Bebop Lines You Should Know eBook MDecks [PDF]
Bebop Lines You Should Know Introduction Bebop is not just a style of music, it’s a language. In order to improvise in t
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- Angelo Nico
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Zitiervorschau
Bebop Lines You Should Know Introduction Bebop is not just a style of music, it’s a language. In order to improvise in the bebop style, one must be aware that there are certain idioms that are unavoidable, words we must know how to play with ease in any key and at different tempos.
In this book, we have compiled a set of bebop lines (with workouts in all keys) that have been developed and adapted from famous solos by masters such as: Bud Powell, Kenny Barron, Wynton Kelly, Bill Evans, McCoy Tyler and others.
It is important to notice that music notation is not very user-friendly when it comes to chromatic approaches, keys with many accidentals, enharmonic spellings, etc. The sheet music provided should be used as a starting point to learn these lines, but we must move away from it as soon as possible, trying to incorporate these lines so we can play them without the need to look at the written music.
Among the set of bebop lines, we have included three lessons on how to practice improvisation (No.1, No.19 & No.20.) In these lessons we show you how to practice some basic—yet essential—aspects of improvisation.
Play-along Backing Tracks & Demos There’s a play-along backing track for every bebop line to practice with (guitar, bass & drums)
You can access the complete playlist by clicking on this link: https://youtube.com/playlist? list=PLt-Oh3MSFwB8iW4LUphXMQI9u80rZI1-v
We have also created demos with the bebop lines performed on piano over the same backing track here: https://youtube.com/playlist?list=PLt-Oh3MSFwB8c6j1wMqVBW0J2q_Wex39T
Mapping Tonal Harmony Pro XML file
Your download also includes a Mapping Tonal Harmony Pro XML file—with all the progressions from the bebop lines (including, My Foolish Heart, Misty, and Afternoon In Paris)—so you can practice at different tempos, mute tracks, and/or change accompaniment styles.
If you don’t own (or know) Mapping Tonal Harmony Pro app you can learn more here: https:// mdecks.com/mapharmony.phtml
Once you have installed the app (macOS or iOS,) you can import the xml file and practice with the app.
QR-CODE for the playlist with all backing tracks
Index
(Click on any item in the list to view the sheet music)
1. *7-step exercise using My Foolish Heart (lesson)
2. 4-tail variations
3. Tritone system modulation pattern A
4. Bebop progression
5. Bebop progression (variation of 4)
6. 3-lick with enclosures
7. Lick & tail
8. 2-lick (variation of 7)
9. Using the symmetric diminished
10. Scale combinations 1
11. 2-lick workout over a 2-5
12. Scale combinations 2
13. Enclosures
14. Triplets, arpeggios and approach tones
15. Afternoon In Paris
16. The V7/V (7#11)
17. Double time
18. Creating variations based on shapes & targets
19. *Beat targeting (lesson & bebop line)
20. *Using the sus2 as a constant structure (Misty) (lesson)
21. Variations on an 8-bar lick
22. 8-bar lick
23. Using the half-whole scale (sam diminished)
bebop lines - exercise No.1
mDecks Music
7-steps using My Foolish Heart
Step 1: Arpeggios up - root position - 7th chords
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Step 2: Arpeggios up - inversions 12
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Index
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Step 6: chromatic approach from below on the downbeat 60
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Step 7: trapping - diatonic from above + chromatic from below - before the downbeat
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Bebop Lines - exercise No.2
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Bebop Lines - exercise No.4
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12-Key workout using Tritone System Modulation Pattern A¨‹7 b œ b œ
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E¨Œ„Š7
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Bebop Lines - exercise no.5
{
&
12-Key workout using Bebop Progression
mdecks music
A¨‹7 b œ b œ
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Bebop Lines - exercise No.6 3 Licks With Enclosures
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Index
lick 3
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{
F7 B¨‹7 E7 > >œ > > > >œ œ#œn>œ > > n œ > b œ n>œ #>œ#œnœ Œ bœ b œ n œ > n œ œ œ œ bœ Œ #œ & œ #œ nœbœ œ œnœ w bw lick 1 lick 2 bbb ww w #nw w w w ? #n ww bw w w B‹7
Index
{
A‹7
E¨7
n>œ#œ œn>œn>œ Œ bœnœb>œ œbœb>œ œ œ œ & w ? n ww w
{
bw bw w
lick 3
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w lick 2
w w ? nb ww
{
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B¨7
bw w ?b w
lick 1
> > œ bœnœ #œnœbœ œ œ
F©‹7
C7
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lick 3
bb w nw w
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w n ww w
lick 1
b œ b >œ œ n œ b >œ bœ bœ lick 2
w bbn w ww
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>> > bœ bœ œbœ Œ bœ
A¨‹7 >
E¨‹7
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œ b>œ b>œ Œ
bebop lines - exercise 7
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1-Lick (preparing Line No.8)
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œ bœ œ œ œ nœ
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{
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3
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œ œnœ
3
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œbœ œ Œ œ
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bœœ bœbœ & ‰ J 3 bw w ? bb ww
{
B¨7(#9)
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B¨‹7(b5)
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F©7(#9)
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Index
B7(#9)
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w b ww w B‹7(b5)
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w ww w
Œ œ œ œ œ
bebop lines - exercise No.8
{
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2-Lick Variations
E‹7(b5)
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C‹7(b5)
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C‹6
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G7(#9)
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D‹7(b5)
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A‹7(b5)
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3
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Index
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D©‹7(b5)
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G©7(#9)
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B¨7(#9)
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B¨‹7(b5)
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B7(#9)
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lick 2
3
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B‹6
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F©‹7(b5)
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F©7(#9)
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C©‹7(b5)
lick 2
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E‹6
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œœ œ œ >œ n œ œ œ
E7(#9) œ
3
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b ww w w
A‹6
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œ
œ b œ >œ œ œ œ
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E‹7(b5)
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3
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A7(#9) œ
œ
w ## ww w
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D‹6
œ œbœ > œœ œ
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C‹6
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3
D7(#9)
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G‹7(b5)
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C‹7(b5)
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Index
3
bw w bbn w w
bw bw w w
w ww w
œbœbœ œ œ >œ b œ œ bœ
bw w #w w
lick 1 3
œ œ œ bœ œ Œ œ
B¨‹6
G7(#9)
> > >j j bœ jœ ‰ jœ nœ œ b œ b œnœ œ nœ œ bœ w ww w
{
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F‹7(b5)
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> bœ œ œ b œb œ b œ bœ œ b œ ‰ J
B¨‹7(b5)
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C©7(#9)
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3
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A¨‹6
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D©‹7(b5)
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3
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C©‹6
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E¨7(#9)
lick 2 3
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B¨7(#9)
G©7(#9)
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3
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G©‹7(b5)
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lick 2
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Index
3
{
&
C©‹7(b5)
#œ œ œ œ ‰ J #œ nœ#œ 3
lick 1
# w ? n ww w
{
#œ #œ
&
w ? ww w
{
&
E‹6
œ
{
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E7(#9)
n ww w ?# w
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lick 2
3
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A‹6
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# œ #œ #œ œ#œ ‰ J œ #œ 3
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œ œ œ œ œ nœ
B‹6
œ œ œ #œ œ nœ
F©‹7(b5)
#œ œ# œ Œ œ
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F©7(#9)
3
Index
B7(#9) œ
œ
n ww # w w
œœ 3
nœ œ
œ œ >œ
B‹7(b5)
3 œ œ ‰ J #œ nœ œ œ œ
lick 1
w n ww w
œ #œ
w ww w
Œ œ œ œ œ
bebop lines - exercise No.9 Using the Symmetric Diminished
{
mdecks music
D7(#9)
œ œ œnœ œbœ œ œ & œbœ#œ œ#œ œ œ œ œœ ˙ œ n#˙˙˙ œ ? #˙ Œ ™ œJ ‰JŒ
{
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A7(#9)
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G¨7(b9)
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AŒ„Š7
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F7(b9)
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GŒ„Š7
B7(b9)
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DŒ„Š7
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3
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E7(#9)
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C7(b9)
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bœ
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3
ΠIndex
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B7(#9)
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œ œ #œ #œ œ #œ
#˙˙
Œ
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B¨7(b9)
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A¨7(b9)
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‰ œœ Œ J œœ œœ
G7(b9)
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{
F©7(#9)
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D7(b9) j j bœ œ & ‰nbb œœœ œœœ ‰#n#nœœœœ E¨7(b9)
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B¨7(b9)
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D¨Œ„Š7
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A7(b9)
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3
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œ ‰ œJ Œ
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A¨7(#9)
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D¨7(#9)
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BŒ„Š7
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A¨Œ„Š7
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‰ bœj œ
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3
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ΠIndex
E¨7(#9)
‰ nœ J
C7(b9)
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bœ
B7(b9)
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œœ œœ Œ
{
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B¨7(#9)
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{
G7(b9)
œ ‰ œ Œ J
G¨7(b9)
j & ‰ œœ bn œœ
œœ œœ
? œ
‰ bœj œ
{
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‰ bœj bbn œœœ
B¨Œ„Š7 3
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{
FŒ„Š7
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œœ œœ Œ
D7(b9)
E¨Œ„Š7
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bb ˙˙ n˙
Ϊ
F7(#9)
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œœ ‰ J Œ
D¨7(b9)
j ‰ #œœœ bœ
œœ œœ
œ
œ ‰nœJ
j ‰nb bœœœ nœ
A7(b9)
{
&
œ œ œ bœ œ bœ œ œ
b ˙˙ ?n ˙
Ϊ
œœ œ J
bnb ˙˙˙
œœ œœ œ bœbœbœnœnœ#œnœ Œ
b˙˙ A¨7(b9)
œ ‰ œJ Œ œœ œœ Œ
‰ nœj
Œ
œ œ bœ b œ œ bœ œ œ
C7(#9)
‰ bœœj œœ ‰ bœj & œ œ nœ nœœ œ Œ bn œœœ bb œœ œœ œ œ ˙ ? ˙˙ Œ ‰ bœ œ ‰ œj bœ J 3
bœœ ˙˙ œ ˙ J
G7(#9)
œ bœ ˙˙
œœ œ J
Ϊ
œ œbœbœ œbœ œ œ bb ˙˙ n˙
Ϊ
bœ bœ nœ nœ œ nœ œœ ‰ J Œ
E7(b9) j E¨7(b9) j œ œ œ œ ‰ #œœœ œœœ ‰nb bœœœ nœ œ nœœ œœ Œ nœ ˙˙ 3 œ bœ ˙ b œ œ Œ ‰ J ‰ J
CŒ„Š7
Index
œœ œ J
œœ œœ Œ
™™ ü ™™ †
bebop lines - exercise No.10
{
scales combinations: Locrian §9 • Symmetric Diminished • Major mdecks music
G‹7(b5)
bœ bœ & 44 ‰ œj œ œ bœ œ
bœ œ bœ bœ œ œ # œ nœ
C7(b9)
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F‹7(b5)
B¨7(b9)
{
4
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{
E¨‹7(b5)
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bœ bœ bœ b œ œ œ nœ nœ
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bœ b œ n œ b œ œ b œ n œ nœ
A¨7(b9)
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{
C©‹7(b5)
F©7(b9)
FŒ„Š7 œ
w w ww
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œ œ nœ nœœ Œ
E¨Œ„Š7
bœ œ nœ bœ nœœ bœœ Œ
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D¨Œ„Š7
bœ œ nœbœbbœœ bœœ Œ
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3
BŒ„Š7
3 œnœ # œ # œ œ # œ # œ #œ#œ##œœ nœœ Œ & ‰ j #œ nœ #œ œ nœ #œ #œ #œ nœ # œ #w w ? #n ww w w #### ww w w #w w
{
œ n œ AŒ„Š7 œ œ #œ œ # œ œ # œ n œ # œ #œ œ# œœ n œœ n œ j œ n œ # œ ‰ nœ œ Œ & 3 w w w n w # w w w w bw # w ? nn ww
{
B‹7(b5)
E7(b9)
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D7(b9)
Index
{
bœbœbœbœ œ b œ n œ nœ
B¨‹7(b5)
E¨7(b9)
A¨‹7(b5)
D¨7(b9)
j bœ œ bœ bœ bœ bœ ‰ b œ & bw b bw w bb w w b b w nw w ?
{
j bœ bœ bœ bœ nœ bœ nœ nœ ‰ & bœ b w w b b w bnw w b w w ?bw
{
F©‹7(b5)
bœ bœ bœ bœ bœnœ
{
bœ œ nœbœnb œœ b œœ Œ 3 b w w b ww G¨Œ„Š7
bœ bœ nœbœbbœœ bœœ Œ
bbb ww w w
B7(b9)
nœ# œnœ œ # œ # œ #œ #œ
‰ j #œ #œ nœ nœ #œ nœ & nœ n w w w ? n## w ww ##w w E‹7(b5)
A¨Œ„Š7
EŒ„Š7
n œ #œ #œnœ##œœ nœœ Œ
w ### ww w
A7(b9)
3
3
DŒ„Š7
n œ # œ n œ n œ #œ œ # œ œ #œnœ œœ nœœ Œ ‰ j #œ nœ œ #œ nœ #œ #œ & nœ œ 3 n w w ? nn# w w w ww #w w ## ww w
{
œ bœ bœ œ œ œ œ œ nœ œ nœœ nœœ Œ & ‰ j œ œ nœ œ bœ bœ nœ #œ nœ 3 w w nbnw w w b w w w w ? w w w
{
D‹7(b5)
G7(b9)
CŒ„Š7
C‹7(b5)
F7(b9)
B¨Œ„Š7
3 bœ œ b œ œ b œ œ œ nœ œ bœ Œ & ‰ j œ bœ œ bœ bœ nœ nœ œ œ nœ œ bœ œ w w w w w b w w ? bbbw w b w w w
Index
{
bebop lines - exercise No.11 2-Lick Workout over 2-5 F‹7
B¨7(b9)
C‹7
3
E¨‹7
A¨7(b9)
C©‹7
mdecks music
F©7(b9)
B‹7
3
E7
& œbœ œbœ œ œ#œnœ bœbœbœbœ nœ#œnœ #œnœ nœ œnœ #œ œ œnœ#œ œ œ œ # œnœ# œ #œ ˙ ˙ b˙ ? b˙ ˙ n˙ ˙ ˙ b ˙ b ˙ ˙ # ˙ b˙ ˙ #˙ ˙
{
F7
B¨‹7
E¨7(b9)
A¨‹7
D¨7(b9)
B¨7
E¨‹7
A¨7(b9)
F©‹7
B7(b9)
œnœ nœJ œbœbœbœ œ#œnœ bœbœbœ nœnœnœ #œnœ nœ ‰ b œ j & œ bœ œ J œ bœ œ #œnœ#œ œ#œ b˙ ˙ b˙ ˙ ˙ n˙ ? b˙ b ˙ ˙ b ˙ b ˙ ˙ b˙ ˙ # ˙ ˙
{
E‹7
A7
F‹7
B‹7
E7(b9)
A‹7
˙ ˙
˙ ˙
C©‹7
F©7(b9)
3 j j nœ#œ œ œ ‰ œ œ & #œ œ nœ œ#œ j œ bœ œ nœ nœ bœbœbœbœ œ œ#œnœ #œnœ# œ n œ #œ œ bœ 3 b˙ ˙ ˙ b˙ ? ˙ b ˙ ˙ n˙ b ˙ ˙ b ˙ ˙ # ˙ ˙ b˙ #˙
{
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{
F©‹7
3
D7
nœ œ#œ œ œ œnœ œ œ œ œnœ# œ œ
B7(b9)
E‹7
˙ ˙
A7(b9)
B¨‹7
E¨7
A¨‹7
D¨7(b9)
‰ j œbœ œJbœ nœJ bœbœbœbœ œ œnœnœ œ bœ b˙ b˙ ˙ b˙ b ˙ b˙ b˙ b˙ D‹7
3
3 G7
E¨‹7
A¨7
œ œ œ ‰ j bœbœ œJbœ j # œ n œ n œ œ b œ n œ œ # œ œ œ & œ œnœ œ#œ œ œ nœ #œnœ#œ œ bœ #œ 3 ˙ n ˙ ˙ ˙ ˙ b ˙ ? ˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ #˙ ˙ b˙ ˙ Index
{
C©‹7
F©7(b9)
B‹7
E7(b9)
A‹7
D7(b9)
G‹7
B7(b9)
E‹7
A7(b9)
D‹7
G7(b9)
F©7
B‹7
E7(b9)
A‹7
D7(b9)
B7
E‹7
A7(b9)
3
C7
œœœ & #œnœ nœ # œ n œ # œ œ œ #œ œ œ n œ # œ nœ œ#œ œ œ œ n œ bœ œ # œ œ œ b œ œnœ #œ ˙ ? n˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙
{
A¨‹7
3
D¨7
F©‹7
bœ œ#œ & ‰ j bœbœbœJ bœ nœJ #œnœ#œnœ#œnœ œ#œ œ œ œnœ bœ œ#œ œ œ œ b œ # œ n œ bœ nœ b ˙ ˙ n˙ ˙ ˙ ? b˙ ˙ ˙ b ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙
{
C‹7
3
F7
C©‹7
G‹7
C7(b9)
D‹7
G7(b9)
C‹7
F7(b9)
B¨‹7
A‹7
D7(b9)
G‹7
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bebop lines - exercise No.12 Locrian §9 • Symmetric Diminished • Major
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bebop lines - exercise No.13
Enclosures (Triple Chromatic Trap: 1 from Above, 2 from Below) C‹7
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bebop lines - exercise No.14
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bebop lines - exercise No.15 over Afternoon in Paris mdecks music
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CŒ„Š7
bœ bœ œ w
bebop lines - exercise No.16
{
{
The V7/V • 7#11
mDecks Music
F7(#11)
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B¨7
bœ œbœ œ œœ œœ œ œ œ bœ œ n œ œ œ œ bœ œœ bœ ™ ˙ b˙ j ™ j b œ ˙ b ˙ œ J b œ b˙ bœ
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3
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E¨7(#11)
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A¨7
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A¨‹7
D¨7(b9)
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A¨7(#11)
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{
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D¨7
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{
G¨Œ„Š7
D¨7(#11)
3
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3
G¨7
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3
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F©7(#11)
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B7
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B7(#11)
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A7
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˙ ˙
Index
˙
˙ ˙
j œ
j œ œ
{
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A‹7
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A7(#11)
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{
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3
D7
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3
3
G7(b9)
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D7(#11)
G7
3
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{
CŒ„Š7
3
G‹7
C7(b9)
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D‹7
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3
{
G7(#11)
C7
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{
FŒ„Š7
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B¨Œ„Š7
G‹7
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{
C7(#11) œ b œ
&
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{
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3
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F7
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3
F‹7
B¨7(b9)
E¨Œ„Š7
C‹7
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3
™™ ü ™™ †
bebop lines - exercise no.17
{
Double Time
mDecks Music
b & b 44 œ
{
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G‹
E¨7
D7
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Œ
œ
3
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G‹
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Œ
œ œ œ œ
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Œ
A‹7(b5)
D7(#9) nœ œ œ œ œ œ# œ œ œnœ œ œ œ œ # œ œ œ œ b œ#œ œ œ nœ œ œ &b œ#œ œ#œ nœ œ#œ
3
{ 5
{
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∑
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Œ
œnœbœ œ œ b œ œ nœbœb œ b œ œnœ œbœ œ œ œ b œbœ œnœnœ & œ#œ D7½
G‹
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7
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Œ
E¨7
3
Œ
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bœbœ œ œ œ
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Œ
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Œ
œ œ œ 3
Œ
Index
D7
œ
œœ ™™ # n œ™
œ
G‹
œ
œœ™™
Ó Œ
œ#œ
{
with annotations diatonic from above chromatic from below
E¨7 D7 G‹ nœ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ b œ œbœ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ#œ œ #œ &b œ œ G‹
9
3
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{
12
b &b
œ
G major triad Upper Structure
œ
œœ ? bb œœ
{
13
&b
G‹
target b3
A-7b5 arpeggio
œ nœ Œ
b œ œ nœ œ bœ b3
9
{
D7½
5
∑ D7(#9)
œ #œ
œ
ch. P.t.
œ #œ
œ nœ
broken d7(b9) arpeggio œ œ b œœ Œ
œ #œ double Ch. below
enclosure (double Ch. Above enclosure (double Ch. Above ch below) ch below) with D triad head
œ ? bb n œœœ
Œ
œ œ œ œ œ b œ n œ n œ œ œ #œ 1 œ nœ
Œ
enclosure (double Ch. Above double ch below) b œ G‹ E¨7 nœbœbœ œ œ
D altered scale
bœ œ œ œ b œ b œ n œ b &b
14
œ
b3
1
5
œ ™™ œœ™™ # n œœ ™ Œ
bœ œœ Œ
œ nœ
A‹7(b5)
3
œ œ#œ
n œœœ Œ Index
G‹
œnœ œœbœnœ œœœ œ œ œ Ó nœ b5
w w w ? bb b w
D7
3
3
b œœ œ Œ
œœ ™™ œœ™™ # n œ™ Œ
{
bebop lines - exercise No.18
Creating variations based on shapes & targets mdecks music
Original line
C‹7
F7
B¨‹7
& 44 #œj œ bœ bœ œ b œ œ œ nœ
{
&
F©‹7
B7
3
#œ #œ # œ # œ n œ œ nœ Lick 2
Target notes
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{
&
F©‹7
#œ #œ
5 Lick 2
? ˙ #˙
œ bœ
5
Lick 1
b˙ ˙
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œ
bœ
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B7
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œ
œ ne
j nœ œ nœ œ b œ œ b˙ ˙
Lick 2
n˙ ˙
b˙ b˙ C7
3
B¨‹7
œ nœ
b˙ ˙ 3
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b˙ b˙
œ
F7
œ bœ
D¨7
Lick 1
n˙ ˙
C‹7
A¨‹7
b œ b œ n œ œ œ nœ bœ n œ b œ b œ œ œ œ œ Lick 1
b˙ b˙
b˙ ˙
? ˙ #˙
{
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Lick 1
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G‹7
‰
nE E
Lick 2
Index
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‰
Œ
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Lick 1
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Ó
e ne 3
Ó Ó
{
Concepts used
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{ {
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F©‹7
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Ch.B.
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B7
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‰
œ
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? ™™b˙˙ ¢
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Œ
Ó Ó
e ne 3
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5
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˙ b˙
œ #œ
˙ b˙
Index
Ó Ó
˙
œ nœ
B¨Œ„Š7
œ nœ
‰
B¨Œ„Š7
B¨Œ„Š7
Development 3 - Starting on different target notes
°™ & ™ œ bœ nœ bœ
j e
b˙ ˙
F7(b9)
œ bœ
G‹7
n˙ n˙
arpeggio
Development 2 - adapt lick 2
°™ & ™ œ bœ
{
b3
œ nœ
Enc: Ch.A + 2Ch.B
b˙ ˙ 3
B¨‹7
b7
bœ
œ
Development 1 - Over a 2 5 1 6
& #œj
{
œ bœ
arpeggio
? ‰
? ˙ #˙
F7(b9) b9
œ bœ
Ch.B.
&
C‹7
j #œ
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˙ ˙ G‹7
3
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3
˙ ˙ 3
G‹7
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™™ † j œ Ch.B.
{
C‹7
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{
œ #œ
bœ bœ & b3
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{
C‹7
? ™™b˙˙ ¢ C‹7
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F7(b9)
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œ
bœ
{
? b˙˙
F7½
œ bœ
3
3
œ #œ
œ nœ
Lick 2'
G‹7
3
œ nœJ bœ œ œ
œ
b9
b3
˙ ˙
B¨Œ„Š7
bœ
3
9
œ
nœ
G‹7
Ϫ
˙ b˙ 3
Lick 2 Inverted
Index
Ch.B.
#œ J
˙ ˙
B¨Œ„Š7
˙ b˙
j œ
Ch.B.
11
3
G‹7
œ œ œ nœ nœ œ œ œ #œ œ bœ n œ b œ ™
b˙ ˙
™™ †
˙ ˙ B¨Œ„Š7
#9
#5
b˙ ˙
C‹7
œ bœ &
œ #œ
™™ ü
œ bœ nœ œ œ bœ œ #œ
˙ b˙
œ #œ
Ch.B.
G‹7
˙ b˙
F7½
œ J
œ™ ˙ ˙
Ch.
b˙ ˙
? b˙˙
9
œ
bœ
G‹7 11
3
œ
Development 4 - Extensions
nœ
˙ b˙
B¨Œ„Š7
j œ
œ
œ
b9
b˙ ˙
° & ™™ œ bœ
{
bœ
#9
#5
b˙ ˙
C‹7
œ #œ
B¨Œ„Š7
Ch.
b3
˙ ˙
nœ J
Ch.B.
{
&
C‹7
œ
nœ
bœ
11
F7½
œ
bœ
? b˙˙
{
bœ
bœ
Ϊ
G‹7
B¨Œ„Š7
˙
œ
˙ b˙
b˙ ˙
Development 5 - Replace the Imaj7 with the iii
j #œ
˙ ˙
3 °™ j œ & ™ œ bœ bœ œnœ œ œ œ œnœJ bœ œ bœ œ bœ œ œ#œ bœ œ nœ œ™ #œJ œbœ œ #œ #œ ˙ ˙ b˙ ? ™™b˙˙ ˙ ˙ b˙ b ˙ ˙ ˙ ˙ ¢ ˙ ˙ ˙ ˙
{
C‹7
C‹7
F7(b9)
F7½
D‹7
D‹7
3
G‹7
C‹7
G‹7
C‹7
˙ ˙
b˙ ˙
F7½
F7½
G‹7
D‹7
ü Œ ™ #œj ™™
B¨Œ„Š7 G‹7
nœ œnœbœ bœ bœ ˙ œ œ J & bœ œbœ œ œ œ œnœ nœ œ œ œbœ œ bœ #œ nœbœ™ ? b˙˙
{
3
3
3
˙ ˙
b˙ ˙
Development 6 - Replace the progression with a reharmonization
b˙ ˙
3 3 °™ & ™ œbœ bœ œnœ œ œ œ œbœ#œnœ œnœ bœ œbœ œ œ#œbœ œbœ œ #œ #œ
C‹7
? ™™b˙˙ ¢
{
&
E¨Œ„Š7
œ bœ
? bb˙˙˙
F7(b9)
D‹7
˙ ˙
b˙ ˙ E¨‹^7
3
D‹7
G7(b9)
C‹7
˙ ˙
b˙ ˙
G7(b9)
C‹7
˙ n˙
b˙ ˙
F7½
b˙ ˙ F7½
˙ b˙
b˙˙˙
˙ ˙
Index
b˙ ˙
B¨7
F‹7
œ b ˙˙˙˙
œnœ œ™ #œ J ˙ b˙ ü Œ ™ #œj ™™
B¨Œ„Š7 G‹7
3 œnœ œ œ n œ bœ œbœbœbœnœ ˙ œ b œ œ œ bœ œ œ œbœ œ n œ nœ œ 3
™™ †
˙ ˙
˙ b˙
˙ ˙
™™ †
{
Development 7 - Displace the starting measures. Turn it into a Rhythm Changes progression
B¨Œ„Š7
G7(b9)
C‹7
F7(b9)
D‹7
G7(b9)
C‹7
F7½
‰ j nœbœ nœ bœ œ & ‰ j œnœ œbœ ™ #œj œ bœ bœ bœ œ# œ œ#œ bœ #œ n œ b œ n œ œnœ # œ œ œ ˙ b˙ b˙ ? b˙˙ ˙ ˙ b ˙ b˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
{
3
F‹7 B¨7
& œ ˙ ? b ˙˙˙
E¨Œ„Š7
A¨7(#11)
D‹7
3 G7(b9) j
3
C‹7
F7½
B¨Œ„Š7
nœ œ œbœ bœbœ w œnœ œ bœ œ#œ œbœ œ j ‰ œ b œ œbœ œ œJ œbœ nœ nw w w n œ œ nœ œ 3 nb b˙˙˙˙ bb˙˙˙˙ b˙˙ n ˙˙˙˙ ˙ n˙˙ w b˙ b ˙ b˙ b w b˙ ˙
Index
bebop lines - exercise No.19
° ™œ &¢ ™
Play the lines thinking of the landing beat. Try to hear the entire line in your head before playing it.
A¨Œ„Š7
bœ
F7(b9)
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bœ
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œ
bœ
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B¨‹7
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nœ
nœ
nœ
bœ
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A¨Œ„Š7
œ
bœ
A¨Œ„Š7
œ
bœ
A¨Œ„Š7
Index
œ
bœ
E¨7
?
mdecks music
?
™™ ü †
°™ & ¢ ™bœ
A¨Œ„Š7
F7(b9)
?
?
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&
bœ
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bœ J
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B¨‹7
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A¨Œ„Š7
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° & ¢ ™™ œ
A¨Œ„Š7
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F7(b9)
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A¨Œ„Š7
bœ
œ
bœ
œ bœ bœ nœ œ 3
bœ œ bœ œ
B¨‹7
?
A¨Œ„Š7
bœ œ ? nœ bœ œ J
& Index
bœ
A¨Œ„Š7
bœ œ
œ bœ bœ nœ œ ?
œ
A¨Œ„Š7
nœ
3
™™ ü †
bœ
œ
œ
j bœ
A¨Œ„Š7
bœ
œ
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bœ
bœ
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E¨7
bœ
A¨Œ„Š7
bœ
A¨Œ„Š7
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A¨Œ„Š7
™™ ü †
& & & & &
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nœ bœ œ
j nœ bœ œ bœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ œ œ bœ bœ nœ
nœ bœ œ
nœ bœ œ bœ œ bœ bœ nœ
A¨Œ„Š7
œ ‰ Œ J
Ó
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A¨Œ„Š7
&
bœ œ bœ bœ œ bœ bœ nœ nœ bœ œ bœ nœ J
A¨Œ„Š7
&
bœ œ bœ bœ œ bœ nœ œ bœ bœ nœ nœ bœ œ Index
A¨Œ„Š7
œ ‰ Œ J
Ó
bebop lines - exercise no.20 using the sus2 perspectivet to incorporate tensions Step1 : Turn the ii chord into a sus2. And play it over the 2-5
D(“2)
G7
D‹7
G(“2) G‹7
mDecks Music
C7
œ œ œ œ & 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 9 1 9 5
C‹7
&
5 13
F7
F‹7
B¨7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B¨‹7
E¨7
E¨‹7
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A¨‹7
D¨7
D¨‹7
G¨7
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bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ
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B‹7
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E‹7
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A‹7
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œ œ œ œ & œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Index
Step1 variation with the target 1 chord
D‹7
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œ œ œ œ & œ œ œ œ C‹7
&
œ œ œ œ œ œ œ œ F‹7
& œ œ œ œ œ œ œ œ
G7
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D¨7
G¨Œ„Š7
bœ œ œ œ bœ œ œ œ b b ww b ww œ œ bœ bœ œ œ & bœ bœ Index
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D¨‹7
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œ œ œ œ # ww œ #œ œ œ # ww D7
GŒ„Š7
œ œ œ œ ww œ œ œ œ # ww
Index
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Step 2 : on the dominant chord move up a half-step
E¨(“2) G7[åÁ]
D(“2) D‹7
G‹7
C7[åÁ]
F‹7
B¨7[åÁ]
bœ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ 1 9
C‹7
&
5
#5 b7 #9 b13
F7[åÁ]
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
B¨‹7
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E¨‹7
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A¨‹7
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D¨‹7
G¨7[åÁ]
F©‹7
B7[åÁ]
B‹7
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E‹7
A7[åÁ]
A‹7
D7[åÁ]
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bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ b œ b œ œ nœ œ bœ œ nœ œ & b œ b œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ & # œ # œ œ œ œ œ nœ œ
œ œ œ œ & œ # œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ Index
Step 2 variation with the target 1 chord
D‹7
G7[åÁ]
CŒ„Š7
& œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ n www nw G‹7
C7[åÁ]
FŒ„Š7
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E¨‹7
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D¨Œ„Š7
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D¨7[åÁ]
G¨Œ„Š7
D¨‹7
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E‹7
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D7[åÁ]
GŒ„Š7
œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ nww œ œ œ œ & # ww
Index
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Step 3 : on the dominant chord move down a half-step
D¨(“2) G‹7 C7[ì í î ëÔ] G7[ì í î ëÔ]
D(“2) D‹7
nœ œ bœ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ 1 9
C‹7
5
b5 b13 b9 #11
F7[ì í î ëÔ] F‹7 B¨7[ì í î ëÔ]
& nœ nœ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
B¨‹7
E¨7[ì í î ëÔ] E¨‹7 A¨7[ì í î ëÔ]
A¨‹7
D¨7[ì í î ëÔ] D¨‹7 G¨7[ì í î ëÔ]
nœ œ bœ œ & b œ nœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ nœ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ
& bœ bœ
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
F©‹7
B7[ì í î ëÔ] B‹7 E7[ì í î ëÔ]
E‹7
A7[ì í î ëÔ] A‹7 D7[ì í î ëÔ]
# œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ # œ œ n œ œ # œ œ œ bœ œ & # œ # œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ
nœ œ bœ œ & œ # œ nœ œ œ œ œ œ b œ nœ b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ Index
Step 3 variation with the target 1 chord
D‹7
G7[ì í î ëÔ] CŒ„Š7
& œ nœ nœ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ nn www w G‹7
C7[ì í î ëÔ] FŒ„Š7
œ œ œ œ bœ œ œ œ nww n ww & œ œ œ œ bœ bœ œ œ C‹7
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B¨7[ì í î ëÔ] E¨Œ„Š7
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B¨‹7
E¨7[ì í î ëÔ] A¨Œ„Š7
E¨‹7
A¨7[ì í î ëÔ] D¨Œ„Š7
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& bœ bœ bœ œ œ œ œ œ F©‹7
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D¨7[ì í î ëÔ] G¨Œ„Š7
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G¨7[ì í î ëÔ] C¨Œ„Š7
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B7[ì í î ëÔ] EŒ„Š7
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B‹7
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E‹7
A7[ì í î ëÔ] DŒ„Š7
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D7[ì í î ëÔ] GŒ„Š7
œ œ œ œ bœ œ œ œ nww n# ww œ œ bœ bœ œ œ & œ œ
Index
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bbb
step 4: (Misty) sus2 on every chord. Dominants: the sus on the 5th (move up or down on dominants with altered notes)
B¨(“2) B¨(“2)
E¨(“2) E¨Œ„Š7
B¨‹7
E¨7
A¨(“2) A¨Œ„Š7
A¨(“2) A¨‹7
A¨(“2) D¨7
œ 5 œ œ œ œ œ b 1 & b b œ œ œ œ œ œ œ œ 1œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ5 œ œ 1
E¨Œ„Š7
1
C‹7
F‹7
B¨7
G‹7
B¨‹7
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F‹7
B¨7
E¨Œ„Š7
C7
F‹7
B¨7
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D¨7
b œ œ & b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ E¨Œ„Š7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ E¨Œ„Š7
C‹7
D¨7
E¨Œ„Š7
œ b &b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B¨‹7
E¨7(b9)
A¨Œ„Š7
A‹7
D7
F7
G‹7
E¨Œ„Š7
B¨‹7
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A¨Œ„Š7
F‹7
B¨7
E¨Œ„Š7
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F‹7
B¨7
A¨‹7
D¨7
bb nœ nœ nœ œ œ œ œ œ nœ nœ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ b œ b œ œ œ œ b & œ bœ œ nœ œ œ œ œ
&
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
E¨Œ„Š7
C‹7
C‹7
F‹7
B¨7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Index
step 5: (Misty) Dom. move up or down randomly
E¨(“2) E¨Œ„Š7
B(“2) E¨7
A¨Œ„Š7
F‹7
B¨7
G‹7
B¨‹7
E¨7
A¨Œ„Š7
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B¨7
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B¨(“2) B¨‹7
A¨‹7
D¨7
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B¨7
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D¨7
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E¨Œ„Š7
C‹7
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C‹7
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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E¨7(b9)
A¨Œ„Š7
A‹7
D7
F7
G‹7
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B¨‹7
E¨7
A¨Œ„Š7
F‹7
B¨7
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œ œ #œ nœ bœ œ œ œ b & b b œ œ œ œ œ œ nœ # œ œ nœ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ C7(b9)
F‹7
B¨7
A¨‹7
D¨7
F‹7
B¨7
bb nœ nœ nœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ b œ b œ œ œ b & œ bœ œ nœ œ nœ # œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b œ nœ œ œ œ œ E¨Œ„Š7
&
bbb
C‹7
C‹7
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ Index
step 6: (Misty) Change the perspective to quartals pm the 2nd degree (1ts inversion of the sus2)
C74 B¨‹7
F74 E¨Œ„Š7
b w & b b ww
E¨Œ„Š7
b ˙ & b b ˙˙
E¨Œ„Š7
b ˙ & b b ˙˙
E¨Œ„Š7
b ˙ & b b ˙˙
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b ˙ & b b ˙˙
E¨Œ„Š7
b ˙ & b b ˙˙
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B¨7
G‹7
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F‹7
A¨Œ„Š7 ˙
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B¨7
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˙˙ ˙
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B¨7
A¨‹7 ˙
D¨7 ˙
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D¨7 ˙
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G‹7
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F‹7
B¨7
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D¨7 ˙
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F‹7
B¨7
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F‹7
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B¨‹7
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E¨Œ„Š7
˙˙
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˙˙ ˙
A¨Œ„Š7
bbb ˙˙˙
˙˙ ˙
D¨7 ˙
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bC7 ˙˙ ˙
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E¨7(b9)
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F‹7
A¨‹7 ˙
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B¨‹7
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E¨7
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B¨74 A¨Œ„Š7 ˙
˙˙ n˙
A¨Œ„Š7 ˙
˙˙
E¨Œ„Š7
˙˙ ˙
Index
bbb ˙˙˙
˙˙ ˙ C‹7
˙˙ ˙
˙ n˙˙
˙˙
F‹7
˙˙ ˙
˙˙ ˙
˙˙
B¨7
˙˙ ˙
bebop lines - exercise No.21
based on a Bill Evans line mDecks Music
Variations on an 8 measure lick C‹7
b œœœ &b ‰ J A‹7(b5)
b œ & b ‰ J nœ œ C‹7
b œœœ &b ‰ J A‹7(b5)
b œ & b ‰ J nœ œ C‹7
b ‰ œJ œ œ b & A‹7(b5)
b œ & b ‰ J nœ œ
œ œœ
œ F7œ œ œ œœ mixo
œ œ F7œ b œ œ œ œ bœ
A‹7(b5)
broken arp.
G‹6
œ F7œ b œ n œ œ b œ bœ œ altered
altered
D7(b9)
B¨Œ„Š7
E¨Œ„Š7
nœ œ œ œ œ œ#œnœ œn œ œœœ Œ œ broken arp.
b œ #œ D7(b9) œ nœ#œ œ œ œ œbœ bF7œ n œ œ b œ
G7(b9)
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œnœnœbœ œ Œ #œ
mixo b9 b13
œnœ œ œ œ œ b œ &b ‰ J C‹7
B¨Œ„Š7
œ D7(b9) œbœ œ œ n œ #œ œ œ œœ œ œœ
G7(b9)
n œ œE¨Œ„Š7 œ œ nœ œ œ#œ œ œ œ œ œ œœœŒ
mixo b9 b13
arp.
G‹6
œnœ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œnœ œ œ œ Œ #œ
chromatic
broken arp.
E¨Œ„Š7
œnœ œ œ œœœ œœ œ œœœ Œ œ#œ œ œ
b œ #œ D7(b9) œ nœ#œ œ œ œ œbœ œœ
B¨Œ„Š7
G‹6
G7(b9)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œnœ œ œ œ Œ #œ
appr.
inv.
B¨Œ„Š7 n œ n œE¨Œ„Š7 œœœ bœ œ œbœ nœ œ œ œ œœœ Œ œ#œ œ 3 rhythmic var.
broken arp.
G‹6
A¨‹7
A¨7
b œ n œ œ b œ œ#œ œ œ œ œbœ œ œ b œ œ ##### œ œ # œ n œ ‰ n œ œ n œ œ b œ œ œ # œ n œ & œ #œ œ #œ J 3 modulation
rhythmic var.
Index
C©‹7
#### ‰ œ œ œ & # J
œ œœ
BŒ„Š7 œ F©7 œœœœ œ EŒ„Š7 œœ œœœœ œ œ œ œnœ#œ œ œ mixo
œœœŒ
A©‹7(b5) D©7(b9) G©‹6 G©7(b9) n œ n œ # œ œ œ n œ # # # œ œ œ œnœ œ#œ nœ nœ & # # ‰ J #œ œ #œ œnœ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ C©‹7
#### ‰ œ#œ œ œ & # J
F©7
œ œ # œ œnœ œ œ œ
broken arp.
A©‹7(b5)
#### ‰ œ#œ œ & # J C©‹7
#### ‰ œ œ œ & # J A©‹7(b5)
#### ‰ œ#œ œ & # J C©‹7
#### ‰ œ#œ œ & # J
chromatic
mixo b9 b13
broken arp.
mixo b9 b13
G©‹6
altered
#### ‰ #œ œ œ œ & # J
G©7(b9)
œ#œ œ#œnœ œ#œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ Œ BŒ„Š7
inv.
EŒ„Š7
œ œ œnœ #œ œ œnœ#œ œ# œ œ œ œ œ Œ œœ broken arp.
D©7(b9) œ n œ # œ n œ œ nœ œ 3 rhythmic var.
EŒ„Š7
œ œœ œ œ œnœ#œ œ# œ œœœ Œ œ G©‹6
appr.
œ n œ # œ œ n œ nœ œœœ œ
A©‹7(b5)
BŒ„Š7
broken arp.
D©7(b9) n œ n œ # œ œnœ œ œœ œnœ
altered
G©7(b9)
œ œ#œ œnœ#œ œ œ œ nœ#œ œ#œnœ œ Œ
œ F©7 œnœ# œ # œ œ n œ nœ œ œœ
F©7
EŒ„Š7
nœ œ œ #œ œ nœ#œ œ œ œ œ œ œ œ œœœŒ
œ D©7(b9) œ n œ œ œnœ # œ œœ œœ arp.
BŒ„Š7
G©‹6
3 rhythmic var.
œ œ nœ œ œ œ #œ œ nœ #œ œ œ œ
œ G7œ œ œ œ œ œ œ œ CŒ„Š7œ œœ œœœ œ œ œ œ #### nœ œnœ #œ#œ#œ nnnn D‹7 œ b œ n œ œ n ‰J nœ#œ & # A‹7
A7
mixo
modulation
Index
FŒ„Š7
œœ œœœ Œ œ & A7(b9)
&
bœ œ œ œ œ Œ œ
FŒ„Š7
œœ œœœ Œ œ & A7(b9)
&
bœnœ œ#œnœ
E7(b9)
D‹7
G7
œŒ
œœ œœœ Œ œ & A7(b9)
bœ œ œ œ œ Œ œ
FŒ„Š7
A‹6
œ n œ b œ n œ œ b œ œ œ bœ œ œ œ#œ nœnœ œbœnœ œ œ œ ‰ J #œ œ chromatic
CŒ„Š7 œnœ œbœ œ œ œ œbœ œ œnœ œ œ œ œ œ bœnœ œ œ œ n œ ‰ J broken arp.
mixo b9 b13
broken arp.
B‹7(b5)
A‹6 œ E7(b9) œ # œ n œ œ œbœ œ œœ œ œœ œ œ œ # œ ‰ J nœ bœnœ œ œ œ arp.
D‹7
FŒ„Š7
&
B‹7(b5)
mixo b9 b13
CŒ„Š7 œ G7œ b œ n œ #œ œbœbœ œ œ nœ œ œœœœœ œ œ b œ n œ œ ‰ J altered
B‹7(b5)
broken arp.
E7(b9)
A‹6
œ n œ b œ n œ œ b œ œ œ bœ œ œ œnœ œnœ bœ œnœ œ œ œ ‰ J #œ œ
D‹7
appr.
G7
CŒ„Š7
inv.
œ bœ#œ œbœbœ œ œnœ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œbœnœ œn œ ‰ J altered
B‹7(b5)
broken arp.
E7(b9)
A‹6
œœœ nœ# œ œ nœ œbœ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ Œ ‰#œ œ œ œ nœ œbœnœ œ œ œ œ & J 3 3 rhythmic var.
B¨‹7
B¨7
rhythmic var.
A¨7
D¨Œ„Š7
œœ œœœœœ bœ œbœbœnœ#œnœnœ bb b ‰ œ œ œ œ œ œ bœnœ œ œ œ b b œ œœœ & œ E¨‹7j
mixo
modulation
G¨Œ„Š7
C‹7(b5)
F7(b9)
B¨‹6
b œ Œ ‰ œj œ œ œbœbœ nœ œnœ œ œbœ œ & b bbb œ œ œ nœ nœ bœ œ œ n œ œ œ œ œ œœ chromatic
Index
B¨7(b9) E¨‹7 D¨Œ„Š7 œ nœ A¨7 œ b œ j œ œ b œ œ œnœbœ b & b b b bœ œ œ œ Œ ‰ œ nœ œ œ œ nœ œ œbœnœ œ œ œ œ broken arp. mixo b9 b13 broken arp.
G¨Œ„Š7
C‹7(b5)
F7(b9)
E¨‹7
A¨7
B¨‹6
œ bb œ Œ ‰ œj œ œ œnœ œbœ œ œnœ œ œ œ &b b b œ œ œ nœ œ œ œnœ œ œ œ œ œœ arp. mixo b9 b13 &
bbbb
B¨7(b9)
b bœnœbœnœbœ
œ
G¨Œ„Š7
Œ
D¨Œ„Š7
nœ œ œbœnœ œbœ j œ œ ‰ œœœœ nœbœ œ œ œbœnœ œnœ altered
C‹7(b5)
broken arp.
F7(b9)
B¨‹6
b œ Œ ‰ œj œ œ œbœbœ nœ œnœ œ œbœ œ & b bbb œ œ œ nœ œœ nœ œ œnœ œ œ œ œ œ &
bbbb
B¨7(b9)
E¨‹7
appr.
A¨7
inv.
D¨Œ„Š7
j œ nœ œ œ bœnœ œbœnœbœ œ Œ ‰ œ œ œ b bœ œ œ œ œ œ nœ bœ nœ œbœnœ œ œ œ altered broken arp.
G¨Œ„Š7
C‹7(b5)
3
F7(b9)
B¨‹6
b œ bœnœ œ bœ œnœ & b bbb œ œ œ œ Œ ‰ nœj œ œ œ œ œ œbœ œ œ œœ œ œ œnœ œ œ œ œ 3 rhythmic var.
B‹7
rhythmic var.
B7
A7
DŒ„Š7 œ œœœ # œ b œœœœ # ‰ œ œœœ œœ œ œ & b bbb nœ nœ œ œ œ œnœ#œ # œ n œ n œ œ#œ œ mixo E‹7 j
modulation
GŒ„Š7
## œ œ & œœœ Œ œ ## &
B7(b9)
nœ œ œ œ œ
œ
Œ
C©‹7(b5)
F©7(b9)
B‹6
‰ œj œ œ œnœnœ #œ œ#œ œ œnœ œ #œ #œ nœ œ œ # œ œ œ œ œ chromatic
E‹7
A7
DŒ„Š7
œ #œ œnœ œ j œ œ œ œ#œnœ ‰ œ #œ œ œ œ #œ œ œnœ#œ œ œ broken arp.
mixo b9 b13
Index
broken arp.
GŒ„Š7
C©‹7(b5)
# œ Œ & # œœœ œœ B7(b9)
# & #
nœ#œnœ#œnœ
œ
‰ œj œ #œ
Œ
GŒ„Š7
F©7(b9)
#œ œ œnœ œ œ#œ œœ œœ arp.
mixo b9 b13
B‹6
œ œœœ œœœœ #œ
E‹7
DŒ„Š7 œ A7œnœ # œ j #œ œnœ#œnœ œ #œ œ ‰ œœœœœ œ œ œnœ#œ altered
C©‹7(b5)
broken arp.
F©7(b9)
B‹6
# œ Œ ‰ œj œ œ œnœnœ #œ œ#œ œ œnœ œ & # œœœ #œ œœ #œ œ œ#œ œ œ œ œ œ inv.
appr.
B7(b9)
## &
nœ œ œ œ œ
œ
Œ
GŒ„Š7
E‹7
A7
DŒ„Š7
nœ j ‰ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œnœ#œnœ œnœ #œ œ œnœ#œ œ œ#œ altered
C©‹7(b5)
broken arp.
F©7(b9)
B‹6
## œ œ œ 3 nœ#œ œ nœ œ#œ œ j Œ ‰ & œ œ œnœ œ œ œœœ #œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ 3 rhythmic var.
rhythmic var.
B¨7
E¨Œ„Š7 œœ œœœœœ ## œ b œ œ œ œ œ bœnœ œ œ œ & nœ œbœ bœ œnœ#œ b b ‰ œJ œ œ œ œ nœ mixo C‹7
C7
F‹7
modulation
A¨Œ„Š7
b œ &b b œ œ œ œ Œ œ &
bbb
C7(b9)
bœ œ œ œ œ
A¨Œ„Š7
œ
Œ
b œ &b b œ œ œ œ Œ œ
D‹7(b5)
G7(b9)
C‹6
‰ œj nœ œ œ œbœbœ nœ œnœ œ œbœ œnœ bœ œ œn œ œ œ œ œ chromatic
F‹7
œ nœ B¨7œ bœ œ œ œ œnœbœ œ
‰ œnœ œ J broken arp.
D‹7(b5)
mixo b9 b13
G7(b9)
E¨Œ„Š7
œ nœ œ œbœnœ
œ
œœ
broken arp.
C‹6
œ œb œ œ œnœ œ œ ‰ œj nœ œ œ œnœ œ œœœ œœœœ nœ mixo b9 b13 arp. Index
C7(b9)
bb
& b bœnœbœnœbœ
œ
A¨Œ„Š7
&
C7(b9)
bœ œ œ œ œ
œ
nœ ‰ œœœœœ J
Œ
b œ &b b œ œ œ œ Œ œ bbb
F‹7
D‹7(b5)
E¨Œ„Š7 œ B¨7œ bœ nœ œbœnœbœ œ nœ œ œ œ b œ n œ œ altered
broken arp.
G7(b9)
C‹6
‰ œj nœ œ œ œbœbœ nœ œnœ œ œbœ œ œ nœ œ n œ œ œ œ œ œ inv.
appr.
F‹7
B¨7
E¨Œ„Š7
œ bœnœ œbœ œ nœbœ œbœ nœ œ œbœnœ œnœ ‰ œnœ œ œ œ œ J
Œ
altered
A¨Œ„Š7
D‹7(b5)
broken arp.
G7(b9)
C‹6
3 œ bœnœ œ bœ œnœ b œ œ œ j b Œ ‰ œ œ œbœ œ œ b & œœœ nœ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ 3 rhythmic var.
rhythmic var.
B7
EŒ„Š7 œœ œœœœœ #### F©‹7 œ b œ œ œ œ œ nœ#œ œ œ œ ‰ œœœœ & b b #œ#œnœ nœ œnœ œ œ J #œ mixo C©‹7
C©7
modulation
AŒ„Š7
D©‹7(b5)
G©7(b9)
C©‹6
#### œ œ nœnœ #œ œ#œ j œ œnœ œ#œ nœ & œ œ œ Œ ‰ œ #œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ chromatic
EŒ„Š7 œ #œ B7œ nœ œ œ œ œ œ œ#œnœ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ # œ # œ n œ # œ œ œœœœœ J mixo b9 b13 broken arp.
C©7(b9)
#### & nœ
F©‹7
broken arp.
AŒ„Š7
D©‹7(b5)
G©7(b9)
C©‹6
#### œ œ #œ œ œnœ œ œ#œ j œ Œ ‰ œ œœœ œ & œœœ œ #œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ mixo b9 b13 arp. C©7(b9)
#### & nœ#œnœ#œnœ
œ
Œ
B7 EŒ„Š7 #œ œ œ nœ#œ œnœ œ œ #œnœ œ œ œnœ#œ œ#œ ‰ œœœœ J altered
F©‹7
broken arp.
Index
AŒ„Š7
D©‹7(b5)
G©7(b9)
C©‹6
#### œ œ nœnœ #œ œ#œ j œ œnœ œ œ & œ œ œ Œ ‰ œ #œ œ œ œ #œ œ # œ œ œ œ œ œ œ inv.
appr.
C©7(b9)
#### & nœ
F©‹7
B7
EŒ„Š7
œ #œ œ œ nœ#œ œnœ#œnœ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ # œ n œ # œ n œ # œ œ œœœœœ J altered broken arp.
AŒ„Š7
D©‹7(b5)
G©7(b9)
C©‹6
#### œ œ œ 3 nœ#œ œ nœ œ#œ œ œnœ œ œ & œ œ œ Œ ‰#œj œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ 3 rhythmic var. rhythmic var.
FŒ„Š7 œ C7œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ b œ œ ‰ œ œbœnœ Jœ œnœnœ#œ œ#œ#œ mixo
D‹7
#### & nœ
D7
G‹7
modulation
B¨Œ„Š7
&b
œœ
œœœ
œ
Œ
& b bœ œ œ œ œ œ Œ &b
œœ
œœœ
œ
Œ
D7(b9)
& b bœnœnœnœ bœ œ Œ B¨Œ„Š7
&b
œœ
œœœ
œ
A7(b9)
D‹6
nœ j ‰ œ #œ œ œ œ bœ nœ œ#œ œ œbœ œ#œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ chromatic
D7(b9)
B¨Œ„Š7
E‹7(b5)
Œ
FŒ„Š7 œ n œ C7œ b œ œ œ œ œ œ #œnœ œ nœ œ œbœnœ œ œ ‰ œJnœ œ œ
G‹7
broken arp.
E‹7(b5)
mixo b9 b13
broken arp.
A7(b9)
D‹6
#œ œ œnœ œ œ#œ j œ œœœ œ ‰ œ #œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ arp.
mixo b9 b13
FŒ„Š7 n œ œ C7œ b œ #œ œ bœ œ œ #œnœ œ œ œ bœnœ œnœ ‰ œJ œ œ œ
G‹7
altered
E‹7(b5)
broken arp.
A7(b9)
D‹6
nœ j ‰ œ #œ œ œ œ bœ nœ œ#œ œ œbœ œnœ œ œ# œ œ œ œ œ œ appr.
Index
inv.
D7(b9)
& b bœ œ œ œ œ œ Œ B¨Œ„Š7
&b
œœœ
3
œœœ
œ
rhythmic var.
E¨‹7
Œ
G‹7
FŒ„Š7 bC7œ #œ œbœ œ œ œ #œnœ œbœ nœ œ œbœnœ œnœ ‰ œJnœ œ œ œ altered
E‹7(b5)
A7(b9)
D‹6
nœ#œ œ nœ œ#œ œ œb œ œ œ ‰#œj œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ # œ 3 rhythmic var.
E¨7
A¨‹7
bb œ & b bœ œbœbœnœ œnœnœ b b bb ‰ J œ œ
œ œœ
G¨Œ„Š7 œ D¨7 œœœœ œœœœ œ œb œ œ œnœ œ œ mixo
modulation
C¨Œ„Š7
broken arp.
F‹7(b5)
B¨7(b9)
E¨‹6
œbœbœ nœ œnœ œ œ bbb b œ œ œ œ œ b Œ ‰ nœbœnœ bœ œ œ œ œ œ œ & b œœœ J nœ œ nœ E¨7(b9)
A¨‹7
b œ & b bbbb nœ œbœ œ œ œ Œ ‰ J œ œ
chromatic
œ œ D¨7 œnœbœ œ œ œnœbœ œ
broken arp.
mixo b9 b13
G¨Œ„Š7
bœ œ œ œbœnœ œ œ œ broken arp.
C¨Œ„Š7 F‹7(b5) E¨‹6 œ B¨7(b9) œ bœ œ œ œ n œ œ œ b nœ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œnœ œ œ & b bbbb œ œ œnœ œ œ œ œ œ J arp. mixo b9 b13
G¨Œ„Š7 œ D¨7 œ œ n œ œ nœ œbœnœbœ œ nœb œ œ b b œ œ œ b n œ b œ œ œ b œ bœnœ œ & b b b nœ œ œŒ ‰ J E¨7(b9)
A¨‹7
altered
C¨Œ„Š7
F‹7(b5)
broken arp.
B¨7(b9)
E¨‹6
œbœbœ nœ œnœ œ œ bbb b œ œ œ œ œ b Œ ‰ œ nœbœnœ œ œ œ œ œ œ œ & b œœœ J nœ nœ E¨7(b9)
A¨‹7
b œ & b bbbb nœ œbœ œ œ œ Œ ‰ J œ œ
D¨7
appr.
b œ n œ nœ œbœ œœœ nœbœ altered
Index
inv.
G¨Œ„Š7
bœ œnœ œ œbœnœ œ œnœ broken arp.
C¨Œ„Š7
F‹7(b5)
B¨7(b9)
E¨‹6
œœœ bœnœ œ bœ œnœ œ b j b œ œ œnœbœ œ b œ œ œ Œ ‰ nœ œ œ &b b b œ œ œnœ œ œ œ œ œ 3 3 rhythmic var.
E‹7
rhythmic var.
E7
# œ œ bb ‰Jœ & b b bb nœ#œnœnœnœ œ#œ œ A‹7
œ œœ
GŒ„Š7 œ D7œ œ œ nœ œœœœ œ œ œ œ#œ œ œ œ mixo
modulation
CŒ„Š7
# œœœ & œœœŒ E7(b9)
# & #œ œnœ œ œ œ Œ CŒ„Š7
# œœœ & œœœŒ #
E7(b9)
nœ & #œ œ #œnœ œ Œ CŒ„Š7
# œœœ & œœœŒ #
E7(b9)
& #œ œnœ œ œ œ Œ CŒ„Š7
F©‹7(b5)
B7(b9)
E‹6
nœnœ #œ œ#œ œ œ#œnœ#œ nœ ‰ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ J
A‹7
‰ œJ œ œ
chromatic
œœ
GŒ„Š7 œ œ D7œ # œ n œ nœ œ œ#œnœ œ œ œnœ#œ œ œ œ
broken arp.
mixo b9 b13
broken arp.
E‹6 œ B7(b9) œ # œ n œ œ œ#œ œ œ ‰ œ#œ œ œ œ œ œœœ œœœœ J #œ arp.
F©‹7(b5)
mixo b9 b13
GŒ„Š7 œ D7œ # œ œ nœ œ #œ œnœ#œnœ œ œ nœ#œ œ œ#œ ‰ œJ œ œ œ
A‹7
altered
F©‹7(b5)
broken arp.
B7(b9)
E‹6
nœnœ #œ œ#œ œ œ#œnœ œ ‰ œ#œ œ œ œ #œ œ#œ œ œ œ œ œ J
A‹7
‰ œJ œ œ
F©‹7(b5)
D7
appr.
n œ # œ #œ œnœ œœœ #œnœ altered
B7(b9)
inv.
GŒ„Š7
nœ œ#œ œ œnœ#œ œ œ#œ broken arp.
E‹6
nœ#œ œ nœ œ#œ # œ œ œœ œ j œ œ œ#œnœ œ & œ œ œ Œ ‰#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ 3 3 rhythmic var.
rhythmic var.
Index
F‹7
F7
# bb œ œ & bœ œbœnœbœ œnœnœ b b ‰ J œ B¨‹7
œ œœ
œ E¨7 A¨Œ„Š7 œœœœ œœœœ œ œb œ œ œnœ œ œ mixo
modulation
D¨Œ„Š7
bb &b b
œœ
œœœ
œŒ
F7(b9)
G‹7(b5)
C7(b9) F‹6 b œ b œ n œ œ œnœ œ œ nœbœnœ bœ œ œ œ œ œ œ ‰ œJnœ œ œ nœ
œœ
B¨‹7
bbb nœ œbœ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ b J & œ œ b & b bb
œœ
œœœ
F7(b9)
&
bbbb nœ œbœnœbœ D¨Œ„Š7
b & b bb
œœ
œœœ
œŒ œŒ œŒ
F7(b9)
G‹7(b5)
‰ œJnœ œ
B¨‹7
‰ œJ œ œ
A¨Œ„Š7
nœbœ œ œ bœ nœbœ œ œ œbœnœ œ œ œ
mixo b9 b13
broken arp.
D¨Œ„Š7
chromatic
E¨7 œ
broken arp.
œ C7(b9) œbœ œ œ n œ nœ œ œ œœ arp.
mixo b9 b13
œ œœœ œœœœ nœ
œ E¨7 œnœnœ œ œbœnœbœ œœ altered
F‹6
A¨Œ„Š7
bœ œ œ bœnœ œ œnœ broken arp.
G‹7(b5)
F‹6 b œ bœ C7(b9) n œ œ œ nœ œ œnœbœ ‰ œJnœ œ œ nœ œ œnœ œ œ œ œ œ
B¨‹7
appr.
E¨7
inv.
A¨Œ„Š7
b œ nœ œ b œ n œ n œ œbœnœbœ œ œ œ œ b œ œ b nœ œ bœnœ œ œ & b b nœ œbœ œ œ œ Œ ‰ J œ altered
D¨Œ„Š7
b & b bb
œœœ
G‹7(b5)
C7(b9)
broken arp.
F‹6
b œ n œ œ b œ œnœ œ œnœbœ œ œ œ œ Œ ‰ nœj œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ 3
3 rhythmic var.
G¨‹7
G¨7
rhythmic var.
### œ œ œ bbb bœ œnœ n œ ‰J œ b œ & bœnœ B‹7
œ œœ
œ E7œ œ œ nœ œ œ œ œ AŒ„Š7œ œ œ œ#œ œ œ œ mixo
modulation
Index
DŒ„Š7 G©‹7(b5) C©7(b9) F©‹6 œ n œ n œ # œ # œœ œ œ#œ œ œ # #œnœ#œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œJ#œ œ œ & # #œ chromatic
F©7(b9)
B‹7
### #œ nœ œ œ œœœŒ ‰ J œœ & DŒ„Š7
### œ œ œ œœœŒ & F©7(b9)
### #œ œnœ#œnœ &
œŒ
G©‹7(b5)
‰ œJ#œ œ
B‹7
‰ œJ œ œ
œ œ E7œ # œ n œ œ œ œ#œnœ œ broken arp.
mixo b9 b13
mixo b9 b13
œ œœ
nœ œ œ œnœ#œ œ œ œ broken arp.
œ C©7(b9) œnœ œ œ # œ #œ œ œ œœ arp.
AŒ„Š7
œ œœœ œœœœ #œ
œ E7œ # œ # œ œnœ#œnœ altered
F©‹6
AŒ„Š7
nœ œ œ nœ#œ œ œ#œ broken arp.
DŒ„Š7 G©‹7(b5) F©‹6 n œ nœ C©7(b9) # œ œ œ ### œ œ œ #œ œ œ#œnœ œ œ œ Œ ‰ œJ#œ œ œ & #œ œ œ#œ œ œ œ œ œ inv.
appr.
F©7(b9) B‹7 AŒ„Š7 n œ #E7œ # œ œnœ n œ #œ œ œ ### #œ nœ œ œ # œ n œ œ œ œ #œ œ nœ#œ œ œ œ œœœŒ ‰ J œ & altered
DŒ„Š7
### œ œ œ œ œœ œ Œ &
G©‹7(b5)
j ‰ #œ œ œ œ
3 rhythmic var.
F©‹6
### œ &
œ
œ #œ
œ
œ
œ
œ
nœ
broken arp.
C©7(b9) œ n œ # œ n œ œ #œ œ 3 rhythmic var.
G‹7
œ bœ nœ bœ
modulation Index
G7
œ œ #œ nœ œ œ nœ #œ
™™ ü †
bebop lines - exercise no.22
based on a Kenny Barron line mDecks Music
8 measure lick in all keys
C7 A‹7(b5) D7 œ œ #œ ™ œ FŒ„Š7 n œ n œ œ œ œ œ œ ‰ #œj œ œ œ bœ œ œJ œ œ œœ J & b ‰ #œj œ œ œ œ J 3 alt.#5 G‹7
ch.
iim ust
13
9
G‹7
ch.
3
C7 FŒ„Š7 E‹7(b5) A7(#9) œ œ œœ œ œ j nœ œ ˙ Ó j bœ bœ œ œ œ œnœ œ œ œ œ b œ œ & œ #œ œ œ 3
double ch.
n
alt.b9 #9
œ œ œ#œ ™ œ nœ œ œ ‰ j œ œ bœ œ œ œj œ j œ & ‰ j œ œ œ œ œ nœ œ œ J #œ œ #œ 3 D‹7
D‹7
G7
CŒ„Š7
G7
3
CŒ„Š7
E‹7(b5)
B‹7(b5) E7(#9)
bœ œ œ œ nœ œ œ œ œnœ œ ˙ j b œ & œ œ œ œ œ œj œ œ œ #œ œ œ œ 3
A7
Ó
#
# ‰ j œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ # œ ™ œ n œ œ œ ‰ j œ œ œ nœ œ œ œ œ œ J #œ J & #œ œ J 3 A‹7
D7
GŒ„Š7
B‹7(b5)
E7
3
A‹7 D7 GŒ„Š7 œ œ œ#œ F©‹7(b5) ˙ B7(#9) œ n œ j # œ œ œœ œ b œ œ n œ œ œœ œ Ó œ J #œ œ œ œ œ œ & 3
##
3 œ œ#œ ™ œ nœ œ ## ‰ n œ œ nœ œ œ œ œ œj j œ œ œ ‰ j œ œ œ & œ œ œ œ J #œ J #œ œ
E‹7
A7
DŒ„Š7
F©‹7(b5)
B7
3
E‹7
A7
DŒ„Š7
C©‹7(b5) F©7(#9)
## œ œ 3 j œ œ œ œ#œ œ ˙ n œ j b œ œ n œ œ œ & œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
Ó
###
AŒ„Š7 C©‹7(b5) F©7 œ œ # œ ™ n œ œœ œ ### ‰ j œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œJ œ œ œ J ‰ # œ #œ & J J 3 3 B‹7
E7
Index
B‹7 E7 AŒ„Š7 G©‹7(b5) C©7(#9) œ ### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœnœ œ œ œ œ#œ œ œ œ #œ œ ˙ Ó & J #œ J 3
####
3 œ œnœ ™ œ œ œ #### ‰ j n œ œ j nœ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ ‰ œ œ & œ œ n œ # œ J J #œ œ
F©‹7
B7
EŒ„Š7
G©‹7(b5)
C©7
3
F©‹7
B7
EŒ„Š7
D©‹7(b5) G©7(#9)
#### œ œ 3 j œ œ œ œ#œ œ ˙ n œ j n œ œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ &
#### #
Ó
#### ‰ ™ j œ œ ‰ j 3 œ œ n œ n œ œ œ nœ œ œ œj œ œj & # œ œ jœœœœœ œ œ œ nœ #œ #œ C©‹7
F©7
BŒ„Š7
D©‹7(b5)
G©7
3
#### & #
C©‹7
œ
œœ
A¨‹7
b j & b bbbb ‰ nœ œ œ œ A¨‹7
b & b bbbb œ
F©7
BŒ„Š7
A©‹7(b5) D©7(#9)
œ œ œ œ#œ œ ˙ j n œ j n œ œ # œ œ œ œœœ #œ œ œ œ œ œ œ 3
œœ
D¨7
œ œ œb œ
bbbbbb
Ó
œ œ n œ ™ œ b œ œ œ j œ œ bœ œ œ œ œ œ ‰ nœ œ œ J J œJ 3 G¨Œ„Š7
B¨‹7(b5)
E¨7
3
D¨7 G¨Œ„Š7 œ œ F‹7(b5) B¨7(#9) ˙ œ œ œ j œ œ œ œnœ œ œ œ œ œnœnœ œbœ œ œbœ Ó J
3
bbbbb
3 œ œ n œ ™ b œ b b œ œ œ b œ bœ œ œ œ œ œj j œ œ ‰ œ œ & b b b ‰ nœj œ œ œ œ œ œ J nœ œ J
E¨‹7
A¨7
D¨Œ„Š7
F‹7(b5)
B¨7
3
&
bbbb
E¨‹7
3
A¨7
D¨Œ„Š7
œ b œ œ œ œ œj nœ œj œ œ œ œnœnœ œbœ œ œbœ Index
œœœœœ
C‹7(b5) F7(#9)
œ ˙
Ó
bbbb
E¨7 C‹7(b5) F7 œ œ n œ ™ œ A¨Œ„Š7 b œ b œ œ œ œ b œ œœœ œ j œ ‰ nœ œ œ œ bb œœœ œœ J J J & b b ‰ nœ œ œ J 3 3 B¨‹7
B¨‹7
bb œ &b b
œœ
C7(#9) œ œ œ œ G‹7(b5) ˙ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œnœ#œ œbœ œ œnœ Ó J J E¨7
A¨Œ„Š7
3
bbb
3 œ œ#œ ™ œ nœ œ b œ œ b bœ œ œ œ œ œj j œ œ œ j ‰ œ œ ‰ œ b œ b & œ J #œ œ J nœ œ œ
F‹7
B¨7
E¨Œ„Š7
G‹7(b5)
C7
3
F‹7
3
B¨7
E¨Œ„Š7
œ b j & b b œ œ œ œ œ nœ œj œ œ œ œnœ#œ œbœ œ œnœ
œœœœœ
D‹7(b5) G7(#9)
œ ˙
Ó
bb
F7 D‹7(b5) G7 œ œ # œ ™ œ B¨Œ„Š7 n œ b œ œ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ b œ œ œJ œ œ b ‰ nœ œ œ œ œ œ œœ J b J & J J 3 3 C‹7
C‹7 œ
b œ &b
F7 B¨Œ„Š7 œ œ œ œ A‹7(b5) ˙ D7(#9) b œ n œ œœ œ b œ œ n œ œ œ œ œ œ œ J nœ œ œ œ œ Ó J 3
Index
™™ ü †
bebop lines - exercise no.23 Using the Half-Whole Scale
{
mDecks Music
&b
?b Ó
∑
∑
bœ œ™ œ ‰ œbœ J
E¨7(#11)
bœbœ Œ &b œ œ œ œ
{
œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ bEb half-whole nœ bœ œ œ bœ œ nœ #œ œ œ
E‹7(b5) A7(#9) D‹6
∑ Ó ˙˙˙ ## œœœœ ™™™™ n œœœ œ ? ˙ b J
{
ch. embelishment to the 4th of Dm
b œœœœ ˙˙˙˙ Œ ‰ J
3 Dbmaj7 arpeggio
œ nD‹6 J œ œnœnœbœœ œœ Œ
n œœœœ ™ n œœœœ ™ Œ ‰ J Œ JŒ
D‹6
E‹7(b5)
∑
A7(#9)
E¨7(#11) Eb half-whole
‰ œJbœ œ œ œnœnœ bœ
b œœœœ ˙˙˙˙ J
3
Œ
D‹6
œ œ nœ nœ œ œ # œ œ Œ bœ nœ nœ œ œ #œ œ œ œ œ bœ &b œ Eb half-whole œ n œœœœ # œœœœ # n œ b n œœœœ œ œ ?b Œ ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ‰ J Œ ∑
{
&b
b
A‹7(b5) D7(#9) G‹6
∑
˙˙˙ n œœœ ™™™ œœ ? bb ˙ # œ ™ n œœ J
{
&
b œ bœ œ Œ bb œ œ œ
? bb Ó
n œœœœ ‰ J bb bb
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