Casa Tassel [PDF]

Zitiervorschau

CASA TASSEL ARQUITECTO VÍCTOR HORTA

BARRAGÁN JÁCOME JAVIER CÁRDENAS ROSALES GERALDINE ATZIRI LÓPEZ CRUZ NITZANIT VERÓNICA RANGEL BARRERA ANDREA ESTEFANÍA

3AM18

M O D E R N I S M O

T A S S E L

ART NOUVEAU

H O T E L

ANTONI GAUDÍ CASA BATLLÓ

CONTEXTO HISTÓRICO EL AÑO 1892 FUE IMPORTANTE PARA LA ARQUITECTURA El modernismo se desarrolla a finales del Siglo XIX y comienzos del Siglo XX . Es  el tiempo de la Segunda Revolución Industrial y  los avances como tranvía, luz eléctrica , tranvía y metro , los primeros automóviles y la cultura del ocio: deportes, cine. También coincide con la expansión colonial y el contacto con culturas orientales. A  R T

N O U V E A U

UBICACIÓN Casa Tassel, rue Paul Emile Janson 6, 1000, Bruselas, Bélgica.

H O T E L

T A S S E L

H O T E L

CONTEXTO URBANO Ubicada en una calle perpendicular a la Avenida "Louise", una de las mayores vialidades con mayor relevancia y prestigio en Brucelas. Es una avenida que va desde el "Palacio de la Justicia" hasta el bosque "De la Cambre". Cubriendo así una distancia de 2.7 km, siendo la primera arteria primaria en la ciudad.

T A S S E L

PALACIO DE JUSTICIA

CASA TASSEL

BOSQUE DE LA CAMBRE

CONTEXTO DE CREACIÓN CASSA TASSEL HOTEL TASSEL Encargada por Emile Tassel, quien fue un ingeniero y profesor de geometría Francés. Emile compro un terreno baldío en la rue Paul Emile Janson 6, 1000, Bruselas, Bélgica.

CON LA FINALIDAD

V I C T O R

H O R T A

De implementar un nuevo tipo de vivienda donde se usarían nuevos tipos de materiales entre los que destacan el hierro, vidrio, cerámica y madera.

CONTEXTO DE CREACIÓN La visión del proyecto por parte del joven Victor Horta, quién era un Arquitecto de poca experiencia, fue suficiente para convencer a Emile Tassel de realizarlo.

SU CONSTRUCCIÓN COMIENZA EN 1892 Donde Victor Horta, teniendo en cuenta los cambios sociales, culturales, y la evolución en conjunto con la revolución industrial, decidió emplear un arte que adoptará la tecnología y reflejará los cambios en los ideales de la sociedad del país. H O T E L

T A S S E L

H O T E L

T A S S E L

CONTEXTO

DE CREACIÓN

SU CONSTRUCCIÓN FINALIZA EN 1893 Una vez terminada, Víctor Horta siguió trabajando durante algunos años en su mobiliario y los elementos hechos en hierro. También se le hicieron cambios menores en la decoración y calefacción.

1956

Se dividió en pequeñas unidades de vivienda, una transformación hecha en desafío del diseño original.

1976 El Arquitecto Jean Delhaye compró la propiedad con la intención de devolverle su esplendor original y comenzó la restauración en 1982.

VICTOR HORTA

(Gante, 6 de enero de  1861  —  Bruselas, 8 de septiembre de 1947 ) fue un arquitecto belga pionero del Modernismo.

1816-1947

VICTOR HORTA Nació el 6 de enero de 1861 en Gante. Es el decimocuarto de 15 hijos de Pierre Horta, un artesano zapatero casado dos veces. Hereda la fibra artística de su padre y se siente atraído por la música, en general, y por el violín en particular. Su madre no quiere escuchar sobre una carrera artística y hará todo lo posible para dirigirla a un puesto honorable como la medicina o la ley. Víctor tuvo la oportunidad de ayudar a su tío contratista haciendo un trabajo en el sitio. Aprendió a amar la arquitectura. Cansados y convencidos de que su hijo nunca tendrá éxito en los estudios clásicos, los padres aceptan inscribirlo en la  Academia de Artes Decorativas de Gante. Estudió dibujo, técnicas textiles y arquitectura. Para Horta, será el comienzo de una vocación y una gran pasión.

H O T E L

T A S S E L

B I O G R A F Í A

EN 1878

FORMACIÓN

Fue a París y trabajó para el arquitecto Jules Debuysson en Montmartre, donde absorbió los estilos de moda de  Impresionismo  y  Puntillismo  , y se le presentó el potencial arquitectónico de materiales como el hierro y el vidrio.

En 1880, tras la muerte de su padre, regresó a Bélgica, donde se matriculó en la Real Academia de Bellas Artes de Bruselas. Junto con Balat, Horta diseñó los Invernaderos Reales en Laeken, asignando un importante papel de diseño para vidrio y hierro. En 1884, su diseño para el parlamento belga ganó el  Premio Godecharle  de Diseño Arquitectónico; En el mismo año, al graduarse de la Academia, fue galardonado con el Gran Premio de Arquitectura.

BIOGRAFÍA

VICTOR HORTA

Una cosa ya no es una duda para él: debe imponerse dibujando grandes edificios públicos. Es hora de ponerse a trabajar y volver a la escuela.

Horta debutó en 1885 con una serie de pequeñas casas que mostraron de inmediato su talento. También se unió a la Sociedad Central de Arquitectura Belga, y en los próximos años participó en numerosos concursos para comisiones públicas, ganando varios premios. Desde el principio, su enfoque de diseño estuvo marcado por un enfoque en líneas y curvas. En 1888, se unió a los masones y se conectó activamente, lo que más tarde (desde 1893) condujo a un suministro regular de comisiones para casas, tiendas y otras estructuras comerciales. En 1892 ingresó en la Facultad de Arquitectura de la  Universidad Libre de Bruselas , y en 1893 fue ascendido a Profesor de Arquitectura, cargo que ocupó hasta 1911.

INVERNADEROS REALES DE LAEKEN

ARQUITECTO DE TIEMPO COMPLETO

EL LACÓNICO FINAL DE LA VIDA DE VICTOR HORTA

El genio y el éxito de Victor Horta despertó muchos celos. A menudo era denunciado por sus contemporáneos y tratado injustamente por los ministerios del poder. En los años de entreguerras, su obra y Art Nouveau están en disputa, descuidados y olvidados. Este desinterés, incluso el odio del cual es el objeto, sumerge a Horta en una desilusionada soledad que su ennoblecimiento en 1932 no logra superar. En 1939, comenzó a escribir sus “Memorias” y, paradójicamente, decidió destruir la mayoría de sus archivos y dibujos. Murió en soledad el 8 de septiembre de 1947 en la Clínica de la Rue de Linthout, donde una vez había orquestado el edificio.

OBRAS NOTABLES CASA TASSEL

MUSEO HORTA

CASA DEL PUEBLO

CASA SOLVAY

CASA VAN EETVELDE

MAISON AUTRIQUE

PALAIS DES BEAUUX-ARTS BRUSELAS

ESTACIÓN CENTRAL DE BRUSELAS

MAGASINS WAUCQUEZ

HOTEL AUBECQ

ANCIENS MAGASINS WOLFERS FRÉRES

MUSEUM OF FINE ARTS

TEMPLO DE LAS PASIONES HUMANAS

HOTEL WINSSINGER

FOUNDATION

CHARLIER MUSEUM

VILLA CARPENTIER

MAISON SANDER PIERRON

VICTOR HORTA

LEGADO

CASA SOLVAY

CASA TASSEL CASA VAN EETVELDE

MUSEO HORTA Varios de sus edificios fueron vistos como no más que colecciones de decoraciones innecesarias, y sus excepcionales atributos espaciales fueron ignorados.Después de la demolición de La Maison du Peuple , en 1965, hubo una mejora radical en la apreciación del público por su trabajo. Además de sus revolucionarios sistemas estructurales de hierro y vidrio, diseñó con gran sensibilidad, delicadeza y belleza. Hoy, cuatro de sus edificios figuran como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

ANTECEDENTES 1892-1893

CARACTERÍSTICAS Edificio de vivienda unifamiliar entre medianeras. Es la primer casa diseñada sin referencia a estilos históricos La estructura metálica adquiere un significado xpresivo.

H O T E L

T A S S E L

Es una de las primeras y  mejores manifestaciones del estilo modernista. (ART NOUVEAU)

E S T I L O

A R Q U I T E C T Ó N I CO

AR T NOU VEAU

Este movimiento surge a finales del Siglo XIX y permanece hasta los inicios del Siglo XX, buscando contrastar con la industrualización después de la segunda revolución. Conjuga varias referencias culturales, por ejemplo, el uso de motivos bizantinos, grabados japoneses, entre otras.

M O D E R N I S M O

Impulsado por un conjunto de ideales estéticos y un entusiasmo por la modernidad. El resultado fue una concordancia maravillosa de la arquitectura, el mobiliario y la decoración.

INSPIRACIÓN EN LA NATURALEZA O MATERIALES ORGÁNICOS

CAMPOS SENSUALIDAD Y EROTISMO PINTURA

CARTELES

ESCULTURA

MOBILIARIO

M O D E R N I S M O

ART NOUVEAU

PRINCIPALES

CARACTERÍSTICAS Relación entre la estructura y el ornamento Ornamento como verdadero placer estético. Se hizo uso de las formas anatómicas  Influencia de la naturaleza Las Fachadas cobraron valor decorativo Interiores se convirtieron en escenarios que unificaban el estilo entre los detalles y el entorno. Intentó armonizar el arte con la técnica Destacó la ondulación de los tejados y las fachadas, Tendencia de usar muchos materiales en un mismo edificio.

HECTOR GUIMARD

ENTRADA AL METRO DE PARÍS

ANTONI GAUDÍ LA PEDRERA

ANTONI GAUDÍ CASA BATLLÓ

ARTHUR NELISSEN CASA NELISSEN

JULES LAVIROTTE

CASA TASSEL CONTEXTUALIZACIÓN DENTRO DEL ART NOUVEAU Edificio construido en base a una estructura de esqueleto metálico que cuenta en su esencia con tres pisos y una buhardilla. Su forma estrecha y profunda se debe a las características del suelo de Bruselas donde, especialmente, no sobraba terreno.

La fachada cuenta con grandes superficies onduladas de

HOTEL TASSEL

vidrio que permiten mejorar la iluminación interior.

CONTEXTUALIZACIÓN DENTRO DEL ART NOUVEAU ESPACIO EXTERIOR El exterior del primer piso destaca por sus ventanas separadas por columnas de piedra

El exterior del segundo piso destaca por una tribuna alta con columnas de hierro y vidrio.

El exterior del tercero piso destaca por un balcón con barandilla de hierro.

Se tratan de plantas estrechas y alargadas en las que la distribución y el orden de las habitaciones se encuentran determinados por las escaleras. Debido a su ubicación, tan sólo recibe luz por la parte delantera, por la trasera y por la claraboya del techo.

DECORACIÓN

Destacan los motivos naturales

UAEVUON TRA LED ORTNED NÓICAZILAUTPECNOC

ESPACIO INTERIOR

ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

PLANTAS ARQUITECTONICAS Estas se compone por los siguientes espacios. Primer nivel 1) Acceso 2) Vestíbulo 3) Guardarropa 4) Estudio 5) Sala 6) Escalera principal que se distribuye a través de la edificación 7) Estar Entrepiso primero y segundo nivel 8) Terraza Segundo nivel 9) Habitación 10) Antecámara 11) Habitación Tercer nivel 12) Sala de trabajo 13) Habitaciones de servicio H O T E L

T A S S E L

La distribución se realiza en dos sectores: El primero, servido por la escalera principal, que relaciona el vestíbulo con los dos grandes ambientes superiores con vistas sobre la calle.

Y el segundo, el lado del jardín, servido por una escalera secundaria. Los dos sectores de la casa se relacionan a través de una circulación y un patio que ilumina los ambientes centrales de la planta. H O T E L

T A S S E L

El posterior que mira hacia el contra frente intercomunicado por una escalera secundaria.

El frontal intercomunicado por la escalera principal que ventila hacia el frente

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T A S S E L

• En el sector posterior se ubica el Estar que tiene un desnivel respecto al vestíbulo, generando un sectorización y dinámica del espacio.

En corte, se produce un quiebre de niveles. El segundo sector del edificio, ubicado en la parte trasera del solar, tiene una cota superior a la del vestíbulo de entrada, de forma que se obtiene una dinámica del espacio interno que contrasta con la superficie estrecha de la parcela

La forma también está formada por la grilla estructural que forman las columnas en su interior, esta grilla no evidencia ningún espacio en sí, solo las ordena en su ritmo.

Columnas de Hierro Muros Portantes

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FACHADA EXTERIOR Bow window convertido en una terraza. Desarrollo curvilineo con balcones altos protegidos con una barandilla de hierro. Desarrollo curvilineo con ventanas separadas por columnas de piedra.

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Cornisa

Barandillas de fierro Entablamento Dintel Columnas de piedra

Vitrales

Columnas de metal

Reja moldeada de metal H O T E L

T A S S E L

INTERIOR *Techos acristalados. *La presencia de todas las líneas curvas bidimensionales *El hierro y el cristal se contraponen a la rigidez de la piedra.

*Todo su armazón metálico está a la vista desgarrando molduras curvilineas

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T A S S E L

ESCALERAS La escalera es el eje central en la que entorno a ella gira las demás actividades de la casa, un movimiento a la vista orgánico

Capitel decorado con elementos inspirados en la naturaleza.. Juego armonioso de luz y color. "ARTE TOTAL" (Todos los elementos son diseñados.)

Predominio de las formas curvas. Columna de fierro forjado.

Hierro como función sustentable y decorativa.

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T A S S E L

Suelos, paredes y techos cubiertos de "líneas látigo" o "líneas Horta"

Al situar los pasillos en niveles escalonados, Horta eliminó los corredores interminables tan comunes, asegurando de esta manera que las habitaciones fueran entidades independientes. La continuidad y fluidez espaciales entre los niveles se consigue mediante una línea espiral que unificaba el interior y el mobiliario del edificio. H O T E L

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DECORACIONES INTERIORES Destacan los motivos naturales: Las lámparas en forma de tulipanes Los estampados Las vigas de hierro forjado y sus capiteles originales, Los trazos curvilíneos

La continuidad de estilo entre el suelo y las paredes o El uso de colores cálidos Espejos enfrentados que multiplican espacio interior.

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T A S S E L

el

Todas las formas análogas de los elemtos mencionados aparecen trazadas en los planos: Diseño de vidrierías Mosaicos en los pavimentos H O T E L

T A S S E L

DE METAL

COLUMNAS

CROQUIS FACHADA FACHADA RECTANGULAR

SIMETRÍA

MATERIALES NUEVOS

Ventana  bow window con un ancho de 3.6 m

RITMO

CRISTAL

2DO PISO

COLUMNAS

1ER PISO

DE PIEDRA

HIERRO Se encuentra la sala de fumadores y la oficina de Emile Tassel. Se produce una fluidez entre la rigidez de los ventanales y la flexibilidad aparente del hierro con formas orgánicas (inspiradas en la naturaleza) y la piedra como fondo

PLANTA BAJA Uso del bloque de piedra. MATERIAL CLÁSICO

LATERAL

LATERAL CENTRAL

TONOS

Se hacen presente los marrones en maderas como la puerta central, dorados de bronce en cerraduras, picaportes

PRIMERA VEZ

MATERIALIDAD

EN UNA VIVIENDA

Se exploran las posibilidades del hierro como material constructivo y ornamental.

INSPIRACIÓN

Madera

Piedra Cristal

Hierro

GUSTAVE EIFFEL

ILUMINACIÓN NATURAL

Lucarn

a

Planta Baja

Corte Longitudinal La entrada de la luz es por ambas fachadas, además del patío interno que se genera en las plantas superiores y la gran lucarna que hace de remate a la circulación vertical de la escalera principal.

Primer Nivel

Segundo nivel

CARACTERÍSTICAS Se encuentra en el centro, conformada por varios tramos Ayuda a entablar conexión directamente con otros espacios de la casa y ascender a otros pisos. Posee una barandilla de  hierro forjado, con formas sinuosas Los escalones caen hacia el piso como si fuese una cascada de agua.

LA ESCALERA UNA MARAVILLA DEL MODERNISMO

ANÁLISIS CONCEPTUAL Línea de coronamiento de cornisas Línea de balcones Volúmenes salientes

Línea de balcones Volúmenes salientes

Línea de accesos Dínteles

Es una obra que se adapta muy bien a su entorno, adoptando la misma clase de materiales que se utilizaron en las construcciones vecinas respetando las líneas de coronamiento y dinteles, volumétricamente se ve muy bien proporcionada y simétrica al resto de las demás viviendas.

MESOGRAFÍA http://unalhistoria3.blogspot.com/2014/11/casa-tassel-bruselas1892-1893-victor.html https://es.slideshare.net/lortegal1/arte-nouveau https://www.slideshare.net/hoojidhu/casa-tassel https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-tassel/ http://casatassel1.blogspot.com/2015/08/elart-nouveau-fueimpulsado-por-un.html https://arte.laguia2000.com/arquitectura/casa-tassel-victor-horta https://es.gallerix.ru/pedia/architecture--victor-horta/

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T A S S E L