Guitare Eric Boell PDF [PDF]

Zitiervorschau

Connaître...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Connaître son manche Il est évidemment très important pour un guitariste de jazz de connaître son manche et le nom de chaque note jouée comme ceci : do la mi sib sol si VII

Mais il est tout aussi essentiel de connaître les intervalles joués par rapport à une note fondamentale. Prenons la note do placée corde 6, case VIII et cherchons les intervalles de tierces sur les autres cordes (à gauche et à droite de ce do fondamental) : 3 3 3

3 3

3 do VIII

do VIII

Lorsque vous connaissez la position de la tierce majeure, il est évidemment très aisé d’en déduire celles de la tierce mineure ou de la quarte par exemple :

3m 3m

3

3

4

4 3m

3

4

3m

3

4 3m

3m

3

4 do VIII

do VIII

Une dernière chose : chantez les intervalles avant de les jouer !

3

Connaître...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Connaître son manche (suite) On peut naturellement procéder de la même façon avec les intervalles de quintes (5), quintes augmentées (#5) et quintes diminuées (b5) :

b5

5

#5 b5

b5

5

5

#5

#5 b5 do VIII

5

#5

do VIII

Et de septièmes mineures (7) et septième majeure (7M) : 7

7M 7

7

7M

7M 7 7 7

7M

do VIII

7M

do VIII

Vous avez compris la démarche. Maintenant faites les mêmes recherches d’intervalles avec la fondamentale placée sur la corde 5 puis 4 :

do do III

X

Les accords

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Les accords du jazz Nous allons donc chercher les accords de base les plus utilisés dans le jazz en utilisant cette connaissance des intervalles sur le manche.

>> Harmonisations de type 1-3-7 7 7 7

3

3

3

1 1

1

>> Autres harmonisations de type 1-7-3 et 1-3-7 3

7 3 7

7

1

1

3

1

>> Renversement d’une position Ici en C7, vous êtes sur les cases VII, V, V et V : 7 1 7

7

3 1

3 1 7

3

3 1

Ici en G7, vous êtes sur les cases III, VI, X et XII : 7 3

3 5

7

3

5

3 1

7 1

7

Les accords

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Les accords du jazz (suite) Procédez de même pour trouver les accords m7, en descendant la tierce d’une case : accord 7

accord m7

accord 7

accord m7

3 7 3

7

7

3m 7

1

1

1

3m 1

Et les accords 7M, en montant la septième d’une case : accord 7

accord 7M

accord 7

accord 7M

3 7M

7

3 7M

7

3

3

1

1

1

1

D’autres positions dÊaccords 7 : 7 7 3 3

1 1

3 3

3

7

7

7 1

1

1

Jouons !

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Jouons ! Appliquons tout cela sur 3 grilles, un blues de base, un blues avec renversements dÊaccords « obligés » et un morceau dans l’esprit standard de jazz. Blues de base

II

C7

I

F7

I

C7

I

C7

I

I

F7

I

F7

I

C7

I

Am7

Ab7 I

I

G7

I

F7

I

C7

I

Am7

Ab7 II

Voici la grille du blues joué sur le DVD avec des renversements dÊaccords (voir diagrammes d’accords en fin de fichier) :

II

C7

C7/E

I

F7

I

G7

I

F7

F7/A

I

C7

C7/Bb I

C7/G

C7/E I

F7/Eb I

F7/C

F7/A

I

C7

C7/Bb I

Am7

Ab7 I

G7/B

F7

F7/A

I

C7

C7/Bb I

Am7

Ab7 II

I

Vous pouvez vous amuser à faire le même travail sur une grille harmonique en Fa majeur dans l’esprit standard jazz :

I

Dm7

Ab7

I

Gm7

C7

I

F7M

Bb7

I

Am7

D7

I

I

Gm7

Db7

I

C7

Bb7

I

Am7

D7

I

Gm7

C7

I

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Le son des accords jazz Gammes en accords.

Un voicing II-V_I :

Les accords

Les accords

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Le son des accords jazz (suite) Renversements d’accords 7 pour préparer le blues :

Substitution tritonique :

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Le son des accords jazz (suite) Blues en Do avec accords renversés :

Les accords

Improviser...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Improviser jazz-blues Le but ici est d’enrichir le jeu blues en partant de la gamme pentatonique et en proposant de nouveaux outils mélodiques progressifs. Vous connaissez bien sur la gamme pentatonique de La mineur :

Et la gamme de La blues (La mineur pentatonique + note blues) :

Commencez par mémoriser 3 ou 4 notes et explorez sur le playback toutes les combinaisons mélodiques et rythmiques possibles.

Playback 1

II

A7

I

D7

I

A7

I

A7

I

I

D7

I

D7

I

A7

I

A7

I

I

E7

I

D7

I

A7

I

A7

II

Improviser...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Improviser jazz-blues (suite) Repérez maintenant sur le manche les notes caractéristiques (NC) de chaque accord, à savoir les tierces majeures (3) et septièmes mineures (7) :

Essayez de faire sonner ces notes sur le playback blues précédent. Proposons maintenant, pour chaque accord les notes de La blues avec ces notes caractéristiques :

Attention : il ne faut pas apprendre ces gammes !

Il est en effet beaucoup plus simple de penser gamme blues + NC. Nous avons simplement voulu vous indiquer que votre jeu s’est beaucoup enrichi et qu’il se rapproche maintenant du son jazz.

Improviser...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Improviser jazz-blues (suite) Blues de base en Do

II

C7

I

F7

I

C7

I

C7

I

I

F7

I

F7

I

C7

I

C7

I

I

G7

I

F7

I

C7

I

C7

II

Sur l’accord C7

Sur l’accord F7

Sur l’accord G7

Gammes majeures des accords du blues en DO :

F7M Bb7M C7M

Gm7 Cm7 Dm7

Am7 Dm7 Em7

Bb7M Eb7M F7M

degré V C7 F7 G7

Dm7 Gm7 Am7

Em7b5 Am7b5 Bm7b5

Improviser...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Improviser jazz-blues (suite) Gammes des accords du blues :

Arpèges de la tonalité sur C7 :

Plans en arpèges :

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Improviser jazz-blues (suite) Plan sur F7 :

Enchainement des arpèges BbM7 et EbM7 :

Plan sur G7 :

Enchainement des arpèges Bm7b5 et Am7 :

Improviser...

Joe Pass

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Jouer à la Joe Pass ! Il n’est pas facile de jouer seul avec une guitare jazz. On va cependant aborder une technique qui va donner la sensation d’avoir deux instruments entre les mains : une basse et une guitare ! Prenons pour cela une grille harmonique type en Sol majeur, l’anatole :

II

3 7M

G7M I

Em7 VI

7 3m

I

Am7 II

3m 7

D7 V

II

7 3

1 1 III

1 1 V

V

V

Voici la grille jouée en accords aux mesures 1 et 2. Dans les mesures 3 et 4, nous avons ajouté une note de basse qui « approche » chromatiquement la fondamentale de chaque accord comme l’indiquent les flèches ci-dessous :

3 7M

7 3m

3m 7

1 1 III

V

7 3 1

1 V

V

Joe Pass

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Jouer à la Joe Pass ! (suite) Profitons-en pour donner quelques variantes avec la substitution tritonique. Il s’agit de remplacer principalement un accord 7 par un autre accord 7 placé 3 tons au-dessus. On remplace ainsi D7 par Ab7. Cette technique est souvent élargie par les jazzmen qui « échangent » ainsi accords m7 et accords 7. Voilà les nouvelles grilles que cela peut donner :

II

G7M

E7

I

Am7

D7

II

II

G7M

Bb7

I

Am7

Ab7

II

E7

Bb7

7

Ab7

3

3

3

7

7

1

1

1 V

V

V

On peut donner une formule rythmique légèrement différente qui donne peut-être plus de swing à l’ensemble :

3 7M

3 7

3m 7

7 3 1

1 III

1 V

1 V

V

Jazz

> cnpmusic.com

> Guitare Jazz : walking boogie.

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Jazz

> cnpmusic.com

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> Guitare Jazz : walking boogie (accords).

Comprendre...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Comprendre les modes Accords de Fa majeur : I

II

III

IV

V

VI

VII

C

C7M

Dm7

Em7

F7M

G7

AM7

Bm7b5

F

F7M

Gm7

Am7

Bb7M

C7

Dm7

Em7b5

Grille tonale en Fa :

II

Gm7 II/F

C7 I V/F

FM7 I/F

Dm7 I VI/F

Bbm7 Eb7 I II/Ab V/Ab

I

Am7 III/F

Dm7 I VI/F

Gm7 II/F

C7 I V/F

FM7 I/F

II

Grille Modale :

I

Am7

I

Bb7/13

I

Cm11

I

B7sus4

II

Mode Do ionien

3 (mi) et 7M (si) sont les notes caractéristiques (NC) du mode et la 4te (fa) la note à éviter (NE) :

Comprendre...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Comprendre les modes (suite) notes caractéristiques (NC) note à éviter (NE) T (tension) note d’enrichissement Mode de Do lydien

Analyse du mode ionien :

Analyse du mode dorien, la 6te donne sa couleur à ce mode :

Analyse du mode phrygien :

Dissonance naturelle :

Comprendre...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Comprendre les modes (suite) Analyse du mode lydien :

Analyse du mode mixolydien (4te à éviter) :

Analyse du mode éolien (la 6m donne la couleur à ce mode) :

Analyse du mode locrien :

Comprendre...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Comprendre les modes (suite) Les positions ;

Ionien

Dorien

Phrygien

Lydien

Mixolydien

Comprendre...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Comprendre les modes (suite) Eolien

Locrien

Explorer...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Explorer les accords jazz Pour trouver de très nombreux accords jazz, il faut élargir notre connaissance des intervalles. Il faut donc explorer les intervalles redoublés (tensions) : 9, b9, #9, 11, #11, 13 et b13. 13 11 b9

#11 9

b9 b13 #9

9 13 11

#9 #11

do VIII

11

#11 b9

9

b13 #9

13

b9 b13

9 13

#9

11

#11

do do III

X

Cherchons sur ce principe les accords suivants : m9

1

3m

5

7

9

m11

1

3m

5

7

9

13sus4

1

4

5

7

9

13

13b9sus4

1

4

5

7

b9

13

11

Vous trouverez en annexe II un tableau complet des structures des accords naturels et altérés. Accords de Dm9

9 7

7 3m

3m 1

III

1 III

Explorer...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Explorer les accords jazz (suite) Cherchons à placer 3m et 9 sur deux cordes consécutives pour créer une dissonance : 3m

3m 9

9 5 1

V

V

Accords de Dm11 et Dm13 (sans fondamentale) : 11

13 9 7

9 7

3m

3m 1

III

III

Accords de D13sus4 et D13sus4b9 13

13

3 7 4 1

13 4

4 b9

9 7

7

1 V

V

1 V

Enrichir...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Enrichir les accords Structure de l’accord 9 :

1

3

5

7

9

1 = fondamentale (donne son à lÊaccord) 5 = quinte 3 et 7 = notes caractéristiques 9 = note dÊenrichissement ou tension Différents accords 9 suivant le contexte instrumental :

C9 est un accord Em7b9 sans fondamentale do :

C9 Em7b5

1

3

5

7

9

C

E

G

Bb

D

E

G

Bb

D

Explorer tous les intervalles « tensions » à partir de la fondamentale sur la corde 6 puis 5 :

Enrichir...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Enrichir les accords (suite) Pensez aussi à explorer les intervalles de chaque accord pour trouver de nouveaux accords :

CM9 est un accord Em7 sans fondamentale do :

CM9

1

3

5

M7

9

C

E

G

B

D

E

G

B

D

Em7

Cm9 est un accord EbM7 sans fondamentale do :

Cm9 EbM7

1

3m

5

7

9

C

Eb

G

Bb

D

Eb

G

Bb

D

Cm9 avec dissonance entre la 3m et la 9 :

Enrichir...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Enrichir les accords (suite) Accords 7 altérés (7alt) : 1

3

7 b5 #5

C7#9 :

A partir de cette position de C7 :

Vous pouvez déduite tous ces accords 7alt :

b9 #9

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Enrichir les accords (suite) Accords 11 :

1

3

5

7

Dissonance entre la 3ce et la 11ème. Accords onzièmes avec et sans dissonance :

9

11

Enrichir...

Enrichir...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Enrichir les accords (suite) Accords 13 :

1

3

5

7

9

11

13

Accords m13 :

1

3m

5

7

9

11

13

Accords 7/13 :

1

3

5

7

9

13

Accords 7M/13 :

1

3

5

7M

9

13

Dissonance entre la 7ème et la 13ème. Accords 7/13 :

Accords m7/13 :

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Enrichir les accords (suite) Accords 7/13 altérés :

Accords 7/13 altérés avec triade:

Enrichir...

Harmonisez...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Harmonisez une ligne mélodique Prenons comme exemple un petit thème que nous appellerons modestement « standard » !

D’abord analyser la grille d’accords : II

Dm7 II

I

G7 V

I

C7M I

I

A7 VI / C

II

Puis analyser mélodiquement chaque note de la mélodie :

Jouez ensuite mélodie et accords séparément pour entendre le standard. Puis, jouer la mélodie avec les fondamentales de chaque accord :

Essayez de construire une vraie ligne de basse comme ceci :

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

Harmonisez...

> Harmonisez (suite) Ajoutez tierce et septième sous chaque note de la mélodie en privilégiant les modulations, par exemple à la mesure 4, la tierce de A7 (do#) frotte avec la tonalité de Do majeur :

Même chose avec la ligne de basse précédente :

Nous avons été ici un peu « systématique ». Il n’est par exemple pas obligatoire d’harmoniser toutes les notes de la descente mélodique de la mesure 4. On peut ne jouer qu’une note sur 2. On peut aussi choisir à un moment de proposer une ligne de basse plus « riche » comme aux mesures 2 et 3 :

Harmonisez...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Harmonisez (suite) Il est possible de réharmoniser la grille :

Qui devient :

Ou plus loin, G7 :

devient :

Avec une substitution tritonique (G7=Db7) :

Enfin sur l’accord A7 :

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Harmonisez (suite) Ce qui donne l’harmonisation suivante :

Harmonisez...

Improviser...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Improviser sur un accord Partons d’un accord Am7 (ou Am11) que l’on considère comme le degré II de Sol majeur :

Mais commencez par placer les pentatoniques mineur et blues de La :

Puis utilisez la gamme de Sol majeur :

Jouez cette gamme en triades :

Puis explorez des petits plans répétitifs de 3 ou 4 notes :

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

Improviser...

> Improviser sur un accord (suite) Le saut de note :

Improviser...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Improviser sur un accord Les chromatismes :

Gamme chromatique :

Plan en tierces mineures sur les notes de la gamme chromatique :

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

Improviser...

> Improviser sur un accord (suite) Triades et arpèges :

Triades brisées :

Arpèges + chromatismes :

Son mineur...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Le son mineur Progressions types mineures : Am7 VI

Dm7 II

FM7 I/F

Am7b5 II/Gm

Il y a 3 gammes mineures.

Do majeur

La mineur naturel

Do mineur naturel

Do mineur harmonique

Em7 III /C D7b9 V/Gm

Gm7 II/F

C7 V/F

Son mineur...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Le son mineur Do mineur mélodique

Le blues mineur (de Do) :

I

Cm7

I

Cm7

I

Cm7

I

C7

I

I

Fm7

I

Fm7

I

Cm7

I

Cm7

I

I

G7(b9)

I

G7(b9)

I

Cm7

I

Cm7

I

Notez que la gamme de Do mineur mélodique est une gamme majeure dont la tierce a été minorisée :

De même la gamme de La mineur harmonique s’obtient en augmentant la quinte de Do majeur :

Son mineur...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Le son mineur Les accords de 3 et 4 sons de Do mineur harmonique :

Les cadences types mineures : Cm I

G7 V

Cm I

Dm7b5 II

G7b9 Cm V I B7dim VII

Les accords de 4 sons de Do mineur naturel :

Les accords de 4 sons de Do mineur mélodique :

Ab7M bVI

G7b9 V

Cm I

Son mineur...

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> Le son mineur Accords de 4 sons de Do mineur harmonique, mélodique et naturel : I Cm7M

II Dm7b5

bIII EbM7#5

IV Fm7

V G7

bVI Ab7M

VII B7dim

I Cm7M

II Dm7

bIII EbM7#5

IV F7

V G7

VI Am7b5

VII Bm7b5 B7alt

I Cm7 Cm6

II Dm7b5

bIII EbM7

IV Fm7

V Gm7

bVI Ab7M

bVII Bb7

Nous avons donc ici tous les accords issus des gammes mineures. Il est très important de proposer ces accords de façon comparée car l’improvisateur ou l’accompagnateur va passer d’un mineur à un autre pour placer les plans ou les accords désirés. On appelle cela ÿ lÊinterchange mineur Ÿ. L’improvisateur va utiliser les notes de ces 3 gammes mineures et leurs accords pour réharmoniser le blues mineur vu à la page précédente :

II

Cm7

I

Dm7b5

G7alt

I

Cm7

I

C7alt

I

I

Fm7

Gm7 I

Ab7M

G7alt

I

Cm7

I

Cm7

I

I

Am7b5

I

Ab7M

G7alt

I

Cm7

I

Ab7M

G7alt

II

Pour donner une coloration encore plus blues à ce type de grille, le jazzman remplacera parfois le Ab7M par un Ab7 et mettra ainsi en valeur la notre blues de DO, solb. Essayez de chercher d’autres réharmonisations de ce blues en utilisant ces techniques.

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Le son mineur L’improvisation

Son mineur...

Son mineur...

> Le son mineur Les modes dÊimprovisation

Do mineur pentatonique

Do blues

Fa mineur pentatonique

Sol mineur pentatonique

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

Jazz

> cnpmusic.com

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> Peut-on improviser avec un do# sur une gamme de Do majeur ? La grille

Chromatismes simples

Jazz

> cnpmusic.com

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> Peut-on improviser avec un do# sur une gamme de Do majeur ? Doubles approche diatonique et chromatique

Arpèges

Notes pivot

Autres modes...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Les autres modes Gamme de Do# diminué :

1

1/2

1

Accord C#7dim ou C#7° :

1/2

1

1/2

do#

1

mi 3m

sol 3m

sib 3m

3m

Passage de Do majeur à Do# diminué (notez les notes communes et modulantes) :

Grille d’improvisation : I

C7M I

C#7dim

I

Dm7 I

G7

II

Modes...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Les autres modes (suite) Sol demi-diminué :

1/2

1

1/2

1

1/2

1

1/2 1

Mode à utiliser sur un accord G7(13)(b9 ou #9)

Grille d’improvisation :

II

C7M

I

G13b9

II

Modes...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Les autres modes (suite) Do majeur et Do mineur mélodique :

Mode du degré VII : le mode altéré ou super locrien (en partant de la note si ) :

A utiliser sur les accords 7alt :

7b5b9

C altéré (Réb mineur mélodique) sur C7#5 :

Grille d’improvisation :

Dm7 II

G7(alt) V

C7M I

A7(alt) VI

7b5#9

7#5b9

7#5#9

Modes...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Les autres modes (suite) Sol mixolydien b6 (degré V de Do mineur mélodique) :

Sol mixolydien et Sol mixolydien b6 :

Grille d’improvisation Dm7 II

G7 V

C7M A7 I VI7

Utilisez La mixolydien b6 sur l’accord A7 dans la grille ci-dessus.

Construction du mode mixolydien b6 : Notes de A7 en gras et les autres notes appartiennent à Do majeur : A7 la 1

si do# 2 3

ré mi fa sol 4 5 6m 7

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Les autres modes (suite) Fa bartok (lydien b7) :

Utilisez ce mode sur l’accord F7 de cette grille : C7M I/C

F7 IV7

Construction du mode de Fa bartok : Notes de F7 en gras et les autres notes appartiennent à Do majeur : F7

fa 1

sol 2

la si do 3 #4 5

ré 6

mib 7

Mode de La locrien #2 :

A utiliser sur des II-V mineurs (m7b5 7b9) qui se terminent sur un accord majeur : Am7b5

D7(b9)

G7M

Dm7b5

G7(b9)

C7M

Modes...

Accords manouches (1/4) Cm

Cm/Eb

Cm6

Cm/G

Cm6

Cm69 

 

 

 

Cm/Eb

Cm6

 

 

Cm69 (sans 3m)

Descente « mineure » : Cm-CmM7-Cm7-Cm6-Cmb6 

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Accords manouches (2/4) C/E

C/G

C/E

C6

C6/G

C69/G

C69

cnpmusic.com

C

Descente « majeure » : C-CM7-C7-C6-Cb6

CM7

CM7

Progressions Bm7b5-E7b9 (ou F7dim) 

Accords manouches (3/4)

cnpmusic.com

C7b9

Cdim7

C7b9/G

G7b9/B

Cdim7

C13b9

Cdim7

Correspondance C7b9 = Db7dim (E, G, Bb) E7b9 = F7dim (Ab, B, D)

Cm7/9

Cm7/9

Cm7

« Nuages » Db9

Gm7b5

C7b9 

C7/G

C7

C7/E

C9

C7#5

C9/G

C7#5/Bb

C7b5

C7b5

L’anatole (I-VI-II-V) swing 42

C6/9

Am7

Dm7

G13b9

cnpmusic.com

Accords manouches (4/4)

cnpmusic.com

Grille Nuages

Coda

Mesures 1 à 4 puis 5 à 8 puis 17 à 20

Mesures 9 à 16

cnpmusic.com Mesures 21 à 24

Mesures 25 à 28

cnpmusic.com Mesures 29 à 32

Mesures 33 et 34

Jazz

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> Guitare Jazz : initiation impro manouche Grille ÿ Les Yeux Noirs Ÿ

Jazz

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> Guitare Jazz : initiation impro manouche Analyse

Improvisation

Jazz

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> Guitare Jazz : initiation impro manouche Arpèges

Jazz

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> Guitare Jazz : initiation impro manouche Arpèges

Jazz

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> Guitare Jazz : initiation impro manouche Approches chromatiques et diatoniques

Le comping...

Trop Facile ! >méthodeguitarejazz

> Le comping Cette technique consiste en fait à utiliser la guitare comme un instrument d’enrichissement harmonique et rythmique dans le jeu avec d’autres musiciens. En effet, avec un pianiste, le guitariste va perdre son importance harmonique. De même, le bassiste (ou contrebassiste) va assurer le jeu avec fondamentales qui devient alors moins essentiel pour le guitariste. On pourrait dire que le guitariste va se rapprocher du jeu rythmique ou harmonique d’une section de cuivres par exemple ou même de la cymbale du batteur. Nous vous conseillons vivement d’écouter ces instruments pour développer votre jeu en comping. Evidemment, le jeu en comping est basé sur la division ternaire du temps. Même si tout cela est un peu caricaturé, voilà comment cela se présente. La croche en l’air (portée du haut) sera jouée de façon ternaire , soit en prenant la place de la 2ème croche du triolet (1), soit, plus souvent de la 3ème (2) : (1)

Donnons quelques exemples sur une progression harmonique type :

(2)

Le comping...

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> Le comping (suite) Le choix des accords à jouer est tout aussi important et suivez quelques conseils : • Évitez les fondamentale et quinte naturelle de chaque accord, • Harmonisez les accords en utilisant principalement les cordes 1 à 4 de la guitare, • Placez en priorité 3 et 7 et, au-dessus, les tensions naturelles ou altérées, • Pensez à enrichir la grille, à substituer certains accords, à en ajouter d’autres... Exemple d’harmonisation d’un blues en comping : II

A13

I

D13

I

A13

I

D7

I

D7/C

I

A7

I

Bm9

I

E7#5#9

I

A7

A7 (13)

I Em11

A7alt

I

Bm9

I C#m7

C13

I

C7

I F13M

Bb9b5

II

D7(13)

9 13

Em7(11)

13

11 9 7

9 7

3 7

3

3m

V

IV

V

A7(#5 #9)

D7/C (13)

#9

E7alt(#5 #9)

13 3

#5 3

#5 #9 b9

9

7

7

7

V

VII C13

3

VI F13M

13 3

Bb9b5

b5 9

7M 9

13 7

7

9 1

1 V

1 V

V