Theories de La Composition Musicale Au Xxe Siecle Volume 1 [PDF]

Zitiervorschau

Théories de la composition musicale au XXe siècle. Volume 1 GENCOD : 9782914373616

PASSAGE CHOISI Extrait de l'introduction de Nicolas Donin et Laurent Feneyrou

Ce livre est né d'un constat, celui de l'absence d'ouvrage synthétique sur les théories de la composition au XXe siècle, dont le développement est pourtant un fait majeur au sein de la tradition musicale savante occidentale. Au terme d'une époque caractérisée par une abondance d'écrits de créateurs, de manifestes esthétiques et de recherches sur le langage, nous disposons certes de nombreuses études monographiques ou d'analyses plongeant dans le détail d'oeuvres et de problématiques particulières. Mais on chercherait en vain un ouvrage introduisant aux principales théories compositionnelles attachées à ces créateurs et à leurs oeuvres, ainsi qu'aux courants dans lesquels ceux-ci s'inscrivent : dodécaphonisme, sérialisme, microtonalité, sonorisme, musique spectrale, minimalisme, ou encore «école de New York», «théâtre instrumental», «musique mixte»... - autant d'étiquettes familières au moyen desquelles on désigne tout à la fois des groupements d'artistes et des systèmes de pensée musicale, avec leurs techniques compositionnelles propres et leurs représentations de ce que la musique est ou doit être. L'ambition de ces deux volumes est donc de permettre au lecteur de cheminer dans un panorama aussi large et documenté que possible de cet ensemble de notions et de démarches essentielles dont l'art musical hérite au début du XXIe siècle.

En première approximation, par «théorie de la composition» (ou «théorie compositionnelle»), nous entendrons l'exposé, l'explicitation ou l'interprétation d'un système régissant

l'organisation d'oeuvres ou de types d'oeuvres musicales en les reliant à des principes. Plus ou moins spéculative, formalisée et cohérente, la théorie est susceptible de se confondre avec la description normée d'un langage musical, et les frontières sont poreuses entre les notions de théorie, de technique, de système ou de méthode. Certes, rendre compte de procédés d'écriture musicale, revendiquer des traits significatifs d'un style ou d'un langage, ce n'est pas en soi faire acte de théorisation. Mais cela le devient dès lors qu'il y a individualisation du langage et justification rationnelle de faits stylistiques : la théorie de la composition s'avère alors nécessaire ne serait-ce que pour mettre au point et énoncer, en le constituant comme acte, un langage personnel. C'est souvent le cas au XXe siècle et c'est pourquoi nous avons veillé à éviter une conception trop restrictive de la notion de théorie, une fois celle-ci préférée aux autres termes partiellement synonymes qui auraient pu prendre sa place dans le titre de ce livre. Si nous avons retenu le terme de théorie, nous ne suivrons donc pas pour autant le modèle des théories hypothético-déductives, épistémologiques et logiques, formelles ou factuelles, le plus souvent autonomes vis-à-vis de l'expérience, où l'ensemble illimité des énoncés est contrôlé par un système cohérent et articulé qui le clôt, où chacun d'eux est soit une prémisse, soit un dérivé logique, obéissant à des règles de déduction, d'un ensemble de prémisses, et où le corps de connaissances évolue rigoureusement en fonction de ses acquis.

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