Flachglasproduktion Und Flachglashandel PDF [PDF]

Zitiervorschau

Simone Bretz Carola Hagnau Oliver Hahn Hans-Jörg Ranz

Deutsche und niederländische

HINTER GLAS MALEREI vom Mittelalter bis zur Renaissance

Simone Bretz Carola Hagnau Oliver Hahn Hans-Jörg Ranz (Hrsg.)

Deutsche und niederländische

HINTER GLAS MALEREI vom Mittelalter bis zur Renaissance

Mit Beiträgen von Ursula Baumer Patrick Dietemann Annika Dix Martha Hör Yves Jolidon

Doris Oltrogge Erwin Pokorny Peter Steppuhn Christoph Stooss Dagmar Täube

Stefan Trümpler Matthias Weniger Sophie Wolf Timo Wolff

Inhalt

9

36

Vorwort

»Vf gleser molen«. Kunsttechnologische Quellen zur Hinterglasmalerei im deutsch-

11

und niederländischsprachigen Raum (14.– 16. Jahrhundert)

Danksagung

Doris Oltrogge 12

Einführung in die Hinterglasmalerei

46

Simone Bretz, Carola Hagnau, Oliver Hahn, Hans-Jörg Ranz

Kunsthistorische, kunsttechnologische und materialanalytische Untersuchungen an deutscher und niederländischer Hinterglasmalerei von 1300 bis 1600

AUFSÄTZE

Simone Bretz, Carola Hagnau, Oliver Hahn, Hans-Jörg Ranz 16

Im Reigen der Künste. Glasmalerei und Hinterglasmalerei Dagmar Täube

70

Die Bindemittel der Hinterglasmalerei. Ein Überblick Ursula Baumer, Patrick Dietemann

22

Die Hinterglasmalerei im Kontext der anderen Künste Matthias Weniger

80

»nach dem bernen vff dass glas gestrichen«. Zu Kaltfarben auf Glasmalereien Annika Dix, Martha Hör, Christoph Stooss, Stefan Trümpler,

30

Auf Glas gepaust. Graphische und stilistische Aspekte früher Hinterglasmalerei Erwin Pokorny

6

Sophie Wolf

90

138

Flachglasproduktion und Flachglashandel vom Hochmittelalter bis zur Frühen Neuzeit

ÜBE RBLICK K ATALOG

in Deutschland und den Niederlanden

142

Peter Steppuhn

K ATALOG 1–35

102

Glas als Bildträger und Rahmungen in der spätmittelalterlichen Hinterglasmalerei

ANHANG

Simone Bretz, Carola Hagnau, Oliver Hahn, Hans-Jörg Ranz

304

Glossar 112

Hinterglasmalerei in der Schweiz von der Spätgotik bis zur Frühen Neuzeit

314

Literaturverzeichnis

Yves Jolidon 337 120

Abbildungsnachweis

Hinterglasmalerei des 14. bis 16. Jahrhunderts in weiteren Regionen Europas

340

Simone Bretz, Carola Hagnau, Oliver Hahn, Hans-Jörg Ranz

Impressum / Adressen

128

Nachahmung oder Fälschung? Hinterglasbilder aus dem Spätmittelalter oder dem 19. Jahrhundert Simone Bretz, Carola Hagnau, Oliver Hahn, Hans-Jörg Ranz

7

Vorwort

Die Hinterglasmalerei fand als Zwischengattung der Glas- und Ta-

gegeben. Und dennoch erschwerte die Zugänglichkeit der Werke die

felmalerei für den sakralen Raum wenig Beachtung, war sie doch im

naturwissenschaftliche Analyse: Das Glas als Deckschicht über der

kunsthistorischen Kontext lange mit dem Begriff der Glasmalerei be-

Malerei verhinderte die eindeutige materialanalytische Bewertung

legt. Dieses geschah jedoch zu Unrecht, wie die Auswahl an Hinter-

der Malschichten. Eine Rahmung, die nicht gelöst werden konnte,

glasbildern, die in dieser Publikation vorgestellt wird, eindrucksvoll

machte die rückseitige Untersuchung unmöglich. In nur wenigen

belegt. Auch wenn Glas in beiden Fällen das Trägermaterial darstellt,

Ausnahmefällen konnten Proben entnommen werden, die weiter-

wird in der Hinterglasmalerei die Rückseite der Glastafel mit orga-

führenden Analysen zugeführt wurden. Trotz dieser Limitierungen

nisch gebundenen Malfarben verziert, während aufzubrennende

konnten jedoch Schlussfolgerungen mit erheblichem Erkenntnis-

Schmelzfarben das Glas in der Glasmalerei schmücken. Der wesent-

gewinn gezogen werden. So führte die Forschung eindeutig zu dem

liche Unterschied offenbart sich in der Lichtführung: Hinterglas-

Ergebnis, dass die Hinterglasmalerei aus technischer Sicht als eine

bilder werden ausschließlich bei auffallendem Licht betrachtet. Der

Kombination aus Glas- und Tafelmalerei zu verstehen ist. Die Bezüge

Malvorgang bei hintermalten Gläsern verläuft grundsätzlich von

der Hinterglasmalerei zu den anderen Kunstgattungen und deren

vorne nach hinten, da der Malgrund zugleich die Schauseite dar-

gegenseitige Beeinflussung wurden immer wieder diskutiert. Sicher-

stellt. Im Unterschied dazu entfalten Glasmalereien durch ihre

lich ist der Ausgangspunkt der Entwicklung bei der Glasmalerei zu

Transparenz ihre besondere Wirkung.

finden, die weitere Entwicklung führt über die Tafelmalerei zu einer

Dieser Band möchte einen Beitrag dazu leisten, die Kunstform der

autonomen Kunstgattung. Eine besondere Bedeutung kommt hier

Hinterglasmalerei als eigenständige Kunstgattung zu etablieren.

der Schwarzlotmalerei zu. Das in der Hinterglasmalerei verwendete

Grundlage für die vorliegende Publikation über die deutsche und

Schwarzlot – sonst üblich in der Glasmalerei – wurde nicht einge-

niederländische Hinterglasmalerei des Spätmittelalters und der Re-

brannt, sondern für die Kaltbemalung wie eine Malfarbe verarbeitet.

naissance bildet ein fächerübergreifendes Forschungsprojekt über

Anschließend erfolgte die Ausmalung der Glastafel mit lasierenden

»Die Hinterglasmalerei in Flandern, Burgund und am Niederrhein

und deckenden Ölfarben oder durchscheinenden Lüsterfarben in

von 1330 bis 1550. Ursprünge der ›kalten Malerei‹ auf Glas unter Be-

Verbindung mit Blattmetallen.

rücksichtigung der Einflüsse durch die Glas- und Tafelmalerei«, wel-

Bei der hier vorliegenden Publikation handelt sich nicht um einen

ches von der Deutschen Forschungsgemeinschaft in den Jahren 2006

klassischen Bestandskatalog einer ausgewählten Sammlung, son-

bis 2008 gefördert wurde. Innerhalb dieses Forschungsprojektes

dern um die Präsentation von Hinterglasobjekten, die in 15 bedeu-

wurde der Frage nachgegangen, in welcher Form und wie weit die

tenden Museen und Privatsammlungen in den Niederlanden,

Hinterglasmalerei aus der Glas- und Tafelmalerei hervorging und

Deutschland, Belgien, Schweiz und Italien untersucht wurden. Ins-

eine eigenständige Entwicklung nahm. Die Arbeit zeichnete sich

gesamt ermöglicht diese Zusammenstellung von 35 Hinterglas-

durch eine enge Zusammenarbeit von Geisteswissenschaften, Kunst-

gemälden, die zwischen 1300 und 1600 entstanden sind, einen ein-

technologie und Naturwissenschaften aus. Die beteiligten Institutio-

zigartigen Überblick über eine besondere Werkgruppe.

nen waren das Museum Schnütgen, Köln, vertreten durch Prof. Dr.

Während des DFG-Forschungsprojektes wurden Hinterglas-

Hiltrud Westermann-Angerhausen, Dr. Dagmar Täube und Dr. Ca-

gemälde in Aachen (Suermondt-Ludwig-Museum), Amsterdam

rola Hagnau, die Restauratorengemeinschaft revertro, München, ver-

(Rijksmuseum Amsterdam), Berlin (Kunstgewerbemuseum), Bern

treten durch Simone Bretz und Hans-Jörg Ranz, und die BAM Bun-

(Bernisches Historisches Museum), Brüssel (Königliches Museum

desanstalt für Materialforschung und -prüfung, Berlin, vertreten

für Kunst und Geschichte), Enschede (Rijskmuseum Twenthe), Köln

durch Prof. Dr. Oliver Hahn. Darüber hinaus bestand eine enge Zu-

(Museum Schnütgen, Museum für Angewandte Kunst Köln), Lüne-

sammenarbeit mit dem Doerner Institut, München, und der Techni-

burg (Museum Lüneburg), München (Bayerisches Nationalmuseum,

schen Universität Berlin, Institut für Optik und atomare Physik, wie

Sammlung W. u. G. Steiner), Murnau (Schloßmuseum Murnau), Ro-

auch zum Vitrocentre Romont in der Schweiz. Diese Kooperationen

mont (Vitrocentre Romont), Schwerin (Staatliches Museum Schwe-

verdeutlichen, wie neben kunsthistorischen und maltechnologi-

rin / Ludwigslust / Güstrow, Galerie Alte & Neue Meister Schwerin),

schen Betrachtungen auch materialwissenschaftliche Analysen von

Turin (Museo Civico d’Arte Antica) und Utrecht (Museum Catha-

Anfang an in das Forschungsvorhaben integriert waren.

rijneconvent) untersucht. Nach Abschluss des Vorhabens sind im

Mobilen, zerstörungsfreien Untersuchungsverfahren wurde bei

Rahmen weiterer Forschungstätigkeiten zusätzliche Stücke hinzu-

der Untersuchung der fragilen Objekte grundsätzlich der Vorzug

gekommen, die zumindest exemplarisch für einzelne »maltechni9

sche Werkgruppen« stehen und daher mit in den Band aufgenommen wurden. Dazu zählen Hinterglasmalereien in Berlin (BodeMuseum), Ecouen (Musée national de la Renaissance), Hamburg (Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg) und Paris (Musée du Louvre). Innerhalb des Kataloges ist die regionale Zuordnung auf die deutsche und niederländische Hinterglaskunst beschränkt, wobei keinerlei Anspruch auf Vollständigkeit erhoben wird. Ein Querschnitt über zeitgleich gearbeitete Hinterglasmalereien weiterer Regionen in Europa bettet die deutschen und niederländischen Werke ein. Zusätzlich sind in einem Beitrag Hinterglasarbeiten aufgeführt, die durch kunst- und materialtechnologische Analysen neu bewertet wurden. Im ausführlichen Katalogteil mit zahlreichen Abbildungen, begleitet von einem Glossar, werden die Untersuchungsergebnisse aus kunsthistorischer, kunsttechnologischer und naturwissenschaftlicher Sicht dargestellt. Zu herzlichem Dank verpflichtet fühlen wir uns gegenüber unseren Mitautoren Ursula Baumer, Dr. Patrick Dietemann, Annika Dix, Martha Hör, Yves Jolidon, Dr. Doris Oltrogge, Dr. Erwin Pokorny, Dr. Peter Steppuhn, Christoph Stooss, Dr. Dagmar Täube, Dr. Stefan Trümpler, Dr. Matthias Weniger, Dr. Sophie Wolf und Dr. Timo Wolff, die mit ihren übergreifenden Aufsätzen auf den Gebieten der Tafelund Glasmalerei sowie Hinterglasarbeiten aus der Region Schweiz dieser Zeitepoche und graphischer Vorlagen wie auch mit ihren technologischen Beiträge zu Quellenschriften, Flachglas, Kaltbemalung auf Glasmalereien und Bindemitteln Einblicke in die Materialität gewähren und den Kontext der Hinterglasmalerei vom Spätmittelalter bis zur Renaissance bereichern. Die Aufarbeitung und Umsetzung der Forschungserkenntnisse in dieser umfänglichen Buchpublikation verdanken wir der großzügigen finanziellen Unterstützung durch die Ernst von Siemens Kunststiftung in München und die gelungenen Begleitung von Prof. Dr. Joachim Fischer. Für die professionelle Umsetzung der Publikation danken wir dem Deutschen Kunstverlag in München, insbesondere Rudolf Winterstein, Barbara Fischer und Edgar Endl. Simone Bretz, Carola Hagnau, Oliver Hahn und Hans-Jörg Ranz

10

FLACHGLAS PRODUKTION UND FLACHGLASHANDEL VOM HOCH MITTELALTER BIS ZUR FRÜHEN NEUZEIT

Flachglasproduktion und Flachglashandel vom Hochmittelalter bis zur Frühen Neuzeit in Deutschland und den Niederlanden Peter Steppuhn

Mit dem Übergang vom Hoch- zum Spätmittelalter erfuhr der Werk-

das Schmelzmittel Trona, das bis etwa 900/1000 n. Chr. vor allem aus

stoff Glas in Nordeuropa eine neue Dimension. Beherrschten bis in

Ägypten bezogen wurde, benutzten sie zunächst weiter. Unter den

die Zeit um etwa 1050 vorwiegend Importe aus dem Nahen Osten,

Karolingern wurde Glas in erster Linie für die Fenster der zahlreich

dem ehemaligen Römischen Reich und dem westfränkischen Gebiet

entstehenden sakralen und herrschaftlichen Bauten benötigt. Klös-

die Palette der Glasprodukte, so kündigte sich seitdem ein langsamer

ter, Kirchen und Pfalzen etablierten ihre eigenen Glaswerkstätten, in

Wechsel zur Glasherstellung nördlich der Alpen an. Seit dem 11. Jahr-

denen farbige und zum Teil bemalte Scheiben hergestellt wurden.

hundert entstanden in Urbanisierungsprozessen geplante soziale

Um dem gestiegenen Bedarf an Flachglas Rechnung zu tragen, gin-

und wirtschaftliche Gefüge, geprägt von Handel und Gewerbe. Mit

gen die Glasmacher des 9. und 10. Jahrhunderts dazu über, Trona

steigendem Wohlstand, der Erschließung weiterer Handelswege und

einzusparen und durch einen höheren Kalkanteil zu ersetzen.

dem Aufblühen neuer Handwerkszweige stieg ebenso der Bedarf an

Zudem ist versucht worden, die sich aufgrund nachlassender Im-

Glaswaren vielerlei Formen und Funktionen. Doch nicht nur die

porte verknappende Sodaasche durch Holzasche der eigenen Wälder

Gründung und das Aufblühen verschiedener Wirtschaftverbände,

zu ersetzen und als neues Flussmittel für die Glasschmelze zu nut-

wie z.B. der Hanse, auch das Etablieren neuer Klöster und Kirchen

zen. Die Umstellung von Natrium- auf Kaliumglas war grundlegend

im Rahmen christlicher Missionen verstärkten diesen Trend. In den

und zog eine Umstellung auf neue Ofen- und Schmelztechniken mit

großen Handelsstädten Mitteleuropas, u.a. Köln, Frankfurt am Main,

sich. Die Zugaben von Holzasche und etwas Kalk zum Quarz bewirk-

Brügge oder Lübeck, ist zudem zu erkennen, dass sich im sakralen

ten, dass zum Schmelzen des Gemisches eine um fast 200° C höhere

wie im profanen Bereich ähnliche Handelswege und Vorlieben für

Temperatur erforderlich war. Das jedoch konnte nur mit effektiveren

bestimmte Glaswaren offenbaren.1 Von einem enormen Anwachsen

Ofenkonstruktionen für gleichzeitig mehrere Glashäfen gelingen.

der Konsumgüter und der besseren Erreichbarkeit neuer und vor-

Das neue Kalium-betonte Holzascheglas ist gegenüber dem Soda-

mals luxuriöser Güter profitierte neben den Regionen nördlich der

glas aufgrund seines geringeren Siliziumdioxid-Gehaltes weniger be-

Alpen ebenso der Süden, der sich durch den steten Ausbau von Han-

ständig und meist grünlich gefärbt, was auf den hohen Eisenoxid-

delsbeziehungen zur mediterranen Welt und zu Asien sowie dem

Anteil heimischer Sande und Buchenasche zurückzuführen ist. Wie

heutigen Südosteuropa neue Märkte erschloss. Zwar waren Glaspro-

die Statistik karolingischer Glasfunde in Paderborn, Lorsch und

dukte aus dem Nahen Osten, Italien und Frankreich wegen ihrer be-

Fulda jedoch zeigte, bevorzugte man aufgrund der Nachteile von

sonderen Qualität weiterhin gesuchte Erzeugnisse, doch seit der

Holzascheglas zunächst weiterhin Sodaglas.3 Als der Fernhandel mit

Mitte des 12. Jahrhunderts etablierten sich immer mehr Glashütten

Trona aus Ägypten allmählich nachließ, stellte man im Kloster

auch in Nordwesteuropa, vornehmlich in den waldreichen Gebieten

Lorsch auch Mischglas aus natrium- und kaliumbetonten Ausgangs-

Süddeutschlands und der Mittelgebirge mit einem besonderen

materialien her, um dennoch möglichst gute Glaseigenschaften zu

Schwerpunkt im Weserbergland.

erzielen.4

Der Werkstoff Glas im Mittelalter

waren zur Asche-Gewinnung große Mengen dieses Rohstoffs not-

Glas wurde anfangs aus Quarzsand und der Asche salzhaltiger Pflan-

wendig. Weil Baumrinde und Zweige jedoch kaliumärmer und kal-

zen (Soda-Asche) zum sog. Sodaglas hergestellt. Es enthielt Verbin-

ziumreicher als Stammholz sind und durch eine höhere Kalium- und

Da Holz lediglich einen Kaliumgehalt von einem Promille hat,

dungen von Natrium und Kalzium als Schmelz- und Stabilisierungs-

niedrigere Kalziumkonzentration die Schmelztemperatur von Glas

mittel. Die kaiserzeitlichen römischen Glashütten entwickelten für

abnimmt, bevorzugten die Glasmacher mit fortschreitender Zeit zur

ihre umfangreiche und qualitätvolle Produktion Ansätze aus eisen-

Erniedrigung der Schmelztemperatur die Asche von Buchenstäm-

armem Quarz, Natriumkarbonat (Trona, ein mineralisches Soda)

men. Mit steigendem Glasbedarf wurden die Glaswerkstätten in die

und Kalk. Mit einer Vereinheitlichung der Glasrezepturen, der Her-

Wälder verlegt. In England und Frankreich benutzte man wegen der

stellungstechnik sowie der Gefäßformen sorgte man überall im

geringeren Waldbestände auch Farnaschen für den Glasansatz. Auf-

römischen Weltreich für ein ähnliches Glasangebot.2 Natriumkarbo-

grund der geringen Kaliumgehalte im Holz wurden für 1 kg Glas etwa

nat musste durch mühsames Sammeln von Tronakristallen aus

200 kg Holz benötigt, was seit dem späten 12. Jahrhundert durch die

seichten ägyptischen Seen gewonnen und exportiert werden. Frän-

vielen Stadtgründungen und gotischen Kirchenverglasungen zu er-

kische Glasmacher haben die technische Erfahrung römischer Hüt-

heblichem Raubbau an den Wäldern führte. Berechnungen haben

ten und teilweise sogar deren Ofen-Anlagen direkt übernommen;

ergeben, dass ein etwa 5 m langer und 0,5 m dicker Buchenstamm

90

ein Volumen von 1 m³ bzw. ein Gewicht von 0,7 t hat, woraus sich le-

Roger von Helmarshausen zugeschriebene Werk »Diversarum Ar-

diglich 3,5 kg Glas herstellen ließen. Ein etwa 200 Jahre alter mittel-

tium Schedula«. Dieses heute noch überaus wichtige Lehrbuch ent-

alterlicher Buchenforst von 1 km² Größe lieferte ca. 22500 t Holz, aus

hält u. a. in Buch 2 insgesamt 31 Kapitel zu Ofenbau, Werkzeugen,

dem eine Glashütte mit einer Jahresproduktion von 7,5 t etwa 13 Jahre

Glasrezepturen und Farbzusätzen, Glashäfen, Verarbeitungsweisen

lang Glaswaren herstellen konnte.5 Um die vorhandenen Buchenbe-

zum Hohl- und Flachglas und vieles mehr.13 Von besonderer Wich-

stände zu schonen, wurde bereits im Spätmittelalter auch minder-

tigkeit ist dabei Kapitel IV mit dem ältesten bekannten Rezept für

wertiges Holz für die Glasherstellung eingesetzt und teilweise etwas

Holzascheglas (2 Teile Asche und 1 Teil Sand)14. Interessanterweise

Kochsalz in den Glasansatz gemischt. Mit der nach heutigen Ge-

fanden sich bei naturwissenschaftlich analysierten Glasfunden des

sichtspunkten einfachen Technologie wurden während des Mittel-

hohen und späten Mittelalters in Deutschland vergleichbare Zusam-

alters in Deutschland mehr als 40000 t Glas hergestellt.6 Die Umstel-

mensetzungen wie die von Mönch Roger angegebenen, woraus ge-

lung auf die neuen Glas-Rezepturen bedeutete allerdings auch eine

folgert werden kann, dass die Vorgaben auch über die Klosterhütten

schlechtere Glasqualität. Diese liegt im hohen Eisenoxid-Anteil der

hinaus Beachtung fanden.

für den Glasansatz benötigten Baumasche begründet. Der erhöhte

Neben den klösterlichen Glashütten wuchs ebenso die Zahl der

Anteil an Alkalien in dem Glas bewirkte, dass Alkalioxide ausgewa-

privaten Glasbetriebe. Nach neuesten Erkenntnissen der Glasar-

schen wurden und die Glasmasse korrosionsanfälliger war als jene,

chäologie ist für die Zeit zwischen dem 11. und dem 13. Jahrhundert

die südlich der Alpen z.B. mit Sodaasche produziert wurde.

vor allem mit Ein-Ofen-Anlagen zu rechnen, in denen Glasmasse aus

Mittelalterliche und frühneuzeitliche Glashütten

tetem Zustand von diesen zu anderen Hütten in näherer oder wei-

Rohmaterialien erschmolzen wurde. Das Rohglas gelangte in erkalDas Aufblühen einer Glasproduktion in Nordwesteuropa ist vor

terer Entfernung, um dort, wieder eingeschmolzen, zu Glasobjekten

allem im Zusammenhang mit Klostergründungen zu sehen. Für das

geformt zu werden. Eine solche Anlage des 13. Jahrhunderts wurde

nördliche Europa berichtet Gregor von Tours in seinem Werk »Zehn

z. B. bei Gieselwerder im Reinhardswald ergraben.15 In diesem Zu-

Bücher Geschichten« (Buch VI.10, VII.29) von Glasfenstern in sakra-

sammenhang sind Ofenanlagen des 13./14. Jahrhunderts aus Nord-

len Bauten Galliens zum Ende des 6. Jahrhunderts. Etwa einhundert

westböhmen interessant, bei denen innerhalb sog. Erzeugerkreise

Jahre später war die Technik der Flachglaserzeugung so weit fortge-

in »Mutterhütten« ausschließlich Glasmasse hergestellt wurde, die

schritten, dass von Gallien aus Glasarbeiter zu den northumbrischen

dann in 2 bis 3 km entfernten »Tochterhütten« zu Glasprodukten ver-

Klöstern Monkwearmouth und Jarrow geschickt wurden, um Glas-

arbeitet wurden.16 Weitere Forschungen der letzten Jahre haben er-

7

fenster für die anstehenden Bauten herzustellen. Im 8. und 9. Jahr-

geben, dass mit einem Einsetzen der Glasproduktion in den deut-

hundert sind Glasfenster sowohl in England als auch auf dem Kon-

schen Mittelgebirgen bereits im frühen 12. Jahrhundert und wohl in

tinent für Kirchen und Klöster immer häufiger überliefert.8 Für die

viel größerem Umfang als bislang angenommen zu rechnen sein

zweite Hälfte des 9. Jahrhunderts sind Glasmacher im Kloster Sankt

dürfte.17

Gallen bekannt. Eine Glashütte im Kloster Tegernsee stellte um 1100 vor Ort die benötigten Glasfenster her und für das 12. Jahrhundert ist

Produktionsgänge auf der Glashütte

ein Gläsner im Kloster Petershausen bei Konstanz belegt9. Die 1291

Neben archäologischen Befunden ermöglichen zeitgenössische

abgebrannte Klosterkirche des 1186 neu angesiedelten Klosters Do-

Illustrationen Hinweise auf die Glasproduktionstechnik der dama-

beran bei Rostock benötigte für ihren Kirchenneubau ab 1295 Glas-

ligen Epochen. Nach wie vor eine gute und wichtige Bildquelle für

fenster, die aus einer nahegelegenen Hütte geliefert worden sein sol-

die Darstellung eines spätmittelalterlichen Glashütten-Betriebes

len.10 Der letzte Nachweis für eine solche Hütte steht allerdings noch

bietet »Die Reisebeschreibung des Sir John Mandeville« der Zeit um

aus – bislang wird die Existenz lediglich mit den Namen der beiden

1425.18 Trotz einiger perspektivischer Verzerrungen und nicht in allen

je etwa 5 km entfernten Orte »Hütten« (1268) und »Glashagen« (1273)

Details korrekt, vermittelt sie doch einen umfassenden Eindruck

in Verbindung gebracht. Allgemein steht zu vermuten, dass die klös-

vom Arbeits-Alltag auf der Hütte.19 Eine Ausgabe im Britischen Mu-

terlichen Hütten wohl nicht ausschließlich für den eigenen Ge-

seum in London20 beinhaltet die hier abgebildete Illustration einer

brauch produzierten, sondern ebenso für adelige und bürgerliche

wohl böhmischen Glashütte. Auf der Miniatur sind gut die einzelnen

Abnehmer auf den Burgen und in den Städten. Darauf weisen u.a.

Arbeitsgänge bei der Glasherstellung und -verarbeitung zu sehen

die Glas- und Schmelztiegelfunde des 10. bis 12. Jahrhunderts vom

(Abb. 1).

Kloster St. Peter und Paul in Hirsau11 und der Klosterhütte Bebenhau12

sen im Schönbuch, Kreis Tübingen, hin .

Außerdem enthält die Illustration viele Hinweise auf Ofenbau und Werkzeuge der Glasmacher. Über die Interpretation einer Szene im

Hinsichtlich einer hochmittelalterlichen Glasherstellung kommt

oberen Hintergrund des Bildes herrschte lange Zeit Uneinigkeit.

dem 997 gegründeten Kloster Helmarshausen bei Bad Karlshafen in

Einerseits wurde hier das Abgraben von Sand angenommen oder das

Nordhessen besondere Bedeutung zu. Das Kloster galt bis in das

Vorfritten der Glasmasse für den späteren Schmelzvorgang im

13. Jahrhundert hinein als überregional wirkendes und beeinflussen-

Hauptofen. Am wahrscheinlichsten ist jedoch die Interpretation von

des Zentrum des Kunsthandwerks. Hier entstand um 1125 das unter

Werner Loibl, die er 2008 vorlegte21. Er sieht in der Darstellung das

dem Pseudonym Theophilus Presbyter verfasste und dem Mönch

Gewinnen von Holzasche für den Glasansatz, die in schüsselförmi91

triebe erfolgte nun sowohl das Erschmelzen des Rohglases als auch die Verarbeitung der Glasmasse zu gebrauchsfähigen Endprodukten wie Glastafeln und Hohlgläsern. In der Verlagerung aller Produktionsgänge an nur einen Ort liegt das neue Erscheinungsbild der Hütten begründet, das wiederum auf die physikalischen Eigenschaften des Glases zurückgeht: Bei einer Schmelztemperatur von 1200°– 1300° C und einer Verarbeitungstemperatur von etwa 800°– 900° C besitzt Glas bei seiner Abkühlung mit 400°–600° C die größten Spannungen. Erfolgt das Erkalten zu schnell, kommt es zu Spannungsrissen in den Glasobjekten, was zu deren Zerstörung führt. Damals wie heute sind daher Temperöfen notwendig, um ein langsames Abkühlen der Glaswaren zu gewährleisten. Aus diesem Grund bestanden die Mehr-Ofen-Anlagen aus einem Schmelzofen und mindestens zwei, zumeist aber vier Nebenöfen, von denen ein Teil zum Tempern der Glaswaren, ein anderer Teil zum Vorbereiten der Glasschmelze und zur Herstellung von Flachglastafeln diente. Grundsätzlich sind Holzdächer bzw. Holzscheunen für alle Waldglashütten anzunehmen, da nur sie eine witterungsunabhängige Produktion der empfindlichen Glaswaren ermöglichten22. Wie eine solche Holzkonstruktion ausgesehen haben könnte, zeigt eine Rekonstruktionszeichnung des Befundes von der Glashütte am Lakenborn im Solling (Abb. 2)23. Diese Anlage aus der Mitte des 17. Jahrhunderts umfasst im Original sechs Öfen; die Zeichnung wurde hier jedoch, analog zu verschiedenen spätmittelalterlichen Anlagen, zur besseren Veranschaulichung auf fünf Öfen reduziert24. Die einzelnen Funktionsbereiche und Arbeitsabläufe waren inAbb. 1 Darstellung eines vermutlich böhmischen Glashütten-Betriebes, Miniatur als Illustration zur Reisebeschreibung des Sir John Mandeville, um 1425, London, The British Museum, Add. Ms. 24189, fol. 16

nerhalb eines Glasbetriebes klar geregelt (Abb. 3)25. Auf einer Arbeitsfläche von etwa 80 m² zwischen den verschiedenen Öfen vollzogen sich alle Arbeitsschritte von der Vorbereitung der Glasschmelze über die Herstellung der Hohl- und Flachgläser bis zur Fertigstellung der Glaswaren. Dieser Glashütten-Typ mit einem Haupt- oder Arbeits-

gen Gefäßen zur Hütte gelangt. Dort wird die Asche dem Glasansatz

ofen (A) und vier Nebenöfen (B, C, D, E) für zum Teil ähnliche, zum

zugefügt, um daraus das Glas-Vorprodukt Fritte herzustellen. Die

Teil unterschiedliche Funktionen ist von zahlreichen Ausgrabungen

Fritte-Brocken wiederum werden eingefüllt in die Glashäfen inner-

bekannt und gilt als Prototyp für Glasherstellung und -verarbeitung

halb des Haupt- oder Arbeitsofens, der vom Schürer mit trockenen

vom beginnenden 13. bis zum Ende des 17. Jahrhunderts in Mittel-

Buchenscheiten befeuert wird (rechts unten). Um an die heiße Glas-

und Nordeuropa. Die frühesten Betriebe dieser Art liegen in

masse zu gelangen, führt der Glasbläser eine Glasmacherpfeife

Deutschland im Weserbergland bzw. im Spessart und datieren in die

durch das mit einem Rahmen versehene Ofenloch und entnimmt

Zeit zwischen 1170 und 130026. Zusammen mit drei aus dem Hoch-

mittels der Pfeife einen Posten Glas. In einer Holzform oder durch

taunus bekannten Standorten des 15. Jahrhunderts27 sind sie als

Rollen auf einer Steinplatte, der »Märbelplatte« (im Vordergrund),

Anlagen mit liegenden Öfen anzusprechen, die jeweils über einen

erhält das Glasgefäß seine Form. Danach gelangen die Hohlgläser

2–3 m langen Schürkanal verfügen. Bei einer Reihe von Arbeitsöfen

zum langsamen Abkühlen in den Kühlofen. Für den Transport der

wurden seit dem 13./14. Jahrhundert flügelartige Anbauten (»An-

heißen Glaswaren vom Arbeitsofen zum Kühlofen oder zum langsa-

nexe«) errichtet, die möglicherweise zur Temperaturregelung inner-

men Auskühlen in der letzten Kühlphase werden die Gefäße in gro-

halb des Ofens, zum Vorwärmen der Glashäfen oder zum Trocknen

ßen Keramikbehältern geschichtet (links unten). Zum Schluss über-

der Rohmaterialien für die Glasschmelze dienten (Abb. 3, Nr. 8).

prüft ein Glasarbeiter die Qualität der Produkte und sortiert diese

Während spätmittelalterliche Arbeitsöfen in der Regel einen oder

weg. Die Überdachung der Arbeitsbereiche in Form einer einfachen

zwei einander gegenüberliegende Annexe besaßen, sind seit der

Holzkonstruktion ist auf der Miniatur gut zu erkennen.

zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts bis in die Neuzeit hinein auch

Seit der Mitte des 12. Jahrhunderts vereinzelt, dann aber verstärkt im weiteren Verlauf des 13. Jahrhunderts setzten sich nach dem Rückgang der Ein-Ofen-Anlagen zur ausschließlichen Rohglasproduktion Standorte mit mehreren Öfen durch. Auf den Arealen dieser Glasbe92

Schmelzöfen mit vier Anbauten nachgewiesen.

Abb. 2 Mögliche Rekonstruktion von Öfen und Hüttengebäude eines spätmittelalterlich-frühneuzeitlichen Glasbetriebes nach einem Entwurf von Thomas Küntzel, Göttingen. Modifizierte Zeichnung des rekonstruierten Standortes am Lakenborn im Solling (nach: Myszka, Vorbericht, 2008, S. 136–137, Abb. 4)

Die Flachglasproduktion

Während die Nebenöfen B und E singuläre Öfen waren, lässt sich

Zur Herstellung der Glasschmelze wurde zuerst in einem Schmelz-

für die unmittelbar aneinander stehenden Öfen C und D eine Nut-

oder Glashafen bzw. in einer flacheren Wanne die sog. Fritte zube-

zung vermuten, für die das Zusammenstehen von produktionstech-

28

reitet. Dies geschah bei etwa 700°–900° C in einem Nebenofen oder

nischer Bedeutung war (Abb. 3, Öfen C und D). Tatsächlich ist für eine

in dem Teil des Arbeitsofens, in dem während des normalen Betrie-

große Anzahl vergleichbarer Hütten diese Kombination von zwei

bes geringere Temperaturen herrschten, etwa im Bereich des Schür-

Öfen festgestellt worden, die im Zusammenhang mit der Flachglas-

kanal-Anfangs. Bei diesem Vorgang, der während des Röstens der

produktion steht. Für die wohl ehemals unter einer gemeinsamen

Rohstoffe unter ständigem Rühren stattfinden musste, trennten sich

Kuppel miteinander verbundenen Öfen ist mit Sicherheit eine Kom-

Unreinheiten und konnten als aufschäumende »Glasgalle« abge-

bination von Streck- und Kühlofen mit zwei separaten Feuerungs-

schöpft werden. Die übrige Masse schreckte man außerhalb des

kanälen (zur Erzielung unterschiedlicher Temperaturbereiche) für

Ofens mit Wasser ab, wobei sie in kleinere Brocken zersprang. Diese

die Flachglasherstellung anzunehmen (Abb. 4).30

Fritte-Stücke wurden nochmals erhitzt, in die Glashäfen des Haupt-

Der Herstellungsgang für Glastafeln im Zylinderblasverfahren ist

ofens gegeben und dort bei einer Temperatur von 1200°– 1300° C zu

folgender: Am Hauptofen wurden die Glaszylinder geblasen und in

einer homogenen, dünnen Glasschmelze verflüssigt. Das so geklärte

den wärmeren Ofen C durch die hier mögliche Beschickungsöffnung

Gemenge kühlte man im Arbeitsofen anschließend auf etwa 800°–

(Abb. 3, Nr. 15) gegeben. Der Strecker (Abb. 3, Nr. 12) stand im Zwickel

900° C herunter, um eine dick sirupähnliche, gut form- und ausblas-

zwischen den Öfen C und D, nahm sich im Inneren des Ofens einen

bare Glasmasse zu erhalten. Neigte sich der Glashafen-Inhalt dem

Glaszylinder, ließ diesen von einem Gehilfen längs aufschneiden und

Ende zu, füllte ein Glasarbeiter weitere vorgewärmte Fritte und/oder

breitete ihn auf der wärmeren Seite des Strecksteins (Abb. 3, Nr. 11),

erhitztes Altglas nach. Nur in Ausnahmefällen wurde ein Glashafen

einer vermutlich dicken und möglichst planen Tonplatte, aus. Die

völlig entleert, da der Bodensatz wegen vielerlei Verunreinigungen,

Streckplatte füllte den Innenraum des Ofens nahezu vollständig aus

Sinkstoffen und ungeschmolzener Bestandteile eine deutlich min-

und verhinderte somit ein Herunterfallen von Glasstücken in das

dere Glasqualität aufwies.29

Ofeninnere. Die plastische Glastafel wurde mit einem nassen Holz 93

Funktionsbereiche einer Glashütte

Hauptofen Nebenofen (Fritt- / Kühl- / Multifunktionsofen) Nebenöfen (Kombination Streck- / Kühlofen) Nebenofen (Fritt- / Kühl- / Multifunktionsofen) Naturstein-Pflaster Offener Schürkanal Brennkammer Hafenbank Glashafen Arbeitsöffnung Mögliche Zuregulierung Annex Innenraum Abgedeckter Feuerungskanal Streckstein Platz des Streckers Arbeitsfläche für Glasarbeiter Platz für den / die Schüler Vermutete Beschickungs- und Entnahmeöffnungen

Abb. 3 Glashütte »An der Emsbachschlucht« im Hochtaunus: Die Funktionsbereiche eines spätmittelalterlichen Glasbetriebes wurden auf den archäologischen Grabungsbefund projiziert (Entwurf: Peter Steppuhn, Lübeck/Grafik: Katharina Wörzler, Groß-Gerau).

gestreckt bzw. »gebügelt« und auf die kältere Seite der Streckplatte

Nassachtal, Uhingen, Kreis Göppingen in Betrieb gewesen,33 und im

weitergeschoben. Dort kühlte die Tafel so weit ab, bis sie von einem

Taunus besaßen die Anlagen »An der Emsbachschlucht« (um 1450)

anderen Arbeiter mit Zangen innerhalb des Ofens D zum weiteren

und »Unterhalb Dornsweg« (ca. 1440 – 1480)34 ebenfalls solche Ein-

Abkühlen aufgestellt werden konnte. Zur langsamen und komplet-

richtungen. Der Standort Glaswasen im Schönbuch verfügte zwi-

ten Auskühlung sind die Glastafeln dann vermutlich in Ofen E abge-

schen 1476 und 1490 über eine Streck-Kühl-Kombination, in der die

stellt worden.

Feuerungskanäle einen nahezu geradlinigen Verlauf aufwiesen35. Für

Glashütten-Anlagen mit drei bis sechs Nebenöfen, von denen

die Glashütte Großropperhausen, Kreis Ziegenhain, ist zu Beginn des

zwei einander zugewandte Öfen jeweils als Streck-Kühlofen-Kombi-

16. Jahrhunderts ein Streckofen anzunehmen, der sich mittig zwi-

nation interpretiert werden können, sind in ähnlicher Anordnung

schen zwei weiteren Nebenöfen befindet36. In den gleichen Zeitraum

für das Hoch- und Spätmittelalter durchaus üblich und bis in das be-

datiert der Standort Epstein I bei Kleinkahl im Spessart.37 Um 1600

ginnende 17. Jahrhundert hinein nachweisbar. Als frühester Beleg

waren die jütländischen Glashütten Hyttekær und Tinsholt in Be-

mit einer Zeitstellung vor 1175 gilt nunmehr die Glashütte »Am Dü-

trieb.38 Aus dem beginnenden 17. Jahrhundert sind die Anlagen

belsnacken« bei Altenbeken, Kreis Paderborn31, dieser folgt der Be-

Eppstein-Glashütte III bei Schöllkrippen im Spessart (Betriebszeit

trieb »Im Köhlergrund« bei Grünenplan, Flecken Delligsen, Land-

1619–1626)39 und aus Jamestown in Virginia zu nennen. Die nordame-

kreis Holzminden, der in die Zeit um 1200 datiert wird32. Gegen Mitte

rikanische Hütte wurde kurz nach 1608 von Siedlern errichtet,40 sie

des 15. Jahrhunderts ist der Streckofen der Hütte »Salzwiesen« im

weist eine genaue Übereinstimmung mit der Anlage »Salzwiesen«

94

im Nassachtal auf 41. Schließlich ist als jüngster Befund die Glashütte »Am Lakenborn« im Solling zu nennen, die nach 1655 Glastafeln in einer Streck-Kühl-Kombination produzierte 42. Auch wenn das Fundmaterial von Glashütten-Standorten oftmals viele Hinweise auf Flachglas-Herstellung enthält, sind Anhaltspunkte zu Produktions- und Weiterverarbeitungstechniken eher selten vorhanden. In dieser Hinsicht kommt der Auswertung einer einzigartigen Glaserwerkstatt aus Bad Windsheim, die von 1393 bis 1451 nachweisbar ist, besondere Bedeutung zu. Hier konnten an etwa 76000 Fundstücken gänzlich neue Erkenntnisse insbesondere zum Zylinderblasverfahren gewonnen werden, die u.a. die bei Theophilus Presbyter beschriebenen Verfahren bestätigen.43 Das Gros der spätmittelalterlichen Glashütten stellte im Zylinderblasverfahren Flachglas her, das zum deutlich überwiegenden Teil hell- bis mittelgrün gefärbt war. Daneben wurden – allerdings in wesentlich kleineren Quantitäten – Butzenscheiben produziert (Abb. 5).44 Zu deren Herstellung entnimmt der Glasmacher dem Schmelzhafen mit der Glasmacherpfeife einen Posten Glasmasse und bläst ihn zu einer kleinen Kugel auf. Danach wird ein Hefteisen angesetzt und die Pfeife abgeschlagen, sodass die Kugel eine Öffnung erhält. Die Glaskugel formt der Glasmacher sodann durch Rotieren und Abstreichen mit einem Holzbrett zu einer flachen runden Scheibe. Der typische hohle Randwulst entsteht während des Rotierens dadurch, dass der dünne Rand durch die Fliehkraft nach innen klappt. Anschließend wird das Hefteisen abgeschlagen, wobei die leicht erhöhte Heftnarbe, der Butzen, übrig blieb (Abb. 6). Butzenscheiben sind erstmals für das 4./5. Jahrhundert in Jordanien nachgewiesen und finden sich seit der Zeit um 900 auch nördlich der Alpen45. Unter dem Einfluss heimkehrender Kreuzfahrer erfuhren die im Schleuderverfahren hergestellten farblosen wie far-

Abb. 4 Schematische Rekonstruktionen einer Flachglasherstellung nach dem Zylinderblasverfahren (nach: Frommer/Kottmann, Glashütte, 2004, S. 192, Abb. 90)

bigen Scheiben vor allem seit dem 13. Jahrhundert eine immer weitere Verbreitung. Sie wurden nun nicht nur in Glashütten Venedigs bzw. Muranos,46 sondern auch in der Normandie47 hergestellt und sind ebenso im hanseatisch beeinflussten Wirtschaftsraum belegt, 48

Butzenscheibe liegt zwischen etwa 7 und 25 cm, womit sie in der

wie z. B. in Lübeck . Die Ladung eines 1583 vor der dalmatinischen

Regel komplett und unzerteilt in die Fensterverglasung eingebaut

Küste bei Gnalic´ gesunkenen Schiffes mit über 600 Butzenscheiben

wird. Demgegenüber erreichen Mondscheiben Durchmesser von bis

(auffälligerweise in den drei »Normgrößen« 17/18,5/20,5 cm) weist

zu 1,50 m. Diese großformatigen Produkte waren nicht für den Ein-

auf diesen offenbar stark gefragten Artikel hin.49 Neben Italien etab-

bau als Ganzes gedacht, sondern wurden nach ihrer Herstellung zur

lierte sich seit dem 15. Jahrhundert eine Reihe von Hütten im

besseren Weiterverarbeitung in zwei halbmondförmige Teile (daher

mitteleuropäischen Raum (z. B. Schwarzwald, Spessart, Böhmen,

der Name) – um den Butzen herum – zerschnitten52. Butzenscheiben

Polen) und schließlich in Belgien und England. Insbesondere seit

sind kontinuierlich von der Spätantike bis zur Moderne nachweisbar.

der Mitte des 17. Jahrhunderts stellte man in diesen Regionen au-

Die Herstellung von Mondscheiben lief dazu parallel, ist jedoch of-

ßerdem deutlich größere »Mondscheiben« her, die aufgrund ihrer

fenbar auf den Zeitraum zwischen dem 17. und 19. Jahrhundert be-

Durchmesser jedoch andere und vor allem größere Ofenkonstruk-

schränkt.

tionen erforderten. In der Literatur werden die Bezeichnungen »Butzenscheibe« und

Glasproduktion in den Niederlanden

»Mondscheibe« (auch »Mondglas«) oft synonym verwendet,50 was zu

Als erster Nachweis für eine Glasherstellung bzw. Glasverarbeitung

Unsicherheiten bei Ansprache und Datierung solcher Gläser führen

in den Niederlanden gilt ein merowingerzeitlicher Betrieb zur Her-

kann. Grundsätzlich durchlaufen sowohl Butzen- als auch Mond-

stellung von Glasperlen in der Nähe von Maastricht.53 Das ist bislang

scheiben das gleiche Produktionsverfahren; sie unterscheiden sich

der einzige niederländische Hinweis auf mittelalterliches Glashand-

jedoch in ihren Größen51 und Zeitstellungen. Der Durchmesser einer

werk überhaupt, danach sind Glashütten erst wieder ab 1581 in Mid95

Abb. 5 Die in der Schedelschen Weltchronik von 1493 enthaltene Illustration des »Salomonischen Urteils« zeigt, dass im Spätmittelalter sowohl zylindergeblasene Flachglastafeln als auch Butzenscheiben gleichzeitig Verwendung finden konnten (nach: Schedel, Weltchronik, 1493, Blatt XLVII verso, S. 642)

delburg sowie 1596 in Amsterdam bekannt geworden54. Diese Grün-

u. a. in den Glashütten von Rotterdam (ab 1614) und Amsterdam

dungen standen, wie weitere in Rotterdam (ab 1614), Den Haag (ab

(ab 1640) zwar ebenfalls betrieben, gelangte jedoch zu keiner großen

1632), Maastricht (ab 1645), ’s Hertogenbosch (ab 1656), Nimwegen

Bedeutung, da insbesondere aus Deutschland große Quantitäten

(ab 1658) und Harlem (ab 1665), vor allem im Zeichen der Herstellung

solcher Glaswaren auf den niederländischen Markt kamen55.

entfärbter Feingläser »á la façon de Venise«, die in Nord- und Mitteleuropa einen hohen Stellenwert hatten. Eine Produktion von einfacherem Gebrauchsglas wie Römer, Flaschen und Glastafeln wurde

Verbreitungswege und Handel mit Flachglas Im Hoch- und Spätmittelalter waren zunächst adelige Burghöfe, Kirchen und klösterliche Gemeinschaften die Hauptabnehmer von Glaswaren. Der jeweilige Bedarf wurde dabei in der Regel von den Glashütten gedeckt, die durch grundherrliche Rechte (z.B. Pachtverträge) mit den weltlichen wie geistlichen Bestellern verbunden waren56. Abgesehen davon, dass die einzelnen Glashüttenbetriebe zu einem Teil für die jeweiligen Landesherren produzierten, kümmerten sie sich darüber hinaus auch selbst um Auftragseinholung und Absatz ihrer Erzeugnisse bei den städtischen Glashändlern. In Rostock werden 1267 der Glaser (vitriarius) Rabodo genannt57 sowie für 1371 der Bürger Hinricus als »vitrifex« erwähnt. 1293 ist in Gelnhausen ein Glaser nachgewiesen, 1340 in Aschaffenburg der Glaser Gotzo; in Frankfurt am Main wird ein »vicus vitrorum«, also ein Glaserviertel oder eine Glasergasse, aufgeführt, wo zwischen 1311 und 1328 fünf Meister belegt sind58. 1566 geht der Hüttenmeister der Nieste-Hütte, Christoph Wenzel, »zu denen, die mit ihm wegen glas zu handeln pflegten«, weil diese Abnehmer vorher auf der Hütte ausgeblieben waren59. Auch der Glasmeister Johann Kunkel besuchte noch am Ende des 17. Jahrhunderts regelmäßig die mit ihm in Verbindung stehenden Glaser, um deren Bestellungen persönlich aufzunehmen60. Die in Zünften zusammengeschlossenen Glaser in deutschen Städten kauften ihre Glastafeln in der Regel auf der nächstgelegenen

Abb. 6 Produktionsablauf von Butzenscheiben im Schleuderverfahren

Glashütte und berechneten ihren Kunden einen Gesamtpreis für die

(nach: Lang, Nassachtal, 2001, S. 142, Abb. 61)

Verglasung der bestellten Fenster 61. Die verhandelbaren Einkaufs-

96

konditionen, die damals wie heute von den abgenommenen Quantitäten abhingen, dürften diese Handwerker zu größeren Bestellungen mit dem Ziel eines freien Verkaufs verleitet haben. So gehörten die Glaser in Speyer, Trier und Ulm bezeichnenderweise seit dem 15. Jahrhundert zur Krämerzunft.62 Der wachsende Reichtum innerhalb der städtischen Einwohnerschaft erhöhte ebenfalls den Bedarf an Hohl- und Flachglasprodukten, der exklusiv über die städtischen Glaser gedeckt werden konnte63. Dies bestätigen beispielsweise die Ratsverfassung in Frankfurt am Main von 1442 oder eine Kölner Regelung aus dem Jahr 1459, nach denen Glaswaren nur an bestimmten Plätzen innerhalb der Städte verkauft werden durften.64 Daran hat sich auch etwa 100 Jahre später nichts geändert, denn in dem von Jost Amman illustrierten Ständebuch weist Hans Sachs in der Unterschrift von »Der Glaser« darauf hin, dass dieser u.a. »Auch Venedisch glaßscheiben rein« sowie »Auch rautengläser allzumal« im Angebot hat (Abb. 7). Eine eigenständige Vermarktung von Glasartikeln wurde also schon recht bald von den Glasmachern selbst vorgenommen. Ideale Absatzmöglichkeiten eröffneten sich zudem durch die großen Städte mit ihren Messen, die sowohl regional wie überregional Kaufwillige anlockten. So nennt zum Beispiel bereits die erste Zunftrolle der Stadt Frankfurt am Main des Jahres 1329 Preise für das Tausend an Trinkgläsern sowie für einen Zentner Flachglas, und am gleichen Ort wird ein »gleßir von dem Spechzard« genannt, der auf der Messe Glas verkaufte; weiterhin sind in den Frankfurter Mainzollrollen der Jahre 1438 und 1450 Glasmacher aus verschiedenen Glashüttengebieten als Anlieferer belegt65. Das Einzugsgebiet der Frankfurter Messe war recht groß: Am Oberlauf des Mains nahmen die dortigen Flussschiffer und Flößer zwischen 1574 und 1660 Glaswaren aus dem Frankenwald, der Oberpfalz, dem Bayerischen Wald und aus Böhmen als Zuladungen auf, um diese in Frankfurt anzubieten.66 Die große Bruchgefahr bei Transporten, insbesondere beim Flachglas, verlangte nach sicheren Transportbehältnissen und -fahrzeugen. Hier boten sich in erster Linie Wasserfahrzeuge wie beispielsweise Nachen oder Schelche in verschiedenen Größen an. Zu Lande war ein Transport per Glasträger den Hohlgläsern vorbehalten – Flachglas

Abb. 7 Der Holzschnitt »Der Glasser« in Jost Ammans Ständebuch von 1568

erfuhr seine Beförderung vor allem mittels hölzerner Fuhrwerke.

ist in vielerlei Hinsicht interessant: Einerseits werden Arbeitstechniken und

Mit einer Ausweitung der Handelsbeziehungen nahmen die Entfernungen zu, über die auch Glaserzeugnisse verhandelt wurden. Im

Arbeitsgeräte, u.a. Lötkolben, abgebildet, andererseits ist das gesamte gläserne Hohl- und Flachglas-Angebot zu sehen und wird in der zugehörigen Bildunterschrift beschrieben (nach: Amman/Sachs, Ständebuch, 1568, ohne S.).

Verlauf des 16. Jahrhunderts waren nicht mehr nur die Großstädte mit saisonalen Messezeiten als Handelszentren aktiv, es entwickelte sich gleichfalls ein von den Jahreszeiten unabhängiger Handel auf der ganzen Welt. Zuvor weit entfernte Regionen rückten zusammen

Glasmacher von der Oberweser ganze Schiffsladungen über Bremen

und die Angebotsspektren wuchsen. Durch die in Europa wachsende

»auf Lieferung nach Holland« verkauften.69 Und in Merians 1654 ge-

Dominanz der niederländischen und englischen Handelsflotten er-

druckter Topografie der Herzogtümer Braunschweig und Lüneburg

fuhr die Nordsee immer mehr Bedeutung als Drehscheibe für den

heißt es zu Glaswaren aus dem niedersächsischen Hils: »Das Glaß

Warenaustausch. Speziell für den Glashandel zwischen den böhmi-

wird in grosser menge binnen landes verkaufft – das meiste aber au-

schen bzw. deutschen Erzeuger-Regionen und den Niederlanden

ßerhalb – nacher Bremen – Ambsterdam und Holland – auch von

wurden u.a. die Weser mit ihren Nebenflüssen und Bremen zu einem

dannen in weit andere Länder verfahren«70. Demzufolge waren die

67

wichtigen Umschlagplatz. Bereits für das Jahr 1456 finden sich Zoll-

Niederlande der wohl wichtigste Umschlagplatz für den internatio-

Unterlagen, die Lieferungen hessischer Glaswaren über die Weser

nalen Handel mit Glasprodukten.71 Neben Weser und Elbe72 blieb vor

erwähnen.

68

Schließlich belegen Bremer Ratsakten für 1585, dass

allem der Rhein mit der Metropole Köln weiterhin von größter 97

Bedeutung für den nordwesteuropäischen Warenaustausch, da hier nahezu alle Handelsrouten dieser Region zusammenliefen. So könnten die z.B. im Taunus produzierten Hohl- und Flachgläser über die »Cöllnischen Landstraß« oder »Alte Limburger Straße«, an denen jene Glashütten lagen, gelangt sein. Diese seit dem 14. Jahrhundert bekannte Verbindung führte als Teil eines großen Heer- und Handelsweges von Byzanz, Ungarn und Böhmen über Nürnberg, Frankfurt, Limburg und Altenkirchen nach Köln und weiter nach Flandern und Brabant.73 Seit dem späten 16. Jahrhundert gelangte das in deutschen Glasbetrieben gefertigte Fensterglas nicht mehr auf direktem Wege in die Niederlande, sondern wurde in kleineren Mengen bereits auf der Hinreise nach Köln bei Zwischenhändlern und Endabnehmern verkauft. Gründe dafür waren einerseits die Etablierung niederländischer Hütten mit eigener Flachglas-Produktion,74 andererseits die nahezu monopolartige Dominanz der französischen Mondglas-Herstellung aus der Normandie auf dem niederländischen Markt75.

Fazit Im Verlauf des 11. Jahrhunderts führten Kloster- und Kirchengründungen sowie die Schaffung neuer Wirtschaftsräume und steigender Wohlstand zu einer erhöhten Nachfrage nach Flach- und Hohlglasprodukten. Nachdem es die Glasmacher nördlich der Alpen geschafft hatten, von Rohstoff-Lieferungen aus dem Mittelmeergebiet unabhängig zu werden und eigene Glasrezepturen zu entwickeln, waren es zunächst Klosterhütten, die für eine rasche Verbreitung der Glasmacherkunst sorgten. Der enorme Bedarf an Fensterglas für sakrale Bauten in Form von einfarbigen Flächen-Verglasungen sowie als Träger für Glasmalereien beschleunigte allgemein die Etablierung eines Glasgewerbes auch in Nordwesteuropa. Damit verbunden waren nicht nur Innovationen bei den Glas-Produktionstechniken, sondern ebenso die Einrichtung gänzlich neuer Handelsaktivitäten und Verbreitungswege. Die Glasregionen vornehmlich der deutschen Mittelgebirge versorgten bis ins späte 16. Jahrhundert hinein auch den niederländischen Markt, bevor es hier ab 1581 zu einer weitgehend eigenständigen Bedarfsdeckung mit Glasprodukten kam.

98

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17

18

19

20 21 22 23 24

25

26

27 28

29

30

Anmerkungen Steppuhn, Emailbemalte Gläser, 2014, S. 203. Wedepohl, Karolingisches Glas, 1999, S. 218–219. Wedepohl, Glas, 2003, S. 181–183; Wedepohl, Holzasche-Glas, 2008, S. 179. Wedepohl, Glas, 2003, S. 93–96. Mitscherlich, Zustand, 1963; Wedepohl, Glas, 2003, S. 124–126, 144–149; Wedepohl, Holzasche-Glas, 2008, S. 179. Wedepohl, Holz, 2006, S. 31. Roth, Kunst, 1986, S. 122. Wedepohl, Glas, 2003, S. 74–91. Steppuhn, Farbenfroh, 2006, S. 33. Neugebauer, Lauenburg, 1967, S. 46; Dumitrache, Glasfunde 1990, S. 23. Prohaska-Gross, Glas- und Schmelztiegelfunde, 1991. Frommer/Kottmann, Glashütte, 2004, S. 189–191. Theobald, Technik, 1933, S. 27–28; Brepohl, Theophilus, Bd. 1, 1999, S. 147–165. Brepohl, Theophilus, Bd. 1, 1999, S. 148. Recker, Glasproduktion, 2003. Cˇerná, Belege, 2003, S. 61–62; Cˇerná, Grabungsergebnisse, 2008. Bergmann, Glasproduktion, 2008; Stephan, Solling, 2010, S. 133–143; Stephan, Glashütten, 2014, S. 39–42; Clemens, Glasproduktion, 2012, S. 38–41; Leiber, Ein-Ofen-Anlagen, 2012; Nauk, Öfen, 2012; Rempel, Ein-Ofen-Anlage, 2012. Charleston, Glass, 1978, S. 22, Abb. 16; Phönix, 1988, S. 22; Foy/Sennequier, travers, 1989, S. 111–112, Nr. 47; Tait, Glass, 1991, S. 155–156, Abb. 198; Saldern, Glas, 1995, S. 18; Steppuhn, Katalog, 2003, S. 48; Loibl, Voraussetzungen, 2008, S. 53, 64. Bei allen Darstellungen ist zu bedenken, dass diese in den wenigsten Fällen von Illustratoren angefertigt wurden, denen Glasproduktion und -verarbeitung wirklich geläufig waren. So gibt es bautechnische wie glastechnologische und perspektivische Ungereimtheiten, die nur mit Unkenntnis, falscher Erinnerung oder unkorrekten Vorlagen der Zeichner zu erklären sind. Dennoch sind die Bilder als wertvolle Hinweise auf das Glashüttenwesen der damaligen Epochen einzuordnen. Inzwischen sind weltweit mehr als 250 Handschriften bekannt, um die die Reisebeschreibungen ergänzt wurden. Loibl, Voraussetzungen, 2008, S. 52–53. Zuletzt ausführlich: Steppuhn, Archäologie, 2006/07, S. 44–45. Myszka, Vorbericht, 2008, S. 136–137, Abb. 4. Ich danke den Herren Radoslaw Myszka M.A. und Thomas Küntzel M.A., Göttingen, für die Erlaubnis, die Abbildung verändern und publizieren zu dürfen. Hier dargestellt am archäologischen und interpretierten Befund einer um 1450 aktiven Glashütte im Taunus; vgl. Steppuhn/Berg, Waldglashütten, 2006, S. 126–130. Bergmann/Wedepohl/Kronz, Glashütte, 2008, S. 94–95; Leiber, Waldglashütten, 1994, S. 18–19, Abb. 2; Stephan, Ausgrabungen, 1988/89, S. 132–135, Abb. 4–7; S. 23–24; Stephan, Glashütten, 2014, S. 36–46; Boss/Wamser, Waldglashütte, 1983, S. 158. Zuletzt zusammenfassend dargestellt in Steppuhn, Archäologie, 2006/07 und Steppuhn, Ergebnisse, 2013. Zum Vorgang des Frittens siehe Frommer/Kottmann, Glashütte, 2004, S. 170–179; Kurzmann, Glastechnologie, 2004, S. 182–188; Wedepohl, Glas, 2003, S. 3, 98, 143. Dieses Material wurde zumeist verworfen, gelegentlich aber auch zur Herstellung kleiner Fläschchen (»Blätterlein«) durch die Lehrjungen auf der Hütte genutzt (Loibl, Blätterchen, 2012, S. 205–208). Zum Funktionsprinzip spätmittelalterlicher Strecköfen siehe Lang, Nassachtal, 2001, S. 48–53; Lang, Flachglasherstellung, 2003; Steppuhn, Blick, 2002, S. 372–373; Kurzmann, Glastechnologie, 2004, S. 145–149, Abb. 63, S. 257–261; Loibl, Terminologie, 2003; Loibl, Voraussetzungen, 2008; Myszka, Vorbericht, 2008, S. 135–136.

31 32 33 34 35 36 37 38

Bergmann/Wedepohl/Kronz, Glashütte, 2008, S. 94. Leiber, vitrariae, 1990/91, S. 521–522, Abb. 5: Ofen 3. Lang, Nassachtal, 2001, S. 52–53, Abb. 29. Zuletzt Steppuhn, Ergebnisse, 2013, S. 263–264. Frommer/Kottmann, Glashütte, 2004, S. 58–62. Siegl, Glashütte, 1957/58, S. 24, Abb. 20. Steppuhn, Epstein, 2010, S. 28–31. Jexlev/Riismøller/Schlüter, Glas, 1970, S. 80–82, 152–154; Horat, Glasschmelzofen, 1991, S. 114–117. Neuesten Untersuchungen zufolge bestand der Standort Tinsholt aus zwei Anlagen mit getrennten Funktionsbereichen unter einem Dach (Nielsen, Tinsholt/Glargårde, 2012, S. 182). 39 Wamser, Glashütten, 1984, 28–29. 40 Kenyon, Glass Industry, 1967, S. 67–68; Horat, Glasschmelzofen, 1991, S. 107–109. 41 Lang, Nassachtal, 2001, S. 52–53. 42 Stephan/Mahytka/Myska/Thews/Bergemann, Waldglashütte, 2006, S. 182, Abb. 14. 43 Kaufmann, Glaserwerkstatt, 2012. 44 Steppuhn, Blick, 2002, S. 374–375. 45 Kobler, Flachglas, 1992, Sp. 562, 572–573. 46 Kobler, Flachglas, 1992, Sp. 588. 47 Strobl, Glastechnik, 1990, S. 62; Kobler, Flachglas, 1992, Sp. 588; Loibl, Terminologie, 2003, S. 104. 48 Steppuhn/Radis, Glaspracht, 2000. 49 Steppuhn, Blick, 2002, S. 374. Die »Alte Glashütte« bei Oberems im Hochtaunus vermochte in den Jahren 1617 bis 1618 sogar extrem dünne Butzenscheiben mit einem Durchmesser von bis zu 22 cm herzustellen (Steppuhn, Produktions-Verzeichnis, 2014, S. 105, Abb. 16). 50 Kobler, Flachglas, 1992; Loibl, Terminologie, 2003, S. 104–105. 51 Kobler, Flachglas, 1992, Sp. 587. 52 Steppuhn, Blick, 2002, S. 375; Loibl, Terminologie, 2003, S. 104. 53 Sablerolles, Maastricht, 1995; Kottman, Glashüttenforschung, 2003, S. 129. 54 Hudig, Glas, 1923, S. 28–30; Bruckschen, Glasfunde, 1994, S. 10–11; Kottman, Glashüttenforschung, 2003, S. 129–130. 55 Kottman, Glashüttenforschung, 2003, S. 129. 56 Killing, Glasmacherkunst, 1927, S. 80; Loibl, Glashandel, 2001, S. 75. 57 Oehnhausen, Glashütten, 1905, S. 268. 58 Dietz, Handelsgeschichte, 1921, S. 201; Krimm, Spessartglashütten, 1995, S. 8. 59 Killing, Glasmacherkunst, 1927, S. 79. 60 Wichert-Pollmann, Glasmacherhandwerk, 1963, S. 84. 61 Loibl, Glashandel, 2001, S. 76. 62 Lerner, Geschichte, 1981, S. 94–97. 63 Loibl, Glashandel, 2001, S. 76–77. 64 Lerner, Geschichte, 1981, S. 55. 65 Dietz, Handelsgeschichte, 1921, S. 200; Krimm, Spessartglashütten, 1995, S. 8; Loibl, Glashandel, 2001, S. 77. 66 Keller, Glastransporte, 1984, S. 229. 67 Wichert-Pollmann, Glasmacherhandwerk, 1963, S. 88. 68 Killing, Glasmacherkunst, 1927, S. 82–83. 69 Tacke, Grünenplan, 1949, S. 19. 70 Wegstein, Untersuchungen, 1996, S. 201. 71 Krawinkel, Glashütten, 1933, S. 91. 72 In der Zeit um 1700 kamen sowohl über die Elbe und Hamburg als auch über Lübeck, Wismar und Rostock zu Lande und zu Wasser große Mengen an Flaschen aus holsteinischen und mecklenburgischen Glashütten in die Niederlande (Henkes, Rotterdammer, 1992, S. 180). 73 Benkert, Straßen, 2000, S. 53. 74 Henkes, Rotterdammer, 1992, S. 175. 75 Hudig, Glas, 1923, S. 13; Loibl, Glashandel, 2001, S. 98.

99

Literaturverzeichnis

Aachener Kunstblätter, 1906

Amsterdam, Rijksmuseum, 2000

Aachener Kunstblätter, 1906, H. 1, S. 16.

Nederlandse kunst in het Rijksmuseum 1400–1600, hrsg. von Henk van Os, Jan Piet Filedt Kok und A. Overbeek, Amsterdam 2000.

Amalierte Stuck uff Glas, 1995 »Amalierte Stuck uff Glas / Hinder Glas gemalte Historien und Ge-

Amsterdam, Rijksmuseum, 2015

mäld«. Hinterglaskunst von der Antike bis zur Neuzeit, hrsg. von Frie-

Early Netherlandish paintings in the Rijksmuseum, Bd. 1: Artists born

der Ryser und Brigitte Salmen, Ausstellungskatalog Schloßmuseum

before 1500, Rijksmuseum online collection, hdl.handle.net/10934/

Murnau, Murnau 1995.

RM0001.COLLECT.63689 (Zugang 4.2015).

Amman/Sachs, Ständebuch, 1568

Andersson, Glasmalereien in Skandinavien, 1964

Amman, Jost und Sachs, Hans, Eygentliche Beschreibung Aller Stände

Andersson, Aron, Die Glasmalereien des Mittelalters in Skandinavien

auff Erden, Hoher und Nidriger, Geistlicher und Weltlicher, Aller Küns-

(Corpus Vitrearum Medii Aevi Skandinavien), Stockholm 1964.

ten, Handwercken und Händeln, etc. vom grösten biß zum kleinesten, Auch von irem Ursprung, Erfindung und gebreuchen. Durch den weit-

An exhibition of artistic painted glass, 1876

berümpten Hans Sachsen. Gantz fleissig beschrieben, und in Teutsche

An exhibition of artistic painted glass from the 14th to the 19th century

Reimen gefasset, Sehr nutzbarlich und lustig zu lesen und auch mit

collected and arranged by the Marquis d’Azeglio, hrsg. von Emanuele

künstreichen Figuren, deren gleichen zuvor niemands gesehen, allen

d’Azeglio, Ausstellungskatalog London, Burlington Fine Arts Club,

Ständen, so in diesem Buch begriffen, zu ehren und wolgefallen. Allen

London 1876.

Künstlern aber, als Malern, Goldschmiden, etc. zu sonderlichem dienst in Druck verfertigt. Mit Röm. Keys. Maiest. Freyheit, Frankfurt am

Appuhn, Buchkasten aus dem Rathaus Lüneburg, 1963

Main 1568 (Nachdruck Hannover 1984).

Appuhn, Horst, »Der Buchkasten aus dem Rathaus Lüneburg«, in: Lüneburger Blätter, 1963, H. 14, S. 5–32.

Amsterdam, Rijksmuseum, 1903 Van Riemsdijk, Barthold Willem F., Catalogus der schilderijen, minia-

Appuhn, Chronik des Klosters Wienhausen, 1968

turen, pastels, omlijste teekeningen, enz. in het Rijks-Museum te Ams-

Appuhn, Horst, Chronik des Klosters Wienhausen, 2. Aufl., Celle 1968.

terdam, Amsterdam 1903. Appuhn, Der Auferstandene, 1961 Amsterdam, Rijksmuseum, 1934

Appuhn, Horst, »Der Auferstandene und das Heilige Blut zu Wien-

Van Riemsdijk, Barthold Willem F., Catalogus der schilderijen, minia-

hausen. Über Kult und Kunst im späten Mittelalter«, in: Niederdeut-

turen, pastels, aquarellen tentoongesteld in het Rijksmuseum te Ams-

sche Beiträge zur Kunstgeschichte, Bd. 1, 1961, S. 73–138.

terdam, hrsg. von Frederik Schmidt-Degener, Amsterdam 1934. Appuhn, Fund vom Nonnenchor, 1973 Amsterdam, Rijksmuseum, 1976

Appuhn, Horst, Kloster Wienhausen, Bd. 4: Der Fund vom Nonnen-

Van Thiel, Pieter J. J., Bruin Kops, Cornelius Joannes de, Hoeben, Wim

chor, Wienhausen 1973.

A. P. und Van Os, Hendrik Willem, All the paintings of the Rijksmuseum in Amsterdam. A completely illustrated catalogue, Amsterdam

Appuhn, Hinterglasmalereien auf den ältesten Brillengläsern, 1963

und Maarsen 1976.

Appuhn, Horst, »Hinterglasmalereien auf den ältesten Brillengläsern«, in: Werkzeitschrift Schott & Gen., 1963, H. 3, S. 12–16.

Amsterdam, Rijksmuseum, 1992 Van Thiel, Pieter J. J., Bruin Kops, Cornelius Joannes de, Hoeben, Wim

Appuhn, Kloster Wienhausen, 1986

A. P., und Van Os, Hendrik Willem, All the paintings of the Rijksmu-

Appuhn, Horst, Kloster Wienhausen, Wienhausen 1986.

seum in Amsterdam. First supplement 1976–1991, Amsterdam und Den Haag 1992.

314

Appuhn, Nietbrillen von Wienhausen, 1958

Bailly, peintures sous verre du retable de Villefranche, 1991

Appuhn, Horst, »Ein denkwürdiger Fund. Wie alt sind die Nietbrillen

Bailly, Martine, »A la recherche d’une solution pour le collage des

von Wienhausen?«, in: Beiträge zur Geschichte der Brille. Sammlung

peintures sous verre du retable de Villefranche Rouergue. SFIIC«, in:

wissenschaftlicher Aufsätze und Berichte über die Brille und ihre

Les Arts du Verre. Histoire, Technique, Conservation, Journées d’Etude,

Geschichte, hrsg. von den Firmen Zeiss, Marwitz und Hauser, Ober-

Nizzae, 17.–19.9.1991, Champs-sur-Marne 1991, S. 107–133.

kochen und Stuttgart 1958, S. 179–184, 203–206. Bangs, Masters of Alkmaar, 1999 Appuhn, Wie alt sind die Nietbrillen, 1958

Bangs, Jeremy Dupertius, »The Masters of Alkmaar and hand X. The

Appuhn, Horst, »Wie alt sind die Nietbrillen von Wienhausen«, in:

Haarlem painters of the Van Waterlant family«, in: Wallraf-Richartz-

Zeiss Werkzeitschrift, Jg. 6, 1958, H. 30, S. 62–65.

Jahrbuch, Bd. 55, 1999, S. 65–162.

Auktionskatalog Aguttes, 2013

Barnet/Wu, The Cloisters, 2012

Auktionskatalog Aguttes, Paris, Haute Epoque, Objets d’Art, 24.5.2013,

Barnet, Peter und Wu, Nancy, The Cloisters. Medieval Art and Archi-

http://www.aguttes.com/html/fiche.jsp?id=2996850&np=1&lng=fr&

tecture, New York und New Haven 2012.

npp=10000&ordre=1&aff=1&r= (Zugang 3.2014) Barrelet, La verrerie en France, 1953 Auktionskatalog Christie’s, 2012

Barrelet, James, La verrerie en France de l’époque gallo-romaine à nos

Auktionskatatolog Christie’s, Amsterdam, The 40th Anniversary Sale,

jours, Paris 1953, S. 40–41.

20.11.2012. Bartl u. a., Liber, 2005 Auktionskatalog Slg. Lanna, 1911

Bartl, Anna u. a., Der »Liber Illuministarum« aus Kloster Tegernsee.

Auktionskatalog Rudolph Lepke’s Kunst-Auctions-Haus, Berlin, Ver-

Edition, Übersetzung und Kommentar der kunsttechnologischen Re-

steigerung Sammlung des Freiherrn Adalbert von Lanna, Prag, Bd. 2:

zepten (Veröffentlichungen des Instituts für Kunsttechnik und Kon-

21.–28.3.1911, Nr. 713.

servierung im Germanischen Nationalmuseum, Bd. 8), Stuttgart 2005.

Auktionskatalog Slg. Mengelberg, 1952 Catalogus van de Kunstveiling 109 bestaande uit de Nalatenschap van wijlen Prof. Dr. Mengelberg, Amsterdam, 25.3.1952, S. 21, Nr. 178.

Baseler Münsterschatz, 2001 Der Baseler Münsterschatz, Ausstellungskatalog New York, The Metropolitan Museum of Art; Historisches Museum Basel; München,

Auktionskatalog Slg. Piot, 1890

Bayerisches Nationalmuseum, Basel 2001.

Auktionskatalog Sammlung Piot, Paris, 21.–24.5.1890. Baumer/Dietemann, Drachenblut, 2010 Auktionskatalog Van der Willigen, 1874 Auktionskatalog Van der Willigen, 20.4.1874.

Baumer, Ursula und Dietemann, Patrick, »Identification and differentiation of dragon’s blood in works of art using gas chromatography/mass spectrometry«, Analytical and Bioanalytical Chemistry,

Avril, Origine Bourguignonne de la »Messe de saint Grégoire«, 1994

Bd. 397, 2010, H. 3, S. 1363–1376.

Avril, François, »L’Origine Bourguignonne de la ›Messe de saint Grégoire‹ Jamot«, in: Hommage à Michel Laclotte. Etudes sur la peinture

Baumer/Dietemann/Koller, Harzbindemittel, 2009

du Moyen Age et de la Renaissance, Mailand 1994, S. 152–163.

Baumer, Ursula, Dietemann, Patrick und Koller, Johann, »Identifica-

Avril, Un Chef-d’œuvre de l’enluminure, 1972

Objects by Gas Chromatography/Mass Spectrometry«, in: Inter-

Avril, François, »Un Chef-d’œuvre de l’enluminure sous le règne de

national Journal of Mass Spectrometry, Bd. 284, 2009, S. 131–141.

tion of Resinous Materials on 16th and 17th Century Reverse-Glass

Jean le Bon. La Bible Moralisée, manuscrit français 167 de la Bibliothèque nationale«, in: Monumentes et mémoires de la Fondation

Baumer/Fiedler/Bretz/Ranz/Dietemann, Dekorative Hinterglas-

Eugène Piot, Bd. 58, 1972, H. 1, S. 91–123.

objekte, 2012 Baumer, Ursula, Fiedler, Irene, Bretz, Simone, Ranz, Hans-Jörg und

Baader, Sündenfall, 2008

Dietemann, Patrick, »Decorative reverse painted glass objects from

Baader, Hannah, »Sündenfall und Wissenschaft. Zur Verschrift-

the fourteenth to twentieth centuries. An overview of the binding

lichung künstlerischer Techniken durch Cennino Cennini«, in: Fan-

media«, in: ICC, Contributions to the Vienna Congress, 10.–14.9.2012,

tasie und Handwerk, 2008, S. 121–131.

The Decorative: Conservation and the Applied Arts, London 2012, S. 9–18.

315

Becksmann, Alexander und Mauritius, 1998

Berg, Stageverslag materieel onderzoek, 1995

Becksmann, Rüdiger, »Alexander und Mauritius aus einem Heiligen-

Berg, Astrid van den, Stageverslag materieel onderzoek van memo-

zyklus«, in: Himmelslicht, 1998, S. 296–298, Kat. Nr. 76.

rietafels Museum Catharijneconvent, Utrecht 1995.

Becksmann/Korn, mittelalterlichen Glasmalereien in Lüneburg, 1992

Bergmann, Freiburger Glasmalerei, 2014

Becksmann, Rüdiger, und Korn, Ulf-Dietrich, Die mittelalterlichen

Bergmann, Uta, Die Freiburger Glasmalerei des 16. bis 18. Jahrhun-

Glasmalereien in Lüneburg und den Heideklöstern (Corpus Vitrearum

derts (Corpus Vitrearum Schweiz, Reihe Neuzeit, Bd. 6), Bern 2014.

Medii Aevi Deutschland, Bd. 7,2), Berlin 1992. Bergmann, Glasproduktion, 2008 Beeh-Lustenberger, Glasmalerei um 800 bis 1900, 1967/73

Bergmann, Rudolf, Studien zur Glasproduktion seit dem 12. Jahrhun-

Beeh-Lustenberger, Suzanne, Glasmalerei um 800 bis 1900 im Hessi-

dert im östlichen Westfalen, Münster 2008.

schen Landesmuseum in Darmstadt, 2 Bde., Darmstadt 1973 (Textteil), Frankfurt am Main 1967 (Abbildungsteil).

Bergmann, Zuger Glasmalerei, 2004 Bergmann, Uta, Die Zuger Glasmalerei des 16. bis 18. Jahrhunderts

Beets, Zestiende-Euwsche Kunstenaars, 1914

(Corpus Vitrearum Schweiz, Reihe Neuzeit, Bd. 4), Bern 2004.

Beets, Nicolaas, »Zestiende-Euwsche Kunstenaars 1. Jan Swart«, in: Oud Holland, Bd. 32, 1914, S. 1–28, Abb. 4.

Bergmann/Wedepohl/Kronz, Glashütte, 2008 Bergmann, Rudolf, Wedepohl, Karl Hans und Kronz, Andreas, »Die

Belting, Bild und Kult, 1990

Glashütte des 12. Jahrhunderts am Dübelsnacken bei Altenbeken,

Belting, Hans, Bild und Kult. Eine Geschichte des Bildes vor dem Zeit-

Kreis Paderborn«, in: Bergmann, Glasproduktion, 2008, S. 67–111.

alter der Kunst, München 1990. Bernardi, Museo Civico d’Arte Antica, 1954 Belting/Kruse, Die Erfindung des Gemäldes, 1994

Bernardi, M., Il Museo Civico d’Arte Antica di Palazzo Madama a

Belting, Hans und Kruse, Christiane, Die Erfindung des Gemäldes.

Torino, Turin 1954.

Das erste Jahrhundert der niederländischen Malerei, München 1994. Beutler/Thiem, Hans Holbein d. Ä., 1960 Benedictis, Devozione e produzione artistica in Umbria, 2010

Beutler, Christian und Thiem, Gunther, Hans Holbein d.Ä. Die spät-

Benedictis, Cristina De, Devozione e produzione artistica in Umbria.

gotische Altar- und Glasmalerei, Augsburg 1960.

Vetri dorati dipinti e graffiti del XIV e XV secolo, Florenz 2010. Bigler, HKB-Forschungsbericht Hinterglasmalerei, 2012 Benkert, Straßen, 2000

Bigler, Julia, Degradation an Hinterglasmalerei. Vergleichende mal-

Benkert, Heinz, »Wichtige Straßen und Wege für die Glasmacher im

technische Untersuchungen und Klassifizierung von Schadensbildern

Hinterstaufen«, in: Die Glashütten auf dem Taunuskamm, hrsg. von

an Hinterglasbildern des 18. Jahrhunderts. Forschungsschwerpunkt

Ingrid Berg, Frankfurt am Main 2000, S. 53–61.

Materialität in Kunst und Kultur (HKB-Forschungsbericht, Bd. 8), Bern 2012,

Bennekom/Biemond, A golden landscape, 2012 Bennekom, Jossje van und Biemond, Dirk Jan, »A golden landscape«,

Bigler-Görtler, Hinterglasmalerei Paul Klee, 2003

in: The Rijksmuseum Bulletin, Bd. 60, 2012, S. 104–105.

Bigler-Görtler, Julia, »Die Hinterglasmalerei von Paul Klee. Übergang zu einer mehr malerischen Auffassung«, in: Zeitschrift für Kunsttech-

Benz, Legenda Aurea, 1997

nologie und Konservierung, Bd. 17, 2003, H. 1, S. 5–37.

Legenda Aurea des Jacobus de Voragine, aus dem Lateinischen übers. von Richard Benz, 12. Aufl., Gerlingen 1997.

Bilder aus Licht und Farbe, 1995 Bilder aus Licht und Farbe. Meisterwerke spätgotischer Glasmalerei.

Benzinger, Illuminierbuch, Boltz von Ruffach, 1982/93

»Strassburger Fenster« in Ulm und ihr künstlerisches Umfeld, hrsg.

Illuminierbuch. Wie man allerlei Farben bereiten, mischen und auf-

von Brigitte Reinhardt und Michael Roth in Zusammenarbeit mit

tragen soll. Allen jungen angehenden Malern und Illuministen nütz-

dem Corpus Vitrearum Medii Aevi Deutschland, Ausstellungskatalog

lich und fürderlich. Durch Valentinum Boltz von Ruffach. Nach der

Ulmer Museum, Ulm 1995.

ersten Auflage von 1549 herausgegeben, hrsg. von Carl J. Benzinger, München 1913, Nachdruck Schaan 1982 und Vaduz 1993.

Blewett, Hinterglasgemälde 20. Jahrhundert, 2004 Blewett, Morwenna, »The materials and techniques of twentiethcentury reverse-painted glass panels. An investigation of William

316

Nicholson’s Knoblock commission«, in: The Conservator, 2004, H. 28, S. 11–19.

Bretz/Baumer/Stege/von Miller/von Kerssenbrock-Krosigk, German House Altar, 2008 Bretz, Simone, Baumer, Ursula, Stege, Heike, Miller, Johannes von

Bloch, Typologie der Fälschung, 1978

und Kerssenbrock-Krosigk, Dedo von, »A German House Altar from

Bloch, Peter, »Typologie der Fälschung. Täuschungen in der bilden-

the Sixteenth Century. Conservation and research of reverse paintings

den Kunst«, in: DFG-Mitteilungen, 1978, H. 3, S. 25–27.

on glass«, in: Studies in Conservation, Bd. 53, 2008, H. 4, S. 209–224.

Borchert, Van Eyck, 2008

Bretz/Hagnau/Hahn/Ranz, Allerhand Loth, 2011

Borchert, Till-Holger, Van Eyck, London 2008.

Bretz, Simone, Hagnau, Carola, Hahn, Oliver und Ranz, Hans-Jörg, »Allerhand Loth zu machen, Das Schwarzlot in der Hinterglasmale-

Boss/Wamser, Waldglashütte, 1983

rei«, in: Restauro, Bd. 117, 2011, H. 8, S. 27–39.

Boss, Martin und Wamser, Ludwig, »Eine Waldglashütte des frühen Spätmittelalters bei Schöllkrippen«, in: Das Archäologische Jahr in

Bretz/Hagnau/Hahn/Ranz, Das Schwarzlot, 2007

Bayern, 1983, S. 157–159.

Bretz, Simone, Hagnau, Carola, Hahn, Oliver und Ranz, Hans-Jörg, »Das Schwarzlot in der Hinterglasmalerei«, in: Kurzberichte. Jahres-

Boßhammer, Technologische und Farbrezepte, 1977

tagung Archäometrie und Denkmalpflege, Potsdam, 19.9.–22.9.2007,

Boßhammer, Gerd, Technologische und Farbrezepte des Kasseler

Bochum 2007, S. 115–117.

Codex medicum 4°10. Untersuchungen zur Berufssoziologie des mittelalterlichen Laienarztes, Diss. Würzburg, Pattensen 1977.

Bretz/Hagnau/Hahn/Ranz, Research into medieval reverse painted glass, 2011

Botke/Nijsingh, Oostsanen, 2003

Bretz, Simone, Hagnau, Carola, Hahn, Oliver und Ranz, Hans-Jörg,

Botke, K.D. und Nijsingh, E., »Biografie van Jacob Cornelisz van Oost-

»Research into medieval reverse painted glass objects at the Museo

sanen«, in: Groningen-Oostzaan, 2003, S. 13–18.

Civico d’Arte Antica in Turin«, in: Research at the Museo Civico d’Arte Antica, Palazzo Madama Turin, Bd. 1, 2011, S. 192–195.

Boulanger, Traités, 2004 Boulanger, Karine, »Les traités médiévaux de peinture sur verre«, in:

Bretz/Hagnau/Hahn/Ranz/Täube, Hinterglasmalerei im Mittelalter,

Bibliothèque de l’École des Chartes, Bd. 162, 2004, H. 1, S. 9–33.

2009 Bretz, Simone, Hagnau, Carola, Hahn, Oliver, Ranz, Hans-Jörg und

Bouvy, Kerkelijke Kunst, 1965

Täube, Dagmar, »Hinterglasmalerei im Mittelalter«, in: Kurzberichte.

Bouvy, Désiré Paul Raymond Arthur, Kerkelijke Kunst, Bd. 1: Schil-

Jahrestagung Archäometrie und Denkmalpflege, München, 25.–

derkunst, Bussum 1965.

28.3.2009, Bochum 2009, S. 234–236.

Brepohl, Theophilus, Bd. 1 u. 2, 1999

Bretz/Hagnau/Hahn/Ranz/Täube/Wolff, Was ist Schwarzlot, 2009

Brepohl, Erhard, Theophilus Presbyter und das mittelalterliche Kunst-

Bretz, Simone, Hagnau, Carola, Hahn, Oliver, Ranz, Hans-Jörg,

handwerk, 2 Bde., Köln, Weimar und Wien 1999.

Täube, Dagmar und Wolff, Timo, »Was ist tatsächlich Schwarzlotma-

Bretz, … die Farben leuchten, 2013

pflege, München, 25.–28.3.2009, Bochum 2009, S. 246–248.

lerei?«, in: Kurzberichte. Jahrestagung Archäometrie und DenkmalBretz, Simone, Hinterglasmalerei. … die Farben leuchten so klar und rein. Maltechnik, Geschichte, Restaurierung, München 2013.

Bretz/Hahn, Kupfergrünpigment, 2009

Bretz, Historic sources and recipes, 2012

asche-Glas. Hinterglasbilder aus Tirol vom 16. bis 18. Jahrhundert –

Bretz, Simone und Hahn, Oliver, »Kupfergrünpigment auf HolzBretz, Simone, »Historic sources and recipes«, in: Gold Leaf, Paint &

technisch und naturwissenschaftlich untersucht«, in: Steiner, Ver-

Glass, hrsg. von Frances Federer, London 2012, S. 10–25.

borgene Schätze, 2009, S. 207–223.

Bretz, Maltechnik Hinterglas, 1999

Brinkmann, Das jüngere Bibelfenster, 1984

Bretz, Simone, »Maltechnik und Glastechnik in der Hinterglasmale-

Brinkmann, Ulrike, Meisterwerke des Kölner Domes, Bd. 1: Das jün-

rei 1600 bis 1650«, in: Farbige Kostbarkeiten, 1999, S. 181–219.

gere Bibelfenster, Köln 1984.

Bretz, Spanish Map, 2012

Brinkmann/Kemperdick, Gemälde im Städel, 2002

Bretz, Simone, »Materials Research and Conservation of the Reverse

Brinkmann, Bodo und Kemperdick, Stephan, Deutsche Gemälde im

painted ›Spanish Map‹«, in: The Rijksmuseum Bulletin, Bd. 60, 2012,

Städel. 1300–1500 (Kataloge der Gemälde im Städelschen Kunstinsti-

H. 2, S. 116–129.

tut Frankfurt am Main, Bd. 4), Mainz 2002. 317

Bruckschen, Glasfunde, 1994

Charleston, Glass, 1978

Bruckschen, Martina, Glasfunde des späten Mittelalters und der Neu-

Charleston, Robert Jesse, »Glass Furnances through the Ages«, in:

zeit aus Dordrecht, Niederlande, unveröffentlichte Magisterarbeit,

Journal of Glass Studies, Bd. 20, 1978, S. 9–33.

Kiel 1994. Clarke, Colours, 2001 Brunello, Cennini, il libro dell’arte, 1982

Clarke, Mark, The Art of All Colours. Mediaeval Recipe Books for

Cennino Cennini, il libro dell’arte, hrsg. von Franco Brunello, Vicenza

Painters and Illuminators, London 2001.

1982. Clarke, Late medieval, 2013 Burmester/Krekel, Dürers Farben, 1998

Clarke, Mark, »Late medieval artists’ recipe books (14th–15th cen-

Burmester, Andreas und Krekel, Christoph, »Von Dürers Farben«, in:

turies)«, in: Craft Treatises and Handbooks. The Dissemination of

Albrecht Dürer. Die Gemälde der Alten Pinakothek, hrsg. von Gisela

Technical Knowledge in the Middle Ages, hrsg. von Ricardo Córdoba

Goldberg, Bruno Heimberg und Martin Schawe, München 1998,

(De Diversis Artibus, Bd. 91), Turnhout 2013, S. 33–54.

S. 5–101. Clemens, Glasproduktion, 2012 Butler, Lives of the saints, 1981 Butler, Alban, Lives of the saints, Bd. 2, o.O. 1981.

Clemens, Lukas, »Hochmittelalterliche Glasproduktion auf der Kordeler Hochmark (Lkrs. Trier-Saarburg)«, in: Glasproduktion Archäologie und Geschichte, 2012, S. 29–42.

Caen, Production of Stained Glass, 2009 Caen, Joost, The Production of Stained Glass in the County of Flanders

Cole, Catalogue Roundels in Britain, 1993

and the Duchy of Brabant from the XVth to the XVIIIth Centuries.

Cole, William, A Catalogue of Netherlandish and North European

Materials and Techniques, Antwerpen 2009.

Roundels in Britain (Corpus Vitrearum Medii Aevi, Great Britain, Summary Catalogue 1), Oxford 1993.

Cagnini/Galeotti, Analysen Hinterglasgemälde 15. Jahrhundert, 2010 Cagnini, Andrea und Galeotti, Monica, »Hinterglasmalerei. Indagini

Cole, Glass-Paintings Heemskerck, 1980

diagnostiche su un vetro dipinto da retro«, in: OPD Restauro, Bd. 22,

Cole, William, »Glass-Paintings after Heemskerck in England«, in:

2010, S. 275–280.

The Antiquaries Journal, Bd. 60, 1980, S. 247–267.

Calvinismus, 2009

Corti e città, 2006

Calvinismus. Die Reformierten in Deutschland und Europa, Ausstel-

Corti e città. Arte del Quarttrocento nelle Alpi occidentali, hrsg. von

lungskatalog Berlin, Deutsches Historisches Museum, Berlin 2009.

Enrico Castelnuovo, Enrica Pagella und Elena Rossetti Brezzi, Ausstellungskatalog Turin, Palazzina della Promotrice delle Belle Arti,

Cannella, Gemmes, 2006

Mailand 2006.

Cannella, Anne-Françoise, Gemmes, verre coloré, fausses pierres précieuses au Moyen Âge. Le quatrième livre du »Trésorier de Philosophie naturelle des pierres précieuses« de Jean d’Outremeuse, Genf 2006.

Cremer, Silber- und Quecksilberspiegel, 1904 Cremer, Ferdinand, Die Fabrikation der Silber- und Quecksilberspiegel (A. Hartleben’s Chemisch-technische Bibliothek, Bd. 154), Wien

Cardon, Dyes, 2007

und Leipzig 1904.

Cardon, Dominique, Natural Dyes. Sources, Tradition, Technology and Science, London 2007.

CVMA, Inventaire général, 1986 Corpus Vitrearum Medii Aevi. Inventaire général des monuments et

Cˇerná, Belege, 2003 Cˇerná, Eva, »Neue Belege für die mittelalterliche Glaserzeugung

richesses artistiques de la France, Bd. 3: Les vitraux de Bourgogne,

im nordwestlichen Böhmen«, in: Glashütten im Gespräch, 2003,

64, Fig. 4e42.

Franche-Compté et Rhônes-Alpes, Paris 1986, S. 42–43, Taf. II, S. 63–

S. 57–62. Das Geheimnis des Jan van Eyck, 2005 Cˇerná, Grabungsergebnisse, 2008 Cˇerná, Eva, »Neue Grabungsergebnisse in der Glashütte Doubice

Das Geheimnis des Jan van Eyck. Die frühen niederländischen Zeichnungen und Gemälde in Dresden, hrsg. von Thomas Ketelsen und

(Daubitz) in Nordböhmen (14./15. Jahrhundert)«, in: Glashüttenland-

Uta Neidhardt, Ausstellungskatalog Staatliche Kunstsammlungen

schaft Europa, 2008, S. 155–163.

Dresden, Kupferstich-Kabinett und Gemäldegalerie Alter Meister, München und Berlin 2005.

318

Defoer, Middeleeuwse aanwinsten, 2000

Dietemann/Baumer/Beil/Fiedler, Altkölner Malerei, 2012

Defoer, Henri L. M., »Middeleeuwse aanwinsten. Bijdrage van gulle

Dietemann, Patrick, Baumer, Ursula, Beil, Cedric und Fiedler, Irene,

vrienden verrijkt collectie schilderijen en beelden«, in: Catharijne-

»Die Bindemittel der Altkölner Malerei in der ersten Hälfte des

brief 2000, H. 71, S. 2–21.

15. Jahrhunderts, in: Die Sprache des Materials – Kölner Maltechnik des Spätmittelalters im Kontext«, in: Zeitschrift für Kunsttechnologie

Deiters, Flötz – Barby – Magdeburg, 2006

und Konservierung, Bd. 26, 2012, H. 1, S. 80–87.

Deiters, Maria, »Flötz – Barby – Magdeburg – Prag. Zur Kunst des magdeburgisch-sächsischen Raumes im späten 14. Jahrhundert«, in:

Dietz, Handelsgeschichte, 1921

Künstlerische Wechselwirkungen in Mitteleuropa, hrsg. von Jirˇí Fajt

Dietz, Alexander, Frankfurter Handelsgeschichte, Bd. 2, Frankfurt am

und Markus Hörsch (Studia Jagellonica Lipsiensia, Bd. 1), Ostfildern

Main 1921.

2006. Dietz/Autzen/Baumer/Dietemann/Fiedler/Krekel/Schönemann/ De Moor, Adriana van Roon, 1981

Stange, Holbein der Ältere, 2011

de Moor, Geertrudia, »Adriana van Roon (ca. 1450–1527) en Dirk

Dietz, Stefanie, Autzen, Henning, Baumer, Ursula, Dietemann, Pa-

Pietersz. Spangert (ca. 1465–1549), schenkers van het drieluikje met

trick, Fiedler, Irene, Krekel, Christoph, Schönemann, Anna und

›Het Laatste Avondmaal‹, toegeschreven aan Jacob Cornelisz. van

Stange, Amelie, »Studying the Graue Passion by Hans Holbein the

Oostsanen«, in: Bulletin van het Rijksmuseum, Bd. 29, 1981, S. 63–78.

Elder«, in: Studying Old Master Paintings. Technology and Practice, hrsg. von Marika Spring, London 2011, S. 89–94.

De Moor, De testamenten, 1983 de Moor, Geertrudia, »De testamenten van mr. Dirk Pietersz.

Dietz/Krekel/Autzen/Baumer/Dietemann/Fiedler/Schönemann/

Spangert (ca. 1465–1549)«, in: Ons Voorgeslacht, Bd. 38, 1983, S. 225–

Stange, Graue Passion, 2010

234.

Dietz, Stephanie, Krekel, Christoph, Autzen, Henning, Baumer, Ursula, Dietemann, Patrick, Fiedler, Irene, Schönemann, Anna und

De Moor, Het onderwijs, 1982

Stange, Amelie, »Die Graue Passion von Hans Holbein d. Ä.«, in: Zeit-

de Moor, Geertrudia, »Het onderwijs in het Cistercienzerinnen-

schrift für Kunsttechnologie und Konservierung, Bd. 24, 2010, H. 2,

klooster Leeuwenhorst aan leken in de zestiende eeuw«, in: Holland.

S. 226–248.

Regionaal historisch tijdschrift, Bd. 14, 1982, S. 89–119. Dijkstra/Dirkse/Smits, Schilderijen van Museum Catharijneconvent, De Moor, Schenkers van glasramen, 1991

2002

de Moor, Geertrudia, »Schenkers van glasramen aan de abdij Leeu-

Dijkstra, Jeltje, Dirkse, Paul P. W. M. und Smits, Anneloes E. A. M., De

wenhorst bij Noordwijk(erhout) in de zestiende eeuw«, in: Jaarboek

schilderijen van Museum Catharijneconvent, Utrecht, Zwolle 2002.

Centraal Bureau voor Genealogie, Bd. 45, 1991, S. 41–98. Drewello/Kleine/Bellendorf, mittelalterliche Mosesfenster, 2010 De Moor, Verborgen en geborgen, 1994

Drewello, Rainer, Kleine, Markus und Bellendorf, Paul, »Das mittel-

de Moor, Geertrudia, Verborgen en geborgen. Het cisterciënzerinnen-

alterliche Mosesfenster in St. Jakob in Straubing im Schnittpunkt von

klooster Leeuwenhorst in de Noordwijkse regio (1261–1574), Hilversum

Wissenschaft, Konservierung, und topografischer Dokumentation«,

1994.

in: The art of collaboration. Stained glass conservation in the 21st century. Papers presented at the Forum for the Conservation Stained

Der frühe Dürer, 2012

Glass, the international committee of the Corpus Vitrearum for the

Der frühe Dürer, hrsg. von Daniel Hess und Thomas Eser, Ausstel-

conservation of stained glass, held at the Metropolitan Museum of

lungskatalog Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg

Art, New York, 1.–3.6.2009, hrsg. von Mary B. Shepard, London 2010,

2012.

S. 183–192.

Destrée, Triptyque décoré d’une peinture sous verre, 1926

Drewello/Weißmann, Naturwissenschaftliche Untersuchungen,

Destrée, Joseph, »Triptyque décoré d’une peinture sous verre prove-

2009

nant de l’abbaye de Parc«, in: La Revue héraldique et onomastique,

Drewello, Rainer und Weißmann, Rudolf, »Naturwissenschaftliche

1926, H. 1, S. 2–8.

Untersuchungen zu den mittelalterlichen Glasmalereifenstern der Kirche St. Sebald in Nürnberg«, in: Die Glasmalereifenster des

Deutsch, 1979

14.–16. Jahrhunderts an den Kirchen St. Sebald, Frauenkirche und

Niklaus Manuel Deutsch. Maler, Dichter, Staatsmann, hrsg. von Cäsar

St. Lorenz in Nürnberg, hrsg. von Alexandra Fritsch und Gesine

Menz und Hugo Wagner, Ausstellungskatalog Kunstmuseum Bern,

Soltau, Stuttgart 2009, S. 69–97, 75.

Bern 1979. 319

Dumitrache, Glasfunde, 1990

Filedt Kok, Lucas van Leyden, 2008

Dumitrache, Marianne, »Glasfunde des 13.–18. Jahrhunderts aus der

Filedt Kok, Jan Piet, »Lucas van Leyden als voorbeeld. Lucas van Ley-

Lübecker Innenstadt, Grabungen 1948–1973«, in: Lübecker Schriften

den as Model«, in: Avonturen met een collectie. Ontdekkingen in de

zur Archäologie und Kulturgeschichte, Bd. 19, 1990, S. 7–161.

verzamelingen van Huis Bergh, hrsg. von Anneke de Vries, ’s-Heerenberg 2008, S. 68–75, 166–167.

DWb, 1862 Grimm, Jacob und Grimm, Wilhelm, Deutsches Wörterbuch, Bd. 3,

Filedt Kok/Bergvelt, De vroege Nederlandse schilderkunst, 1998

Leipzig 1862.

Filedt Kok, Jan Piet und Bergvelt, Ellinoor, »De vroege Nederlandse

Eamon, Science, 1994

seum, Bd. 46, 1998, S. 125–205

schilderkunst in het Rijksmuseum«, in: Bulletin van het RijksmuEamon, William, Science and the Secrets of Nature. Books of Secrets in Medieval and Early Modern Culture, Princeton 1994.

Fontaine/Van Bos/Wouters, peintures à froid, 1996 Fontaine, Chantal, Van Bos, Marina und Wouters, Helena, »Contri-

Eitelberger, Cennini, Buch von der Kunst, 1888

bution à l’étude des peintures à froid sur les vitraux anciens. Fonc-

Das Buch von der Kunst oder Tractat der Malerei des Cennino Cennini

tion et identification«, in: Grisaille, jaune d’argent, sanguine, émail

da Colle di Valdelsa, hrsg. von Rudolf Eitelberger von Edelberg (Quel-

et peinture à froid. Techniques et conservation, hrsg. von der Com-

lenschriften für Kunstgeschichte und Kunsttechnik des Mittelalters

mission Royale des Monuments, Sites et Fouilles de la Région wal-

und der Renaissance, Bd. 1), Wien 1888.

lonne, Lüttich 1996, S. 93–101.

Erdmann, Zisterzienser-Abtei Doberan, 1995

Foy/Sennequier, travers, 1989

Erdmann, Wolfgang, Zisterzienser-Abtei Doberan. Kult und Kunst,

Foy, Danièle und Sennequier, Geneviève, A travers le verre du Moyen

Königstein im Taunus 1995.

Age à la Renaissance, Rouen 1989.

Euw, eine Rundscheibe des 16. Jahrhunderts, 1966

Freitag/Koller/Baumer, Cismarer Altarretabel, 1995

Euw, Anton von, »Über eine Rundscheibe des 16. Jahrhunderts«, in:

Freitag, Markus, Koller, Johann und Baumer, Ursula, »Das Cismarer

Bulletin der Museen in Köln, Bd. 5, 1966, H. 1, S. 434–435.

Hochaltarretabel«, in: Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung, Bd. 9, 1995, H. 2, S. 257–295.

Fälschung und Forschung, 1976 Fälschung und Forschung, Ausstellungskatalog Museum Folkwang Essen, Berlin 1976.

Frenzel, Entwurf und Ausführung, 1961 Frenzel, Gottfried: »Entwurf und Ausführung in der Nürnberger Glasmalerei«, in: Zeitschrift für Kunstwissenschaft, Bd. 15, 1961,

Fantasie und Handwerk, 2008

S. 31–59.

»Fantasie und Handwerk«. Cennino Cennini und die Tradition der toskanischen Malerei von Giotto bis Lorenzo Monaco, hrsg. von Wolf-

Frenzel, Wolgemuts Tätigkeit, 1970

Dietrich Löhr, Katharina Christa Schüppel und Stefan Weppelmann,

Frenzel, Ursula, »Michael Wolgemuts Tätigkeit für die Nürnberger

Ausstellungskatalog Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie,

Glasmalerei«, in: Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums, 1970,

München 2008

S. 27–46.

Farbige Kostbarkeiten, 1999

Frezzato, Wege der Forschung, 2008

Farbige Kostbarkeiten aus Glas. Kabinettstücke der Zürcher Hinter-

Frezzato, Fabio, »Wege der Forschung zu Cennino Cennini. Von den

glasmalerei 1600–1650, hrsg. von Hanspeter Lanz und Lorenz Seelig,

biographischen Daten zur Bestimmung des ›Libro dell’Arte‹«, in:

Ausstellungskatalog München, Bayerisches Nationalmuseum; Zü-

Fantasie und Handwerk, 2008, S. 133–139.

rich, Schweizerisches Landesmuseum, München 1999. Friedländer, Die altniederländische Malerei, 1968 Fava/Pettenati, Palazzo Madama, 1978

Friedländer, Max J., Die altniederländische Malerei. Bd. 3, Berlin und

Fava, Anna Serena und Pettenati, Silvana, Palazzo Madama e Museo

Leiden 1968.

Civico d’Arte Antica, Turin 1978. Friedländer, Holzschnitt, 1921 Filedt Kok, Anonymous, Salome, 2015 Filedt Kok, Jan Piet, Anonymous, Salome with the Head of St John the Baptist, Rijksmuseum online collection, https://www.rijksmuseum. nl/en/collection/SK-A-4260 (Zugang 5.2015). 320

Friedländer, Max J., Der Holzschnitt, Berlin 1921.

Fritz, Rückendeckel Plenar, 1998

Geyssant, Peintures sous verre, 2008

Fritz, Johann Michael, »Der Rückdeckel des Plenars Herzog Ottos des

Geyssant, Jeannine, Peintures sous verre de l’antiquité à nos jours.

Milden von 1339 und verwandte Werke«, in: Der Welfenschatz und

Églomisés, fixés et estampes, Paris 2008.

sein Umkreis, hrsg. von Joachim Ehlers und Dietrich Kötzsche, Mainz 1998, S. 369–385.

Giacomo Jacquerio, 1979 Giacomo Jacquerio e il gotico internazionale in Piemonte, hrsg. von

Frodl-Kraft, Glasmalerei, 1970

Enrico Castelnuovo und Giovanni Romano, Ausstellungskatalog

Frodl-Kraft, Eva, Die Glasmalerei. Entwicklung, Technik, Eigenart,

Turin, Palazzo Madama, Turin 1979.

Wien und München 1970. Glanzlichter, 2000 Frommer/Kottmann, Glashütte, 2004

Glanzlichter. Die Kunst der Hinterglasmalerei / Reflets enchanteurs.

Frommer, Sören und Kottmann, Aline, Die Glashütte Glaswasen im

L’art de la peinture sous verre, Ausstellungskatalog Romont, Musée

Schönbuch. Produktionsprozesse, Infrastruktur und Arbeitsalltag

Suisse du Vitrail; Museum Burg Zug, Bern 2000.

eines spätmittelalterlichen Betriebs (Tübinger Forschungen zur historischen Archäologie, Bd. 1), Büchenbach 2004.

Glanz und Größe, 2011 Glanz und Größe des Mittelalters. Kölner Meisterwerke aus den großen

Frommer/Kottmann, Schönbuch, 2003

Sammlungen der Welt, hrsg. von Dagmar Täube und Miriam Verena

Frommer, Sören und Kottmann, Aline, »Eine spätmittelalterliche

Fleck, Ausstellungskatalog Köln, Museum Schnütgen, München 2011.

Glashütte im Schönbuch – Schmelzofen und Schmelzprozess«, in: Glashütten im Gespräch, 2003, 27–38.

Glas, Glanz, Farbe, 1997

Gasser, Kdm UR II, 1986

17. und 18. Jahrhunderts, hrsg. von Brigitte Salmen, Ausstellungs-

Gasser, Helmi, Die Kunstdenkmäler des Kantons Uri, Bd. 2: Die See-

katalog Schloßmuseum Murnau, Murnau 1997.

Glas, Glanz, Farbe. Vielfalt barocker Hinterglaskunst im Europa des

gemeinden (Die Kunstdenkmäler der Schweiz, Bd. 78), Basel 1986. Glashütten im Gespräch, 2003 Gay, Glossaire archéologique, 1883 u. 1928

Glashütten im Gespräch. Berichte und Materialien vom 2. Internatio-

Gay, Victor, Glossaire archéologique du Moyen age et de la Renais-

nalen Symposium zur archäologischen Erforschung mittelalterlicher

sance, 2 Bde., Paris 1883 und 1928.

und frühneuzeitlicher Glashütten Europas, hrsg. von Peter Steppuhn, Lübeck 2003.

Geert Grote, 1984 Geert Grote en de Moderne Devotie, hrsg. von Henri L. M. Defoer, Aus-

Glashüttenlandschaft Europa, 2008

stellungskatalog Utrecht, Rijksmuseum Het Catharijneconvent; De-

Glashüttenlandschaft Europa. Beiträge zum 3. Internationalen Glas-

venter, Athenaeumbibliothek; Deventer, Stedelijk Museum De Waag,

symposium in Heigenbrücken/Spessart, hrsg. von Helmut Flachen-

Utrecht 1984.

ecker, Gerrit Himmelsbach und Peter Steppuhn (Historische Studien der Universität Würzburg, Bd. 8), Regensburg 2008, S. 155–163.

Geheimnisse der Maler, 2013 Die Geheimnisse der Maler: Köln um 1400, Ausstellungskatalog Köln,

Glasproduktion Archäologie und Geschichte, 2012

Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Berlin und Mün-

Glasproduktion. Archäologie und Geschichte. Beiträge zum 4. Inter-

chen 2013.

nationalen Symposium zur Erforschung mittelalterlicher und früh-

Gemalt hinter Glas, 1988

Peter Steppuhn (Interdisziplinärer Dialog zwischen Archäologie und

Gemalt hinter Glas. Studioausstellung anläßlich der Restaurierung

Geschichte, Bd. 2), Trier 2012.

neuzeitlicher Glashütten Europas, hrsg. von Lukas Clemens und

der Tischplatten aus dem Spiegelkabinett der Würzburger Residenz. Ausstellungskatalog München, Bayerisches Nationalmuseum; Würz-

Goll/Wolf/Trümpler, Frühmittelalterliche Glasmalerei, 2003

burg, Residenz, München 1988.

Goll, Jürg, Wolf, Sophie und Trümpler, Stefan, »Forschungen zu frühmittelalterlichen Glasmalerei- und Fensterglasfunden in der

Genie ohne Namen, 2001

Schweiz«, in: NIKE, 2003, H. 1, S. 10–13.

Genie ohne Namen. Der Meister des Bartholomäus-Altars, hrsg. von Rainer Budde und Roland Krischel, Ausstellungskatalog Köln, Wall-

Griseri, Jaquerio e il realismo gotico, 1966

raf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Köln 2001.

Griseri, A., Jaquerio e il realismo gotico in Piemonte, Turin 1966.

321

Haage/Wegner, Deutsche Fachliteratur, 2007

Hasler, Kreuzgang von Muri, 2002

Haage, Bernhard D. und Wegner, Wolfgang, Deutsche Fachliteratur

Hasler, Rolf, Glasmalerei im Kanton Aargau. Kreuzgang von Muri

der Artes in Mittelalter und Früher Neuzeit, Berlin 2007.

(Corpus Vitrearum Schweiz, Reihe Neuzeit, Bd. 2), Aargau 2002.

Häuptli, Kirchenlexikon, 2003

Hasler, Schaffhauser Glasmalerei, 2012

Häuptli, Bruno W., in: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexi-

Hasler, Rolf, Die Schaffhauser Glasmalerei des 16. bis 18. Jahrhunderts

kon, Bd. 22, Hamm 2003, Sp. 1342–1344.

(Corpus Vitrearum Schweiz, Reihe Neuzeit, Bd. 5), Bern 2012.

Haff, Pigmente und Bindemittel Hinterglasmalerei, 1999

Hasler, Sitte, 2013

Haff, Corinna, »Pigmente und Bindemittel der Hinterglasmalerei

Hasler, Rolf, »Die altschweizerische Sitte der Fenster- und Wappen-

nach 1600 und deren Analysen«, in: Farbige Kostbarkeiten, 1999,

schenkung«, in: Archivum Heraldicum, Bd. 2, 2013, S. 109–110.

S. 220–242. Hauschke, Goldschmiede, 2007 Hagnau, Mittelalterliche Hinterglasmalerei, 2010

Hauschke, Sven, »Goldschmiede als Hersteller wissenschaftlicher

Hagnau, Carola, »Mittelalterliche Hinterglasmalerei im kunsthisto-

Instrumente und Geräte«, in: Nürnberger Goldschmiedekunst, 2007,

rischen Kontext«, in: Luft unter die Flügel, Beiträge zur mittelalter-

S. 216–232.

lichen Kunst. Festschrift für Hiltrud Westermann-Angerhausen, hrsg. von Andrea von Hülsen-Esch und Dagmar Täube (Studien zur

HBLS, Bd. 1–7 und Suppl., 1921–1934

Kunstgeschichte, Bd. 181), Hildesheim 2010, S. 205–215.

Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz, 7 Bde. und Supplement, Neuenburg 1921–1934.

Hahn/Bretz/Hagnau/Ranz/Wolff, Pigments, dyes and black enamel, 2009

Hegner, Kleinbildwerke des Mittelalters, 1996

Hahn, Oliver, Bretz, Simone, Hagnau, Carola, Ranz, Hans-Jörg und

Hegner, Kristina, Kleinbildwerke des Mittelalters in den Frauenklös-

Wolff, Timo, »Pigments, dyes and black enamel, The colorants of

tern des Bistums Schwerin, vornehmlich im Zisterzienserinnenkloster

reverse paintings on glass«, in: Archaeological and Anthropological

zum Heiligen Kreuz in Rostock und im Klarissenkloster Ribnitz

Sciences, 2009, H. 4, S. 263–271.

(Kunstgeschichte, Bd. 46), Diss. Leipzig 1994, Münster 1996.

Hahn/Bretz/Hagnau/Ranz/Wolff, Schwarzlot in der Hinterglas-

Hegner, Kleinkunst – Kunsthandwerk, 1983

malerei, 2009

Hegner, Kristina, Mittelalterliche Kunst, Bd. 2: Kleinkunst – Kunst-

Hahn, Oliver, Bretz, Simone, Hagnau, Carola, Ranz, Hans-Jörg und

handwerk, Staatliches Museum Schwerin, Schwerin 1983.

Wolff, Timo, »Das Schwarzlot in der Hinterglasmalerei. Zerstörungsfreie Untersuchung von Kunst und Kulturgut«, in: ZfP-Zeitung, 2009,

Heinemann, Handschriften, 1966

H. 133, S. 38–40.

Heinemann, Otto von, Die Handschriften der Herzoglichen Bibliothek zu Wolfenbüttel. 2. Abtheilung: Die Augusteischen Handschriften,

Haller, Wolf Pronner, 2010

3. Codex Guelferbytanus 32.7 Augusteus 2° bis 77.3 Augusteus 2°,

Haller, Ursula, »›Administrator of Painting‹. The Purchase and Dis-

Wolfenbüttel 1898, Nachdruck: Frankfurt am Main 1966.

tribution Book of Wolf Pronner (1586–1590) as a Source for the History of Painting Materials«, in: Trade in Artists’ Materials. Markets and

Helbig, Glasschilderkunst, 1941

Commerce in Europe to 1700, hrsg. von Jo Kirby, Susie Nash und

Helbig, Jean, De Glasschilderkunst in België, Bd. 2, Antwerpen 1941,

Joanna Cannon, London 2010, S. 325–335.

T. 40.

Hans Fries, 2001

Helbig, Les Églomisés, 1945

Hans Fries. Ein Maler an der Zeitenwende, hrsg. von Verena Villiger

Helbig, Jean, »Les Eglomisés des Musées Royaux d’Art et d’Histoire«,

und Alfred A. Schmid, Ausstellungskatalog Fribourg i. Ü., Museum

in: Bulletin des Musées Royaux d’Art et d’Histoire, 3. Folge, Bd. 17, 1945,

für Kunst und Geschichte, Zürich 2001.

1–6, S. 51–60.

Harrison, Maarten van Heemskerck, 1987

Henkes, Rotterdammer, 1992

Harrison, Jefferson C., The paintings of Maarten van Heemskerck. A

Henkes, Harold E., »Hoe kwam de Rotterdammer in de zeventiende

Catalogue raisonné, 2 Bde., Diss. Ph. D. University of Virginia (Mikro-

en de achttiende eeuw aan zijn gebruiksglas?«, in: Rotterdam Papers,

fiche), Charlottesville 1987.

Bd. 7, 1992, S. 175–185.

322

Heydenreich, Leipzig Trade, 2010

Honey, Gold Engraving, 1933

Heydenreich, Gunnar, »The Leipzig Trade Fairs as a Market for

Honey, William Bowyer, »Gold Engraving under Glass«, in: The

Painters’ Materials in the Sixteenth Century«, in: Trade in Artists’

Connoisseur, Bd. 92, 1933, S. 372–375.

Materials. Markets and Commerce in Europe to 1700, hrsg. von Jo Kirby, Susie Nash und Joanna Cannon, London 2010, S. 297–313.

Horat, Glasschmelzofen, 1991 Horat, Heinz, Der Glasschmelzofen des Priesters Theophilus, Bern

Heydenreich, Lucas Cranach, 2007

und Stuttgart 1991.

Heydenreich, Gunnar, Lucas Cranach the Elder. Painting materials, techniques and worksop practice, Amsterdam 2007.

Hudig, Glas, 1923 Hudig, Ferrand Whaley, Das Glas, Wien 1923.

Heymer, Original oder Fälschung, 1996 Heymer, Berno, »Original oder Fälschung? Erkennungskriterien bei

Hueske, Verkündigung, 1995

Hinterglasbildern«, in: Weltkunst, 1996, H. 24, S. 3228–3231.

Hueske, Gabi, »Verkündigung«, in: Das Kunstwerk des Monats. Suermondt-Ludwig-Museum Aachen und Kreissparkasse Aachen, Blatt 39,

Higgins/Pilosi/Wypyski, peinture inhabituelle, 1996

1995.

Higgins, Mary Clerkin, Pilosi, Lisa und Wypyski, Mark, »Une peinture inhabituelle sur un rondel décoré au jaune d’argent«, in: Grisaille,

Husband, Reverse-Painted Glass, 2014

jaune d’argent, sanguine, émail et peinture à froid. Techniques et con-

Husband, Timothy B., »A Reverse-Painted Glass ›Paten‹ at The Clois-

servation, hrsg. von der Commission Royale des Monuments, Sites

ters. Imagery and Style«, in: Journal of Glass Studies, Bd. 56, 2014,

et Fouilles de la Région wallonne, Liège 1996, S. 115–116.

S. 107–115.

Hildebrand, Albert Figdor, 1996

Husband, Stained Glass, 1991

Hildebrand, Josephine, »Albert Figdor, Wien (1843–1927). Sammler

Husband, Thimothy B., Stained Glass before 1700 in American Col-

aus Berufung«, in: Glück, Leidenschaft und Verantwortung. Das

lections. Silver-Stained Roundel and Unipartite Panels (Studies in the

Kunstgewerbemuseum und seine Sammler, Ausstellungskatalog

History of Art, Bd. 39; Monograph Series, Bd. 1), Washington 1991.

Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum, Berlin 1996, S. 27–50.

Huth, Werkstatt der Spätgotik, 1967 Huth, Hans, Künstler und Werkstatt der Spätgotik, Darmstadt 1967.

Himmelslicht, 1998 Himmelslicht. Europäische Glasmalerei im Jahrhundert des Kölner

Ilg, Heraclius, 1970

Dombaus (1248–1349), hrsg. von Hiltrud Westermann-Angerhausen,

Ilg, Albert, Heraclius. Von den Farben und Künsten der Römer, Wien

Ausstellungskatalog Köln, Schnütgen-Museum, Köln 1998.

1873, Nachdruck: Osnabrück 1970.

Hinterglasbilder aus rheinischen Museen, 1977

Il tesoro della città, 1996

Hinterglasbilder aus rheinischen Museen, Ausstellungskatalog Rhei-

Il tesoro della città. Opere d’arte e oggetti preziosi da Palazzo Ma-

nisches Museumsamt Bonn, Köln 1977.

dama, hrsg. von Silvana Pettenati und Giovanni Romano, Ausstellungskatalog Turin, Palazzo Madama, Turin 1996.

Hölker, Tom Ring, 1927 Hölker, Karl, Die Malerfamilie Tom Ring, Münster 1927.

Jan Gossaert, 1965

Hollstein, Dutch and Flemish etchings, 1949–2010

Hoetink und S. Herzog, Ausstellungskatalog Rotterdam, Museum

Jan Gossaert genaamd Mabuse, hrsg. von Henri Pauwels, Hans R. Hollstein, Friedrich Wilhelm Heinrich (Hrsg.), Dutch and Flemish

Boymans-van Beuningen; Brügge, Groeningemuseum, Rotterdam

etchings, engravings and woodcuts, ca. 1450–1700, Amsterdam

1965.

1949–2010. Jexlev/Riismøller/Schlüter, Glas, 1970 Hollstein, German engravings, 1954–1996

Jexlev, Thelma, Riismøller, Peter und Schlüter, Mogens, Dansk Glas i

Hollstein, Friedrich Wilhelm Heinrich, German engravings, etchings,

Renæssancetid 1550–1650, Kopenhagen 1970.

and woodcuts, ca. 1400–1700, 43 Bde., Amsterdam, Roosendaal und Rotterdam 1954–1996.

Jolidon, Hinterglasgemälde der »Maria lactans«, 2002 Jolidon, Yves, »Ein Hinterglasgemälde der ›Maria lactans‹ mit unbekanntem Stifterwappen«, in: Schweizer Archiv für Heraldik, 2002, S. 189–190. 323

Jolidon, Hinterglasmalerei-Sammlung Ryser, 2012

Keller, Glastransporte, 1984

Jolidon, Yves, »Die Hinterglasmalerei-Sammlung Ruth und Frieder

Keller, Wilhelm Otto, »Glastransporte auf dem Main von 1574 bis

Ryser des Vitrocentre Romont«, in: Collections of Stained Glass and

1660«, in: Glück und Glas. Zur Geschichte des Spessartglases, hrsg. von

their Histories, Transactions of the 25th International Colloquium of

Claus Grimm, München 1984, S. 227–240.

the Corpus Vitrearum, Sankt Petersburg, Staatliches Museum Eremitage, 2010, Bern 2012, S. 193–204.

Kemp, Sermo corporeus, 1987

Jolidon, Mehr Licht, 1999

lichen Glasfenster, München 1987.

Kemp, Wolfgang, Sermo corporeus. Die Erzählung der mittelalterJolidon, Yves, »Mehr Licht! Beziehungen zwischen Hinterglasmalerei und Glasmalerei«, in: Kunst + Architektur in der Schweiz, Bd. 50, 1999, H. 4, S. 47–55.

Kemperdick, Lochner-Rezeption, 1993 Kemperdick, Stephan, »Zur Lochner-Rezeption außerhalb Kölns«, in: Stefan Lochner, 1993, S. 69–80.

Jolidon, Munitesch, 1991 Jolidon, Yves, »Eine Kabinettscheibe des Schaffhausers Matthias

Kemperdick, Martin Schongauer, 2004

Munitesch«, in: Archivum Heraldicum, 1991, I/II, S. 219–222.

Kemperdick, Stephan, Martin Schongauer. Eine Monographie, Petersberg 2004.

Jolidon, Tugium, 2001 Jolidon, Yves, »Innerschweizer Hinterglasmalerei im 17. und 18. Jahrhundert«, in: Tugium, Bd. 17, 2001, S. 59–82.

Kenyon, Glass Industry, 1967 Kenyon, George Hugh, The Glass Industry of the Weald, Leicester 1967.

Jolidon, Zürcher Hinterglasmalerei, 1999 Jolidon, Yves, »Die Zürcher Hinterglasmalerei in der ersten Hälfte des

Kieslinger, Sammlung Figdor, 1929

17. Jahrhunderts«, in: Farbige Kostbarkeiten, 1999, S. 49–74.

Kieslinger, Franz, »Die Hinterglasmalereien der Sammlung Figdor«, in: Belvedere, Bd. 8, 1929, S. 188–190.

Jolidon/Ryser, Hinterglasmalerei, 2006 Jolidon, Yves und Ryser, Frieder, Hinterglasmalerei. Eine Einführung

Killing, Glasmacherkunst, 1927

mit Beispielen des Vitromusée Romont, Romont 2006.

Killing, Margarete, Die Glasmacherkunst in Hessen, Marburg an der Lahn 1927.

Kaufmann, Funde Bad Windsheim, 2010 Kaufmann, Verena, Archäologische Funde einer spätmittelalterlichen

Kirby/Saunders/Spring, Proscribed Pigments, 2006

Glaserwerkstatt in Bad Windsheim. Handwerk, Handel und Ge-

Kirby, Jo, Saunders, David und Spring, Marika, »Proscribed Pigments

schichte, Bad Windsheim 2010.

in Northern European Renaissance paintings and the case of Paris red«, in: The Object in Context. Crossing Conservation Boundaries.

Kaufmann, Glaserwerkstatt, 2012

Contributions to the Munich IIC Congress, 28.8.–1.9.2006, hrsg. von

Kaufmann, Verena, »Eine spätmittelalterliche Glaserwerkstatt in Bad

David Saunders, Joyce H. Townsend und Sally Woodcock, London

Windsheim. Neues zur Herstellung und Weiterverarbeitung von

2006, S. 236–243.

Flachglas«, in: Glasproduktion Archäologie und Geschichte, 2012, S. 183–1942.

Kirby/Spring/Higgitt, Technology, 2005 Kirby, Jo, Spring, Marika und Higgitt, Catherine »The Technology of

Kaufmann, Glaserwerkstatt in Bad Windsheim, 2010

Red Lake Pigment Manufacture. Study of the Dyestuff Substrate«, in:

Kaufmann, Verena: Eine spätmittelalterliche Glaserwerkstatt in Bad

National Gallery Bulletin, Bd. 26, 2005, S. 71–87.

Windsheim. Handwerk, Handel und Geschichte (Quellen und Materialien zur Hausforschung in Bayern, Bd. 14; Schriften und Kataloge

Klinger/Höttler, Malerbrüder, 1998

des Fränkischen Freilandmuseums, Bd. 59), Bad Windsheim 2010.

Klinger, Dominik und Höttler, Antje, Holbein. Die Malerbrüder Ambrosius und Hans d. J. Werkverzeichnis. Gemälde und Miniaturen,

Kehrer, Heiligen Drei Könige, 1909

Nürnberg 1998.

Kehrer, Hugo, Die Heiligen Drei Könige in Literatur und Kunst, Bd. 2, Leipzig 1909.

Kloek/Halsema-Kubes/Baarsen, Iconoclasm, 1986

Keiser, deutsche Hinterglasmalerei, 1937

the Iconoclasm. Northern Netherlandish Art 1525–1580, Den Haag

Keiser, Herbert Wolfgang, Die deutsche Hinterglasmalerei, München

1986.

Kloek, Wouter, Halsema-Kubes, Willy und Baarsen, Reinier, Art before

1937. 324

Knaipp, Hinterglas-Künste, 1988

Koorn, Drie Haarlemse kloosters, 1996

Knaipp, Friedrich, Hinterglas-Künste. Eine Bilddokumentation, hrsg.

Koorn, Florence W. J., »Drie Haarlemse kloosters met een C, een bron

von Wolfgang Brückner, München 1988.

van verwarring«, in: Hart voor Haarlem. Liber amicorum voor Jaap

Knappe, Bamberger Fenster, 1961

Steur, Haarlem 1996, S. 60–71.

Temminck, hrsg. von Hans Brokken, Florence Koorn und Ab van der Knappe, Karl Adolf, Albrecht Dürer und das Bamberger Fenster in St. Sebald in Nürnberg (Erlanger Beiträge zur Sprach- und Kunstwis-

Koreny, Hans Wertingers gläserne Hostenschale, 2010

senschaft, Bd. 9), Nürnberg 1961.

Koreny, Fritz, »Ein unbekanntes Meisterwerk altdeutscher Glaskunst.

Kobler, Flachglas, 1992

Nr. 7, 2010, http://www.riha-journal.org/articles/2010/koreny-unbe

Kobler, Friedrich, »Flachglas«, in: Reallexikon zur Deutschen Kunst-

kanntes-meisterwerk-altdeutscher-glaskunst (Zugang 1.2016).

Hans Wertingers gläserne Hostienschale von 1498«, in: RIHA Journal,

geschichte, Bd. 9, München 1992, S. 544–601, Sp. 544–601. Kottman, Glashüttenforschung, 2003 Köln, Museum Schnütgen, 1968

Kottman, Jaap F. P., »Zum Stand der Glashüttenforschung in den Nie-

Das Schnütgen-Museum. Eine Auswahl, Bestandskatalog Schnütgen-

derlanden«, in: Glashütten im Gespräch, 2003, S. 129–132.

Museum Köln, Köln 1968. Krawinkel, Glashütten, 1933 Köln, Museum Schnütgen, 1982

Krawinkel, H. August, »Die lippischen Glashütten«, in: Mitteilungen

Lymant, Brigitte, Die Glasmalereien des Schnütgen-Museums, Be-

aus der lippischen Geschichte und Landeskunde, Bd. 14, 1933, S. 56–93.

standskatalog Schnütgen-Museum Köln, Köln 1982. Kreis und Kosmos, 2007 Koller/Baumer, Bindemittel Hinterglasbilder 18. Jahrhundert, 2003

Kreis und Kosmos. Ein restauriertes Tafelbild des 15. Jahrhunderts,

Koller, Johann und Baumer, Ursula, »Bindemittelanalysen von Hin-

hrsg. von Stephan Kemperdick, Ausstellungskatalog Kunstmuseum

terglasbildern des 18. Jahrhunderts«, in: »… welche zuweilen Kunst-

Basel, Petersberg 2007.

werth haben«. Hinterglasmalerei in Südbayern im 18. und 19. Jahrhundert, Ausstellungskatalog Schloßmuseum Murnau, Murnau

Krekel, Chemische und kulturhistorische Untersuchungen, 1996

2003, S. 112–114.

Krekel, Christoph, Chemische und kulturhistorische Untersuchungen des Buchmalereifarbstoffs folium und ein weiterer Inhaltsstoff aus

Koller/Baumer, Glanzlacke Barock und Rokoko, 1997

Chrozophora tinctoria und Mercurialis perennis, Diss. München 1996.

Koller, Johann und Baumer, Ursula, »Die transparenten Glanzlacke des Barock und Rokoko. II. Eine naturwissenschaftliche Untersu-

Krimm, Spessartglashütten, 1995

chung der Lacksysteme«, in: Lacke des Barock und Rokoko, 1997,

Krimm, Stefan, »Die alten Spessartglashütten waren wirtschaftlich

S. 52–84.

einträgliche Betriebe«, in: Spessart, 1995, H. 11, S. 3–12.

Koller/Baumer, Hochaltar Hamburg, 2001

Krone und Schleier, 2005

Koller, Johann und Baumer, Ursula, »Ein Beispiel norddeutscher

Krone und Schleier. Kunst aus mittelalterlichen Frauenklöstern, Aus-

Leinölmalerei«, in: Die vier Flügel des Hochaltars aus dem Hambur-

stellungskatalog Essen, Ruhrlandmuseum; Bonn, Kunst- und Aus-

ger Dom. Ein deutsch-polnisches Restaurierungsprojekt, hrsg. von

stellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, München 2005.

der Kulturbehörde Hamburg / Denkmalschutzamt (Berichte aus der Restaurierungswerkstatt St. Jacobi, Bd. 1), Hamburg 2001, S. 96–110.

Krueger, Reverse-Painted Glass, 2014 Krueger, Ingeborg, »A Reverse-Painted Glass ›Paten‹ at The Cloisters.

Koller/Fiedler/Baumer, Bindemittel Dürer, 1998

A Case of ›Islam Christianized‹?«, in: Journal of Glass Studies, Bd. 56,

Koller, Johann, Fiedler, Irene und Baumer, Ursula, »Die Bindemittel

2014, S. 117–123.

auf Dürers Tafelgemälden«, in: Albrecht Dürer. Die Gemälde der Alten Pinakothek, hrsg. von Gisela Goldberg, Bruno Heimberg und Martin

Krueger, Zu einer sassanidischen Glasschale, 2011

Schawe, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, München 1998,

Krueger, Ingeborg, »Zu einer sassanidischen Glasschale ehemals in

S. 102–119.

Freising«, in: Journal of Glass Studies, Bd. 53, 2011, S. 103–127.

Konrad, Matthäus Gutrecht, 1992

Krüger, nordostdeutsche Tafelmalerei, 1966

Konrad, Bernd, »Matthäus Gutrecht der Jüngere und seine Werk-

Krüger, Renate, Die nordostdeutsche Tafelmalerei des späten Mittel-

statt«, in: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen in Baden-

alters, Diss. masch. Greifswald 1966.

Württemberg, Bd. 29, 1992, S. 77–104. 325

Kühn, Erhaltung und Pflege von Kunstwerken, 2001

Lang, Flachglasherstellung, 2003

Kühn, Hermann, Erhaltung und Pflege von Kunstwerken. Material

Lang, Walter, »Zur Flachglasherstellung in spätmittelalterlichen Hüt-

und Technik, Konservierung und Restaurierung, München 2001.

ten im Nassachtal, Uhingen, Kreis Göppingen«, in: Glashütten im Gespräch, 2003, S. 97–102.

Kühn, Verdigris, 1970 Kühn, Hermann, »Verdigris and Copper Resinate«, in: Studies in

Lang, Nassachtal, 2001

Conservation, Bd. 15, 1970, S. 12–36.

Lang, Walter, Spätmittelalterliche Glasproduktion im Nassachtal, Uhingen, Kreis Göppingen (Materialhefte zur Archäologie in Baden-

Kühn, Verdigris, 1993

Württemberg, Bd. 59), Stuttgart 2001.

Kühn, Hermann, »Verdigris and Copper Resinate«, in: Artists’ Pigments, hrsg. von Roy Ashok, Bd. 2, New York und Oxford 1993, S. 131–

Lanmon/Whitehouse, Lehman Collection, 1993

158.

Lanmon, Dwight P. und Whitehouse, David B., Glass in the Robert

Kunsthandwerk, 2014

Princeton 1993.

Lehman Collection, The Metropolitan Museum of Art, New York, Zwischen Kunsthandwerk und Kunst. Die »Schedula diversarum artium«, hrsg. von Andreas Speer in Zusammenarbeit mit Maxime

La peinture sous verre, 2011

Mauriège und Hiltrud Westermann-Angerhausen (Miscellanea

La peinture sous verre, un art ancien toujours actuel, hrsg. von Nadine

Mediaevalia, Bd. 37), Berlin 2014.

Berthelier und Jeannine Geyssant, Ausstellungskatalog Musée des Beaux-Arts de Chartres, Chartres 2011.

Kunst voor de beeldenstorm, 1986 Kunst voor de beeldenstorm. Noord-Nederlandse kunst 1525–1580,

L’art à la cour de Bourgogne, 2004

2 Bde., hrsg. von Jan Piet Filedt Kok, Willy Halsema-Kubes und Wou-

L’art à la cour de Bourgogne. Les Princes des fleurs de lis. Le mécenat

ter Theodoor Kloek, Ausstellungskatalog Rijksmuseum Amsterdam,

de Philippe le Hardi et de Jean sans Peur (1364–1419), Ausstellungs-

’s-Gravenhage 1986.

katalog Dijon, Musée des Beaux-Arts de Dijon; The Cleveland Museum of Art, Dijon 2004.

Kurmann, Architektur in Architektur, 1998 Kurmann, Peter, »›Architektur in Architektur‹. der gläserne Bauriß

Lautier/Sandron, Antoine de Pise, 2008

der Gotik«, in: Himmelslicht, 1998, S. 35–43.

Lautier, Claudine und Sandron, Dany, Antoine de Pise. L’art du vitrail vers 1400 (Corpus Vitrearum France, Etudes 8), Paris 2008.

Kurmann-Schwarz, Berner Münster, 1998 Kurmann-Schwarz, Brigitte, Die Glasmalereien des 15. bis 18. Jahrhun-

LCI, Bd. 1–8, 1994

derts im Berner Münster (Corpus Vitrearum Medii Aevi Schweiz,

Lexikon der Christlichen Ikonographie, 8 Bde., Freiburg im Breisgau

Bd. 4), Bern 1998.

1994.

Kurzmann, Glastechnologie, 2004

Leclercq, Les martyrs, 1902–1924

Kurzmann, Peter, Mittelalterliche Glastechnologie. Archäologie –

Leclercq, Henri, Les martyrs. Recueil de piëces authentiques sur les

Schriftquellen – Archäochemie – Experimente, Frankfurt am Main

martyrs depuis les origines du christianisme jusqu’au XXe siècle, 4,

2004.

Paris 1902–1924.

Lacke des Barock und Rokoko, 1997

Lehmann, Glasmaler Zofingen, o. J.

Lacke des Barock und Rokoko, hrsg. von Johann Koller und Katharina

Lehmann, Hans, Glasmaler und Glasgemälde des alten Zofingen im

Walch (Arbeitshefte des Bayerischen Landesamtes für Denkmal-

Rahmen der Stadtgeschichte, Zofingen o. J.

pflege, Bd. 81), München 1997. Lehmann, Luzerner Glasmalerei, 1941 Ladner, Über Glasmalerei, 1860

Lehmann, Hans, Geschichte der Luzerner Glasmalerei von den

Ladner, R., »Über Glasmalerei«, in: Mitteilungen aus dem Gebiet der

Anfängen bis zu Beginn des 18. Jahrhunderts (Luzern. Geschichte

kirchlichen Archäologie und Geschichte der Diözese Trier, 2, 1860,

und Kultur, Bd. 3,5), Luzern 1941.

S. 82–93. Leiber, Ein-Ofen-Anlagen, 2012 Leiber, Christian, »Zur Frage der Existenz von Ein-Ofen-Anlagen unter den hoch- und spätmittelalterlichen Waldglashütten im

326

südniedersächsischen Leine-Weser-Bergland«, in: Glasproduktion

Loibl, Friedrich II., 2000

Archäologie und Geschichte, 2012, S. 63–72.

Loibl, Werner, Friedrich II. von Hessen-Homburg und die Glasproduktion (Mitteilungen des Vereins für Geschichte und Landeskunde e.V.

Leiber, vitrariae, 1990/91

zu Bad Homburg vor der Höhe, Verein für Geschichte und Landes-

Leiber, Christian, »Hic officinae vitrariae. Die hoch- und spätmittel-

kunde, Bd. 49), Bad Homburg vor der Höhe 2000.

alterlichen Glashütten im Hils bei Grünenplan, Landkreis Holzminden«, in: Die Kunde, N.F., Bd. 41/42, 1990/91, S. 511–552.

Loibl, Glasformung, 2010 Loibl, Werner, »Die Glasformung durch Gießen und die französische

Leiber, Waldglashütten, 1994

Technologie im 17. Jahrhundert«, in: Journal of Glass Studies, Bd. 52,

Leiber, Christian, »Geschichte der Waldglashütten im Hils«, in: 250

2010, S. 69–89.

Jahre Grünenplan 1744–1994, hrsg. von der Ortschaft Grünenplan, Alfeld 1994, S. 17–40.

Loibl, Glashandel, 2001

Leniaud/Perrot, Sainte Chapelle, 2007

17. Jahrhundert«, in: Nassauische Annalen, Bd. 112, 2001, S. 75–125.

Loibl, Werner, »Der hessische Glashandel in die Niederlande im Leniaud, Jean-Michel und Perrot, Françoise, The Sainte Chapelle, Paris 2007.

Loibl, Spiegelmanufaktur, 2010

Lerner, Geschichte, 1981

(1698–1806) und die Nachfolgebetriebe im Spessart (Studien zur Ge-

Lerner, Franz, Geschichte des Deutscher Glaserhandwerks, Schorn-

schichte des Spessartglases, Folge 4, Bd. 2), Aschaffenburg 2012.

Loibl, Werner, Die kurmainzische Spiegelmanufaktur Lohr am Main

dorf 1981. Loibl, Terminologie, 2003 Leven na de dood, 1999

Loibl, Werner, »Zur Terminologie des historischen Flachglases«, in:

Bueren, Truus van und Wüstefeld, Wilhelmina C. M., Leven na de

Glashütten im Gespräch, 2003, S. 103–107.

dood. Gedenken in de late Middeleeuwen, Ausstellungskatalog Utrecht, Museum Catharijneconvent, Turnhout 1999.

Loibl, Voraussetzungen, 2008 Werner Loibl, »Historische Voraussetzungen und technologische

Lewerentz, Drachenblut, 2000

Bedingungen der Spessarter Glasmacherordnung von 1406«, in:

Lewerentz, Katja, Drachenblut. Materialkunde, quellenkundliche

Glashüttenlandschaft Europa, 2008, S. 35–73.

Studien zur maltechnischen Verwendung und Analysemöglichkeiten der verschiedenen Farbharze dieses Namens, Diplomarbeit im Fach-

Luminous Image, 1995

bereich Konservierung und Restaurierung von Kunst- und Kulturgut

Husband, Timothy B., The Luminous Image. Painted Glass-Roundels

der Fachhochschule Köln 2000, S. 52, 58–69.

in the Lowlands, 1480–1560, Ausstellungskatalog New York, The Metropolitan Museum of Art, New York 1995.

L’héritage de Rogier van der Weyden, 2013 L’héritage de Rogier van der Weyden / De erfenis van Rogier van der

Macht und Pracht, 2006

Weyden. La peinture à Bruxelles 1450–1520 / De schilderkunst in Brus-

Macht und Pracht. Europas Glanz im 19. Jahrhundert, hrsg. von Mein-

sel 1450–1520, Ausstellungskatalog Brüssel, Königliches Museum

rad Maria Grewenig, Ausstellungskatalog Völklingen, Weltkulturerbe

für Kunst und Geschichte, hrsg. von Véronique Bücken und Griet

Völklinger Hütte – Europäisches Zentrum für Kunst und Industrie-

Steyaert, Lannoo u.a. 2013.

kultur, Annweiler 2006.

Licht und Farbe, 2003

Mallé, Palazzo Madama, 1970

Licht und Farbe. Eine Glasgemäldesammlung des 15. bis 19. Jahrhun-

Mallé, Luigi, Palazzo Madama in Torino. Le collezioni d’arte, Turin

derts aus dem Besitz der Herzöge von Sachsen-Coburg und Gotha,

1970.

Ausstellungskatalog Schloss Callenberg bei Coburg, Coburg 2003. Mannoni, Fixés et peinture sous verre, 1975 Loibl, Blätterchen, 2012

Mannoni, Edith, Fixés et peinture sous verre. L’Amateur d’Art, Paris

Loibl, Werner, »›Blätterchen‹, Kleine Glasfläschchen und ihre Be-

1975.

griffsdefinition«, in: Glasproduktion Archäologie und Geschichte, 2012, S. 203–208.

Maritano, Emanuele d’Azeglio, 2010 Maritano, Cristina, »Emanuele d’Azeglio e le ricerche sulla porcellana veneta«, in: Studi e notizie / Palazzo Madama, Torino, Bd. 1, 2010, S. 52–79. 327

Meiss, Master of the Breviary, 1970

derts mit Hilfe der Laser Induced Breakdown Spectroscopy und der

Meiss, Millard, The Master of the Breviary of Jean sans Peur and The

Mikro-Röntgenfluoreszenzanalys, Berlin 2006.

Limbourgs, London 1970. Müller, Rezension von Keiser, 1938 Meiss, Time of Jean de Berry, 1968

Müller, Theodor, »Rezension von Keiser 1937«, in: Zeitschrift für

Meiss, Millard, French Painting in the Time of Jean de Berry, Bd. 2:

Kunstgeschichte, Bd. 7, 1938, S. 188.

The Boucicaut Master, London 1968. Myszka, Vorbericht, 2008 Meoli Toulmin, Pisan geometric patterns, 1977

Myszka, Radoslaw, »Vorbericht über die Ergebnisse der Ausgrabung

Meoli Toulmin, Rachel: »Pisan geometric patterns of Thirteenth Cen-

der frühneuzeitlichen Glashütte am Lakenborn im Solling«, in: Glas-

tury and their Islamic Sources«, in: Antichità viva, Bd. 16, 1977, H. 1,

hüttenlandschaft Europa, 2008, S. 132–138.

S. 3–12. Nauk, Öfen, 2012 Merrifield, Treatises, 1967

Nauk, Horst, »Öfen unter Steinhaufen. ›Ein-Ofen-Anlagen‹ im Tau-

Merrifield, Mary P., Original Treatises on the Arts of Painting, London

nus«, in: Glasproduktion Archäologie und Geschichte, 2012, S. 77–81.

1849, Nachdruck: New York 1967. Netzer, Ferdinand von Nagler, 1996 Meuwissen/Filedt Kok, Anonymous, Triptych, 2015

Netzer, Susanne, »Karl Ferdinand von Nagler, Berlin (1770–1846). Ein

Meuwissen, Daantje und Filedt Kok, Jan Piet, Anonymous, Triptych

preußischer Generalpostmeister sammelt«, in: Glück, Leidenschaft

with the Last Supper (centre panel), Adriana van Roon (c. 1450–1527)

und Verantwortung. Das Kunstgewerbemuseum und seine Sammler,

with St James the Greater (inner left wing), Dirk Pietersz Spangert

Staatliche Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum, Berlin 1996,

(c. 1465–1549) with St Mary Magdalen (inner right wing), the coats of

S. 12–15.

arms of Adriana van Roon (outer left wing) and the Spangert house mark (outer right wing), Rijksmuseum online collection, hdl.handle.

Neuburger, Echt oder Fälschung, 1924

net/10934/RM0001.COLLECT.10193 (Zugang 4.2015)

Neuburger, Albert, Echt oder Fälschung. Die Beurteilung, Prüfung und Behandlung von Altertümern und Kunstgegenständen, Leipzig

Mikusch, Trocknende Öle, 1966

1924.

Mikusch, J. D. von, »Trocknende Öle«, in: Ullmanns Encyklopädie der technischen Chemie, hrsg. von Wilhelm Foerst, Bd. 17, 3. Aufl., München 1966, S. 722–725.

Neudörffer/Gulden, Nachrichten, 1828 Neudörffer, Johann und Gulden, Andreas, Johann Neudörffers Nachrichten von den vornehmsten Künstlern und Werkleuten so innerhalb

Miller/Zimmermann, Codices Palatini, 2007

hundert Jahren in Nürnberg gelebt haben 1546, nebst Fortsetzung von

Miller, Matthias und Zimmermann, Karin, Die Codices Palatini ger-

Andreas Gulden 1660, hrsg. von Friedrich Campe, Nürnberg 1828.

manici in der Universitätsbibliothek Heidelberg (Cod. Pal. germ. 304– 495) (Kataloge der Universitätsbibliothek Heidelberg, Bd. 8), Wiesbaden 2007.

Neugebauer, Lauenburg, 1967 Neugebauer, Werner, »Altes Glas im Herzogtum Lauenburg«, in: Lauenburgische Heimat, Bd. 56, 1967, S. 22–47.

Mitscherlich, Zustand, 1963 Mitscherlich, Gerhard, Zustand, Wachstum und Nutzung des Waldes

Nielsen, Tinsholt/Glargårde, 2012

im Wandel der Zeit (Freiburger Universitätsstudien, N. F., Bd. 35),

Nielsen, Jens N., »Tinsholt/Glargårde, Dänemark. Ungewöhnliche

Freiburg 1963.

Funde aus dem Haus des Hüttenmeisters«, in: Glasproduktion Archäologie und Geschichte, 2012, S. 171–182.

Moes, Iconographia Batava, 1897–1905 Moes, E. W., Iconographia Batava, 2 Bde., Amsterdam 1897–1905.

Niffle-Anciaux, l’origine du tabernacle orné, 1926 Niffle-Anciaux, Edmond, »De l’origine du tabernacle orné d’un verre

Molinier Les peinture sous verre, 1891

églomisé appatenant au Cinquantenaire«, in: La Revue héraldique et

Molinier, Emile, »Les peinture sous verre«, in: La Collection Spitzer.

onomastique, 1926, S. 8–13.

Antiquité, Moyen Age, Renaissance, Paris 1891, Bd. 3, S. 53–61. Niffle-Anciaux, Un églomisé aux armes, 1925 Müller, Farbloses Glas, 2006

Niffle Anciaux, Edmond, »Un églomisé aux armes d’Hanins de Moer-

Müller, Katharina, Farbloses Glas im Wandel der Zeit. Materialana-

kerke au musée de Turin«, in: La Revue héraldique et onomastique,

lytische Untersuchungen an farblosen Gläsern des 13. bis 17. Jahrhun-

No. 4, 1925, S. 65–70.

328

Nijhoff, Nederlandsche Houtsneden, 1931–1939

Oltrogge/Fuchs, Farbe, 2011

Nijhoff, Wouter, Nederlandsche Houtsneden 1500–1550, Den Haag

Oltrogge, Doris und Fuchs, Robert, »Farbe in der Buchmalerei.

1931–1939.

Rezeptliteratur und Befunde«, in: Farbe im Mittelalter. Materialität –

Notre-Dame, 2012

Schindler, Berlin 2011, S. 221–234.

Medialität – Semantik, hrsg. von Ingrid Bennewitz und Andrea Notre-Dame de Paris. La grace d’une cathedral, hrsg. von André VingtTrois, Straßburg 2012.

Overbeeke, Theodosia-altaar, 2003 Overbeeke, H. A., Het Theodosia-altaar en de Moderne Devotie. Een

Nürnberger Goldschmiedekunst, 2007

culturhistorische interpretatie van een zestiende-eeuws altaarstuk,

Nürnberger Goldschmiedekunst 1541–1868, Bd. 2: Goldglanz und Sil-

Diss. Utrecht 2003.

berstrahl, bearb. von Karin Tebbe, Ausstellungskatalog Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg 2008.

Panofsky, altniederländische Malerei, 2001 Panofsky, Erwin, Die altniederländische Malerei. Ihr Ursprung und

Oberhaidacher, Wiener Tafelmalerei, 2012

Wesen, hrsg. von Jochen Sander und Stephan Kemperdick, 2 Bde.,

Oberhaidacher, Jörg, Die Wiener Tafelmalerei der Gotik um 1400.

Köln 2001.

Werkgruppen – Maler – Stile, Wien 2012. Pechstein, Römisch kaiserlicher Goldschmied, 1985 Oehnhausen, Glashütten, 1905

Pechstein, Klaus, »Römischer kaiserlicher Goldschmied. Zum

Oehnhausen, Ulrich von, »Glashütten in Mecklenburg«, in: Jahr-

400. Todestag Wenzel Jamnitzers«, in: Kunst- und Antiquitäten, 1985,

bücher des Vereins für Mecklenburgische Geschichte und Altertums-

H. 3, S. 24–33.

kunde, Bd. 70, 1905, S. 267–312. Petrus Christus, 1994 Oidtmann, Geschichte der schweizerischen Glasmalerei, 1905

Petrus Christus. Renaissance Master of Bruges, hrsg. von Maryan W.

Oidtmann, Heinrich, Geschichte der schweizerischen Glasmalerei,

Ainsworth und Maximiliaan P. J. Martens, Ausstellungskatalog New

Leipzig 1905.

York, The Metropolitan Museum of Art, New York 1994.

Oidtmann, Glasmalerei im Frankenlande, 1907

Pettenati, vetri dorati, 1978

Oidtmann, Heinrich, Die Glasmalerei im alten Frankenlande, Leipzig

Pettenati, Silvana, I vetri dorati graffiti e i vetri dipinti, Museo Civico

1907, S. 78–79.

di Torino, Turin 1978.

Oidtmann, Rheinische Glasmalereien, 1912

Philipps, Mappae Clavicula, 1847

Oidtmann, Heinrich, Die rheinischen Glasmalereien vom 12. bis zum

Philipps, Thomas, »Mappae Clavicula. A Treatise on the Preparation

16. Jahrhundert, Düsseldorf 1912.

of Pigments During the Middle Ages«, in: Archaeologia, 32, 1847, S. 183–244.

Oltrogge, Datenbank Oltrogge, Doris, Datenbank mittelalterlicher und frühneuzeitlicher

Phönix, 1988

kunsttechnologischer Rezeptsammlungen, http://db.re.fh-koeln.de/

Phönix aus Sand und Asche. Glas des Mittelalters, hrsg. von Erwin

ICSFH/forschung/rezepte.aspx (Zugang 1.2015).

Baumgartner und Ingeborg Krueger, Ausstellungskatalog Bonn, Rheinisches Landesmuseum; Historisches Museum Basel, München

Oltrogge, Lazurio, 2010

1988.

Oltrogge, Doris, »›Pro lazurio auricalco et alii correquisitis pro illuminacione‹. The Werden accounts and some other sources on the

Pillinger, Zwischengoldgläser, 1984

trade of manuscript materials in the Lower Rhineland and Westfalia

Pillinger, Renate, Studien zu römischen Zwischengoldgläsern, Bd. 1:

around 1500«, in: Trade in Artists’ Materials. Markets and Commerce

Geschichte der Technik und Das Probleme der Authentizität, Wien

in Europe to 1700, hrsg. von Jo Kirby, Susan Nash und Joanna Can-

1984.

non, London 2010, S. 189–198. Pilosi, Technical Observations, 2014 Oltrogge, Liber illuministarum, 2005

Pilosi, Lisa, »Appendix: Technical Observations«, in: Journal of Glass

Oltrogge, Doris, »Der ›Liber illuministarum‹ als kunsttechnologische

Studies, Bd. 56, 2014.

Sammelhandschrift«, in: Bartl u.a., Liber, 2005, S. 27–40.

329

Plahter/White, Painted Altar Frontals, 2004

Reverse paintings, Ryser Collection, 1992

Plahter, Unn und White, Raymond, »Binding media«, in: Painted

Reverse paintings on Glass. The Ryser Collection, hrsg. und übers. von

Altar Frontals of Norway 1250–1350, Bd. 2, London 2004, S. 160–175.

Rudy Eswarin, Ausstellungskatalog The Corning Museum of Glass, Corning 1992.

Popham, Flemish Glass Painting I, 1928 Popham, Arthur Ewart, »Notes on Flemish Domestic Glass Paint-

Rheinische Glasmalerei, 2007

ing I«, in: Apollo, 7, 1928, S. 175–179.

Rheinische Glasmalerei. Meisterwerke der Renaissance, 2 Bde., hrsg. von Dagmar Täube, Ausstellungskatalog Köln, Museum Schnütgen,

Popham, Flemish Glass Painting II, 1929

Regensburg 2007.

Popham, Arthur Ewart, »Notes on Flemish Domestic Glass Painting II«, in: Apollo, 9, 1929, S. 152–157.

Richter, Paxtafeln, 2003 Richter, Thomas, Paxtafeln und Pacificalia. Studien zu Form, Ikono-

Prohaska-Gross, Glas- und Schmelztiegelfunde, 1991

graphie und liturgischem Gebrauch, Weimar 2003.

Prohaska-Gross, Christine, »Die Glas- und Schmelztiegelfunde aus dem gemauerten Schacht bei St. Peter und Paul«, in: Hirsau. St. Peter

Ridderbos, Man of Sorrows, 1998

und Paul 1091–1991, Bd. 2, Teil 1: Archäologie und Kunstgeschichte,

Bernard Ridderbos, »The Man of Sorrows. Pictorial images and

hrsg. vom Landesdenkmalamt Baden-Württemberg, Archäologische

metaphorical statements«, in: The Broken Body. Passion Devotion in

Denkmalpflege (Forschungen und Berichte der Archäologie des Mit-

Late-Medieval Culture, hrsg. von Alasdair A. MacDonald, Groningen

telalters in Baden-Württemberg, Bd. 10), Stuttgart 1991, S. 179–198.

1998, S. 145–181.

Rackham, Guide Collections of Stained Glass, 1936

Ritz, Hinterglasmalerei, 1972

Rackham, Bernhard, A Guide to the Collections of Stained Glass,

Ritz, Gislind M., Hinterglasmalerei. Geschichte – Erscheinung – Tech-

Victoria and Albert Museum, London 1936.

nik, München 1972.

Ramisch, Freisinger Dom-Custos-Rechnungen, 1998

Ritz, Kunsthandwerk, 1980

Die Freisinger Dom-Custos-Rechnungen von 1447–1500, hrsg. von

Ritz, Gislind M., Hinterglasmalerei. Kunsthandwerk und Hobby,

Hans Ramisch, München 1998.

Ravensburg 1980.

Randau, Fabrikation des Emails, 1909

Rode, mittelalterlichen Glasmalereien des Kölner Domes, 1974

Randau, Paul, Die Fabrikation des Emails und das Emaillieren. An-

Rode, Herbert, Die mittelalterlichen Glasmalereien des Kölner Domes

leitung zur Darstellung aller Arten Email für technische und künstle-

(Corpus Vitrearum Medii Aevi Deutschland, Bd. 4,1), Berlin 1974.

rische Zwecke und zur Vornahme des Emaillierens auf praktischem Wege. Für Emailfabrikanten, Gold- u. Metallarbeiter u. Kunstindus-

Roth, Kunst, 1986

trielle, Wien und Leipzig 1909.

Roth, Helmut, Kunst und Handwerk im frühen Mittelalter, Stuttgart 1986.

Recker, Glasproduktion, 2003 Recker, Udo, »Hochmittelalterliche Glasproduktion im Reinhards-

Ryser, Augustin Hirschvogel, 1994

wald. Ein Beitrag zur Wirtschaftsarchäologie des nordhessischen

Ryser, Frieder, »Augustin Hirsvogel und Virgil Solis. Frühe Hinterglas-

Mittelgebirgsraumes«, in: Berichte der Kommission für Archäologi-

malerei in Bayern«, in: Weltkunst, 1994, H. 13, S. 1806–1809.

sche Landesforschung in Hessen, 2002/2003, H. 3, S. 229–245. Ryser, Kindermord, 2006 Rempel, Ein-Ofen-Anlage, 2012

Ryser, Frieder, »Das Hinterglasbild ›Kindermord von Bethlehem‹ im

Rempel, Ursula, »Ein-Ofen-Anlage (?) in der Nähe von Wieda im

Corning Museum of Glass«, in: Journal of Glass Studies, Bd. 48, 2006,

Südharz«, in: Glasproduktion Archäologie und Geschichte, 2012,

S. 243–253.

S. 199–201. Ryser, Kunst der Hinterglasmalerei, 2001 Renz, Hinterglasbilder Freistädter Sammlung, 2005

Ryser, Frieder, »Die Kunst der Hinterglasmalerei. Wesen, Technik und

Renz, Roberta, Hinterglasbilder. Technologie – Untersuchung – Kon-

Geschichte«, in: Glanzlichter, 2000, S. 167–275.

servierung. Die Freistädter Sammlung, Wien 2005.

330

Ryser, Kunst des »Amelierens«, 1994

Schaik-Scheers, Peter Warnersz., 1990

Ryser, Frieder, »Hinterglasmalerei und die Kunst des ›Amelierens‹.

Schaik-Scheers, Karin van, »Een houtsnede met Christus aan het

Ein Begriff im Wechsel der Jahrhunderte«, in: Restauro, 1994, H. 1,

kruis als Goede Herder uitgegeven door Peter Warnersz.«, in: Bulletin

S. 24–31.

van het Rijksmuseum, Bd. 38, 1990, S. 215–222.

Ryser, Verzauberte Bilder, 1991

Schedel, Weltchronik, 1493

Ryser, Frieder, Verzauberte Bilder. Die Kunst der Malerei hinter Glas

Schedel, Hartmann, Weltchronik. Kolorierte Gesamtausgabe von 1493,

von der Antike bis zum 18. Jahrhundert, München 1991.

Ljubljana 2005.

Ruyven-Zeman, Pluriformity, 2010

Scheel, altniederländische Stifterbild, 2013

Ruyven-Zeman, Zsuszanna van, »Pluriformity in Dutch Unipartite

Scheel, Johanna, Das altniederländische Stifterbild. Emotionsstra-

Panels of the Sixteenth and Seventeenth Centuries«, in: Les panneaux

tegien des Sehens und der Selbsterkenntnis (Neue Frankfurter For-

e

de vitrail isolés, Actes du XXIV Colloque International du Corpus

schungen zur Kunst, Bd. 14), Berlin 2013.

Vitrearum, Zürich, 2008, Bern 2010, S. 107–120. Schilder, Monumenta Cartographica, 1987 Ruyven-Zeman, vitrail et Réforme, 2010

Schilder, Günter, Monumenta Cartographica Neerlandica, Bd. 2,

Ruyven-Zeman, Zsuzsanna van, »Le vitrail hollandais et la Réforme«,

Alphen 1987.

in: Revue de l’Art, 2010, H. 167, S. 51–59. Schiller, Ikonographie, 1966–1991 Sablerolles, Maastricht, 1995

Schiller, Gertrud, Ikonographie der christlichen Kunst, 5 Bde., Güters-

Sablerolles, Yvette, »Made in Maastricht. Glaskralen uit de Merovin-

loh 1966–1991.

gische tijd«, in: Vormen uit Vuur, Bd. 155, 1995, S. 15–23. Schlie, Alterthümer aus Kirche und Kloster, 1895 Sachs/Badstübner/Neumann, Christliche Ikonographie, 1991

Schlie, Friederich, »Alterthümer aus Kirche und Kloster des hl. Kreu-

Sachs, Hannelore, Badstübner, Ernst und Neumann, Helga, Christ-

zes zu Rostock«, in: Zeitschrift für Christliche Kunst, Bd. 9, 1895,

liche Ikonographie in Stichworten, Berlin und Leipzig 1991.

S. 267–282.

Saldern, Glas, 1995

Schlie, Kunst- und Geschichts-Denkmäler, 1896

Saldern, Axel von, Glas. Antike bis Jugendstil. Die Sammlung im

Schlie, Friederich, Die Kunst- und Geschichts-Denkmäler des Groß-

Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, Stuttgart 1995.

herzogtums Mecklenburg-Schwerin, Bd. 1, Schwerin 1896.

Sander, Hugo van der Goes, 1992

Schmidt, Gotische Bilderrahmen, 1954

Sander, Jochen, Hugo van der Goes. Stilentwicklung und Chronologie,

Schmidt, Irmtraud, Der Gotische Bilderrahmen in Deutschland und

Mainz 1992.

den Niederlanden, Diss. Freiburg 1954.

Sander/Brinkmann, Niederländische Gemälde, 1993

Schmidt, Hinterglas, 1973

Sander, Jochen und Brinkmann, Bodo, Niederländische Gemälde vor

Schmidt, Leopold, Hinterglas. Zeugnisse einer alten Hauskunst, Salz-

1800 im Städel, Frankfurt am Main 1993.

burg 1973.

Saroni, Maestro borgognese, 2003

Schnütgen, Zwei Hinterglasmalereien, 1908

Saroni, Giovanna, »Maestro borgognese, 1440–1450«, in: Van Eyck,

Schnütgen, Alexander, »Zwei kölnische Hinterglasmalereien der

Antonello, Leonardo, hrsg. von Giovanna Giacobello Bernard und

Spätgotik«, in: Zeitschrift für Christliche Kunst, Bd. 21, 1908, Sp. 193–

Enrica Pagella, Turin 2003, S. 19–21.

196.

Sauer, Kunsttechnologische Handschrift, 2009

Schnütgen, Zwei Hinterglasmalereien, 1909

Sauer, Christine, »Eine kunsttechnologische Handschrift aus dem

Schnütgen, Alexander, »Zwei Hinterglasmalereien des XVI. und XVII.

Besitz Albrecht Dürers«, in: Dürer-Forschungen, hrsg. von G. Ulrich

Jahrhunderts«, in: Zeitschrift für Christliche Kunst, Bd. 22, 1909,

Großmann, Nürnberg 2009, S. 275–296.

Sp. 97–98.

Schäfer, Zunftordnung, 2001

Scholz, Ornamentverglasungen, 1998

Schäfer, Iris, »Zunftordnung und Werkstattpraxis Kölner Maler des

Scholz, Hartmut, »Ornamentverglasungen der Hochgotik«, in: Him-

Spätmittelalter«, in: Genie ohne Namen, 2001, S. 108–116.

melslicht, 1998, S. 51–62. 331

Scholz, Straßburger Werkstattgemeinschaft, 1995

log Landesausstellung Niedersachsen in Braunschweig, Landesmu-

Scholz, Hartmut, »Die Straßburger Werkstattgemeinschaft. Ein his-

seum, Herzog Anton Ulrich-Museum und Dom, Stuttgart 1985.

torischer und kunsthistorischer Überblick«, in: Bilder aus Licht und Farbe, 1995, S. 13–21.

Staffelbach, ab Esch von Sursee, 1944 Staffelbach, Georg, »Das Werk der ab Esch von Sursee im Rahmen

Scholz, Werkstattpraxis, 1991

der schweizerischen Hinterglasmalerei«, in: Zeitschrift für Archäolo-

Scholz, Hartmut, Entwurf und Ausführung. Werkstattpraxis in der

gie und Kunstgeschichte, Bd. 6, 1944, H. 4, S. 193–206, Taf. 51, Abb. 3.

Nürnberger Glasmalerei der Dürerzeit (Corpus Vitrearum Medii Aevi Deutschland Studien, Bd. 1), Berlin 1991.

Staffelbach, Luzerner Hinterglasmalerei, 1951 Staffelbach, Georg, Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von

Schoute/Ainsworth, Vlaamse primitieven, 1995

den Anfängen bis zur Gegenwart (Luzern. Geschichte und Kultur),

Schoute, Roger van und Ainsworth, Maryan W., De Vlaamse primi-

Luzern 1951.

tieven, Löwen 1995. Stange, Malerei der Gotik, 1934–1961 Schuster, Risse zu Hinterglas-Bildern, 1978

Stange, Alfred, Deutsche Malerei der Gotik, 11 Bde., Berlin 1934–1961

Schuster, Raimund, Risse zu Hinterglas-Bildern aus dem 18. und

(Bd. 1: Die Zeit von 1250–1350, 1934; Bd. 2: Die Zeit von 1350–1400, 1936;

19. Jahrhundert, Rosenheim 1978.

Bd. 3: Norddeutschland 1400–1450, 1938).

Schwarze, Hinterglasmalerei, 1976

Stefan Lochner, 1993

Schwarze, Wolfgang, Hinterglasmalerei aus alter Zeit, Wuppertal 1976.

Stefan Lochner. Meister zu Köln. Herkunft – Werke – Wirkung, hrsg. von Frank Günter Zehnder, Ausstellungskatalog Köln, Wallraf-

Sebalder Stadtseite, 2013

Richartz-Museum, Heidelberg 1993.

Die mittelalterlichen Glasmalereien in Nürnberg. Sebalder Stadtseite, hrsg. von Hartmut Scholz, Berlin 2013.

Steiner, … eine andere Art von Malerey, 2012.

Seidel/Baur, Hinterglasbilder, 1978

und ihre Vorlagen 1550–1850, hrsg. von Christof Trepesch, Berlin und

Seidel, Max und Baur, Christian, Hinterglasbilder, Stuttgart und

München 2012.

Steiner, Wolfgang, … eine andere Art von Malerey. Hinterglasgemälde

Zürich 1978. Steiner, Eleganz, 2005 Siegl, Glashütte, 1957/58

Steiner, Wolfgang, »Eleganz in Glanz. Die hohe Kunst der Hinter-

Siegl, Walter, »Die Glashütte von Großropperhausen«, in: Hessische

glasmalerei und ihre graphischen Vorbilder«, in: Barockberichte,

Heimat, Bd. 7, 1957/58, H. 3, S. 21–24.

Bd. 42/43, 2005, S. 767–783.

Spamer, Andachtsbild, 1930

Steiner, Hinterglas und Kupferstich, 2004

Spamer, Adolf, Das kleine Andachtsbild vom 14. bis zum 20. Jahrhun-

Steiner, Wolfgang, Hinterglas und Kupferstich, München 2004.

dert, München 1930. Steiner, Verborgene Schätze, 2009 Speer, Lux mirabilis et continua, 1998

Wolfgang Steiner, Verborgene Schätze. Tiroler Hinterglasmalerei 1550–

Speer, Andreas, »Lux mirabilis et continua. Anmerkungen zum Ver-

1850, hrsg. von Johann Kronbichler, Brixen 2009.

hältnis von mittelalterlicher Lichtspekulation und gotischer Glaskunst«, in: Himmelslicht, 1998.

Steinmetz, Altarretabel, 1995 Steinmetz, Anja S., Das Altarretabel in der altniederländischen

Sprache des Materials, 2013

Malerei. Untersuchung zur Darstellung eines sakralen Requisits vom

Die Sprache des Materials. Die Technologie der Kölner Tafelmalerei

frühen 15. bis zum späten 16. Jahrhundert, Weimar 1995.

vom »Meister der heiligen Veronika« bis Stefan Lochner, hrsg. vom Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Köln, und dem

Stephan, Ausgrabungen, 1988/89

Doerner Institut / Bayerische Staatsgemäldesammlung, München,

Stephan, Hans-Georg, »Archäologische Ausgrabungen im Bereich

Berlin und München 2013.

einer hochmittelalterlichen Waldglashütte im Bramwald, Gemeinde

Stadt im Wandel, 1985

alters, Bd. 16/17, 1988/89, S. 123–154.

Niemetal, Kreis Göttingen«, in: Zeitschrift für Archäologie des MittelStadt im Wandel. Kunst und Kultur des Bürgertums in Norddeutschland 1150–1650, hrsg. von Cord Meckseper, 2 Bde., Ausstellungskata332

Stephan, Glashütten, 2014

Steppuhn, Farbenfroh, 2006

Stephan, Hans-Georg, »Mittelalterliche Glashütten im Weserberg-

Steppuhn, Peter, »Glas durch die Jahrtausende. Farbenfroh und krea-

land. Die karolingerzeitlichen Anfänge der Waldglashütten und der

tiv«, in: Archäologie in Deutschland, 2006, H. 6, S. 32–36.

Umbruch der Glaserzeugung im 15. Jahrhundert im regionalen und weiteren europäischen Kontext«, in: Glasarchäologie in Europa. Re-

Steppuhn, Katalog, 2003

gionen – Produkte – Analysen, Beiträge zum 5. Internationalen Sym-

Steppuhn, Peter, Katalog, in: Glaskultur in Niedersachsen. Tafelge-

posium zur archäologischen Erforschung mittelalterlicher und frühneuzeitlicher Glashütten Europas, hrsg. von Eva Cˇerná und Peter

schirr und Haushaltsglas vom Mittelalter bis zur frühen Neuzeit, hrsg.

Steppuhn, Brüx 2014, S. 35–77.

burg, Husum 2003, S. 47–187.

Stephan, Solling, 2010

Steppuhn, Produktions-Verzeichnis, 2014

Stephan, Hans-Georg, Der Solling im Mittelalter. Archäologie – Land-

Steppuhn, Peter, »Produktions-Verzeichnis und archäologische

schaft – Geschichte im Weser- und Leinebergland (Hallesche Beiträge

Funde der Jahre 1617 und 1618 von ›… der glaßhutten bey Obernembs‹

zur Archäologie des Mittelalters und der Neuzeit, Bd. 1), Dormagen

im Hochtaunus«, in: Glasarchäologie in Europa. Regionen – Produkte

von Edgar Ring, Katalog zur Ausstellung der Stadtarchäologie Lüne-

2010.

– Analysen, Beiträge zum 5. Internationalen Symposium zur archäo-

Stephan/Mahytka/Myszka/Thews/Bergemann, Waldglashütte, 2006

logischen Erforschung mittelalterlicher und frühneuzeitlicher Glashütten Europas, hrsg. von Eva Cˇerná und Peter Steppuhn, Brüx 2014,

Stephan, Hans-Georg, Mahytka, Ralf, Myszka, Radoslav, Thews, Ste-

S. 97–114.

fanie und Bergemann, David, »Waldglashütte ›Am Lakenborn‹ im Solling«, in: Göttinger Jahrbuch, Bd. 54, 2006, S. 182–187.

Steppuhn/Berg, Waldglashütten, 2006 Steppuhn, Peter und Berg, Ingrid, Waldglashütten im Taunus. Ge-

Steppuhn, Archäologie, 2006/07

schichte – Archäologie – Produkte. Begleitbuch zur Dauerausstellung

Steppuhn, Peter, »Archäologie einer Glashütten-Landschaft. Der

im Freilichtmuseum Hessenpark (Schriftenreihe des Hessischen Frei-

Hochtaunus«, in: Berichte der Kommission für Archäologische Lan-

lichtmuseums, Bd. 13), Frankfurt am Main 2006.

desforschung in Hessen, Bd. 9, 2006/07, S. 21–129. Steppuhn/Radis, Glaspracht, 2000 Steppuhn, Blick, 2002

Steppuhn, Peter und Radis, Ursula, »Sakrale Glaspracht – profane

Steppuhn, Peter, »Der (un)getrübte Blick nach draußen … Zur Ent-

Nutzung«, in: Archäologie in Deutschland, 2000, H. 3, S. 47–48.

wicklungsgeschichte des Glasfensters in Europa«, in: Centre, Region, Periphery. Medieval Europe Basel 2002. Preprinted Papers. 3rd Inter-

Sterling, nouveau tableau bourguignon, 1977

national Conference of Medieval and Later Archaeology. Preprinted

Sterling, Charles, »Un nouveau tableau bourguignon et les Lim-

Papers, 10.–15.9.2002, hrsg. von Guido Helmig, Barbara Scholkmann

bourg«, in: Studies in late medieval and renaissance painting in honor

und Matthias Untermann, Bd. 1, Hertingen 2002, S. 371–378.

of Millard Reiss, hrsg. von Irving Lavin, New York 1977, Bd. 1, S. 428– 429.

Steppuhn, Emailbemalte Gläser, 2014 Steppuhn, Peter, »Emailbemalte Gläser des 13./14. Jahrhunderts aus

Sterling, Peinture Médiévale à Paris, 1987

der Altstadt von Lübeck«, in: Lübeck und der Hanseraum. Beiträge zu

Sterling, Charles, La Peinture Médiévale à Paris, Bd. 1, Paris 1987.

Archäologie und Kulturgeschichte. Festschrift für Manfred Gläser, hrsg. von Alfred Falk, Ulrich Müller und Manfred Schneider, Lübeck 2014, S. 193–206.

Strasburg Manuscript, 1966 The Strasburg Manuscript. A Medieval Painters’ Handbook, übers. von Viola und Rosamund Borradaile, München 1966.

Steppuhn, Epstein, 2010 Steppuhn, Peter, »Archäologie, Geschichte und Rekonstruktion der

Straub, Tafel- und Tüchleinmalerei, 1988

Spessarter Glashütte Epstein I bei Kleinkahl«, in: Aschaffenburger

Straub, Rolf E., »Tafel- und Tüchleinmalerei des Mittelalters«, in:

Jahrbuch, Bd. 28, 2010, S. 9–55.

Reclams Handbuch der Künstlerischen Techniken, Bd. 1, hrsg. von Hermann Kühn, Stuttgart 1988, S. 230–231.

Steppuhn, Ergebnisse, 2013 Steppuhn, Peter, »Ergebnisse und Perspektiven einer Glas-Archäo-

Strobl, Glastechnik, 1990

logie des 12. bis 17. Jahrhunderts im Hochtaunus«, in: Kulturwandel

Strobl, Sebastian, Glastechnik des Mittelalters, Stuttgart 1990.

im Spannungsfeld von Tradition und Innovation. Festschrift für Michael Müller-Wille, hrsg. von Sunhild Kleingärtner, Ulrich Müller und Jonathan Scheschkewitz, Neumünster 2013, S. 247–269. 333

Strobl, Technik der Glasmalerei, 1997

Toesca, Vetri italiani, 1908

Strobl, Sebastian, »Die Technik der Glasmalerei in Mittelalter und

Toesca, Pietro, »Vetri italiani a oro con graffiti del XIV e XV secolo«,

Neuzeit«, in: Glasmalereien aus acht Jahrhunderten. Meisterwerke

in: L’Arte, Bd. 11, 1908, S. 247–261.

in Deutschland, Österreich und der Schweiz. Ihre Gefährdung und Erhaltung, hrsg. von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der

Troescher, Burgundische Malerei, 1966

Wissenschaften, Leipzig 1997, S. 10–16.

Troescher, G., Burgundische Malerei, Berlin 1966.

Swarzenski, Nicolò Pisano, 1926

Trotignon, pentures sous verre, 2002

Swarzenski, Georg, »Das Auftreten des Eglomisé bei Nicolò Pisano«,

Trotignon, Virginie, Etude de la dégradation des pentures sous verre.

in: Festschrift zum 60. Geburtstag von Paul Clemen, Bonn 1926,

Un premier bilan, unveröffentlichte Abschlussarbeit Ecole d’Art

S. 326–328.

d’Avignon 2002.

Tacke, Grünenplan, 1949

Trümpler/Dold/Wohlgemuth, Glasmalerei als Kunstform, 2002

Tacke, Eberhard, Bilder aus der Geschichte der Gemeinde Grünenplan

Trümpler, Stefan, Dold, Fritz und Wohlgemuth, Urs, »Zur Glasmalerei

und der Glasindustrie im Hils, Grünenplan 1949.

als Kunstform und zu ihrer Technik«, in: Glasmalerei im Kanton Aargau. Einführung zur Jubiläumspublikation 200 Jahre Kanton Aargau,

Tait, Glass, 1991

Aarau 2002, S. 34–59.

Tait, Hugh, Five Thousand Years of Glass, London 1991. Tuinen, Anonymous, The Holy Trinity, 2015 Tarcsay, Tellerglasherstellung, 2004

Tuinen, Ilona van, Anonymous, The Holy Trinity, Rijksmuseum on-

Tarcsay, Kinga, »Erster archäologischer Nachweis der Tellerglasher-

line collection, https://www.rijksmuseum.nl/nl/collectie/SK-C-1563

stellung des 17. Jahrhunderts in Ostösterreich«, in: Glashüttenland-

(Zugang 4.2015).

schaft Europa, 2008, S. 172–176. Turin, Museo Civico, 1905 Täube, Glasmalerei und Malerei um 1300, 1998

Museo Civico di Torino. Sezione Arte Antica. 100 tavole riproducenti

Täube, Dagmar, »Zur Frage nach der Zusammengehörigkeit. Ge-

circa 700 oggetti, Turin 1905.

meinsamkeiten und Unterschiede von Glasmalerei und Malerei um 1300 in Köln«, in: Himmelslicht, 1998, S. 79–88.

Umsonst ist der Tod, 2013 Alltag und Frömmigkeit am Vorabend der Reformation in Mittel-

Täube, Rheinische Glasmalerei, 2007

deutschland. Umsonst ist der Tod!, hrsg. von Hartmut Kühne, Enno

Rheinische Glasmalerei. Meisterwerke der Renaissance, 2 Bde., hrsg.

Bünz und Thomas Müller, Ausstellungskatalog Mühlhäuser Museen;

von Dagmar Täube, Dagmar, Regensburg 2007.

Stadtgeschichtliches Museum Leipzig; Kulturhistorisches Museum Magdeburg, Petersberg 2013.

Täube/Hahn, Kalte Malerei, 2009 Täube, Dagmar und Hahn, Oliver, »Kalte Malerei auf Glas«, in: Kölner

Utrecht, Museum Catharijneconvent, 1948

Museums-Bulletin, 2009, H. 2, S. 54–61.

Rientjes, Antonius Egbertus, Catalogus Schilderijen Aartsbisschoppelijk Museum Utrecht, Utrecht 1948.

Theobald, Technik, 1933 Theobald, Wilhelm, Technik des Kunsthandwerks im 10. Jahrhundert. Des Theophilus Presbyter Diversarum Artium Schedula, Berlin 1933.

Utrecht, Museum Catharijneconvent, 1968 Kunstwerken uit de aan het Aartsbischoppelijk Museum gelegateerde kerncollectie Brom, Aartsbisschoppelijk Museum Utrecht, Utrecht

Thiel, De schilderijen, 1995

1968.

Thiel, Pieter J. J. van, »De schilderijen van het KOG«, in: Jan Frederik Heijbroek, Voor Nederland bewaard, Baarn 1995, S 33–64.

Utrecht, Museum Catharijneconvent, 2002 De schilderijen van Museum Catharijneconvent Utrecht, Zwolle 2002.

Tiedemann, Flämische Roundels, 2008 Tiedemann, Klaus, Flämische Roundels und Artverwandtes aus einer

Van Eyck, Antonello, Leonardo, 2003

süddeutschen Renaissance-Sammlung, Heidelberg 2008.

Van Eyck, Antonello, Leonardo. Tre capolavori del Rinacimento, hrsg. von G. Giacobello Bernard und Enrica Pagella, Ausstellungskatalog

Tiedemann, Gemälde aus Glas, 2006 Tiedemann, Klaus, Gemälde aus Glas und Licht. Kabinettscheiben der Renaissance (1500–1630), Heidelberg 2006. 334

Turin, Palazzo Madama, Turin 2003.

Van Os, Art of Devotion, 1994

mann und Matthias Wemhoff, Ausstellungkatalog Stadt Paderborn,

Van Os, Henk, The Art of Devotion in the late Middle Ages in Europe.

Erzbistum Paderborn und des Landschaftsverbandes Westfalen-

1300–1500, London 1994.

Lippe, Mainz 1999, Bd. 3, 218–221.

Verkade, Cennino Cennini, 1916

Wegstein, Untersuchungen, 1996

Verkade, P. Willibrord OSB, Des Cennino Cennini Handbüchlein der

Wegstein, Monika Maria, Vergleichende chemische und technische

Kunst, Straßburg 1916.

Untersuchungen an frühneuzeitlichen Glashüttenfunden Nordhessens und Südniedersachsens (Frankfurter Geowissenschaftliche

Vetter, Ortenberger Altar, 2000

Arbeiten, Serie C – Mineralogie, Bd. 15), Frankfurt am Main 1996.

Vetter, Ewald M., Der Ortenberger Altar, Wiesbaden 2000. Weinhold/Bretz, Außwendig vnd Inwendig, 2013 Viale, Musei Civici, 1931

Weinhold, Ulrike und Bretz, Simone, »Außwendig vnd Inwendig mit

Viale, Vittorio, »I Musei Civici nel 1931«, in: Torino. Rassegna Mensile

glaß vberzogen. Zwei Doppelwandbecher mit Hinterglasmalerei von

Municipale, Bd. 12, 1932, H. 12, S. 16–45.

1571–1584 für August und Anna von Sachsen«, in: Dresdener Kunstblätter, Bd. 57, 2013, H. 3, S. 14–25.

Vogt, Kostbare Hinterglasmalerei, 1999 Vogt, Christine, »Kostbare Hinterglasmalerei«, in: 100 Meisterwerke,

Wendt, Waldglas, 1977

Aachen 1999.

Bauernkultur in Mecklenburg. Historisches Museum Scherin, Volks-

Voss, Preßmustern und Preßbrokaten, 1996

1977

kundliche Sammlungen, Bd. 4: Wendt, Ralf, Das Waldglas, Schwerin Voss, Johannes, »Feststellungen zu Preßmustern und Preßbrokaten an Bildwerken in Sachsen-Anhalt«, in: Denkmalpflege in Sachsen-

Weniger, Hans Wertinger, 2009

Anhalt, Landesamt für Denkmalpflege Sachsen-Anhalt, Bd. 4, 1996,

Weniger, Matthias, »Neues zu Hans Wertinger und seinen Porträts«,

H. 1, S. 44–61.

in: Ewig blühe Bayerns Land. Herzog Ludwig X. und die Renaissance, hrsg. von Brigitte Langer und Katharina Heinemann, Ausstellungs-

Walch, Holzlacke Barock und Rokoko, 1997

katalog Landshut, Stadtresidenz, Regensburg 2009, S. 64–81.

Walch, Katharina, »Transparente Lacke auf Holzoberflächen des Barock und Rokoko. II. Rekonstruktion historischer Möbeloberflächen

Weniger, Original, Replik, Kopie, Hans Wertinger, 2010

auf Grund quellenkundlicher Studien und restauratorischer Unter-

Weniger, Matthias, »Original, Replik, Kopie. Zur Porträtproduktion

suchungen«, in: Lacke des Barock und Rokoko, 1997, S. 197–250.

in der Werkstatt von Hans Wertinger«, in: Original – Kopie – Zitat. Kunstwerke des Mittelalters und der Frühen Neuzeit. Wege der Aneig-

Wamser, Glashütten, 1984

nung – Formen der Überlieferung, hrsg. von Wolfgang Augustyn und

Wamser, Ludwig, »Glashütten im Spessart. Denkmäler früher Indus-

Ulrich Söding (Veröffentlichungen des Zentralinstituts für Kunst-

triegeschichte«, in: Glück und Glas. Zur Geschichte des Spessartglases,

geschichte, Bd. 26), Passau 2010, S. 297–308.

hrsg. von Claus Grimm, München 1984, S. 25–33. Wentzel, Nordtyska glasmalningar, 1944 Wedepohl, Glas, 2003

Wentzel, Hans, »Nordtyska glasmalningar under 1200- och 1300-

Wedepohl, Karl Hans, Glas in Antike und Mittelalter. Geschichte eines

talen«, in: Konsthistorisk Tidskrift, Bd. 13, 1944.

Werkstoffes, Stuttgart 2003. Wenzelsbibel, 1987 Wedepohl, Holz, 2006

Die Wenzelsbibel. Vollständige Faksimile-Ausgabe der Codices Vindo-

Wedepohl, Karl Hans, »Glas durch die Jahrtausende. Holz statt Soda«,

bonenses 2759–2764 der Österreichischen Nationalbibliothek Wien,

in: Archäologie in Deutschland, 2006, H. 6, S. 30–31.

Graz 1987.

Wedepohl, Holzasche-Glas, 2008

Westermann-Angerhausen, Die Heiligen Drei Könige, 1996

Wedepohl, Karl Hans, »Mittelalterliches Holzasche-Glas«, in: Glas-

Westermann-Angerhausen, Hiltrud, Die Heiligen Drei Könige (Meis-

hüttenlandschaft Europa, 2008, S. 179–184.

terwerke im Schnütgen-Museum, Köln), Köln 1996.

Wedepohl, Karolingisches Glas, 1999

White/Kirby, Westminster Retable, 2009

Wedepohl, Karl Hans, »Glasherstellung im Kloster San Vincenzo al

White, Raymond und Kirby, Jo, »Medium analysis«, in: The West-

Volturno«, in: 799 – Kunst und Kultur der Karolingerzeit. Karl der

minster Retable. History, Technique, Conservation, hrsg. von Paul

Große und Papst Leo III. in Paderborn, hrsg. von Christoph Stiege-

Binski und Ann Massing, Cambridge 2009, S. 252–259. 335

Whitehouse, Roman Glass, 2001. Whitehouse, David, Roman Glass in the Corning Museum of Glass, Bd. 2, Corning 2001. Wichert-Pollmann, Glasmacherhandwerk, 1963 Wichert-Pollmann, Ursula, Das Glasmacherhandwerk im östlichen Westfalen, Münster 1963. Wirtl, Hinterglasmalerei, 1980 Wirtl, Fride, Hinterglasmalerei. Kunsthandwerk und Hobby, Ravensburg 1980. Wolff, Mikro-Röntgenfluoreszenzanalyse, 2009 Wolff, Timo, Referenzprobenfreie quantitative Mikro-Röntgenfluoreszenzanalyse (BAM-Dissertationsreihe, Bd. 50), Berlin 2009. Wüthrich, Hinterglasmalerei, 1976 Wüthrich, Lucas Heinrich, Ältere Hinterglasmalerei 1520–1780 (Aus dem Schweizerischen Landesmuseum, Bd. 37), Bern 1976. Wendt, Waldglas, 1977 Bauernkultur in Mecklenburg. Historisches Museum Scherin, Volkskundliche Sammlungen, Bd. 4: Wendt, Ralf, Das Waldglas, Schwerin 1977 Zaluska, Manuscrits enluminés de Dijon, 1991 Zaluska, Yolanta, Manuscrits enluminés de Dijon, Paris 1991. Zander-Seidel, Spieleteppich, 2010 Der Spieleteppich im Kontext profaner Wanddekoration um 1400, Beiträge des internationalen Symposions in Nürnberg, 30./31.10.2008, hrsg. von Jutta Zander-Seidel, Nürnberg 2010. Zindel, Kunst-Pforte, 2010 Zindel, Christophe, Güldene Kunst-Pforte. Quellen zur Kunsttechnologie, Bern 2010.

336

Impressum / Adressen

Herausgeber Simone Bretz, Carola Hagnau, Oliver Hahn, Hans-Jörg Ranz Lektorat Barbara Fischer, Deutscher Kunstverlag Gestaltung, Satz und Layout Edgar Endl, Deutscher Kunstverlag Reproduktionen Birgit Gric, Deutscher Kunstverlag Druck und Bindung Grafisches Centrum Cuno GmbH & Co. KG, Calbe Schriften TheSans und Utopia Papier BVS matt 135 g/qm Bibliographische Informationen der Deutschen Nationalbibliothek: Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliographie; detaillierte bibliographische Daten sind im Internet über http://dnb.dnb.de abrufbar. © Deutscher Kunstverlag GmbH Berlin München Paul-Lincke-Ufer 34, D-10999 Berlin www.deutscherkunstverlag.de ISBN 978-3-422-07262-6 Umschlagabbildung: Detail aus Kat. Nr. 5, S. 160 Umschlagrückseite (von oben): Details aus Kat. Nr. 3, 28, 22 Abb. S. 2: Detail aus Kat. Nr. 28, S. 266 Abb. S. 4: Detail aus Kat. Nr. 11, S. 182 Abb. S. 8: Detail aus Kat. Nr. 24, S. 248 Abb. S. 15: Detail aus aus Allegorie von Gesetz und Gnade, Johann Helling, Köln, um 1551, Glasmalerei, Köln, Museum Schnütgen, Inv. Nr. M 695 Abb. S. 21: siehe Abb. 2, S. 24, Gesamtaufnahme Abb. S. 29: Detail aus Abb. 1, S. 30 Abb. S. :35 Detail aus Kat. Nr. 10, S. 178 Abb. S. 45: Detail im Durchlicht aus Kat. Nr. 26, S. 258 Abb. S. 69: siehe Abb. 28 b, S. 58 Abb. S. 79: Detail aus Abb. 1, S. 80 Abb. S. 89: siehe Abb. 6, S. 105 Abb. S. 101: Mitteltafel von Kat. Nr. 25, S. 252 Abb. S. 111: Detail aus Abb. 8, S. 116 Abb. S. 119: Detail aus Abb. 2, S. 121 Abb. S. 127: Detail aus Abb. 3, S. 129 Abb. S. 136–139: Details aus Kat. Nr. 1–35 Abb. S. 140: Detail aus Kat. Nr. 20, S. 228 Abb. S. 302: Detail aus Kat. Nr. 28, S. 266

340

Autoren Ursula Baumer, Doerner Institut, Bayerische Staatsgemäldesammlungen München Simone Bretz, Restauratorin für Hinterglasmalerei, Garmisch-Partenkirchen Dr. Patrick Dietemann, Doerner Institut, Bayerische Staatsgemäldesammlungen München Dipl. Rest. Annika Dix, Germanisches Nationalmuseum, Institut für Kunstechnik und Konservierung, Nürnberg Dr. CarolaHagnau, Kunsthistorikerin, Brühl (Rheinland) Prof. Dr. Oliver Hahn, BAM Bundesanstalt für Materialforschung und -prüfung, Berlin und Universität Hamburg, Fakultät für Geisteswissenschaften Dipl. Rest. Martha Hör, Glasrestaurierung Hör, Fürth Yves Jolidon, Kunsthistoriker, Wissenschaftlicher Mitarbeiter am Vitrocentre Romont Dr. Doris Oltrogge, CICS – Cologne Institute for Conservation Sciences / Institut für Restaurierungs- und Konservierungswissenschaft, Technische Hochschule Köln Dr. Erwin Pokorny, Kunsthistoriker, Wien Hans-Jörg Ranz, Werkstattleiter Atelier Kunsthandwerk, Bayerisches Nationalmuseum, München Dr. Peter Steppuhn, Archäologe, Hansestadt Lübeck Christoph Stooss, Glasmaler und Restaurator, Luzernische Glasmalerei, Luzern, Schweiz Dr. Dagmar Täube, artcura. premium art management, Düsseldorf Dr. Stefan Trümpler, Leiter des Vitrocentre Romont, Romont, Schweiz Dr. Matthias Weniger, Wissenschaftlicher Referent Skulptur und Malerei vor 1550, Bayerisches Nationalmuseum, München Dr. Sophie Wolf, wissenschaftliche Mitarbeiterin am Vitrocentre Romont, Romont, Schweiz Dr. Timo Wolff, Bruker Nano GmbH, Berlin Kontakt zu den Herausgebern Simone Bretz Restauratorin für Hinterglasmalerei [email protected] · www.bretz-hinterglas.com Dr. Carola Hagnau Kierbergerstraße 121, 50321 Brühl [email protected] Prof. Dr. Oliver Hahn BAM Bundesanstalt für Materialforschung und -prüfung Unter den Eichen 44–46, 12203 Berlin Universität Hamburg, Fakultät für Geisteswissenschaften Warburgstraße 26, 20354 Hamburg Tel. + 49 (0)30 8104-3821 · [email protected] Hans-Jörg Ranz Bayerisches Nationalmuseum, Werkstattleiter Atelier Kunsthandwerk Prinzregentenstraße 3, 80538 München Tel. + 49 (0)89 21124-252 · [email protected]