Mark Turner Voice Leading Concepts [PDF]

Zitiervorschau

Mark Turner Voice Leading Concepts Transcribed by Marco Moura

Voice lead 3rds and 7ths on everything, cycles of chords, progressions, tunes.

4 &4 œ

D‹7

˙

œ

DØ7

4

& œ DØ7

& œ

œ

œ

œ

œ G7(b9)

˙

œ

7

G7

œ

œ bœ

G7(b9)

œ

œ

CŒ„Š7

˙

˙

œ

œ C‹7

˙

œ bœ

nœ

b˙

bœ C‹6

bœ

œ

n˙ Ä

Seventh of Bm7 the next minor chord of the next II V in the chromatic progression

C‹7

10

& œ

bœ

b˙

F7(#11)

Ascending top voice 7th - #11 - 9 C‹7

13

& œ

bœ

b˙

˙ œ bœ bœ

B¨‹7(„ˆˆ9)

&

bœ

œ F7(“4)

Ascending top voice 7th - 11 - 7

16

bœ

œ

bœ

˙ œ bœ bœ œ E¨7(„ˆˆ13)

Playing the voicings with their intervalic structure. 20

&

œ bœ ˙

B¨‹7(„ˆˆ9)

b œ bœ

˙ b œ œ bœ œ E¨7(„ˆˆ13)

n˙

˙

B¨‹9

bœ

b˙

bœ

˙

B¨Œ„Š7

bœ B¨‹7(„ˆˆ9)

˙ b œ œ b œ bœ b˙ œ bœ œ

B¨‹7(„ˆˆ9)

bœ

œ

E¨7(„ˆˆ13)

˙ bœ œ œ bœ œ bœ œ ˙

E¨7(„ˆˆ13)

bœ

2

24

C‹9

& œ bœ bœ

28

& n œ bœ bœ

œ

n˙

œ bœ œ

F7(b9)

œ œ

Œ

bœ bœ

˙

C‹9

œ bœ

bœ œ œ b œ Œ œ œ

bœ

nœ

˙

˙ œ bœ n œ œ F7(#11)

n œ œ bœ bœ œ œ bœ

∑

bœ œ œ œb œ #œ nœ œ

Voice leading triads on II V in Bb using Eb over C and F# over F (over all inversions) 32

bœ & œ œbœ œ#œ œ œ œ

œ bœbœ nœ œ œ#œ

œ

bœ œb œ

nœ

œ#œ œ

bœ nœ#œ bœbœ œ nœ#œ#œ b œ n œ b œ œ #œ#œ bœ œ #œ#œ œ #œ b œ b œ n œ & œ nœ nœ nœ nœ œ œ œ Major triad based on the b5 - Eb triad over C / B triad over F (over all inversions)

36

œbœ #œ#œnœ bœbœ #œ œ b œ n œ b œ œbœ #œ#œ œbœ #œ#œ œ #œ b œ n œ & œ nœ nœ nœ nœ œ œ œ

40

Same descending

Pedaling the 3rd of Cm and 7th of F7 44

& bœ

œ bœ bœ bœ #œ #œ nœ

5th of Cm landing on 3rd of F7

œ

œ bœ bœ

œ

#œ #œ nœ

G- triad over Cm / F#- triad over F

nœbœ œ #œnœ #œ b œ œ œ œ #œ#œ œ œbœ #œ#œ œ œbœ œ nœ#œ œ#œ & œ nœ n œ n œ nœ nœ nœ

3

46

ii V I sequence in BbMajor 50

& nœ

œ bœ

œ

nœ

#œ

œ #œ

Minor triad on the 7th Am triad over Bbmaj7

bœ

nœ nœ nœ nœ

œ

œ

œ

Minor triad based on the 6th Using 2 triads to make a voicing F7 (F+ triad plus B Triad)

œ œ œ & œ œ bœ bœ

52

#œ # œ # œ #œ n œ œ œ # œ # œ # œ # œ #œ #œ œ œ #œ nœ œ nœ#œ œ

Next step is playing without the root

over F7

56

& nœ F

root

#œ #œ œ #œ

62

&

œ#œ # œ # œ Œ œ #œ

Using the same two triads while inverting them.

Same triads through a wide register 3

œ

#œ

#œ

œ #œ #œ #œ

œ nœ

Œ

G#m triad

F#m triad

#œ œ #œ #œ # œ & œ

58

œ #œ

#œ

œ 3

#œ

#œ #œ # œ # œ œœ #œ œ # œ # œ # œ œ Œ Œ

#œ

œ 3

#œ

#œ

#œ 3

œ

4 Same concept over F7 with voice-leading over the register

3 œ 3 3 # œ # œ # œ # œ # œ œ #œ œ œ & # œ #œ #œ œ #œ œ #œ # œ # œ # œ # œ #œ nœ nœ 3 3 3 3

63

3

#œ œ # œ # œ Ó œ #œ

œ #œ #œ œ # œ # œ œ & #œ œ #œ #œ œ

65

3

3

3

3

bœ 3 œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ 3 3 Same voice-leading exercise without the root

˙ œ n œ & nœ nœ bœ bœ 3

67

3

3

B¨Œ„Š7

3

3

œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ & œ Gm triad

Am triad

69

3

3

71

C‹7

& œ

3

bœ

Cm triad

œ

3

3

œ

œ 3

3

3

œ

F7

3

#œ

#œ

Same concept

Dm triad

Practice this over tunes with roots before and without roots after. Start with fewer voices and them add other ones as you go. More voices = more complexity. Starting in different places to run into problems. Try to never plan beforehand.

œ

3

3

nœ

#œ 3

#œ

5

72

&

bœ

A¨7(“4)

Major Triad based on the 7th

bœ bœ bœ

bœ bœ bœ

bœ

bœb œ bœ œ n œ bœ bœ Ó

bœ

bœ

A¨7

74

&

bœ

Major Triad based on the 9th

77

&

bœ

bœ

œ E¨7

œ

79

& bœ

œ

bœ œ

bœ bœ

bœ

bœ bœ bœ

nœb œ œ ˙ n œ bœbœ

Added 3rd

œ bœ

bœ

Œ œ

nœ bœ

œ

bœ

bœ b œ

bœ œ

bœ

Œ

Ó

bœ œ œ œ œœœ bœ œ

œ

œ bœ œ

bœ

œœ

Œ

œ

Major triad based on the 9th

bœ bœbœ b œ œ œœ bœb œ Œ b œ bœ œ œ œ & œœ œœ œ œœ Œ œ bœ bœ bœ bœ

80

A¨Œ„Š7

Keeping the dissonant intervals in the middle is essential although they can be used on top of the voice-leading. Top two notes ideally should be a consonant interval.

6 Minor Chords 84

&

A¨‹7

bœ bœ b œ b œ bœ

bœ bœ

bœ b œ bœ œ

bœ bœ

Œ

from the 3rd

bœ bœ bœ

bœ b œ bœ

Œ

from the 7th

Do the same concept with -Maj7 chords

Dominant chords

bœ œ b œ œ œ œb œ n œ œ bœ & bœ

87

91

&

A¨7

œ bœ

œ œ bœ œ bœ

bœ œ b œ & œ bœ œ bœ

94

98

&

A¨Œ„Š7

nœ b œ bœ

œ

bœ b œ œ bœ œ bœ A¨7½

œ b œ bœ

œ bœ

&

œ bœ b œ b œ œ bœ

A¨Œ„Š7

bœ œ

œbœ

bœ bœ b œ œ

add 9th, 11th and 13th in stacked 4ths

100

bœ

Ó

bœ œ b œ bœ œ œ Œ Ó b œ œ œbœ bœ

bœ bœ

bœ œ bœ œ bœ

nœ œ œ n œ bœ bœ n œ b œ nœ bœ bœ

bœ bœ bœ

œ

œ

bœ

Ó

œ bœ bœ

Stacked 3rds

œ b œ b œ œ bœ bœ b œ b œ bœ œ bœ œ b œ œ bœ bœ

7 B¨6(„ˆˆ9“4)

b œ b œ œbœ b œ b œ bœbœ œ b œ b œ b œ œbœ œ œbœbœ bœ œ & nœ œbœ œ b œ œb œ b œ œ œb œ bœ

103

B¨9(#5“4)

add flat 6th

bœ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ œ b œ b œ b œ bœ œ bœ œ bœ bœ œ & bœ bœ bœ bœ

107

B¨Ø7

add 4th

minor triad based on minor 3rd

Scale options for half-diminished chords 110 DbmMaj7 bebop scale (treating the b5 as a passing note)

& bœ bœ bœ bœ bœ bœ nœ

111 Dbm bebop scale

& bœ

œ

nœ

bœ

œ bœ

œ

bœ

œ bœ

œ

bœ

bœ

œ

œ

œ

bœ

For half-diminished chords you can use the dominant bebop scale starting on different chord tones of the chord Ebm play E bebop scale over it

nœbœbœbœbœbœ B¨Ø7

112

&

E¨7(b9)

bœbœ bœ nœbœ nœbœ

b œ nœ œ n œ b œ ‰J Œ Ó nœbœbœ bœ nœ nœbœbœ A¨‹7

3

3

8

116

&

b œ b œ b œ b œ bœ B¨Ø7

œ bœ bœ

bœ bœ bœ bœ bœ nœ b œ n œ E¨7(b9)

F

landing on the 7th of Eb7

b œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ bœ bœ bœ &

118

A¨‹7

bœ nœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ B¨Ø7

120

&

Œ

Ó

bœ bœ b œ b œ b œ b œ nœ n œ E¨7(b9)

F

landing on the 3rd of Eb7 A¨‹7

nœ bœ bœ b œ nœ bœ 3 b œ bœ nœ bœ & bœ bœ bœ 3 3

122

124

&

128

&

B¨Ø7

b œ b œ bœ bœ bœ

B¨Ø7

E¨7(b9)

A¨‹7

œ bœ bœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ bœ œ bœ Œ

œ bœ bœ bœ bœ bœ

E¨7(b9)

bœ bœ nœ #œ nœ nœ #œ #œ nœ #œ A7 bebop scale

nœ

Œ

Ó

A¨‹(Œ„Š7)

Œ

Ó

Ó

∑

∑

9

132

&

œ #œ nœ #œ œ œ #œ #œ B¨Ø7

A7 bebop scale

E¨7(b9)

A¨‹(Œ„Š7)

œ #œ nœ #œ œ œ j #œ #œ nœ ‰ Œ

Ó

A¨‹(Œ„Š7)

#œ nœ œ #œ #œ œ #œ #œ nœ #œ œ #œ & # œ n œ œ b œ b œ b œ b œ bœ bœ nœ bœ nœ

135

E¨7(b9)

B¨Ø7

F# 7 bebop scale

138

&

n œ # œ nB¨Ø7 œ #œ nœ nœ E7 bebop scale

141

&

b œ n œB¨Ø7 b œ b œ b œ bœ Db7 bebop scale

144

&

b œB¨Ø7 n œ b œ b œ b œ bœ

bœ #œ nœ œ #œ #œ nœ n œ b œ œ œ #œ #œ nœ bœ bœ Œ E¨7(b9)

A¨‹(Œ„Š7)

E¨7(b9)

œ bœ bœ nœ bœ bœ bœ bœ nœ

Db Dorian bebop scale

bœ b œ

E¨7(b9)

bœ bœ bœ bœ bœ bœ nœ bœ

b œ nœ œ œ b œ b œ bœ bœbœnœbœ A¨‹(Œ„Š7)

nœb œ œ Œ b œ b œ bœ bœ

A¨‹(Œ„Š7)

bœ bœ

b œ bœ

Ornamentation and Passing Tones

10

passing tones between thirds passing tones between fourths

b˙ n œ & nœ nœ bœ

147

B¨7

G triad with Db on top

D¨7 A¨‹7 E¨7 E¨7 B¨‹7 b œ n œ # œ nœ # œ # œ n œ œb œ #œ œ #œ œ #œ nœb œ nœn œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ B¨‹7

Db triad

A triad

F# minor triad

D triad

B triad

Bb triad

Previous ideas: b3 triad on minor chord 6 or #4 triad over the V Dominant chord E¨Œ„Š7

with all the ornaments over two octaves

bœ œbœnœ œ œbœnœ bœ œ bœ nœ œ œ bœ bœ nœ bœ œ œ bœ nœ bœ bœ nœ bœ œ œ b˙ & 155 b œ œ b œ b œ n œ b œ œ nœ b œ œ bœ nœ œ œ bœ bœ nœ œ œ nœ bœ œ bœ bœ nœ bœ œ & œ b˙ 159 nœ œbœnœ œb˙ b œ b œ b œ n œ œ b œ n œ bœnœ œ b œ n œ œ œ b œ n œ ∑ b œ œ n œ & bœnœ œ nœ 151