Groupe 3 Analyse Omarem Koolhaas Villa Dallava [PDF]

Zitiervorschau

L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET

CHABBERT - FRIEDRICH - GANINO - GUESMI - KNOCH / VILLA DELL’AVA - REM KOOLHAAS OMA

VILLA DALL’AVA REM KOOLHAAS Mathieu Chabert Solal Friedrich Mélanie Ganino Fatima-Azahra Guesmi Jean Knoch

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CONTEXTE / DESSIN PAYSAGER

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CONTEXTE / DESSIN PAYSAGER

PROMONTOIRE

Saint-Cloud, dans la banlieue aisée de Paris. Le site offre le skyline de la capitale.

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CONTEXTE / DESSIN PAYSAGER

ENCLOS

Le quartier est constitué de grandes demeures traditionnelles. Dense en bâti comme en végétation, l’endroit est surtout très homogène. Seule la villa vient perturber la scène.

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CONTEXTE / CADRE ET PAYSAGE

OUVERT

La maison s’imprègne de la nature extérieure. Elle devient non plus indépendante mais partie intégrante de l’habitation.

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CONTEXTE / PHOTOGRAPHIES

BATHTIME

«I watched the early-morning mist clear away, and by the time I was tired of swimming, the Eiffel Tower was visible in all its glory.» Christophe Van Gerrewey

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CONTEXTE / VEGETATION 1/100

Le paysagiste Yves Brunier est décédé avant la livraison. C’est Dominique Boudet lui même qui s’est occupé de l’amenagement du jardin.

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / PLANS ÉXISTANTS

PLAN R+2

PLAN TOITURE

PLAN RDC

PLAN R+1 Plans extraits du livre S.M.L.XL Recherche de matériaux par Rem Koolhaas

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / PLANS ÉXISTANTS

Coupe A

Coupe F

Coupe B

Coupe C

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / PLAN BRUT POCHÉ 1/100

PLAN RDC

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / PLAN BRUT POCHÉ 1/100

PLAN R+1

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / PLAN BRUT POCHÉ 1/100

PLAN R+2

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / PLAN BRUT POCHÉ 1/100

PLAN TOITURE

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / CIRCULATION

circulation explicite

circulation implicite

e

DÉAMBULER

La diversité des circulation et leur mise en valeur était l’enjeu des architectes. Le schéma verticale et en longueur découle de la forme globale de la maison. Déambuler dans la maison devient presque un jeu: un premier escalier élégant mais aux risques et péril de celui qui l’emprunte, une longue rampe laissant simultanément découvrir la maison et le jardin, un escalier extérieur de type «newyorkais», ou encore une passerelle étroite proche du vide qui tel un passage secret, met en garde quiconque veut l’emprunter. BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / CIRCULATION

ASCENSION

En prenant la rampe, on monte progressivement d’un monde souterrain cloisonné vers un espace totalement ouvert sur l’extérieur.

LUTIN

Une petite porte mène a cet étrange terrasse, un espace résiduel exploité comme accès. Relève de l’expérimentation de Koolhaas à l’époque, celle de jouer avec les usages,

provoquer des tensions.

JAMES BOND

De la cave à la bibliothèque, un passage subtil. Changement radical d’ambiance. Quitte à chercher à entrer dans un autre univers, autant le faire avec classe. BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET

NEW-YORK

Il se plie et se déplie. Apporte une american touch, un délire new-yorkais apprécié par Koolhaas, on le sait. Cet escalier s’ajoute à la panoplie. CHABBERT - FRIEDRICH - GANINO - GUESMI - KNOCH / VILLA DELL’AVA - REM KOOLHAAS OMA

DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / DISTRIBUTION

HYBRIDE

La distribution du premier niveau est linéaire, les pièces se suivent en enfilade selon un axe horizontal.

Le deuxième niveau est caractérisé par un plan libre. La parois de verre n’est pas une limite distincte, ainsi l’espace se dilue vers l’extérieur, passant d’une pièce étroite à une pièce presque infinie.

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Au dernier niveau, les deux blocs fonctionnent de façon autonomes et sont reliés par un terasse extérieure. Ceux-ci abritent des chambres, l’organisation spatiale est libre, mais minimale, car ce sont des espaces isolés.

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / AXONOMÉTRIES SCHÉMATIQUES

végétalisée

linoléum

inox

HÉTÉROGÈNE

Assemblage complexe d’éléments constructifs et plastiques. Richesse d’espaces juxtaposés, le tout formant un habitat résolument hétérogène.

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / MATÉRIAUX

PATCHWORK

La maison foisonne en matériaux différents, parfois même en contradiction. Une poétique propre à Koolhaas.

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DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / MATÉRIAUX

TRANSPARENCE

A la manière de la Farnworth House, La maison de verre ne rejète pas son environnement mais l’absorbe. Par endroit, une vitre teinté est là pour soulager la pudeur du voisinage

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RAPPEL

si les bardages donnent un aspect industriel contradictoire des maisons voisines, le cuivre rappelle volontairement leur couleur brique.

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STRUCTURE / SCHÉMA DE PLAN STRUCTURE

PLAN STRUCTURE/TRAME R+2

PLAN STRUCTURE/TRAME R+1

PLAN STRUCTURE/TRAME RDC BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET

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STRUCTURE / AXONOMÉTRIES SCHÉMATIQUES

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STRUCTURE / AXONOMÉTRIES SCHÉMATIQUES

dalle béton béton coulé poutre acier (piscine)

pilier béton

socle béton

colonnes acier

TENSION

La composition de la maison paraît évidente pour quiconque, pourtant, sa stabilité semble tenir de l’incohérence et du doute. Un tour de force réalisé par l’ingénieur Marc Mimram.

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STRUCTURE / AXONOMÉTRIE ÉCLATÉE

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COMMANDE

Monsieur et Madame Boudet commandent une maison pouir eux et leur fille.

LETTRE

Ses désirs d’architecture étant très concrets, il fait appel à plusieurs architectes français. Déçu, il envoie e dernier recours une lettre d’un ton désespéré à Rem Koolhaas. Il souhaite une maison de verre et une piscine sur le toi, il désire également deux unités d’habitation clairement séparés, une pour lui et une pour sa fille

DÉSESPOIR ET EXERCICE DE STYLE

«.. Je ne sais plus vers qui me retourner, nous avons déjà consulter plusieurs architectes mais aucun ne convient.. Je veux l’architecte, le bon. Je crois que vous êtes celui qu’il nous faut! » Exigeant et consciencieux, Boudet veut ce qui sera un prodige de l’architecture du XXe siècle. Et ça le sera. Un véritable manifeste de l’architecture moderne.

«Reading it, I knew immediatly that it going to be a mythological enterprise» RK

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PROGRAMME ET USAGES

NIVEAU 0 Hall d’entrée 7,88 Vestiaire 5 Circulation / dégagement 12,11 WC 3 Cave 14,12 Bibliothèque / Bureau 23,17 Garage intérieur 15,15 Garage extérieur 81

NIVEAU 1 Séjour 42,7 Salle à manger 9 Cuisine 5,3 Rampe 14,2 NIVEAU 2 Chambre fille 41 Salle de bain fille 4,45 Chambre parents 45 Salle de bain parents 6,65 Passage –terrasse 28 NIVEAU 3 Terrasse parents 61,7 Terrasse fille 47,88 Piscine 32 Terrasse piscine 15,3

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PROCÈS

HOSTILES

Les voisins se sentent agressés par la maison, radicalement différent de leur idéal d’un havre bourgeois et traditionel. La plainte officielle : atteinte à la pudeur, remettant la maison de verre en question.

CONSEIL D’ÉTAT Le procès est lancé.

ISSUES

Ils voulaient un mur, Rem Koolhaas met du verre sablé. C’est accepté. Il parvient donc à résoudre le problème, sans se détourner de son intention première. Les voisins s’en mordent les doigts, ils n’ont pas réussi à entraver ce projet «poubelle», gâchant leur paysage.

DÉLAI

Mais voilà déjà trois ans que les travaux étaient arrêtés, et autant d’argent perdu. Mais ce pas en arrière n’empêchera le projet d’aboutir. Entre les premières equisses de la maison et la livraison, il se sera écoulé 9 ans.

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ORGANIGRAMME

HORIZON

PISCINE

FILLE

PARENTS

ILÔT

TECHNIQUE

TERASSE

RUE

ILÔT

TECHNIQUE

CUISINE

ESPACE COMMUN

JARDIN

GARAGE

BIBLOTHÈQUE

CAVE

WC

HALL

HALL

SCHÉMA La maison est un organigramme. Le plan est très proche du schéma intentionnel.

SCHÉMA La maison est un organigramme. Le plan est très proche du schéma intentionnel. BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET

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CATALOGUE / AMBIANCES INTÉRIEURES

«I wasn’t used to the view, the narrow passage-way, the morning breeze, the steel wires to prevent you from falling.»

Christophe Van Gerrewey

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CATALOGUE / MOBILIER

- Eero Sarinen & Charles Eames

Organic Chair, 1940

- Charles & Ray Eames: D.A.R. 1948/50

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-Mies Van Der Rohe: Barcelona Day Bed, 1929

-Harry Bertoia: Diamond Lounge Chair, 1950/52

- Le Corbusier: LC3, 1928

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CATALOGUE / MOBILIER INTEGRES

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CONSTRUCTIVISME Entre mur et placard, il dissimule les colonnes, sans négation de la structure. FONCTIONNEL Il dynamise l’espace, en s’agrémentant d’un vocabulaire d’ouvertures et de rangements différents dans une continuité. Riche mais dans un langage simple, construction pure. MUR Il divise et confine l’espace ouvert, sans l’oppresser. Des jours sont percés, révèlant l’extérieur.

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CATALOGUE / MOBILIER INTEGRES

BULLE

la cuisine est une bulle dans l’espace totalement ouvert.

BRUT

La paroi est en polyester ondulé. Rem Koolhaas a l’habitude de détourner ce matériau industriel. Cet acte n’est pas anonyme, on peut y voir une signature.

OCULUS

t.

Une arrivée de lumière est placé contre la gaine, directement connectée à la terrasse. est en polyester é. Rem Koolhaas a l’habitude e détourner ce matériau industriel. Cet acte n’est pas anonyme . US

Une de lumière est placé contre la gaine, donnant reliant d la terrasse. BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET

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CATALOGUE / MOBILIER INTEGRES

PROMENADE Un homme arrive sur le projet en construction, au volant de son vélo, sa caisse à outils à la main. Oui, C’est Maarten Van Severen. Un designer belge mondialement connu. C’est lui qui va s’occuper de l’escalier. Un escalier en colimaçon plutôt qu’à volet droite pour suggerer un maximum de vues.

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RIDEAUX

Petra Blaisse, designer hollandaise, aborde l’espace avec des rideaux exubérants, créés à la perfection. Donnent la constante sensation de changement dans une pièce, délimitent les espaces. Au R+1, les rideaux jouent le rôle de paroies amovibles, pour se proteger des vues dans le volume vitré.

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CATALOGUE / MOBILIER INTEGRES

SUSPENDU

Une piscine sur le toit, cela étonne.

Une piscine sur le toit d’une maison sur 250 m2 de sol, cela est d’autant plus fou. Mais une piscine sur une maison de verre, là, c’est surréaliste.

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CATALOGUE / MOBILIER INTEGRES

s

MYTHE

Une piscine flottant au dessus de Saint-Cloud, face au panorama parisien. Koolhaas concrétise le mythe de la piscine flottante du New York Délire.

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CATALOGUE / MOBILIER INTEGRES

FILTRE

En plus du verre sablé pour des raisons juridiques, Koolhaas crée des filtres. Une plaque d’acier perforée, un bardage de bambou, du verre teinté, rythme l’espace ouvert tel une partition. Multipilient les ambiances en protegeant des vis-à-vis.

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CATALOGUE / HABITANTS DOMINIQUE BOUDEET

Juriste de formation, philosophe, journaliste au moniteur. Il est passionné d’architecture. Xaveer de geyter: « il n’est peut-être pas architecte, mais il doit probablement être celui qui la connait le mieux. » Il parcourt les pays pour tout voir tout découvrir tout ressentir. Il veut un chef d’oeuvre. il n’a pas les moyens, mais il l’aura. Couvert de procès et de contrats d’huissiers pour défaut d’esthétique, trouble de l’ordre public.. Il subira 9 ans de procès pour ce qui est de sa maison personnelle à Saint-Cloud. repenser ce dernier afin de satisfaire ses souhaits.

SA FEMME

avocate, c’est d’elle que vient l’étonnant désir de la piscine sur le toit.

SA FILLE

Agée de 7 ans lors de la conception du projet, grandissant au fur et à mesure de la construction, ses attentes changèrent, et il fallut repenser ce dernier afin de satisfaire ses souhaits.

OMA

Lors de la livraison de la piscine, le photographe Hans Werlemann demande à Koolhaas et à on équipe de poser autour de la piscine. Toutes l’équipe y figure, y compris Xaveer De Geyter, comme une équipe de natation menée par Koolhaas, maitres nageurs architectes de la piscine flottante.

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SYNTHÈSE

ENFIN

Le projet a mis presque 10 ans à se réaliser. Si sa construction a été mouvementée et son apparence peut sembler déconcertante, la façon dont procède Koolhaas est pourtant très simple. Au programme complexe, il répond en superposant les différentes fonctions et en mettant l’accent sur les connections.

CADAVRE EXQUIS

On peut voir le résultat comme un cadavre exquis. Où chacun des espaces différents (espace de vie, appartements, piscine) apparaît très distinctement.Les deux deux blocs qui se développent de façon totalement autonome par rapport au soubassement en sont un exemple. Les matériaux étants tous différents selon ce même principe, sont tous minutieusement choisis par rapport à la fonction et au contexte.

DALI

Une fois la maison finie, Hans Werleman, photographe attitré, est venu ... avec une giraffe. Il voulait mettre l’accent sur une face philosophico-métaphorique de la maison, et plus généralement, du travail de Koolhaas. Les structures déroutantes évoquent les toiles de Dali d’animaux aux membres filiformes et aux échelles anormales. La piscine est posée sur du verre, les blocs sont en équilibre. Ce schéma est parfaitement clair, mais perturbant.

PASSAGE

Cette maison est particulièrement étroite et verticale. Il fallait donc rendre les longues circulations vivantes, en faire le moteur de la maison. Rem Koolhaas et De Geyter ont d’emblée voulu exploiter toutes les possibilitées de la parcourir. Ils en font mêmes un jeu, certains passages sont en tension, dangereuse, d’autre sont fluides.

SYNERGIE

La participation de Dominique Boudet ne peut être sous-estimée. On est loin de la relation client-architecte à laquelle on peut s’attendre. Dominique Boudet aime trop l’architecture pour ne pas lui même mettre la main à la pâte. Cela a entraîné une très longue et périeuse conception du projet (vu l’ampleur de ses exigences), mais cela a également permis une bonne entente, une collaboration. Il laisse à OMA une vraie liberté d’excentricité sans excès, et cette synergie a produit des merveilles. Le mobilier intégré est soit artisanal soit industriel, mais toujours pensé pour la maison : le mur-placard en bois cadrant le jour par endroit; l’escalier façonné sur place, les rideaux de Petra Blaisse, le store en bambous, ou encore les gardes robes faites de simple planches. Dominique participe aussi activement, en assumant la charge du paysage, de façon discrète et indispensable.

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BIBLIOGRAPHIE

REM KOOLHAAS & BRUCE MAU, S, M, L, XL, The Monacelli Press, 1997 REM KOOLHAAS, New-York Délire, Parenthèses, 1978 ROBERTO GARGIANI, OMA Rem Koolhaas - The construction of Merveilles, Route Ledge, 2002 EL CROQUIS, OMA + Koolhaas 1996-2007, El Croquis 2006 AURORA CUITO, Rem Koolhaas / OMA, teNeues, 2002

CHRISTOPHE VAN GERREWEY, Reality without Restraint, bathtime in the Villa dall’Ava, Vlees & Beton, 2005 un «roman architectural», une fiction visitant un projet d’architecture contemporaine

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Extraits tirés du livre S, M, L, XL de Rem Koolhaas

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ANNEXE

DÉLIRE

En 1978, Rem Koolhaas publie New-York Délire. C’est par ce manifeste d’urbanisme délirant, qu’il se fera d’abord connaître. Il y décrit le mythe de la piscine flottante, devenu célèbre. Il imagine une piscine, conçue à Moscou par les constructivistes russes, avec toute leur rigueur et leur folie. En nageant à reculons il avancent, en direction de New-York. Cette métaphore illustre le choc de ses influences, entre constructivisme, et rêve de croissance américaine. Le flagrant rapport avec celle de la Villa dall’Ava n’est pas anodin. On peut y voir un accomplissement. D’ailleurs, OMA ne peut s’empêcher d’en jouer, une fois le projet fini.

IMAGE

Les dessins du New-York Délire ont tous étés réalisé par Madelon Vriesendorp. Cofondatrice de OMA, femme de Koolhaas, elle complète l’imaginaire réaliste de Koolhaas. Ses dessinssont pleins d’ambiguïté et ne sont tous qu’un condensé de métaphores.

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ANNEXE ENTRETIEN

avec Michel Sikorski

Architecte Paysagiste chez XDGA, associé de Dominique Boudet dans plusieurs projets.

Maarten van Severen : ce qui est marrant avec lui, c’est qu’il arrive en touriste pour monter l’escalier , escalier qui deviendra par la suite légendaire! C’est du vrai artisanat, conçu et construit dans la précipitation ( on voit les marques de soudures !), ce qui en fait un objet unique et génial, même s’il est totalement casse-gueule. George Heinz: chef de projet Yves Bourdier : paysagiste engagé pour s’occuper du jardin, est dans l’esprit du projet, car punk à souhait, mais il meurt au début du projet. C’est Boudet lui-même qui s’occupera du paysage. ça sera discret et élégant. C’est du paysagisme invisible, le plus pertinant à mon avis.

1Oh15, au snack exquis, Gare du Midi.

Qui est Dominique Boudet ?

Juriste , philosophe et journaliste , il développe une passion pour l’architecture. Il parcourt les pays pour tout découvrir de l’architecture et visite tout les travaux de Mies Van Der Rohe et Le Corbusier avant d’entreprendre la construction de la Villa Dall’ Ava. Un travail méthodique qui lui a permit d ‘acquerir une connaissance colossale. Un vrai geek de l’architecture« Il n’est peut être pas architecte , mais il doit probablement être celui qui la connait le mieux » le qualifie Xaveer de Geyter. Il ne faut surtout pas laisser trainer un avant projet sur le coin du bureau... Dominique les capture tous! Coté familiale, sa femme est avocate et sa fille était toute petite lors de la conception du projet. Depuis elle a bien grandit.

Comment ce projet a-t-il vu le jour?

Boudet recherchait un appartement sur Paris , ne trouvant rien a son gout , il acquiert un terrain a Saint-Cloud, une petite parcelle biscornue, initialement non consructible. Dans cet arrondissement, l’ensemble des habitations sont semblables. D’anciennes maisonsde maître, bien entretenues; Il engage un premier architecte français mais les résultats ne sont pas à la hauteur de ses attentes, il confie ensuite cette mission a des étudiants en architecture . Il en revient finalement à envoyer une lettre de désespoir à Rem Koolhaas, lui expliquant qu’il recherchait depuis des années un architecte adéquat. Et il s’avère qu’il soit celui qu’il lui fallait!Il veut que sa maison soit en verre, sa femme veut une piscine; un appart pour leur fille, et surtout, qu’elle soit représentative de l’architecture de l’époque.

Avec qui collabore-t-il pour mettre au point sa méthode de travail?

D’abord, Rem travaille très peu sur le projet. Il va se constituer une vraie équipe de choc. Xaveer de Geyter : laisse ses marques un peu partout dans la maison, notamment au niveau des matériaux ( parois de cuisine en acrylate etc ). C’est un homme qui parle peu, mais qu’on écoute. Acteur majeur du projet, il s’entend très bien avec Boudet, et il est d’une cohésion parfaite avec Rem.

BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET

Point de vue du mobilier, que pouvez-vous nous dire à ce sujet?

Le mobilier est très sobre, classe, mais Boudet n’a pas voulu en faire un répertoire d’objets design snob. Il n’a pas ouvert un livre de design en essayant de rassembler tout le mobilier le plus prétentieux qui soit dans sa maison! Si la maison regorge de mobilier-phare du XXe, on a pas cette sensation d’exubérence. Au contraire, lorsqu’on visite la Farnworth House, ou la Villa savoye, on est dans une oeuvre plus que dans un endroit vivable, ici, c’est habitable, c’est chaleureux, une maison quoi. Le mobilier intégré est simple et essentiel. Par exemple la garde-robe de la chambre des parents est faite de simples planches de bois coupées précieusement. Les rideaux de chaque pièce sont parfaitement découpés avec soin par Petra Blaisse, très renommée dans ce domaine. L’escalier est manufacturé tandis que d’autres éléments de structures et du mobilier sont tout à fait industriels. C’est comme cet espèce de paravant de la cuisine en acrylate, vieux matériau d’usine que personne ne mettrait chez soit. Ou ces rideaux fleuris moches de la chambre de la fille! ça découle de l’idée d’une utilisation très riches des matériaux, que Rem Koolhaas préconise. Le projet est foisonnant en matière et couleur, mais l’ensemble ne donne pas du tout un mauvais effet eighties kitsh qu’on aurait pu prétendre. Koolhaas avait malgré tout des intentions un peu étrange au début. Il pensait recouvrir le sol de la maison tout de rouge. Mais il s’est vite rendu compte que c’était trop superflu.

Et d’où vient cette volonté de poser un garde-corps orange sur le toit?

Il n’avait pas le choix, il était obligé de mettre un garde corps. alors plutôt que d’en mettre un qui s’imposerait sur le toit de l’appartement et qui viendrait casser l’harmonie de ces deux blocs d’habitations, il a choisi délibéremment de mettre celui-ci qui a l’air temporaire. C’est un de ces filets orange qu’on retrouve sur les chantiers, et l’idée est là, montrer que c’est encore en chantier. On retrouve ce jeu de second degré dans toute la maison. Il y a un petit escalier qui se déroule du bloc de la fille, une terrasse reliant les deux blocs d’habitation assez étrange.. Ceci est volontairement mis en tension, une ironie des fonctionset des usages. Vous avez vu comme la passerelle longeant la piscine est étroite ? «Tu peux ou tu ne peux pas emprunter ce chemin, libre à toi. » Une sorte de mise en danger qu’on cottoie assez souvent à cette époque chez Koolhaas.

Dernière question, pourquoi «Villa Dall’Ava»?

Je suis désolé, je dois prendre mon train, rendez-vous avec Dominique Boudet, il faut que j’y aille!.. CHABBERT - FRIEDRICH - GANINO - GUESMI - KNOCH / VILLA DELL’AVA - REM KOOLHAAS OMA

ANNEXE PORTRAITS IMPRESSIONISTES ET VÉRIDIQUES D’ARCHITECTES par CLAUDE PARENT Extrait

DOMINIQUE BOUDET Ancien du moniteur. Ancien AMC. Il fut homme de l’ombre dans l’ombre de Vigier, ce qui n’est pas facile.Homme discret, calme, n’élevant pas la voix, aimable, courtois.Mais sous la cendre brûle la braise. Boudet aime l’architecture à la passion; pour elle il est capable de se jeter à l’eau et de périr noyé, ne sachant pas nager. Sa nature peu expansive n’est qu’un camouflage. En l’écoutant, on pense irrésistiblement à un pur protestant d’après l’édit de Nantes ou mieux à un Cathare attendant l’assaut des dragons du roi Louis. Son immense culture pèse sur ses épaules. Je me souviens d’un voyage en Rolls à travers l’Angleterre, où nous fîmes cent miles pour visiter une villa du XVIIIe que l’on trouva fermée et qu’on ne reluqua qu’en montant sur la grille. Il voulait revenir... Car, malgré cette nature de rat de bibliothèque, se sachant boulimique se veut homme d’action et parcourt les pays pour tout voir, sentir, ressentir et tester. Seul dans le circuit, il paye de sa personne, ne craint pas d’allonger les francs et les euros pour construire à Saint-Cloud sa maison personnelle, la villa Dall’Ava, projetée par Koolhaas. Résultat: couvert de procès et de constats d’huissiers pour défaut d’esthétique, trouble de l’ordre public, baise de l’immobilier du fait de son injurieuse présence..., j’en passe et des meilleures. Neuf ans de procédure avant la paix des braves. (...) Bref, je l’avais bien dit, ce Dominique Boudet fait partie des martyrs qui, si on fait le compte, sont plus nombreux qu’on ne croit et sont tous au tapis. Ne les oublions pas, car ce sont eux qui souffrent. D’ailleurs Boudet est maigre, longiligne, le visage creusé par toutes ces batailles qui semblent dérisoires mais nous maintiennent en vie, en vie et en confiance, nous les architectes. Que peut-on reprocher à un tel enragé? Sa retenue, sa politesse excessive, ses non-dits, la souffrance ( et l’amour ) qu’il inflige à sa famille désignée à la vindicte de la populace immobilière et bourgeoise de Saint-Cloud? Rien de tout cela? Plutôt un choix très restrictif dans ses amours adultérines: Jean Nouvel et Rem Koolhaas. Ça ne laisse guère de place pour les quelques milliers d’autres. Il est donc janséniste, s’il n’est pas protestant.

BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET

CHABBERT - FRIEDRICH - GANINO - GUESMI - KNOCH / VILLA DELL’AVA - REM KOOLHAAS OMA