamtam

Hrf.

Klav.

1. Pult Vl. I 2. Pult

Vl. II Vl. III Va. I Va. II solo arco arco

pizz.

tutti arco

arco

pizz.

arco

Vc.

Kb.

Vibraphon

Schlz.

Tamtam

Hrf.

Klav.

1. Pult Vl. I 2. Pult Vl. II Vl. III Va. I Va. II pizz.

solo arco

Vc. pizz.

Kb.

51 454

solo arco

10 Più mosso ( = 63−66)

Picc.

4

a2

(1) (2)

3

a2

kl.Kl.

(1) (2)

Fg.

3

1

Kfg. (2)

Hr.

3

1 2

3

a2

3

3

Tr.

1 2

1 Pos.

3

3

3

3

3

3

3

3

senza sord.

2 senza sord.

Tb.

Pk.

1 con tutta forza Tamtam

Schlz.

Klav.

con tutta forza

Più mosso ( = 63−66) arco

tutti

Vl. I 3

espr. molto arco

tutti

Vl. II 3

espr. molto arco

tutti

Vl. III 3

espr. molto

3

ord.

Va. I espr. molto 3

ord.

Va. II tutti arco

espr. molto

Vc. con tutta forza tutti arco

Kb. con tutta forza

51 454

11 = 63−66

Picc.

(1) (2)

1.+ 2. nehmen gr. Fl.

poco cresc.

kl.Kl. (1) nimmt Kl. in B

poco cresc.

kl.Kl. (2) nimmt Kl. in B

poco cresc.

Fg.

1 poco cresc.

Kfg. (2) poco cresc.

Hr.

1 2 poco cresc.

Tr.

1 2

poco cresc.

1 poco cresc.

Pos. 2 poco cresc.

Tb. poco cresc.

Pk.

Pk. 1

1 2 Marimbaphon (Paukenschl.) Triangel

Schlz. Tamtam

Hrf.

Klav.

= 63−66 arco sul pont.

pizz.

Vl. I cresc. pizz.

(pizz.)

Vl. II cresc. pizz.

arco sul pont.

pizz.

arco sul pont.

pizz.

arco sul pont.

Vl. III cresc.

Va. I cresc.

Va. II cresc. pizz.

(pizz.)

Vc. cresc.

pizz.

Kb. cresc.

51 454

(pizz.)

12

(

Flz.

Fl.

)

1 cresc.

Kl.

1 cresc.

Fg.

1

Kfg. (2)

a2

Pos.

1 2

Tb.

Vibraphon cresc. Marimbaphon

Schlz.

hg. Becken mit Schl. cresc.

Hrf.

G A E cresc.

D G C H

Klav.

Vl. I cresc. (pizz.)

Vl. II cresc.

Vl. III cresc.

Va. I cresc.

Va. II cresc. (pizz.)

Vc. cresc. (pizz.)

Kb. cresc. 51 454

A

13

5

Allegro moderato Fl.

Kl. Fg.

1 2

1 2

= 88−92

1. cresc. 1. cresc.

1 Fagott

Kfg. (2) nimmt Fagott 1.

Hr.

1 2

Tr.

1 2

Pos.

1 2

2.

cresc. molto

Tb. cresc. molto

Pk.

1 Xylophon

Vibraphon

hg. Becken

Schlz. Rührtr. gr. Tr. cresc. molto 8

Hrf.

martellato con tutta forza

Klav.

Allegro moderato

ord.

= 88−92

Vl. I cresc. molto arco

Vl. II cresc. molto ord.

Vl. III cresc. molto ord.

Va. I cresc. molto ord.

Va. II cresc. molto (pizz.)

arco

(pizz.)

arco

Vc.

Kb.

51 454

14

Fl.

(

)

a2

1 2

1., 2. Fl. nehmen Piccolo

a2

Kl.

1 2

Fg.

1 2

Hr.

1 2

Tr.

1 2

Pos.

1 2

a2

a2

a2

Tb. 1. Spieler

2. Spieler

Pk.

2. Spieler 3

3

1 2 Xylophon

cresc.

Tamtam Tomtom

Schlz.

Rührtr.

3

3

cresc. gr. Tr. 8

3

Hrf. 3

3

Klav.

martellato

3

3 3 3

pizz.

3

arco non div.

Vl. I pizz.

arco non div.

Vl. II pizz.

arco non div.

Vl. III pizz.

arco

Va. I pizz.

arco

Va. II arco non div.

pizz.

Vc. pizz.

arco

Kb.

51 454

15 a2

Picc.

a2

a2

( = 88)

(1) (2)

Kl.

nehmen gr. Flöte

1 2 1

3

Fg. 2

Hr.

1 2 3

Pk.

1

Xylophon

Tomtom

Schlz.

Rührtrommel gr. Tr.

Hrf.

Klav.

martellato

( = 88) arco pizz.

Vl. I

pizz.

arco

pizz.

arco

Vl. II

Vl. III

non div. arco

pizz.

Va. I 3

pizz.

arco

Va. II 3

pizz.

(pizz.)

pizz.

(pizz.)

Vc.

Kb.

51 454

16

6 Fl.

1 2

Kl.

1 2

1

3

Fg. 2

1

3

Hr. 2 3

Pk.

1

Schlz.

Hrf.

Klav.

Vl. I cresc.

Vl. II cresc.

Vl. III cresc.

Va. I 3

cresc.

3

cresc.

Va. II (pizz.)

Vc. (pizz.)

Kb.

51 454

17

Fl.

1 2

3

Kl.

1 2

3

Fg.

1 2

a2

gestopft

Flz.

Flz.

3

1 Hr.

offen

2

Tr.

con sord.

1 2

Flz.

Flz. 3

Pos.

1 2

Tb. Holzschlägel

Pk.

3

1 Xylophon

Tamtam Rührtrommel

Schlz.

gr. Tr.

Hrf.

Klav.

Vl. I

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II (pizz.)

div. arco

(pizz.)

div. arco

7

Vc.

Kb.

51 454

7

18

Fl.

1 2

3

3

Kl.

1 2

3

3

Fg.

1 2

a2

Flz.

3

offen

1 3

Hr. 2 Flz.

Tr.

3

senza sord.

1 2 3

1 Pos. 2 Tb.

3

Pk.

3

1 Tamtam Rührtrommel

Schlz. gr. Tr.

(Zungen)

Org. (Zungen)

Ped. 16’ 32’

Hrf.

3 3

Klav.

Vl. I 9

Vl. II 9

Vl. III 9

Va. I Va. II 3

7

Vc. Kb.

51 454

19

1 2

Fl.

(Kl. in B)

nehmen Picc.

Es-Klarinette

kl.Kl. (2) nimmt Kl. in Es

Kl.

1

Fg.

1 2

Hr.

1 2

Tr.

1 2

a2

a2

Flz.

Flz.

Flz.

Flz.

Flz.

Flz.

1 Pos. 2 Tb. Filzschl. con tutta forza

1 Filzschl. con tutta forza

Pk. 2

Tamtam Tomtom

Schlz.

Rührtrommel gr. Tr.

tutti

Org. tutti

Ped.

Hrf.

Klav.

F Ges-Dur

Ces-Dur

con tutta forza

Vl. I 9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

Vl. II

Vl. III

Va. I 9

Va. II 9

Vc. Kb.

51 454

20

7 a2

Picc. (1) (2)

3

kl.Kl. (2)

3

3

Kl.

3

3

3

3

3

nehmen gr. Fl.

1 1

Fg. 2

Hr.

Tr.

a2

1 2 3

3

1 2

3

3

1

3

3

Pos. 2 Tb.

1 Pk. 2 Tamtam Tomtom

Schlz.

Rührtrommel gr. Tr.

tutti

Org. tutti

Ped.

Klav.

con tutta forza

Vl. I 9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

Vl. II

Vl. III Va. I

Va. II

Vc. Kb.

51 454

21

Fg.

Hr.

Tr.

1 2

1 2

cresc.

a2 cresc.

1 2

cresc. a2

Pos.

1 2

cresc.

Tb.

1 Pk. 2

Rührtrommel

Schlz.

gr. Tr.

Klav.

Vl. I 9

11

12

9

11

12

9

11

12

9

11

12

9

11

12

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II

Vc. cresc.

Kb. cresc.

51 454

22

Fl.

1 2

kl.Kl. (2)

Kl.

1

Fg.

1 2

3

3

3

3

3

3

3

3

3

a2

a2

3

3

Hr.

Tr.

1 2

a2

a2

3

3

3

3

3

1 2 3

a2

Pos.

3

1 2

a2 3

3

3

Tb.

1 Pk. 2

Hrf.

Klav.

Vl. I 9

11 9

Vl. II 9

11 9

Vl. III 9

11 9

Va. I 9

11 9

Va. II 9

11 9

Vc.

Kb.

51 454

23 Maestoso = 46

1 2

Fl.

kl.Kl. (2)

Kl.

1

Fg.

1 2

3

3

3

3

rit.

Piccolo 2.

nehmen Picc.

nimmt Kl. in B

2. nimmt Kfg.

3 3

Hr.

= 60−63

3

3

Flz.

a tempo

Flz.

1 2 Flz.

Tr.

1 2

Pos.

1 2

3

3

Flz. 3

3

Flz.

Flz.

3

3

Tb.

1 3

Pk. 2

hg. Becken m. Schl. Tamtam

Schlz. gr. Tr.

tutti

Org. tutti

Ped.

Hrf.

Klav.

Maestoso = 46

rit.

a tempo solo

Vl. I 9

solo

9

solo

9

sola

9

sola

9

solo

Vl. II

Vl. III

Va. I Va. II

Vc. 3

Kb.

51 454

= 60−63

24

8 ( = )

Picc. (2) 1 Kl. 2

Fg. 1 con sord.

Hr. 12 Vibraphon

Schlz.

hg. Becken

Hrf.

( = )

Vl. I Vl. II Vl. III Va. I Va. II tutti

pizz.

Vc. pizz.

Kb.

rit.

a tempo ( = )

Kl. 12

Fg. 1 Kfg. (2) 2.

Hr. 12 Tb.

Pk. 1 Tamtam

Schlz.

gr. Trommel

Hrf. 8b

Klav.

8b

rit. (pizz.)

a tempo ( = )

arco

Vc. (pizz.)

arco

Kb.

51 454

25

9 un poco string. 3

Fg. 1

(Più mosso) = 88

3

senza sord.

Hr. 2 3

3

con sord.

gliss.

con sord.

gliss.

1 Pos. 2

Tb.

Pk. 1

Tomtom Tamtam

Schlz. gr. Trommel

Hrf.

(8b)

Klav.

(8b)

8b

tutte pizz.

un poco string.

(Più mosso) = 88

Va. I

tutte pizz.

Va. II

pizz.

kräftige Striche arco 3

3

Vc. div. pizz.

pizz.

Kb.

51 454

26

Kl.

a2 secco

1 2

3

3

3

cresc. secco

3

3

3

Fg. 1 cresc.

Kfg.(2) espr. molto

Hr.

con sord. secco

1 2 (gliss.)

cresc.

3

3

3

cresc.

gliss.

1 Pos. 2

(gliss.)

gliss.

secco

3

3

3

cresc.

Tb. espr. molto

Pk.

1. Spieler gliss.

a2

1 2

cresc.

Tamtam

Tomtom

Schlz. Rührtrommel

Hrf.

Klav.

div. con sord. arco secco

3

3

3

Va. I 3

div. con sord. arco secco

3

3

cresc.

3

3

3

Va. II 3

pizz.

3

cresc.

arco

Vc. espr. molto (pizz.)

cresc.

arco

Kb. espr. molto

51 454

cresc.

3

27

Kl.

1 2

(a2) 3

3

3

3

3

3

Fg. 1

Kfg.(2) nimmt Fagott

1 Hr. 2

3

3

3

3

3

3

Flz.

Flz.

Pos. 2 Tb. 1 Pk. 2 Tamtam

Schlz.

Tomtom

Hrf.

Klav.

(div.)

3

3

3

Va. I 3

(div.)

3 3

3 3

3

Va. II 3

3

3

Vc. Kb.

10 Allegro ma non troppo = 100 ganzer Bogen

Frosch

Frosch

tutti

Frosch

ganzer Bogen

Frosch

Frosch

tutti

Frosch

ganzer Bogen

Frosch

Frosch

tutti

Frosch

Vl. I 3

Vl. II

Vl. III

3

3

3 3

3

pizz.

Vc. pizz.

Kb.

51 454

28

(1) (2)

3

Kl.

1 2

3

Fg.

1 2

Picc.

senza sord. gestopft

Flz.

3

Flz.

1 Hr.

senza sord. offen

2 Flz.

Tr.

con sord.

1 2

Flz. 3

Pos.

1 2

Tb.

Tamtam Rührtrommel

Schlz. gr. Tr.

Hrf.

Klav.

Vl. I

Vl. II

Vl. III senza sord.

Va. I senza sord.

Va. II (pizz.)

div. arco

(pizz.)

div. arco

7

Vc.

Kb.

51 454

7

29

Picc. (1) (2)

Kl.

1 2

Fg.

1 2

3

3

3

3

a2

Flz.

3

offen

1 3

Hr. 2 Flz.

Tr.

3

senza sord.

1 2 3

1 Pos. 2 Tb.

Tamtam

Schlz.

gr. Tr.

(Zungen)

Org. (Zungen)

Ped. (16’ 32’)

Hrf.

3 3

Klav.

Vl. I 9

Vl. II 9

Vl. III 9

Va. I Va. II 3

7

Vc. Kb.

51 454

11

30

Picc. (1) (2) (Klar. in B)

Es-Klarinette

kl.Kl. (2) nimmt Kl. in Es

Kl.

1

Fg.

1 2

Hr.

1 2

Tr.

1 2

a2

a2

Flz.

Flz.

Flz.

Flz.

Flz.

Flz.

1 Pos. 2 Tb.

con tutta forza

1 Pk.

con tutta forza

2 Tamtam Tomtom

Schlz.

Rührtrommel gr. Tr.

tutti

Org. tutti

Ped.

Hrf.

Klav.

Ces-Dur

F Ges-Dur

con tutta forza

Vl. I 9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

Vl. II

Vl. III

Va. I 9

Va. II 9

Vc. Kb.

51 454

31 a2

Picc. (1) (2)

kl.Kl. (2) Kl.

1

Fg.

1 2

Hr.

1 2

Tr.

1 2

a2

a2

Flz.

Flz.

Flz.

1 Pos. 2 Tb. con tutta forza

1 Pk.

con tutta forza

2 Tamtam

Tomtom

Schlz.

con tutta forza

Rührtrommel

gr. Tr. con tutta forza

Org. Ped.

Klav.

con tutta forza

Vl. I 9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

9

Vl. II

Vl. III Va. I

Va. II

Vc. Kb.

51 454

32 Meno mosso = 80

(a2)

Picc.

(1) (2)

espr. molto

3

espr. molto

3 3

kl.Kl. (2)

Kl.

1

Fg.

1 2

Hr.

1 2

Tr.

1 2

espr. molto

(a2) espr. molto

3

3

3

3

secco molto

secco molto

3

3

3

3

secco molto

3

3

3

3

1 Pos. 2 espr. molto

Tb. espr. molto

1 Pk. 2 Tamtam

Tomtom

Schlz.

Rührtrommel gr. Tr.

tutti

Org. tutti

Ped.

Klav.

espr. molto

Meno mosso = 80 Vl. I espr. molto

3

espr. molto

3

espr. molto

3

espr. molto

3

espr. molto

3

Vl. II

Vl. III

Va. I Va. II Vc. espr. molto

Kb. espr. molto

51 454

33 (a2)

Picc.

(1) (2) 3 3

kl.Kl. (2) 3

Kl.

3

1 3

Fg.

1 2

Hr.

1 2

a2

3

3

3

Tr.

1 2

1

3

3

3

3

3

3

Pos. 2

Tb.

mit Holzschl.

1 Pk.

mit Holzschl.

2

Rührtrommel

Schlz.

Klav.

3

martellato

8

Vl. I 3 8

3

Vl. II 3

3

Vl. III 3

3

3

Va. I 3

3

Va. II 3

Vc. Kb.

51 454

3 3

loco

3

34

12 (a2) Picc.

(1) (2)

kl.Kl. (2)

Kl.

1

Fg.

1 2

(a2)

Flz.

1 Hr.

Flz.

2

Tr.

a2

1 2

Flz. Flz.

1 Pos.

Flz.

2 Tb.

1 Pk. 2 Tamtam

Rührtrommel

3

Schlz. gr. Tr. 8

Hrf.

Klav.

3

3 3

3 3

3 3

3

Vl. I

Vl. II Vl. III Va. I Va. II Vc. Kb.

51 454

35

a2

(1) Picc. (2)

3 3

kl.Kl. (2)

Kl.

1 3

Fg.

1 2

Hr.

1 2

(a2)

Flz.

Tr.

(a2)

1 2

a2 3

3

3

3

3

3

Flz.

Flz.

1 Pos.

Flz.

2

Tb.

1 Pk. 2 Tamtam

Tomtom Rührtrommel

Schlz.

3

3

3

gr. Tr.

8

Vl. I 3 8

Vl. II 3

Vl. III 3 3

Va. I 3

Va. II 3

Vc.

Kb.

51 454

36 a2

(a2)

Picc.

(1) (2)

kl.Kl. (2)

Kl.

1

Fg.

1 2

Hr.

1 2

(a2)

(a2)

Tr.

1 2

1 Pos.

3

cresc.

3

3

cresc.

3

3

cresc.

3

3

3

3

3

3

3

2

Tb.

1 Pk. 2 Tamtam Rührtrommel

Schlz.

cresc.

8

Hrf.

Vl. I

Vl. II

Vl. III

Va. I

Va. II

Vc.

Kb.

51 454

3

gr. Tr.

rit.

a2

Picc.

(1) (2)

nehmen gr. Fl.

13 Andante ( = 54−56) gr. Fl.

con tutta forza

2. nimmt Picc.

decresc. nimmt Kl. in B

kl.Kl. (2) con tutta forza

Kl.

1 decresc.

con tutta forza

Fg.

a2

1 2 con tutta forza

Hr.

Tr.

Pos.

1 2

decresc.

a2 Flz.

3

con tutta forza

decresc. a2

1 2

con tutta forza

Flz.

con tutta forza

Flz.

3

decresc.

1 decresc.

2 con tutta forza

decresc.

Flz.

Tb.

Pk.

decresc.

con tutta forza a2 Filzschlägel

1 2

con tutta forza Tamt. Rührtrommel

Schlz.

Beckenpaar gr. Tr. con tutta forza

tutti

Org. tutti

decresc.

Hrf.

8b

Klav.

decresc. con tutta forza

8b

rit.

Andante ( = 54−56)

Vl. I con tutta forza

decresc.

con tutta forza

decresc.

con tutta forza

decresc.

con tutta forza

decresc.

Vl. II Vl. III Va. I Va. II decresc.

con tutta forza

Vc. con tutta forza

Kb. con tutta forza

51 454

37

38

Fl.

1 2

Kl.

1

Fg.

1 2

Hr.

1 2

Tr.

1 2 1

Pos. 2 Tb.

3

3

3

Hrf.

3

(8b)

Klav.

3

3

3

3

(8b)

sempre sul pont. 3

1. Pult

3

sempre sul pont. 3

3

3

3

3

3

3

3 3

3 3

3

3

3 3

3

3

3

sempre sul pont. 3

3

3

3 3

3 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3 3

3

3

3

3

Vl. I 2. Pult

sempre sul pont. 3

3

3

3

3 3

3 3

3 3

3 3

3

3

3

3

solo sul pont.

die übr. 3. solo sul pont.

Vl. II solo sul pont.

Vl. III 3. sola sul pont.

Va. I sola sul pont.

Va. II pizz.

Vc. pizz.

Kb.

51 454

3

3

39

1 2

Hr.

con sord.

Pos. 2 con sord.

Tb. Tamtam

Schlz.

Hrf.

gliss. (8b)

3

3 3

1. Pult

3

3

3

3

3

3 3

3

3

3

3 3

3

3

3

3

3

3

cresc.

3

3

Vl. I 2. Pult

3

3

3

cresc.

(solo)

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

cresc.

3

3

3

3

3

3

cresc.

3 3

3 3

3

3 3

3

3

die übr. cresc. sul pont.

1. Pult

sul pont.

3

cresc. 3

3

cresc. 3

3

3

3

3

3

3

3

3

Vl. II (solo)

3

3

3

3

3

3

die übr. cresc.

(solo)

Vl. III cresc. sul pont.

1. Pult

sul pont.

3

cresc. 3

3

3

cresc. 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

Va. I (sola)

die übr. cresc.

(sola)

Va. II cresc. sul pont.

solo 3

Vc.

(pizz.)

cresc. 3

3

arco

die übr. cresc. arco

(pizz.)

Kb. cresc.

51 454

3

3

40

14 Vibraphon

Schlz.

Hrf.

gliss.

8b

Klav.

1. Pult

2. Pult Vl. I

tutti

div. pizz.

die übr. ord.

1. Pult ord.

Vl. II tutti

pizz.

tutti

pizz.

die übr.

Vl. III ord.

1. Pult

sola

ord. pizz.

ord.

Va. I ord. pizz.

tutte

die übr. tutte

Va. II ord.

solo Vc.

pizz.

die übr.

pizz.

Kb.

51 454

41 Vibraphon

Schlz.

Hrf.

Klav.

wechselt zu Celesta

1. Pult

Vl. I 2. Pult

(pizz.)

die übr.

1. Pult Vl. II (pizz.)

die übr.

(pizz.)

Vl. III

sola Va. I (pizz.)

die übr.

Va. II

solo Vc.

(pizz.)

die übr.

(pizz.)

Kb.

51 454

42 Più tranquillo

15

= 66−69

nimmt gr. Fl.

Picc. (2)

Vibraphon

Schlz.

non arpegg.

3

Hrf.

3

8

Cel.

6

6

6

6

8b

Più tranquillo = 66−69

1. Pult

Vl. I 2. Pult

(pizz.)

die übr.

1. Pult Vl. II (pizz.)

die übr. arco

(pizz.)

1. Pult Vl. III

(pizz.)

die übr. 1. Pult div. flautando

sola

1. Pult Va. I

(pizz.)

die übr. div. arco, sul pont.

Va. II 1. Pult

1. Pult div. arco, sul pont.

solo

1. Pult Vc.

(pizz.)

3

die übr. (pizz.)

3

Kb.

51 454

6

6

6

6

43

Hrf.

( 8)

3

3

3

3

Cel.

3

8b

3 3

3

3

3

3

3

3

3

3 3

3

3

3

3

3 3

3

3

3

3 3

3

3

3

3

3

wechselt zu Klavier

1 espr. molto

Vl. I 2 soli

cresc.

3 cresc.

Vl. II 1. Pult

cresc.

cresc.

Vl. III 1. Pult

cresc.

Va. I 1. Pult Va. II 1. Pult Vc. 1. Pult

Larghetto rit. Pk.

= 54−56 gliss.

1 Tamtam

Schlz.

5

Hrf.

Klav.

flautando

rit.

Larghetto

8b

8b

= 54−56

Vl. I 1. Pult Vl. II 1. Pult

flautando

Vl. III 1. Pult 1. Pult

con sord., ord. tutte

Va. I 1. Pult

con sord., ord.

tutte

Va. II ord. pizz.

1. Pult Vc. ord.

pizz.

die übr. pizz.

Kb.

51 454

44

16 con sord.

Tb.

gliss.

Pk.

1

Tamtam

Schlz.

Hrf.

Klav.

(8b)

ord. pizz.

Vl. I tutti

ord. pizz.

Vl. II tutti

ord.

Vl. III tutti

senza sord.

sul pont.

ord.

sul pont.

ord.

Va. I

senza sord.

sul pont.

sul pont.

Va. II tutti (pizz.)

Vc.

arco

(pizz.)

Kb.

51 454

45

17 Fl.

a2

1 2 1

Kl. 2

1 Fg. 2

con sord.

1 Hr.

con sord.

2 gliss.

con sord.

1 Pos.

con sord.

2

Tb.

Pk.

1 Vibraphon

Schlz.

Hrf. 9

9 8

Klav.

arco con sord.

Vl. I cresc.

cresc. arco con sord.

Vl. II cresc.

cresc. div. pizz.

arco con sord.

Vl. III cresc. pizz.

arco con sord.

Va. I cresc. pizz.

arco con sord.

Va. II cresc. (pizz.)

arco

Vc. ( )

arco

pizz.

Kb.

51 454

46

18 Kl.

1

Hr.

1

1.

1 Pos.

cresc. molto

2 cresc. molto

Tb. cresc. molto

gliss.

1 con tutta forza

Pk. 2

con tutta forza

Marimbaphon (Filzschlägel)

Tamtam con tutta forza

Schlz.

Rührtrommel

gr. Tr. con tutta forza

Hrf.

Org.

Ped.

Klav.

con tutta forza

senza sord.

Vl. I con tutta forza

Vl. II cresc. molto

con tutta forza

cresc. molto

con tutta forza

Vl. III senza sord.

Va. I con tutta forza

Va. II cresc. molto

Vc. div.

con tutta forza

con tutta forza

con tutta forza sul pont.

Kb. con tutta forza

51 454

9

47 Flz.

1 9

Fl. 2 9

( )

1 cresc.

Kl.

9

2 cresc. Fg.

1 2

Hr.

1 2

Tr.

1 2

Pos.

1 2

senza sord.

senza sord.

senza sord.

Tb.

Pk.

1 cresc. Vibraphon

Schlz.

Marimbaphon

cresc.

Hrf.

cresc.

8

8

9

8

Klav.

Vl. I

Vl. II cresc.

Vl. III cresc.

Va. I cresc.

Va. II solo

cresc.

Vc.

Kb.

51 454

cresc.

tutti

48 Rubato

Vivace

19

= 72 Fl.

1.

1 2 cresc. 1.

Kl.

1 2 cresc. 1.

Fg.

1 2 cresc.

Hr.

1 2 1. ten. string. molto

Tr.

3

1 2

cresc.

Pos.

5

1 2

Tb. cresc.

Pk. 1 cresc. ( 8)

Klav.

cresc. ( 8)

Vivace Rubato

= 72 solo 3

Vl. I cresc.

solo 3

Vl. II cresc.

solo 3

Vl. III cresc. sola

3

sola

3

Va. I cresc.

Va. II cresc.

Vc. cresc.

Kb. cresc.

51 454

49

Doppelzunge

1 cresc.

Fl. Doppelzunge

2 cresc.

Doppelzunge

1 cresc.

Kl.

Doppelzunge

2 cresc.

Doppelzunge

1 cresc.

Fg.

Doppelzunge

2 cresc.

con sord. Flz. Hr.

1

Hrf.

tutti (solo) Vl. I tutti

(solo) Vl. II

tutti

(solo) Vl. III

tutte

(sola) Va. I

tutte

(sola) Va. II

pizz.

Vc. pizz.

Kb.

51 454

50

20 1

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

Fl. Piccolo

nimmt Piccolo

2

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

1 3

3

3

3

3

3

3

Kl.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

2 3

1 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

Fg. 2 3

Hr.

3

3

3

3

1 cresc.

gliss.8

Hrf.

F ,A ,B ,E

pizz. arco

Vl. I

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

cresc.

pizz.

arco

Vl. II cresc. arco

pizz.

Vl. III cresc. arco

pizz.

Va. I 3

cresc. arco

pizz.

Va. II 3

cresc. (pizz.)

Vc. (pizz.)

Kb.

51 454

3 3

3

3

51 nimmt gr. Flöte

Picc. (2)

3

3

3 3

3 3

Fl.

1

3

3 3

3

1 3

Kl.

3

3

3

3

3

3

2 3

3

1 Fg.

3

3

3

3

2 3

Hr.

3

3

1 solo con sord.

Vl. I 3

solo con sord.

Vl. II 3

solo con sord.

3

Vl. III sola con sord.

Va. I 3

sola con sord.

Va. II 3

Doppelzunge

1 cresc.

Fl.

3

gr. Flöte

Doppelzunge

3

3

nimmt Picc.

3

3

3

Piccolo

2

3

3

cresc.

Doppelzunge

1 cresc.

Kl.

3

Doppelzunge

3

3

3

3 3

2 cresc.

Doppelzunge

3

1 Fg.

cresc.

Doppelzunge

2 cresc.

Hrf. tutti senza sord.

pizz.

tutti senza sord.

pizz.

tutti senza sord.

pizz.

arco

Vl. I cresc.

arco

Vl. II cresc.

arco

Vl. III tutte senza sord.

pizz.

tutte senza sord.

pizz.

cresc.

arco

Va. I cresc.

arco

Va. II cresc.

pizz.

Vc. pizz.

cresc.

Kb. cresc.

51 454

3

3

3

3

3

52

21

Picc. (2)

nimmt gr. Flöte 3

3

3 3

3

3

3 3

Fl.

1

3

3

3

3

3 3

3

1 3

Kl.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

2 3 3

3

3

3

3 3

1 3

Fg.

3

3

3

3

3 3

3

3

3

3

3

2 3

Hr.

1 2

Pos.

2

3

3

3

3

senza sord.

con sord.

Tb.

Pk.

1 gr. Trommel

Schlz. Hrf. arco

Kb. div.

Fg.

arco

2. nimmt Kontrafagott

1 2 gliss.

sim.

9

9

9

1 Hr.

gliss.

sim.

9

con sord. Flz.

9

2 con sord.

Tr.

1 gliss.

gliss.

1 Pos.

gliss.

gliss.

con sord. Flz.

2 cresc.

Tb.

Pk.

1 Rührtrommel

Schlz.

gr. Trommel

Hrf.

sul pont.

arco

Vc. div.

cresc. sul pont.

arco

cresc. sul pont.

Kb. div.

cresc. sul pont. cresc.

51 454

53

22 Flz.

1 cresc.

Fl.

Flz.

2 cresc. Flz.

1 cresc.

Kl.

Doppelzunge

2 cresc.

Fg.

1 cresc.

Kfg. (2) cresc.

Flz.

Hr.

2 con sord. Flz. 1

Pos.

Flz.

2 senza sord.

Tb.

(ord.)

Vl.

II cresc. (ord.)

Vl.

III cresc.

ord.

sul pont.

Va. I cresc. ord.

sul pont.

Va. II cresc.

ord.

cresc.

Vc. div.

ord.

cresc.

ord.

cresc.

Kb. div.

ord.

cresc.

51 454

54

1 cresc.

Fl. 2

cresc.

1 cresc.

Kl. 2

cresc.

Fg.

1 cresc.

Kfg. (2) cresc. Flz.

1 cresc.

cresc. senza sord. Flz.

Hr. 2

cresc.

cresc. Flz.

1 Tr.

Flz.

cresc.

2 cresc.

Flz. senza sord.

1 Pos.

cresc.

2

Tb. cresc.

Vl.

cresc.

I cresc.

Vl.

II cresc.

Vl.

III cresc.

Va. I cresc.

Va. II cresc.

cresc.

Vc. div.

cresc.

cresc.

Kb. div.

cresc.

51 454

Sostenuto

55

Meno mosso

23

= 72

= 54−56

rit.

1 cresc.

Fl. 2

cresc.

1 cresc.

Kl. 2

cresc.

Fg.

1 cresc.

Kfg. (2) cresc.

3

1 cresc.

Hr. 2

cresc. a2

Tr.

1 2

Pos.

1 2

1.

cresc.

2. senza sord. a2

cresc.

3 3

Tb. cresc.

Pk.

1.

a2

1 2

con tutta forza Tamtam con tutta forza Rührtrommel 3

Schlz.

3

3

3

con tutta forza gr. Trommel con tutta forza Flöten, 8’ tutti

Bassflöte

Org. tutti

Hrf.

cresc.

martellato

Klav.

Sostenuto

cresc.

con tutta forza

8b

= 72

Meno mosso

div.

Vl.

= 54−56

rit.

I cresc.

Vl.

II cresc.

Vl.

III cresc.

Va. I cresc.

Va. II cresc.

Vc. tutti

cantante molto

cresc. cantante molto

Kb. tutti cresc.

51 454

3

56

Andante

= 60−63

Hrf.

Klav.

sempre due Ped.

Andante Vl.

I

Vl.

II

Vl.

III

= 60−63

solo

solo

solo

sul pont.

Va. I sul pont.

Va. II Vc.

Kb.

24 1 cresc.

Fl. 2

cresc.

Kl.

1 cresc. solo

Tr.

1 cresc.

cresc.

Hrf.

Klav.

cresc.

8b

Vl.

I cresc.

Vl.

II cresc.

Vl.

III cresc.

ord.

Va. I cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

Va. II

Vc. cresc.

Kb. cresc.

51 454

ord.

poco a poco string.

57

Allegro moderato ( )

= 80

1 Fl. 2

3

3

1.

Kl.

1 2

Fg.

1

a2 3

3

3

3

3

3

3 3

3

3

3

Kfg. (2) secco molto

3

3

3

3

1

3

Hr.

secco molto

3

2

3

3

3

3

secco molto

1 Tr.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

secco molto

2

3

secco molto

1 Pos.

3

2 Tb.

Pk.

2 hg. Becken (mit Schl.) cresc.

Schlz.

Tamtam 8

Hrf. 8

Klav.

poco a poco string.

Allegro moderato

= 80 8

tutti

Vl.

I cresc.

espr. molto

3

3

3

8

tutti

Vl.

II cresc.

espr. molto

3

3

cresc.

espr. molto

3

3

espr. molto

3

3

espr. molto

3

3

3

tutti

Vl.

III 3

Va. I 3

Va. II

Vc. espr. molto

3

Kb.

51 454

3

58

25 Fl.

1 2

Kl.

1 2

Fg.

1

(

a2

)

nehmen Picc.

(a2)

Kfg. (2)

Hr.

1 2

Tr.

1 2

a2

a2

1 Pos. 2 Tb.

1 Pk. 2

Rührtrommel

Schlz.

Klav.

cresc.

martellato

3

8

Vl.

I 8

Vl.

II

Vl.

III

3

Va. I

Va. II

Vc.

Kb.

51 454

3

3

3

3

3

33

59 ( Picc.

(1) (2)

Kl.

1 2

Fg.

1

Piccolo a2

)

a2

Kfg. (2)

Flz.

ord.

Flz.

Flz.

ord.

Flz.

Flz.

ord.

Flz.

Flz.

ord.

Flz.

ord.

Flz.

1 Hr. 2 (a2)

1 2

Tr.

1 Pos.

Flz.

2 Tb.

1 Pk. 2 Tamtam Tomtom Rührtrommel

Schlz.

3

3

gr. Trommel

Klav.

( 8)

Vl.

I ( 8)

Vl.

II

Vl.

III

Va. I

Va. II

Vc. Kb.

51 454

3

60 allargando

(a2)

Sostenuto

= 60

(1) Picc. (2) 3

Kl.

(a2)

1 2

3

Fg.

1 3

Kfg. (2)

Hr.

3

1.

1 2

3

3

3

3

3

3

cresc.

Tr.

1 2

cresc.

1 Pos.

cresc.

3

3

3

3

3

3

3

3 3

3

2 Tb.

1 Pk.

cresc.

con tutta forza

2 con tutta forza

cresc. Tamtam

con tutta forza

gr. Trommel

Schlz.

Org. tutti

Klav.

8b

8b

8

Vl. I div.

con tutta forza

cresc.

allargando

3

cresc. 8

3

cresc. 8

Vl. II div.

3

cresc. 8

3

cresc. 3

Vl. III div.

cresc. 3

cresc. 3

Va. I cresc. 3

Va. II cresc.

Vc. 3

cresc.

Kb.

51 454

Sostenuto

8b

= 60

( ) (1) Picc. (2) Kl. Fg.

1 2

61

26

( ) ( ) ( )

1

Kfg. (2) 3

Hr.

1 2

Tr.

1 2 3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

1 3

Pos.

3 3

3 3

3 3

2 Tb.

1 Pk. 2 Tamtam

Schlz.

gr. Trommel

tutti

Org.

Klav.

8b

Vl. I div.

Vl. II div.

Vl. III div.

Va. I

Va. II

Vc. Kb.

51 454

3 3

3 3

3

62

Adagio

(1) Picc. (2) Kl.

Fg.

1 2

= 42

a2

Allegro molto = 120

a2

3

a2

a2 3

1 3

Kfg. (2) 3 3

Hr.

Tr.

1 2 1 2

a2

a2 cresc. molto

a2

a2 3

cresc. molto

3

cresc. molto

1 Pos. 2 3 3

cresc. molto

Tb. cresc. molto

con tutta forza

3

Pk.

con tutta forza

3

hg. Becken Tamtam Rührtrommel

Schlz.

con tutta forza 3

gr. Trommel con tutta forza

Org.

Klav.

3 3

con tutta forza

Adagio = 42

Vl. I div.

3

8b

Allegro molto = 120

con tutta forza

3

con tutta forza

Vl. II div.

Vl. III div.

3

con tutta forza

3 3

con tutta forza

3

con tutta forza

3

con tutta forza 3

Va. I

con tutta forza

3

3

Va. II

con tutta forza 3

Vc. 3

con tutta forza

3

con tutta forza

Kb. 3

51 454