La commedia umana. Conversazioni con Mario Monicelli [PDF]

Zitiervorschau

Sebastiano Mondadori

La commedia umana

Conversazioni con Mario Monicelli

Sebastiano Mondadori

La commedia umana Conversazioni con Mario Monicelli

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( a mio figlio Tommaso, ancora troppo pICCOlo per sapere che non si ride solo di giol/l e meraVlgtl/l

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Andrea nllllpo Ari J,rtctor

FG ConfaloOlcn

In COpcrtlllll

Morucrllì e TOlò sul sel del Solill 'gnotl

e Reponcrs A SOCiali - Roma ....... ~tor II

CI Gruppo l'.tracomunitario oggi. Il confronto con gli italiani è uno scontro tra poveraccio Anme se arricchiti, gli italiani me imperversano con la loro volgarità rimangono dei povera cci. Ecco un tema che andrebbe approfondito nelle commedie di oggi.

Sarebbe dil'lrUnle leggere la commedia all'italiana in dlim', di storia dei/a maleducaziOlle dal dopoguerra a oggi ... Nel cinema di oggi si avV(rU lilla "riscoperta" della r((lllà. Tra quelli c/te la rilrllggo/IO ,-on lino s~mto affine a! l'oslro c'è ,\ntava davvf'rO franto Toto poliziotto, aggravato

un:ai

fatto che si lasciava abbindolare dalla Ferrero, trasgredendo agli ordini e lasciandosi trasportare da un gesto umano, Allo stesso modo era inconcepibile rappresentare un prete gret: to o far cantare Bandiera rossa a degh operai, artefici del salvataggio di Carolina. Ma tutto sommato il film non era questa gran cosa. I tagli stessi non l'hanno mutilato più di tanto, SI trattava di una storiella senza tante pretese. Lo dici oggi, però. Il pesante intero vento crIlsorio testimonia al meglio il

perbenismo dei tempi, in contraddizione con le risate dei preti all'anteprima, come ricorda Sonego, alttore COtl te, Agt' f Scarpelli della sceneggiatlaa di Addio Carolina da UI1 soggetto di Flaiallo, in cui Carohl1a fra la jeep. F. talmente vero lhe sempre con Sonego ci vendicammo di quel clima polizi('seo in U/I t'mI' dei l10stri tonpi COli Ulla satira v(,lata, condita di una seTtt' di rre'luat" molto pungenti. An(h,· St' hanno taglIato ddk' scene che

mi piacevano. il risul.tato fin~le di Totò e Caroli/ta non SI discosta di mal· to da come l'avevo girato. Uno degli aspetti piu riusoti è l'andamento del· la storia, che si svolge come un road /lwvie in un'Italia minore.

Tra i lan ti tagli, è rimasto il tentato suicidio di Caroli/Ia. un tema sconveniente elle ave!'i già affiolilato in Vita da cani e COli particolari qllasl raccapnCClal1ti lIe1le Infedeli.. .. . .

Araldo Tien. G u~o

St,v.I, Alberto Sord

,I P'pp.ga -faSCISta" e ToIÒ In rotò e I re di Romo E un~ de

e

poche scene n '" comparono ns ~ Sord, e TOIò

Nelle lIiftddi il SUICIdIO rIUSCIto della Ferrera era rappresentato con parteCIpazione drammatic~ .. In \iita da calli era una solUZIOne pm ardita, trattandosi di una commedia. In Ca-

erano due cOnUcilà incompatibili TolÒ voleva cogliere il segreto di queslO aslro nascente. Sordi cercava di carpire il mestiere aun maestro_ 9

Adesso facciamo 1m pas~o ' d' I a tuod secoli o esordio dopo· I Hl letro,

della via Paal (1934). Al diav rayaz zi lebrita è [ma sorta di Faust ao o ~ Ce·· d meta tra sop III hcate comedy efiarsa . I ,con un

cast l'a negato [le pesca indistim dall'avanspettacolo, da Hol1ywooadmednte ' L ' e al nltg. 0dscG e ne~aste tu e Steno da un soggetto I eo Japarelli, Ernesto C l' ' Ho bb es Cecchini. a In· dn· e D mo

MOnlcell1 posa con Agnese Dubblnl e Fe:rrucCio Tagllavlnl

sul set di Al diavolo lo cel.bntà.

Infatti il soggetto non ci piace era falso dall'inizio alla fine. Era l' va: . . d ~ neslma vanante el Faust, grande passione del produttore Malenotti invasato di spiritismo. La storia si concaten~ in u~a serie di episodi più o meno nusCll:!, ma del tutto implau. sibili. Ci sono concessioni farsesche co· me le torte in facàa e più in generale rolina sempre la Ferrero tenta il suià- nel ritmo concitato di alcune scene. C'è il gioco degli equivoci di ascen· dio in una cornice meno dura, addoldenza hollywoodiana. Ci sono le bat· cita dalla presenza di Totò. Ricordo tute che rimandano alle elezioni del perfettamente la scena in cui lei vuole 1948, il tormentone sui baffi ma anbuttarsi sotto il treno, perché dovevache l'incubo della bomba atomica. mo calcolare gli orari dei treni. E doSteno e io eravamo interessati a vevamo stare molto attenti, altrimentutt'altro tipo di comicità, incentrata ti il treno l'avrebbe travolta sul serio. sulla vita di tutti i giorni e non sulle È un problema che si è riproposto trasrnigrazioni da un corpo all'altro con la Muti in Romanzo popolare. dell'anima di un professore spiantaIljìnale è allusIVO: insomma , SI capi- to. Ci interessavano i problemi della sce che la Ferrera va a vivere con Totò, si gente comune, non un fantasmatico mondo diplomatico che sembrava capisce meno in quale veste. Non potevamo scandalizzare l'o- uscito dai fumetti. Il cast è un insieme di provenienpinione pubblica: com'era possibile che un poliziotto come Toto si por- ze diverse, ma in fondo è riuscito. Dal· l'avanspettacolo reclutammo Camo tass~ a casa una donna del genere! panini. Polacco, Lulli, la Marzi, Nyta COSI fummo costretti a essere meno Dover. Dall'America un vecchio carato espliciti ... terista come Mischa Auer, Abbe Lane, la miss America Marylin Buferd e Bi~ . Tra le scene scomparse del tutto dopo Il restauro jìlologico, ce n'era una m cui Tubbs, gia cappellano militare in Palo Totò SI rivolgeva a Dio rimproverandolo: sà. Direttamente dal ring prendemj «Oh, mio Signore, guarda che un vero mo Marcel Cerdan, ex campione de mondo dei pesi medi che aveva perso signore non si comporta in questo modo con le donne». con Jack La Motta, noto ancl1e per una r storia d'amore con Edith Piaf, e re : . La ncordo, come ricordo le mie nando Jannilli, campione italiano del dISCUSSIoni con Scicluna-Sorge, Avevamo toccato due baluardi del nostro medi leggeri. Cerdan , che nel film SI stato: la chiesa e le forze dell' ordi ne E chiamava Cardan e IIIoriva c~dend~ · mofl nemmeno il tono indulgente di Totò, da un burrone con la mac( h Ina, per davvero poco dopo Il' ripre l,in un la sua profonda umanità, lo convi nsero del contrario. incidente aereo.

Ho rlOtr.tto Ima certa reticenza a . dI· qlustofilm, ql~a sl non lo conI . parar