Delachi - Raccolta Di Bassi PDF [PDF]

Zitiervorschau

DELACHI RACCOLTA DI BASSI PER LO STUDIO

DELL~ARMONIA

(CULTURA MUSICALE GENERALE)

16500

CARISCH S. p. A. - MILANO

DELACHI RACCOLTA DI BASSI PER LO STUDIO

DELL'ARMONIA (CULTURA MUSICALE GENERALE)

16500

CARISCH S.p.A. - MILANO

J(/taYco Bcrrini

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AVVERTENZE IMPORTANTI

Questa" Raccolta di Ba'lsi" è destinata specialmente a chi studia l'Armo_ nia, per conseguire la,lieenzfl di" CultuI'a Musicale generale" nei Conser_ vatori di Musica. I Bassi potranno essere sviluppati sia per le voci (parti late) che per Pianoforte (parti strette) : -la disposizione per Pianoforte sarà però, in questo caso, la più rispondente allo scopo.La posizione segnata sulla prima nota dei Bassi non è obbligatoria, ma sarà generalmente la migliore se disposti per Pianoforte.Ai piccoli Bassi è stato dato preferibilmente lo sviluppo di otto battute per abituare l'orecchio ,in principio, ad un periodo ritmico più normale: per lo stesso criterio sono state fissate in quatho battute le" Modulazioni ai to_ ni relativi" e le "Modulazioni ai toni lontani".Non sarà mai abbastanza l'accomandato all'allievo di costruire in tutti i toni gli accordi ch'egli verrà di volta in volta conoscendo e di eseguirli al Pianoforte perriconoscerli all'orecchio.-

*

Nei bassi senza numeri t~ stato spesso indicato col segno il punto dove impiegare i nuovi accordi, e inoltre è stata qualche volta segnata la mo_ dulazioneper abituare gradatamente l'allievo alle difficoltà dei Bassi del Capitolo XX. riassumenti tutta la materia.Le brevi nozioni teoriche che precedono qualche Capitolo hanno soh1mente lo scopo di presentare all'allievo i nuovi accordi: egli imparerà ad impiegarli con gusto e con perizia sopra tutto attraverso la guida intellL gente dell'Insegnante.165uO

Sarà utilissimo di togliere i numeri ai bassi cifrati per confrontare, do_ po averli armonizzati, con quelli del testo: in tal modo si rimedierà anche al numero limitato dei bassi da cifrare.Al Capitolo XXI. sono sviluppate le Progressioni più usate: vo potrà impiegarne anche nei primi bassi.-

r allie_

In fine al Volume si troveranno realizzati dei Bassi estratti da ogni singolo Capitolo e indicati col segno *.-

16500

1

Al Maestro CABLO PE.DRON

RACCOLTA DI BASSI per lo studio dell' Armonia (Cultura Musz'cale generale)

PAOLO DELACHJ ~.c:I:).-

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CAPITOLO I.(f» Accordi di tre suoni sotto fOJ'ma fondamentale (Trladl con note in comune)

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16500

iV. B ,- Formare degli accordi perfetti maggiori, lJ'dllOrz~ deg# accordi diminuzli t'd er('f,'dertfl' 811 dif./erentz' note: eseguz'rlz' al planoforte per distinguerli all'orecdlio.

a)

b) c)

5 ACCORDO FONDAMENTALE Si chiama accordo fondamentale se il suono fondamentale si trova nel basso, qualunque sia 1'ordine delle altre note dell "accordo Non deve mancare la terza Il migliore raddoppio è quello della fondamentale o~

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1? RIVOLTO Si ottiene mettendo nel basso la terza dell' accordo Ne risulta un'armonia di terza e sesta:- si chiama" accordo di sesta" e si cifra con un 6 c) Non devono mancare nè la terza nè la sesta d) I migliori raddoppi sono quelli deli~e dell~:-anche la nota e basso puo essere raddoppIata ,ma SI evitI di metterIa nella voce superiore dell'accordo se non quando questa vocepossaprocedereper moto congiunto a) b)

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2? RIVOLTO Si ottiene mettendo nel basso la quinta dell'accordo Ne risulta m'armonia di quarta e sesta:- si chiama" accordo di quarta e sesta" e si cifra con ~ c ) Non devono mancare nè la quali a nè la sesta d) .Il migliore raddoppio è quello del basso . a) b)

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raddoppio nota del basso

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N. B. Costruire degli "accordi di sesta" e di "quarta e sesta",nelle loro diverse di_ sposizionz; su differenti note.16500

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6

CAPITOLO Il. Rivolti degli accordi di tre suoni

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3crordi sotto formfl di rivolti. IL rivolto dell'arrordo diminuito.

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16500

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Il passaggio dalla dominante alla tonica con accordi perfetti:(

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• I Cadenza imperfetta

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Il movimento della domina con accordo perfetto sulla m diante con accordo di sesta

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Il passaggio dalla dOininante.J VI grado con accordi perfetti: (

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Qualche volta il modo ma giore imIronta ~l modo minore a sua ca enza dmganno: . l

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Il passaggio dal IV grado aL! la tonica con accordi perfetti: .'

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Qualche volta si conclude in maggiore questa cadenza an nunclata in minore:

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La cadenza evitata consiste nelf evitare la risoluzione naturale delf ac_ cordo di dominante.-Ecco qualchè esempio fra i numerosi che si po_ trebbero presentare. (1) Il

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Cadenza doppia (n composta) 11

È formata da quattro accordi sulla dominante, come dal se guente esempio, con risoluzio_ ne sulla tonica:

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(1) Gli a~,c9rdi_ segnati ò nelle cadenze "evitata" e "doppia".s'incontre ranno pm mnanzI:

N. B. Trascrivere queste cadenze in tutti i toni maggiori e III inn-d. Eseguirle al pialloforte. 16500

10

PER L'ARMONIA SENZA NUMERI

1~

La tonica essendo un punto di riposo prende l'accordo perfetto :può prendere anche quello di "quarta e sesta"se preceduto 'e seguÌto dall'accordo perfetto sul medesimo grado.

2? Il secondo grado

~Ilrocede

di sesta"o quello di" quarta e

er Q1oto con iun o prende "l'accordo sesta,,:~ }lJ'!:>eede

'per moto disgiu n,.

to rende preferibilmente l'accordo perfetto se nel modo maggi9_ re, diminuito se nel modo minore.

a? Il terzo grado prende più spesso )l'accordo di

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ribilmente quello perfetto se procede per moto disgiunto. 5~

La dominante prende Faccordo perfetto:-può prendere anche quello di "qual·ta e sesta" se seguìto da quello perfetto sul medesimo grado.

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6? Il sesto grado prende l'accordo perfej to Q.guello di se§.ta: preferibiL mente quello perfetto se procede per moto disgiunto. 7.° La sensibile prende l'accordo di ~esta.: raramente quello di quinta ~

diminuita.

N.B. Si darà la preferenza, se si avrà la scelta fra avranno Ira loro delle note in comune.16500

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a quelli che

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Bassi senza numeri (?)

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(o) L'allievo segni anche le cadenze.

1ti500

12 Armonia dissonante naturale

ACCOR.DO DI

7~

DI DOMINANTE E RIVOLTI

Accordo fondamentale a}

È l'accordo el{~t~ ~ulla dom.ill..3:.~i~o!ll'~ggjunt~ 4ella settima mL nore.- Resta dunque formato da un suono fondamentale, dalla 3~magg. dalla 5!l- giusta e dalla 7~minore di questo suono

La formazione dell'accordo di 7~ di dominante è la stessa per i due modi.f) La 7?- l1ITssonan Z"à) risolve ~ denw ~i un semitono se ìl modo è maggiore.di un tono se il modo è m' o ;- l' enslsale alla tonica; b)

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@Si può sOPl'rimere la

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dell' accordo. - Es:

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tj~~~~~ e) La risoluzione naturale dell'accordo di 7~di domino

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succede sull'accordo di tonica e produce lacadelL za perfetta . Non si raddoEEino mai le note che hanno l'obbligo di risoluzione

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1? RIVOLTO 6

3

i~~~~~ a) Si ottiene mettendo nel basso la 3~ dell'accordo

Ne risulta un' armonia di 3~min,5~ dim. e 6?- minore S'impiega sulla sensibile che risolve sulla tonica ~~~~~. d) La dissonanza resta la 5~ del basso b) c)

l

VII

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RIVOLTO

l~~~~a) Si ottiene mettendo nel basso la 5?- dell'accordo

b) Ne risulta un'armonia di 3?-min.,4~giusta e 6?-magg. c) S'impiega sul secondo grado che scende alla toni-

6

4 4 3_ 1:q~8~~6~~ ~ d) (III)

II

ca con acc. perfetto o sale al terzo con acc. di sesta La dissonanza resta la 3~ del basso

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Si ottiene mettendo nel basso la 7:t dell'acéoI'(!o Ne risulta un'armonia di 2~magg.,4~ecced e 6~magg. S'impiega sul quarto grado che scende al terzo con accordo di sesta La dissonanza resta la nota del basso

N.B. Costruire e rÙiolct:re l'ctccordo di 7. di dominante e i suoi rivolti /l elle dzàr.. Se posizz'olli in tutti i tOlli maggiori e I/dnoti. Esercl'zi al pianoforte.

CAPITOLO III. Accordo di 7.