Gamme Alteree [PDF]

Zitiervorschau

GAMME ALTÉRÉE. 1 , b2, #2 , 3 , #4 , #5 , 7 1/2 , 1 , 1/2 , 1 , 1 , 1 , 1 La 9ème est scindée en deux : b9 et #9 (b2, #2)

Le mode altéré est construit sur le septième degré de la gamme mineure mélodique ascendante. Par ex: Do altéré est construit sur l'échelle de Do# mineur mélo-ascendant. Voici des harmonisations pour chacun des degrés de ce mode et deux répartitions de son accord de base. La 2ème répartition contient plus d'intervalles de qualités différentes (3min, 3Maj, 4, etc). Elle est également plus large.

Travailler ces deux accords de base sans leur tonique.

Essayer de superposer à l'accord de base les sons des accords des autres degrés:

Par ex : Ab7sus4 sur C7alt: Ab Db Eb Gb expriment les couleurs que des altérations !

( #5 , b9 , #9 , #11 )

Db-7M sur C7alt : Db E G# C ( b9 , 3Maj , #5 , tonique ) plus doux. Se servir des accords des degrés du mode peut vous aider à explorer et exploiter la diversité de ses couleurs. A partir de là, vous pouvez vous créer par ex. des pentatoniques ou hexatoniques qui expriment l'accord superposé, nul besoin d'ailleurs ensuite de vous limiter aux choix de notes du mode altéré. N'oubliez néanmoins pas la fonction de l'accord du moment et surtout, faîtes appel à votre sens mélodique. De toute façon il n'y a pas d'alternative à la prise de risques dans une aventure.

Charles Schneider Ejma Lausanne [email protected]