Le Corbusier [PDF]

Zitiervorschau

AFA Çağdaş Ustalar Dizisi 7

I Le Corbusier

|

CD D3

Stephen Gardiner

Stephen Gardiner 1925'de Londra’da doğdu. Dul­ wich Koleji ve Mimarlar Birliği Mimarlık Okulu'nda eğitimini tamamlayarak mimar oldu. Oxford Mimar­ lık Okulu'nda, Mim arlar Birliği’nde ve Londra Mer­ kez Politekniği’nde ders verdi. 1957'de uygulamaya yöneldi ve giderek artan bir biçimde mimarlık eleş­ tirisiyle ilgilenmeye başladı. 1964-1968 arasında London Magazine, 1968-1970 arasında The Specta­ tor ve 1970’den sonra da The Observer için çalıştı. Radyo ve televizyonda mimarlık ile güzel sanatlara ilişkin programlar düzenledi. Architectural Review ve Sunday Times gibi dergi ve gazetelerde yazıları yayınlandı. Kitapları arasında bir gerilim romanı olan Deaht Is an Artist (1969) île Evolution of the House (1974) bulunmaktadır.

Çağdaş Ustalar CAMUS WEBER WITTGENSTEIN KEYNES ORWELL L£Vi - STRAUSS LE CORBUSIER'

Conor Cruise O'Brien Donald MacRae David Pears Donald Moggridge Raymond Williams Edmund Leach Stephen Gardiner

Cikacak Olunlar: BECKETT CHOMSKY DARWIN DURKHEIM ELIOT EVANS PRITCHARD FREUD GRAMSCI JOYCE JUNG KAFKA KLEIN LAWRENCE LAING LUKÁCS MARCUSE NIETZSCHE PIAGET POUND REICH RUSSELL SARTRE SAUSSURE SCHOENBERG

A. Alvarez John Lyons Wilma George Anthony Giddens Stephen Spender Mary Douglas Richard Wollheim James Joll John Gross Anthony Storr Erich Heller Hanna Segal Frank Kermode Edgar Z. Friedenberg George Llchtheim Alasdair MacIntyre J. P. Stern Margaret Boden Donald Davie Charles Rycroft A.J. Ayer Arthur C. Danto Jonathan Culler Charles Rosen

Le Corbusier Stephen Gardiner Çeviren: Üstün Alsac

AFA YAYINLARI

Temmuz, 1985 (E) AFA Yayıncılık A ©

Ş.. İstanbul

ONK Ajans Frank Kermode

Fontana - M odem M asters dizisinin. 1974'de yaym lanan 1. baskısından dilimize çevrilmiştir. Dizgi, baskı, c ilt: A car M atbaacılık Tesisleri K a p a k : Reyo Basımevi

526 84 42

AFA Yayıncılık A.Ş., Çatalçeşm e Sok. 46/4 Cağaloğlu/ÎST. T el.: 526 39 80

önsöz 1 2 3 4

11

Giriş: Sanatçı 13 tik Konular 39 Son Konular 72 Düş 104 Zamandizin 123 Kısa Kaynakça 127

Teşekkür Borcu

Bu kitapta yer alan Redfern Gallery, 2; Editions Pierre Cail­ ler, Cenevre (Faunes et Nymphes de Pablo Picasso, André Verdet) 23; Heidi Weber, Zürih, 13, 21 dışındaki bütün re­ simler Lucien Hervé’nin koleksiyonundan alınmıştır. Yazar aşağıdaki kişilerin yardımlarına teşekkür eder: Eileen Gray, Maxwell Fry, Jane Drew, Heidi Weber, Lucien Hervé, Stuart Hampshire, Denys Lasdun. W. H. Auden’in Şiirler (1930) adlı kitabında Christopher lsherwood için yazdığı adayıştan bir alıntı yapılmasına izin verdiği için Faber ve Faber’e de teşekkürler.

Tablolar

48 — 49. sayfalar arasında: 1

Poissy'deki Savoye Villası Christopher VVood’un Zebra ve Paraşüt adlı tablosu 3 Sanatçı İşlikleri 4 Ronchamp’daki Nötre Dame du Haut Şapeli 5 Ronchamp’da yapılmış ilk çlzimlerden biri 6 Cep Saati 7 Le Corbusier'nin ilk yağlıboya resmi 8 La Roche Villası 9 Çağdaş Mimarlığın Beş İlkesi adlı yapıttan bir çizim 10 Sainte-Die’deki Duval fabrikasında güneşlenme terası 11 Cezayir planı 12 İsviçre Pavyonu

2

80 — 81. sayfalar arasında: 13 Modulor 14 Kulak Yontusu 15 1930'ların sonuna doğru yaptığı bir resim 16 Marsilya'daki Konut Birimi 17 Şandigarb’daki Yargıtay’a ilişkin çizim 18 Şandigarh 19 Neuilly’de Jaoul Evi 20 'Mandala' şeması uyarınca çizilmiş gündüz ve gece 21 Zürih'deki Le Corbusier Merkezi 22 Eveux’daki Sainte-Marie de la Tourette Manastırı 23 Picasso’nun Ayakta Duran insan figürü

Andrew, Becky ve H idalgo M oya’ya

Onurlandırabilsek keşke Biraz da ayakta duran adamı Nedense ona bakmayız da Değerlendiririz cansız yatanı W. H. Auden

önsöz

Mimarlık, resim ya da yontu gibi görsel bir sanattır. Mimar da tıpkı bir ressam ya da yontucu gibi görsel imgelerle dü­ şünür — onun sanatı bunlardır. Ve bunlar aracılığıyla yapılar­ daki insanları ve mekanları tanımlar. Mimar yaratıcı bir kişidir, ressamın ya da yontucunun yaptığı gibi arkasında kendi cağının görsel bir izini bırakır, bu ize bakılarak o çağın özelliği anlaşılabilir. Ama günümüz­ de mimarın da bir sanatçı olduğu gerçeği yeterince değer­ lendirilmemektedir. Le Corbusier'nin çok kişi için bir bilin­ meyen olarak kalmasının nedenlerinden biri de belki budur. Bunun başka nedenleri de vardır. Büyük bir olasılıkla bunların başında mimarlığın çok geniş bir alanı kapsaması gelmektedir. Bu da onun kavranması zor bir sanat olduğu anlamını taşır. Bir iskemleyi değerlendirebiliriz, yapısını, ayakta nasıl durduğunu anlayabiliriz, çünkü onu baş aşağı çevirebilir, ya da üstüne oturabiliriz. Ama büyüklü­ ğünden ötürü benzer deneyleri bir yapıya uygulamak o den­ li kolay değildir. Ve yapılar büyükse, kentler daha da bü­ yüktür. Karşımızda, her yönden gelen çeşitli renklerdeki ip­ liklerle ince ince dokunmuş sınırsız büyüklükte bir kumaş vardır. İlk bakışta onda belli bir düzenin, biçimin ve sürek­ liliğin var olduğunu sezmek olanaksız gibidir, görülen tek şey karmaşıklıktır. Gene de bu parçalı bulmacada önemli parça­ nın eksik olduğunu, bulunup da doğru yerine konduğunda

çevresindeki karmaşık olguyu birden bire değiştireceğini, onu açık ve bütünlenmiş bir resim durumuna getireceğini görme olanağı vardır. Rönesans mimarlığında bu yitik par­ ça için Andrea Palladio'ya bakılabilir, yirminci yüzyılda ise bunu Le Corbusier sağlar. Bulmacanın bu değerli parçası bir kez bulununca dü­ zensiz dış çizgiler içinde saklı özelliklerinin araştırılması başlayabilir. Ancak ondan sonra Le Corbusier’nin çalış­ malarının çevresindeki her şeyi nasıl aydınlığa kavuşturduğu gözlenebilir. O, tıpkı bir anakara gibi çok büyüktür. Sanatı öylesine çok katmandan oluşmakta, o kadar çok ilişki ve imgeye dayanmakta ve o denli büyük bir tarihsel birikim ­ den kaynaklanmaktadır ki, esin kaynaklarına ulaştıracak doğru yolun bulunmasında hangi kapının açılması gerekti­ ğini kestirmek kolay o