Il Dramma Noh [PDF]

Zitiervorschau

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It DRAMMA NOH

ISTITUTO ITALIANO PIR IL I\{EDIO ED ROl\tA

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ESTREMO ORIENTE 1940 xvllr

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Fer ben cornprendere le origini di questo dramma del Giappone, d necessario dare un rapido

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sguardo alla storia della cultura giapponese. Pub ritenersi orrnai certo, in base ai resti archeoiogici a noi pervenuti, che il Giappone fu sempre soggetto alle

Istituto ltal,id,no

IVIedia ed Esfremo Oriente

il t6 Maggio r%g-Xvil

inff.uenze del continente asiatico, e, in particolar mod.o etl pii! antiche, all'influenza cinese e all'inflvenza .lndtana.

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Nel campo d,eIl'arte del teatro, la , danza Gigaku fu introdotta in Giappone nel 6xz ,C. C. Era questa una danza musibale mascherata, eseguita in Cina al tempo della clinastia Sui, ma non d'origine cinese, bensi derivante alXa Cina probabilmente dall' India. Gradatamente il Gigaku fu sostituito dal Bugaku; danza musicale di corte in vigore in Cina sotto la dinastia T'ang alcuni brani della quale venivano eseguiti con maschera,

PROPR]ETA LETTINRARIA {Pri,nted, i,n trtaty)

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Soc. An. Stab" T'ipogn" gie. G. Civelli

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ed altri ,*nzu. Il Bugaku fu introdotto in Giappone un rnezzo secolo dopo il Gigaku e da allora fu sempre eseguito a frequenti intervalli e in varie rnaniere sino agli inizi del nono secolo ; a partire dalla quale epoca fiori rigogtioso alla Corte e nei templi rlelle Provincie. In quel tempo, le. influenze straniere prevalevano in tutto il paese; l' intera nazione sembra\/a essere in via di trasformazione, ma, come ben nota Sir George Sunsort

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nel suo tapan-a, Short Cttltwral History, vi era pur sempre un nocciolo di carattere individuale, tenace e incapace di assorbimento, che resisteva e a sua volta agiva sulle invaclenti influenze" E possiamo riscontrare indizi di questa tendetrza nazionalistica nella retrigione, nelle arti e nelle lettere dell'etd. posteriore. Il Genii, Monogatari e altri romanzi del periodo Heian, I' invenzione di un nuovo stile fonetico della scrittura {il si}.labario Kana) La nascita di nuove sette buddhiste e tra creazione di nuove scuole di pittura sono, tutti qrresti, segni manifesti dello spirito nuovo. Nel medioevo, questo spirito nuovo raggiunse itr suq maggiore sviluppo; tutte le istituzioni medievali den Giappone ne portano I' impronta. E fu in questo peri.odo che il dramma Noh, nella sua forma originaria, vide la luce" L'antica danza di corte, d'origine esotica, era gie. in pratica nel suo declino, e si sentiva la 'oecessitA di nuove forme che ne prenclessero il posto

Verso

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seconcla

meti del Meclioevo, il

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Noh fu infine portato alla sua. forma piil perfetta, grazie al genio cleJ grande attore Kwannami Zeami. T.a parola Noh, o Noh-gei, come era alf inizio, significava in origine rtabilitA. e poi abiliti teatrale D, € gradatamente passd poi a significare ( rappresenta zione dramrnatica. r. In qr.resto frattempo

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(sugli inizi del periodo Muro-

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:: T'j.. ; " sopra tutte le quattro cornpagnie dei Klvanze, Hdshd, Komparu e l(ong6" A queste un'altra se ne aggiunse sul ,principio del periodo Edo:'la compagnia Kita" n dramma Noh deve in gran parte il suo rigoglioso sviluppo alla protezione dello Shogunato" Allorch& gli ,

;\shikaga fur"ono a.llontarra.ti dal potere, il drarurna fu protetto clai I oyotomi, e quando questi a loro volta clecadclero, esso passb sotto Ia protezione dei Tokugawa,

alla Restaurazione del 1868" CoLl'avvento della Restaurazione l'aiuto governati.vo, di cui sino allora il clramma aveva goduto, cessb, e il .sino

trtroh e'!:be

per suo unico sostegno

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pubblico"

*** Xl drarnma Noh, col suo scarso nurnero cli attori, Ia presenza del coro, la particolare struttura de1 palcoscenico e I'uso delle maschere, ricorcla la tragedia greca e la rorrlana. {Jna simile analogia non pub mancare di destare il nostro interesse, specie se pensiamo che essa

ha luogo con un genere di tragedia in vigore nell' Occidente ne1 \r secolo a. C., mentre il Noh ha avuto il suo sviluppo, in Oriente, nel XIV secolo d. C. Bisogna notare peraltro, che queste somiglianze sono in rea1tA. sontanto superficiali. Se esaminiamo un poo a .fondo queste due specie di tragedia, ci accorgiamo subito che esse presentano una ben scarsa somigl ianza.

*** Consideriamo innanzi tutto il prirno elernento: gli attori. Net drarnma l{oh, I'attore principatre e il suo aiutante, formano sul teatro un'unitA.. rtd essi si aggiunge un certo numero dei rispettivi compagni, secondo 1o richiecla il caso. Inoltre vediafiro talvolta comparire un a"ttore fanciutrlo, e, non di rado, un .attore Ky6gen, o clou)n. Il dramrna tipico d perb eseguito da due attori.

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Solo in drarnmi che escono ,CaI tipo comune aurnenta il nurnero degli attori che appaiono talvol.ta simulta,neamente sultra scena in numero di clieci e anche venti. Se ci volgiamo al teatro greco-rorrrano, vectriarno cofile sultra scena non si introducessero rnai. pi& cli due o tre petrsone. E anche in quelle tragedie in cui le dramatis personae consistevano in piil di dieci personaggi, la rappresentazione veniva invariahilmente eseguita da

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