P. Clodomir - Elementary Method PDF [PDF]

Zitiervorschau

32

Y

CJ-

m

r

\

COMPLETE

COMITAIJSTOIS

P CLODOMIK Divisée- en. 2 parties.eJiaqueparHe DU MEME

Op m.

lo'

AUTEUR.

M E T H O D E complete pour leSAXHORN Soprano Mit

W

Op i e M E T H O D E c o m p l e t e pour leSAXHORN Alto Mi b. . . W , s

Op

19. M É T H O D E p o u r l e S A X H O R N B a s s e a . 4 c y l i n d r e s . . . 1 5 ' PARÍS.

ALPHONSE LE1HT éditeur.S.RuedeOrammont

PRINCIPES ÉLÉMENTAIRES DE LA MUSIQUE La Musique s'écrit sur cinq lignes horizontales appelées Portee, et qui se comptent de bas en haut. Les signes d'intonation sont des points noirs, nommés Notes, que l'on place sur les lignes et dpns les interligues de la portee, ils indiquent le degré d'élévation ou d'abaissement comparatif de* sons qu'ils représentent. Figure des notes

J

J

^

Les cinq lignes de la portee ne suffisaiu pa¿ toujours pour écrire tous le3 sons employés dans certains morceaux do musique, on ajoute alors au-dessus et au-dessous de la portee de petites lignes additionnelles qui permettent d'écrire autant de sons que l'on dósiro. an .lessu».

—

«otea sur les lignes. Notes dans les interlignea Cié tl'iit jg Cié de sol fy Cié de fa 9 Sr. I —| Les Irois sigues ci-dessus que i'on place au uumuien0 T • cement de la portee servent á déterminer le ñora et ; ; _ ir? iolcrlipie 1 $aligue. ' l'intonation des notes placees sur les lignes et dans L'gues a joute'eK "~~ ZUZ. -0 au des'sous — les interlignes. :

a

La ció de sol indique que la 2« ligne qui passe au milieu de la note, lui donne le nom do sol. On part «lo co Sol pour nommer les autres notes. NOM OES NOTES SUR LES LIGNES.

*

sol

S

¡üi

ré

vé

la

la

do un

NOM DES NOTES ENTRE LES LIGNES SUPPLÉMENTAIRES

NOM DKS NOTES SUR LES LIGNES SUPPLÉMENTA1RES.

NOM DES NOTES ENTRE LES LIGNES.

£*

f- •- f

sol

n

II faut d'abord s'a[pliquer á jbjen connaitre les notes qui sont placees sur les lignes, on pusiera ensuile aux notes placees dans les intorlignes.

NOTES ET

SILENGES

Pour exprimer Ja duróe des sons, on emploie sept figures des notes que l'on ncmme : ronde, Manche, noire, croché, double croché, triple croché, cuádruple troche. FIGURES DES SILENCES.

FIGURES DES NOTES.

Uonde Blanc!» Roirc Croch* DouUe.c. Triple e. Qn.-.drnple c

Í

II y a sept signes que Pon nomme silcnccs, qui ont une valeur correspondance a celle des Notes.

^

.Pffi

Soupir

OMffi ^ f f i f l *

ffijfe

Tablean comparatif d e s valeurs d e s Notes et o e s stlenccs. La conde vaul

2. blanche»....

x.

on

T.1 — 1I. f !, U ¿') Q L i L i

4 noires od 8 c

r

htíS

-

16 doubles crochés. ^

" ~- ^

í

v

^

^,

fv

A /. A A A A A A A A A A A A A

3 2 triples eroches

La

équivaut á la o rondo.

La *

équivaut a la p blanche.

Le

r

équivaut á la f

Le

•»

équivaut a la. ^ croché.

Le

=)

équivaut á la £ double croché.

Le a i Le

64 quadruples crochés. D a P e Int.

LA

triple croché.

équivaut á la K quadruple croehs

Itondp puinli'c Hlauebe poinláa e r—

Le point ( • ) placó aprés une note ou aprés un silence en prolongo la duróe de la moitió de leur valeur réelle, quand la note est suivie de deux points successifs ( o - - ) le deuxiéme point vaut la moitió du premier.

DE

3

équivaut á la p

noire.

f - r r

rr4

Noire poinlée

Crocbí poinlée

.. ou

t t t

(f> équivaui a

^

T~Tv

( n i

MESURE

La mesure sert á déterminer la duróe des sons en divisant le temps musical en un certain nomLre de partios «''galo Les notes comprises entre ees truits perpendiculares forment ce qu'on appelle des mesures de musique. mesures eontenant des valeurs equivalentes. Une ronde 2 Manches 4 aoírea

8 croché»

pause demi^dUEcElancbe noire soupirs ilc.

La double barre qui termine un morceau de musique, ou qui en marque les división?, se nomme Barre de sépuration. On appelle la double barre précódée de 2 points Reprise elle indique qu'il faut répóter la musique precede,

La double barre précédóe et suivie de deux points indi que qu'il faut répéter la partie qui

préc:d3 et celle

ii —

qui suit

Oes signes de la Mesure. La mesure s'indique en tote de chaqué morceau de musique et aprés la cié par les signes suivants (J j j i (á quatre temps), $ temps), 3 (á trois temps), ou par des chiffres places l'un sur l'autre - i - i - i i - * _

.

«

«

o

o

ou 2 (á deux

g

II y a des mesures simples, des mesures composées, et des mesures derivéis 8~ /

Exflmples:

\

MESURES SIMPLES

Q

o u

¿

indiquées comrae suit : ; ^ 3 ou_3_

(a 4 temps)

o u

2 >

(á 2 temps)

i

(á 3 temps)

2 4

MESURES COMPOSÉtS

MESURES DÉRIVÉES

conteuaiit plus d'une ronde 6 6 3 3 9 9 4 2 4 1-2 2 4 ~¿

eontenant moins d'une ronde 2 2 6 6 3 3 3 9 18 i 8 8 16 i 8 J6 16 16

2

I"

Manieres de batiré les mesnres : A QÜATRE TEMPS.

Les mesures composées ou dérivées se battent: 1° á trois temps, quand le numérateur (chiffre supérieur) est impair; 2 á quatre temps o

op4«««*,O

MOÜVEMENT,

DES

4?temps levé"

í f J?,.??."?/!?;

quand le numérateur pair e3t divisible par í; 3° á deux temps quand le numérateur pair n'est divisible que par 2.

DU

J.

'*••• I 3 temD8 •'•'•'.•Ja droile . ^er frappé.

A DEUX T E M P S .

J

J 29 temps • levé.

3?temps . levé. 2P temps J adroite.

e

JlP?-"£emps 'frappó.

l e m p s

NUANCES

A TROIS TEMPS.

ET

DIFFÉRENTS

i|

0

9_

2

J F F R

2

1 2i

*

2

2

1

9

0

9

2

1 3

9

9

I

«

P

_2_ 3 3C

i,

^JJ^JJJ|#|

d

l

J^* ^*

11

= - |

—1

i II

-1 ^ 1

i 1 2

1

j

i

l

3

1 1 1 12 3 2

J

1

3

2 2 3

Bj

1 2

9—

P

Jl 1 2,

SE

J

r

|

2 2

21

^ j i ^ j i j ^ i r "ii L ^4- 1± I p-y~|--^4 j JJtí| ^ i » i 2 1

» 2,

1

1 2

í

J

F F

f

~ i — — j

"ir

1 2 1 3»

=-| D.C

•'—p-

2

F4f r,j i j r r

1

1

o

Ti

~«l

1

i

1 2

1 3

=M=t ¿ 4 =

1

9 1

|» f 1 ¿ f

i ^

IJ

,

1 2

-

R •32

2 2

^ f

1

9i

J * J 2

1

i •

r

* « • •-—ó

2 9 m =r-

1

1

i ^)

2|

_5Í _

1 2| 21 2i 21 *

2i

1 i

1 1 _3_ 2_ 1

1 3 » !

_j

*

J

3C

8

2

1

r*

m

1 2|

N=&4= ~f

3

—

í

-el-

J~

2 m

.

i 3

¿ J = G 1=

f-

r*

2

*

2

*—J

9

1 3

i 2

1

' 0

i

1 *-

f*'

r '»

i 9 3

i

i 3

' a

rj

9

^ eJ *

R

d—

m 9'

4

1

1 2 Ú

2

1

1

.1

o

1 2

2

1

1

EXERCICES

1 2

i

*

J

A.L.2415.

JJ

J J J

9

2

1

23

15

Andantino ( J = 1 7 6 ) 1™KÉCRÉAT10N

G

si J ' É T A I S R O Í

I

g>

d

"

•

I i ¿-""^ * J^'

J

F

i

rn/

2

1 j i

-

IT

r

f

¿

*

I

0

W

*{

1

J

' ^ f r j i» f

J |

r | J j J |"

tl^J

-©-

Andante ( J = 1 2 0 )

dJ d J

J I

*J J ^

I f J1

'J,

rJ

2?RECREATION

g

3 ^ |J

,í%

p

i

j

II

r

•3

—i— ~ J

1

r

F^==N=

-n

m

a

4-

4

^

=1=1= # = = = = -

>-

i

1 . 1 .

*

J

^

—i—i

J

i

—

4^UI ~~w

é 0

3?RÉCRÉATI0N

#=? 7f=

•

^

-

J

•

—(9-

: [

i—pñ—~r

J

J

Modera tO

(

J

¿=M= ^

5

— r ~ r r -

'

9

-

=15 2 )

p

— i —

m 9

•p-p-

4?RÉCRÉAT10JN

•f

) — F ~ "

T~f~H —

se

nflJ «•

1é =• é^ -

é0

*J J

i

11

—

0 *¡ 9

0

m0

9

K

J

*

''

J

1

i

»

f—

9

J

~*^»~

i

_______ i

T

m

1 » ^

É

^ j i

01 ' j r « y j j i

g i # j g) i • J J

Moderato ( J = 152 ) 5«RECREATI0N: MARCHE

^

— r

—

j'J

-

1

,

n.

1

^=22

i

?

í

i — „ „

3 *9

_

L

r r r i { J ^ i r ^ j J i j j J J j S¡\-[

9

2 1

^ ' »^ = 5 A.L.2415

i

2

r.r i«

. 2

TI

0

1

0

- 1

14

Andantino ( J = 144 -S

r «1 ^ //^^

\ — 1

1 rp^rmí

"75

1J •

•• _ 1

_ l

3—^ ]

1 rplrmí 1

1

"tfm¿-

fl

1 n f l j T m 1=

~

i j j ^ ^ j j i j

urr

SU],

0

1

r r #

y

^

i

j

r f f # f

7j—=-|

M I

* -

[—H~ "

S i s

l

^

^

B

^

p

> E

se

Fr*i;

_ 1

M i

1 n^rmí

i / » JJJj

I

- ^ J j i .

1 n^JTn 1

J J T —

0

~¿ r

i ¿

GM'

• |

m

^ f l

®

'9

J

W*^m

n ^ J T ^ I

U^, A.L.2415

r

-J.^ JJ.,:j JJ

N

9

1

H

LA ( RELATIF

0

,

i—|

bAMM.Jb

\J , G

«

DE

DO

3

l

EXERCICE

i

/Sn

i*

-

g>

o

i

r

zr

el-

9

1

>~

L A CLÉ

)

>•

o

'

j-

9

5

-©— -p

r

é

í

4

=

4

=

9 —0

*

i*

r

A