Piazzolla Duos Flauta [PDF]

Zitiervorschau

6 ESTUDIOS TANGUISTICOS D'ASTOR PIAZZOLLA (duos) Arrangées par Exequiel Mantega / révisées pa r Paulina Fain Cornme to ute musique d' origine populaire, le tango posséde ses propres codes qui le définjssent et génerent un ensemble de techniques auxquelles l'interpréte peut et doit avoir recours lors de l'interprétation d 'une oeuvre de ce répertoire. L'un des éléments fondamentaux qui le caractérisent est le príncipe d'opposition et de juxtaposition des univers rythmiques et expressifs : chacun de ces univers possede des particularités qui requierent une interprétation différente de celle qui serait réalisée de la méme partition dans le cadre d' une exécution académique. Voici quelques exemples illustrant ces propos :

•

Lors de l'exécution d'un passage appartenant a l' univers expressif: le recours a ce que l'on appelle le fraseo básico I et le fraseo extendido 2 est indispensable, tout autant que le choix des articulations, la recherche des dynamiques internes batissant le discours et l'ajout d'ornements lorsqu'il s'agit d'un solo. Lors de l'exécution d'un passage appartenant a l'univers rythmique : l'effet particulier créé par l'utilisation du marcato, l'utilisation variable des accents bref et long, celles des arrastres 3, le maintien d'un tempo stable dans l'exécution des cellules rythmico-harmoniques en parallele avec l' utilisation du pbrasé, entre autres.

Ces éléments caractéristiques ne sont généralement pas indiqués sur la partition afin d'éviter une surcharge d'annotations. De surcroit, en ce qui conceme l'univers expressif, la présence d'une écriture dépouillée a pour objectif d'offrir a l'interprete la possibilité de développer une interprétation personnelle et unique a chaque nouvelle exécution.

A PROPOS DES ESTUDIOS TANGUISTICOS Astor Piazzolla fut l'un des compositeurs les plus remarquables de l'histoire du tango. Dans les « 6 Estudios Tanguísticos », il réussit un tour de force en parvenant a intégrer de nombreux recours spécifiques a cbaque fonction occupée par les membres de la Orquesta Típica 4 : le chant expressif, le marquage rythmique, les passages de transition et les cellules rythmico-harmoruques d'accompagnement, entre autres. Dans cette édition, la partie mélodique originale a été répartie entre les deux voix afin de générer un véritable dialogue entre les interpretes. Par ailleurs, l'on a pris soin d'intégrer des éléments appartenant aux techniques dites étendues de la flute traversiere appliquées au langage du tango. Si !'interprete souhaite réaliser une interprétation accomplie des Estudios Tanguísticos tout en y intégrant le langage du tango, il lui sera indispensable d'entreprendre un apprentissage des éléments caractéristiques du genre, en utilisant les méthodes didactiques disponibles et en réalisant un travail d'écoute approfondie des grands orchestres fondamentaux. Nous recommandons et encourageons vivement tout musicien désirant approcher le langage du tango a explorer et étudier les étonnants recours que ce genre offre a son interprete, dans la mesure ou ceux-ci sont source d'énergie, d'inspiration et de personnalité pour chaque nouvelle interprétation. Paulina Fain et Exequiel Mantega

1

Fraseo básico ( « phrasé de base») : type de phrasé qui modifie le rylhme écrit Jout en respectant comme poinls ,f'arriw}e les temps 1 et 3 de la mesure.

2

Fraseo extendido ( « phrasé élendu 11): type de phrasé qui modijie le ry thme écrit en allongeant ou raccourcissant la valeur des notes sans respecter /'arrivée sur les tempsforts de la mesure.

3

Arrastre (« trainé ») : ejfel créé en jouanl d'avance une no/e ou un accord avec des sons d'une hauleur et d'une durée indéterminées.

4

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El sonido debe tener un cambio de afinación (según gráfico, en este caso hacia arriba), para volver luego a la entonación normal. Para la nota con la cruz utilizar la técnica de sonido filoso : con el aire cortando el bisel de la embocadura. provocando ataque un debe que indefinido, comenzar una semicorchea antes de la tierra). El resto de las notas pueden ejecutarse normales o bien con un soniJo Jcsenfocado.

The sound must have a pitch change ( according to chart, in this case upwards) and then returning to normal intonation. For the notehead with the cross use the teclmique of sharp sound: cutting the air 1vith the bevel of the mouth, causing an indefinite strike, due to start a sixteenth before the down beat. The rest of the notes can be played normal(y or with a11 unfocused sound.

El sonido debe comenzar sin ataque, con una sonoridad indefinida, para concluir con un golpe diafragmático y sin ataque. Las últimas notas deben ser casi inaudibles.

The sound should start without tonguing, with an indefinite sound, concluding with a diaphragmatic push, without tonguing. Final notes should be almost inaudible.

Le son doit étre émis sans attaque, avec une sonorité indéfinie, et se terminer par un coup de diaphragme et sans attaque. Les dernieres notes doivent étre quasiment inaudibles.

Le son doit subir un d'intonation changement (dans le cas de la notation présente, vers le haut), pour ensuite revenir a l'intonation initiale. notes figures de Les remplacées par une croix appellent a un usage du son aigwsé : envoyer l'aiI contre le biseau de l'embouchure afin de produire une attaque indéfinie qui doit etre émise une double croche avant le temps. Les autres notes peuvent etre exécutées normalement ou avec un son hors focus.

Descripción

Description

Description

Notación de técnicas extendidas utilizadas

Notation o/ extended techniques app/ied

Notations des techniques dites « étendues » utilisées

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Arrastre percussif et « aiguisé » Percusive and sharp drag sound Arrastre percusivo y filoso Utilisation des harmoniques Useof harmonics Uso de armónicos

Sons percutés (produits sansle soutlle, directement sur l'instrument) Percussive rounds (to the instrument) Sonidos percutidos en el instrumento

Arrastre en glissando Glissed arrastre Arrastre glissado

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Frapper les clés de la flüte avec la main droite tout en maintenant l'instrument avec la main ga uche. On imite ainsi le son percussif produit sur la caisse du bandonéon que l'on frappe légérement (« coups de caisse » ). Pour le son grave : utiliser le doigté d'une note grave de la ílute tout en souITTant fortement afín d'obtenir un son indéfini. Puis, commencer un glissando ascendant qui se termine sur la note d'arrivée, accentuée et sans attaque. Réaliser le doigté de la note indiquée par le symbole inférieur, mais faire sonner, en harmonique, la note indiquée par la notation traditionnelle.

Para el sonido grave: tomar una digitación de sonido grave de la flauta y soplar fuertemente para generar un ruido indefinido. Desde allí, comenzar un glissado ascendente que termine en la nota de llegada, que se acentúa sin articular. En donde está indicado con la notact0n inferior, realizar dicha digitación pero generando la no ta solicitada en la notación tradicional, como armónico.

For the low sound: finger a loiv note and blow hard to genera te an indefinite noise. From there, begin an upward glissing ending on the note of arrival, accentuated and unarticulated.

Wh ere it is indicated by the bottom notation, use the notated fingering but general the sound specified in the upper notation, as a harmonic sound.

Golpear las llaves de la flauta con la mano derecha, mientras se sostiene el instrumento con la izquierda. imita el "golpe de caja" que se efectúa en el bandoneón.

Pasar los dedos de la mano derecha (con la palma relajados a rriba) hacia transversalmente sobre las llaves. lmita el efecto de "rascado" de las teclas del bandoneón.

Passer la main droite sur les Running fingers of the right clés, paume tournée vers le hand ( palm up) relaxed haut. Les doigts doivent etre transversely over the keys. détendus et glisser de fa

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mf © 20 14 by Editions Henry Lemoine

27, bd Bcaumarchais - 75004 París

To us droits résen ·és

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2. Ancioso y Rubato (J = 80)

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• 6 Sonidos percutidos: 6a: sonido agudo, 6b: sonido grave / Percussive row,ds: 6a: high sowul, 6b: low suund

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