Creative Possibilities For Contemporary Jazz Improvisation-OlegarioDiaz 2 [PDF]

Zitiervorschau

Chromatisms, Passing Tones, Arpeggios & Intervalic Scale Resources Altered Dominant 7 Chord Scale Permutations 8th and 16th Notes Line Phrases from Solo Transcriptions FOR ALL INSTRUMENTS

©Olegario Diaz 2020. All Rights Reserved

Music Co-Editor: Whole Tone Musical Services @wholetoneservices Cover Photographies: Jasperson Collection, Amazon Music, Kalamu, Grammy, Jazz Music Free

PREFACE

This manual contains complementary information for that included in my previous texts regarding contemporary jazz improvisation techniques. As we all know John Coltrane revolutionized the harmonic concept of modern jazz sax improvisation. Other performers such as Sonny Rollins, Dexter Gordons, Wayne Shorter, Cannonball Adderley, Michael Brecker and Bob Berg also made incredible contributions to Modern sax performance. We must also include trumpet performers such as Freddy Hubbard, Lee Morgan, Clifford Brown, Chet Baker, Kenny Dorham, Wallace Roney, Tom Harrel, Randy Brecker and Roy Hargrove among others who also added new sounds and scales to this harmonic concept shift. From a technical perspective the book contains exercises for scale inversions, phrase lines from transcriptions, arpeggios, chromatisms and passing tones (lineal and intervallic structures) applied to: Major Scales +11 Lydian +5 +8 Dominant 7 Altered Symmetric diminished Whole tone scale +11 Lydian flat 7 Minor Scales Minor Dorian mode Minor Major 7 The objective is to play the exercises in all twelve tones starting each phrase from any scale note according to the corresponding chord at any given point. These exercises and line phrases are presented as 8th and 16th notes as rhythmic notations. Arpeggios as well as ascendant and descendant scales will be played in both lineal and intervallic modes. The transcriptions include emblematic line phrases by Keith Jarret, Sonny Rollins, Dexter Gordons, Freddy Hubbard, Tom Harrel and Wallace Roney.

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This project is an extension of a ten chapter collection on improvisation by the same author: • Improvise Now • 240 Chromatic Exercises + 1165 Jazz Lines Phrases • Herbie Hancock. The Blue Note Years • John Coltrane & Michael Brecker Legacy • Chris Potter Jazz Styles • Bidirectional Contemporary Jazz Improvisation • New Conception for Linear & Intervalic Jazz Improvisation • Stage of the Art: Postbop Intervalic Jazz Improvisation Exercises and Line Phrases. • Common Tone Sequences for Contemporary Jazz Improvisation • Inventions and Dimensions Michael Brecker Jazz Style

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INTRO

Jazz improvisation is the process of spontaneously creating fresh melodies over the continuously repeating cycle of chord changes of a tune. The improviser may depend on the contours of the original tune, or solely on the possibilities of the chords’ harmonies. It has been said that the best improvised music sounds composed, and that the best composed music sounds improvised. Composed music and improvised music may seem to be opposites, but in Jazz they merge in a unique mixture. The trick to Jazz improvisation is playing music with both spontaneous creativity & intentional conviction. You’ve got to find some way of saying it without saying it. Duke Ellington A common misconception about Jazz improvisation is that it’s invented out of the air. This notion may exist because many small Jazz groups do not read music when they perform. Jazz players will choose phrases that seem to be preordained so you intuitively know where they are going, even though it’s being created at the instant you are hearing it. The musicians are actually spontaneously creating a very intricate form of theme and variation; they all know the tune and the role of their instrument. The guitar, piano, bass and drums, while all able to solo, basically provide the rhythm and harmony over which the soloist will create improvised variations. The structure is flexible so that the soloist may venture in various directions depending on the inspiration of the moment. A Jazz musician is creating spontaneous art every time he or she plays music. In fact, spontaneity has always characterized Jazz music’s finest improvisers. Improvisation is the ability to create something very spiritual, something of one’s own. Sonny Rollins

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ABOUT THE AUTHOR

[email protected] Olegario Diaz @olegariodiazjazz Olegario Diaz

Composer/pianist, Olegario Diaz was born in Caracas, Venezuela. He studied music at Berklee College of Music in Boston, Massachusetts, where he earned a Bachelor’s Degree in Composition in 1978. Later, in 1986 he earned a Master’s Degree in Jazz Studies from the Manhattan School of Music in New York. Olegario Diaz has performed as a pianist in the East and West Coast with artists such as Tito Puente, Willie Bobbo, Celia Cruz, Mario Bauza Big Band, Paquito de Rivera, Louie Ramirez, Victor Paz and Daniel Ponce. For his SteepleChase debut album, he recorded with renowned musicians in the New York jazz scene: Rich Perry (tenor sax), Ron McClure (bass) and Billy Hart (drums). For his second, third, fourth and fifth SteepleChase albums, he reunited with artists like Randy Brecker, Lewis Nash, Ron McClure, Rich Perry, Alex Sipiagin, Seamus Blake, Scott Colley, Jeff Tain Watts, James Genus, Nate Smith, Bob Franceshini and Bill Stewart. Diaz lived in LA from 2018 to 2019, where he had the chance to perform with his jazz quartet with great personalities such as Justo Armario, Ralph Moore, Doug Web, Bob Shepard, Dave Robaire and Antony Funk. He also participated at the Morelia Jazztival 2019 in Mexico with his quartet. Piano and Ensemble Faculty at the New Jersey City University since 2019. 6

HOW TO USE THIS BOOK Recommendation by the Author

All exercises are written to match the improvisational style of a sax or trumpet player. These players, unlike the harmonic instrumentalist, develop the ability to hear and build a series of melodic patterns that blend with the underlying harmony a tune. The most effective way to master the contents of this book is to follow these 3 steps procedure: Step 1. Acquisition: It refers to the technical appropriation of the exercises. Play the exercises as written until you can play them without any difficulty in different tempos. Step 2. Assimilation: Once you have acquired the exercises you must play them on the 12 keys. Step 3. Application: Once you have played the exercises over the 12 keys, you must apply them over different tunes (standards) and cycles (5th, 4th, 3rds, chromatically, etc).

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CONTENT

Two Five Inversions Warm Up .................................................................................................. 11 Tonic Minor Warm Up ................................................................................................................11 Mayor Dominant Minor 7th Scales Warm Up ........................................................................... 12 Major Seventh Chord Possibilities ............................................................................................ 15 Dominant Phrases Possibilities from 9th - 3rd - #11 - 5 - 6 ..................................................... 37 Minor Seventh Phrases Possibilities from Root - 9th - 3rd - 11 - 5th - 6th - 7th ......................58 Intervalic Variations ................................................................................................................... 66 Chromatic + Pentatonic Down ..................................................................................................67 Pentatonic Permutations ...........................................................................................................67 Repeating Note Scale ................................................................................................................68 Arpeggio + Intervalic ................................................................................................................. 69 Scale wise on different intervals ............................................................................................... 69 Scale Extensions ...................................................................................................................... 70 Chromatic Starting Phrases ..................................................................................................... 71 Dominant Line Phrases on Different Tonalities ......................................................................... 75 Variety of Exercises on Diferent Categories & Degrees Linear & Intervalic .............................. 78 Arpeggio Extensions ................................................................................................................. 79 Major 7th Starting from #11-#5-#8 ........................................................................................... 84 More Possibilities on Major 7th ................................................................................................ 86 Altered Two - Five Possibillities with Arpeggios ....................................................................... 95 More Permutations on Major 7th .............................................................................................. 96 Adding Chromatic Motion ........................................................................................................ 97 Whole Tone Scale over Dominant ............................................................................................. 98 Ascending & Descending Patterns ......................................................................................... 100 Two - Five Substitutions ......................................................................................................... 106 Tritone Substitutions ............................................................................................................... 106 More Permutations ................................................................................................................. 106 Two - Five Substitutions Possibilities ..................................................................................... 107 Arpeggio + Chromatic Down .................................................................................................. 109 Chromatic Scale + Altered Chord ........................................................................................... 110 Chromatic Scale + Altered Arpeggio ...................................................................................... 110 Altered Chords + Db Symetric Diminished Scale ................................................................... 110 Harmonic Minor Scale Uses ................................................................................................... 111 Minor Phrases on any Degree of the Scale ............................................................................ 112

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16th Notes Exercises and Line Phrases on Differents Tonalities ............................................ 115 Scale + Chromatic Passing Tone ............................................................................................ 119 Arpeggio + Chromatic Passing Tone ...................................................................................... 120 Exercises and Sequences in 16th Notes Line Phrases, Exercises & Arpeggios .................... 122 More Exercise and Lines Phrases in 16th Notes .................................................................... 132 Chromatic Pattern .................................................................................................................. 133 Flexibility Scale Exercises ....................................................................................................... 144 Intervalic Flexibility ................................................................................................................. 150 Rhythms 4/4 Phrase Possibilities ........................................................................................... 155 Contemporary Exercises and Line Phrases from Transcriptions ............................................ 161 Scale Arpeggio Down ............................................................................................................. 173 Michael Brecker in 16th Notes ............................................................................................... 175 Keith Jarret in 16th Notes ....................................................................................................... 185 Symmetric Diminished ............................................................................................................ 190 Sequences .............................................................................................................................. 192 Prhygian Mode over Dorian Minor 7th Scale Permutations ................................................... 212 Bitonal Exercises .................................................................................................................... 222 Invertion Exercises Up Scale .................................................................................................. 225 Two - Five - One ..................................................................................................................... 228 More Bitonality Permutations ................................................................................................. 229 Emblematic Dexter Gordon .................................................................................................... 236 Emblematic Sonny Rollings .................................................................................................... 244 Emblematic Freddie Hubbard ................................................................................................. 253 Emblematic Tom Harrell .......................................................................................................... 261 Contemporary Exercises ........................................................................................................ 273 Contemporary Exercises and Line Phrases ........................................................................... 284 Two - Five - One ..................................................................................................................... 298 Lines Phrases from Transcriptions ........................................................................................ 300 Michael Brecker Lines ............................................................................................................ 319 The Blues Herbie Hancock Style ............................................................................................ 325

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DEXTER GORDON

BILL EVANS

BUD POWELL STAN GETZ

BLUE MITCHELL & CHICK COREA CHET BAKER

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JACK DE JOHNETTE

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MICHAEL BRECKER

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OLEGARIO DIAZ LIBRARY

Latin jazz piano technique Volumen 1 This book explains how to play piano and latin rhythms from any particular chord inversion, according to the melody, whether instrumental or vocal.

Latin Jazz Piano Technique Volumen 2 This second Volume by Diaz provides real Latin piano forms for comping and playing montunos. Voicings/rhythms/chords over 17 Standards including All The Things You Are, Green Dolphin Street, How High The Moon and more.

220 Chromatic Exercises + 1165 Jazz lines phrases This book is meant to improve contemporary jazz styles & techniques of modern jazz. It’s divided into scale and arpeggio exercises, jazz line phrases musicians like Miles Davis, Bill Evans, Woody Shaw, Freddie Hubbard, and many more!

Herbie Hancock: The Blue Note Years Herbie’s style distilled to his essential lines, voicings and concepts, culled from various important albums recorded for Blue Note from 1962 and 1969 and incorporated into practice exercises. This theoretical book is meant to improve contemporary jazz styles and techniques for all players of modern jazz.

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OLEGARIO DIAZ LIBRARY

Essential Tools for Jazz Piano Enhance your performance in reading jazz chords. It will also teach you how to improvise in a block texture as well as single texture. This particular book contains many chapters on Chord Inversions for the piano with the left and right.

Improvise Now Book Of Exercises by Olegario Diaz. How to start a phrase from any note of a scale. Over 100 spiral bound pages of exercises and phrases over most scale/ chord types and progressions, including II/V7’s and “Trane” changes.

John Coltrane & Michael Brecker Legacy This book is a summary of exercises and jazz improvisation lines designed to improve contemporary jazz style techniques. It’s divided into scale, arpeggios, chromatic exercises and jazz lines phrases from John Coltrane and Michael Brecker.

Chris Potter Jazz Styles Arpegios scales exercises and jazz line phrases from this extraordinarie contemporary sax player.

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OLEGARIO DIAZ LIBRARY

Bidirectional Contemporary Jazz Improvisation This particular book travels different directions, scale and intervalic ways, up & down, Post Bop chromatic exercises and arppegios as well as contemporary jazz line phrases

240 Chromatic Exercises + 1165 Jazz lines phrases For Bass Clef Instruments Players This book is meant to improve contemporary jazz styles & techniques of modern jazz. It’s divided into scale and arpeggio exercises, jazz line phrases.

New Conceptions for Liner & Intervalic Jazz Improvitation This book is a summary of both exercises and improvisation lines designed to enhance contemporary jazz style techniques. The book covers scales, arpeggios, chromatic exercises and jazz line phrases from transcribed solos.

State of the Art This book redefines the concept of intervalic improvisation digging deeper into the roots of the “Step by step motion”. Breaking the monotony of the linearity, this sets of exercises are meant to open the mind of the improviser to a modern sound. This book also pays tribute to the one and only John Coltrane by revising his most acclaimed solos from a intervalic point of view.

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OLEGARIO DIAZ LIBRARY

Common Tone Sequences for Contemporary Jazz Improvisation The Common Tone concept relies on a series of repeated note sequences played over various chords that maintains common note beneath them. Jazz player in general have two primarily procedures to generate improvise phrases, linear or intervallic motion.

Inventions and Dimentions Michael Brecker Jazz Styles Post Bop and Contemorary Patterns of Jazz Improvisation that include exercises and lines phrases from transciptions by the great saxo tenor jazz player Michael Brecker.

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b˙ b˙

˙ ˙

˙ ˙

b˙ b˙

˙ ˙

˙ ˙

b˙ ˙

˙ b˙

˙ ˙

b˙ ˙

˙ ˙

˙˙

˙˙

b˙˙

b˙˙

˙˙

bb˙˙

8ctaves C‹7 13

˙ & ˙

˙ ˙

C‹7 6ths 17

& ˙ ˙

˙ b˙

C‹7 21

& ˙ b˙

5ths

˙˙

4 note cluster 2 C‹7 25

& b˙˙ b ˙˙

b˙˙˙˙

b˙˙˙˙

b˙˙˙˙

˙˙˙ ˙

b˙˙˙˙ ˙b˙˙˙

b˙˙˙˙ b˙˙˙˙

b˙˙˙˙ bb˙˙˙˙

˙˙ ˙ ˙ ˙ b˙˙ b ˙

˙˙˙˙

C‹7 29

& bb˙˙˙˙

b ˙˙˙ ˙

dorian

exercises

invertions

from 1 b3 5 b7 9 11 13 warm up

all keys interval 5th C‹7

œ œ bœ b œ 4 œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ œbœ bœ œ œ œ bœ œ œ 4 œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ b œ b œ & 4th 7

œœœœ b œ œ œ œœœ b œ b œ œ œ œ & œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ 10 C‹7 œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ b œ & œ 13

bœ œ œ œ b œ œ œ œ

&

minor3rd

œœœ b œ œ œ œ œ

œbœ œ œ b œ œ œ œ

16

œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ bœ œ & bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ 19 œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ bœ & 4th 22

œœ b œ b œ œ œ œ œ œ œ & œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ bœ

all keys 2

œ b œ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œœ œœœœ œ œ œ b œ œ & bœ C‹7

25

28

5th

œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ & œ œ œ œ b œ œ C‹7

bœ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ & œ

31

34

bœ œ œ œ œ œ b œ b œ œ bœ œ œ œ œ & œ œbœ œ œ œ œ œ b œ œ 37

& œbœ œ œ œ nœbœ œ bœ œ œ œbœ œ œ œ bœ œ œbœ œbœ œbœ 40

œœœ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœbœ œ bœ & nœ œbœ œ C‹7 43

œ œ œbœbœ œbœ œ nœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œbœ œ œbœ œ nœ & 46

&

b œ œ œ œ œ b œ œb œ œ b œ œ œ œœ œ œ

bœ œ œ œ œ œ œ nœ

all keys 3 variations 49

&

bœ œbœ œ œbœ œ nœ

œ œbœ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œnœ œ

52

b œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ nœbœ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ & bœ œ C‹7 55

b œn œ œ b œ œ œ œnœ

b œ bœ œnœbœ œ œ b œ œ œœ bœ nœnœ œ œ

& nœ b œ œ bœ œ b œ œ œ œ b œ n œ œ b œ œ & œ nœbœ nœ œ bœ œ bœ œ œ

58

61

œnœbœ œ œbœ œbœ

&

œ œ œ œ b œ b œ œ œœœ œ œ nœ œ œ œ

C‹7 b œ œ œœ œ œ b œ œ œ nœ œ œ œbœbœ œbœ b œ & œ œ œ œ œ bœ

64

C‹7 67

œbœ œ œ & bœ nœ œbœ œbœ nœ œ œ œ œ nœbœ œ œ œ œbœ œ œ 70 nœ œnœbœ œ œbœ b œ œbœ bœ œ n œ œ œ & œ œbœ œ œ œbœ œ œ

4 variations C‹7

œ œbœ b œ œ b œ n œ œ œ œ b œ ‰ j œ nœ œ œbœ œ & œ nœbœ œ œ œ

73

76

œbœ œ œ œ œ œ b œ j b œ œ b œ œ œ ‰ œœ ‰ bœ & ‰ bœj œ œbœ œ J 79 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ b œ b œ œ j œ œ œ ‰ œ bœ œ ‰œ & ‰J 82

C‹7

œ j b œ œ œ œ j œ œ ‰ œ bœ & ‰ œj bœ œ œ œ œbœ ‰ bœ œbœ œ œ 85

œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ b œ œ œ j œ œ œ ‰ b œ ‰ ‰ b œ & J J œœ 88

œ j œ b œ œ œ œ œ œ ‰ b œ b œ œ œ œ œ œ & œ œ bœ œ œ œ bœ œ 91 œ C‹7 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ b œ & œ 94

œœœ b œ œ œ œ œ

&

bœ œ œ œ œ œ b œ b œ œœ œ œ bœ œ œ œ

C‹7 97

œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ & œœ

exercises on major and dominant 7th chords all keys C7(#11)

#œ n œ œ b œ b œ œ œ & œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ CŒ„Š7(#11)

œ n œ œ œ œ œ #œ nœ #œ nœ#œ œ œ # œ n œ œ &

3

œ n œ œ œ œ œ œ #œ

œ # œ # œ n œ œ œ #œ nœ # œ # œ n œ # œ œ n œ œ œ # œ n œ œ & #œ œ œ #œ œ

6

CŒ„Š7 CŒ„Š7

nœ œ œ œ n œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ # œ n œ œ œ œ & #œ œ#œ œ œ #œ

9

C7

C7 CŒ„Š7 12

nœ œ nœ œ œ # œ # œ œ n œ œ œ œ œ œ #œ œbœ bœ œ œ#œ & #œ œ œ 15 C7 œ #œ œ # œ œ œ œœ œ œ œ bœ œ bœ œ & #œ œ œ œ # œ œ œ œ #œ

2 18

œ # œ b œ n œ b œ n œ œ # œ n œ # œ # œ n œ # œ bœ & œ œ#œ œ œbœ œ bœ œ œ 21 CŒ„Š7

#œ œ n œ œ # œ # œ n œ œ œ œ & n œ nœ#œ œ#œ œ œ œ œ#œ œ œ œ #œ C7 # œ n œ #œ nœ#œ#œ œ œ # œ # œ œ œ œ b œ # œ # œ n œ b œ # œ œ & œ nœ#œ œ

24

27

œ b œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ bœ#œbœbœ nœ œ b œ # œ b œ œ b œ œ œ & œ

30

œ b œ # œ œ b œ œ #œ œ

&

œ œ # œ b œ n œ b œ œ n œ b œ b œ bœ œ bœ œ œ œ C7

33

bœ œ œ œ # œ œ bœ œ &

bœ#œ œ œ b œ œ œ #œ

#œ œ œ œ # œ b œ # œ bœ

36

# œ b œ n œ b œ b œ œ œ œ œ œ bœ & bœ#œ œ œ œ œbœ œ œ#œ œ œbœ

3 39

œ œ # œ # œ œ œ b œ # œ b œ # œ # œ b œ # œ œ œ œ bœ œ & #œ œ œ œbœ œ C7 42

œ b œ œ œ # œ œ œ # œ &

nœ b œ œ œ œ # œ # œ œ bœ nœ b œ # œ n œ # œ bœnœ

45

œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ & œ#œ œ œ œ œbœ #œ œ œ œbœ œ C7 œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ & bœ

48

51

C7

œ # œ œ œ œ œ œ œ & œ bœ#œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œœœ 54

œ œ œ #œ œ œ b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ & œ œ œ 57

C7

C©7

œbœ œ œ œ œ#œ œ#œ œ œ œ œ œ œ & #œ œ #œ œ œ# œ œ œ œ

4 D7

60

D©7

E7

F7

F©7

G7

& œ#œ#œ œ#œ œ nœ œ œ#œ#œbœ nœ nœ nœ œ #œ œ#œ œ nœ#œ œ œ 63

A¨7

A7

B¨7

B7

C7

C©7

œ nœ œ œ œ # œ œ b œ n œ œ œ œ œ # œ n œ # œ n œ # œ œ # œ bœ nœ nœ & bœ

66

C7

œ b œ # œ # œ # œ # œ œ œ œ bœ œ œ œ œœœ œ n œ œ b œ œ œ & #œ œ 69

œ bœ bœ œbœ#œ œ œ œ œ b œ b œ & œ#œ#œ œ # œ # œ #œ bœ#œ#œ œ œ CŒ„Š7[åÂ]

root 72

& œ nœ œ œ œ#œ nœ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 75

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ & œ œ#œ œ œ œ œ CŒ„Š7[åÂ] 78

3rd

œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ

5 81

œ # œ # œ # œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ & œœœœœ œ œ CŒ„Š7[åÂ]

5th 84

œ # œ # œ # œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ & nœ œ œ œ#œ œ#œ œ œ nœ #œ CŒ„Š7[åÂ]

7th 87

#œ œ œ œ œ # œ n œ # œ # œ œ œœœ œ & nœ nœ

œ # œ # œ œ œ œ œ #œ

90

&

œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ œ œ œ œ œ#œ œ #œ œ œ œ #œ CŒ„Š7[åÂ]

9th 93

œ œ œ # œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ # œ n œ œ œ#œ œ œ œ #œ œ 96

#œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ & œ œ œ œ œ#œ œ œ CŒ„Š7[åÂ]

#11 99

#œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ œ & #œ œ nœ œ œ #œ œ œ œ #œ œ

CŒ„Š7[åÂ]

6 102

œ#œ œ œ#œ#œ œ & #œ

13 œ œ #œ # œ œ œ œ#œ#œ œ œ # œ œ œ œ #œ

105

#œ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ # œ # œ œ œ œœœ œ œ œ # œ œ œ œ & CŒ„Š7[åÂ] 108

#œ #œ & œ

#œ

œ

œ

œ

œ

post bop extention exercise

CŒ„Š7

all keys

œ #œ nœ œ #œ nœ œ#œ œ 4 œ # œ n œ œ#œ nœ œ œ#œ nœ œ œ &4 #œ nœ œ C7 4

n œ nœ#œ œ œ œ#œ œ bœbœ bœ œ œ bœ œ œ & œ œ#œ œ nœ#œ nœ œ

C‹7

7

œ œbœ nœ œ œbœ œ & œ œ#œ œ œ nœ#œ œ #œbœ œ œ œ bœ œ œ 10

œ œbœ nœ & œ œ œ œbœ œbœ nœ œ œ œ œbœ œ bœ nœ œbœ œ œ CŒ„Š7 13

nœ#œ nœ œ # œ n œ # œ n œ œ œ œ œ # œ n œ & #œ nœ œ#œ nœ œ œ#œ nœ#œ C7 16

#œ nœ œ#œn œ #œ nœ œ œ #œ nœ œ #œ nœ œ#œ œ#œ nœ œ bœ œ#œ œ &

2 19

& nœ#œ nœ#œ œ#œ nœ œ œ œbœ œ œ#œ nœ œ œ#œ nœ œ œ nœbœ œ

C7 22

œ #œ nœ œ # œ n œ # œ œ n œ b œ n œ œ & œ#œ nœ œ œ#œ nœ œ bœ œ#œ œ CŒ„Š7 25

# œ œ #œ &

œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ

C7 28

n œ œ #œ œ œ #œ œbœ œ œ œ œ b œ & œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ C‹7

31

œœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ & œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ œœ C‹7

34

&

œbœ œ

œ œ n œ b œ œ b œ œ œbœ œ b œ œn œ œ œbœ œ œbœ œ nœ

3 C‹7 37

œbœ œ œ œ nœbœ œ œ œ œ œbœ œ nœ bœ œ bœ bœ œ œbœ œ nœ &

40

& œbœ œ œ œ nœbœ œ œ œ œ œ œbœ œ nœ bœ œ œbœ œbœ œ nœ C7 43

œbœ œ œ œnœbœ œ bœ œ œ œ œ #œ nœ œ

& œbœ œ œ œ nœbœ œ

46

œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ nœ œ#œ #œ œ œbœ œ nœ œ œ b œ &

49

œ œbœ œ#œ nœ œ œbœ œ œ œ œ nœbœ œ œ œ œ#œ œ#œ nœ œ &

52

& bœ œ#œ œ œ#œ nœ œ œ œ œ œ #œ nœ œ#œ #œ œ œ œbœ œ nœ bœ

CŒ„Š7

4

œnœ œ #œnœ œ#œ œ

55

& œœ b œ œ œ# œ n œ œ œb œ œ œ œ n œ b œ œ

58

œ œ#œ œ œ #œ nœ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ nœ œ#œ œ œœ &

61

#œ œ œ œ œbœ œ nœ œ#œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ nœ œ#œ œ œœ &

64

& #œ œ œ#œ œbœ œ nœ œ œ#œ œ œ#œ nœ œ œ œ œ# œ #œ nœ œ#œ

67

& #œ œ # œ œ œbœ œ nœ œ# œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ # œ C‹7 70

œbœ nœ œ œ œ b œ œ b œ œ œ & bœ n œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ

C7

5 73

œbœnœ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œbœ œ œ œ

&

nœb œ œ œ#œ œ œ œ

76

b œ œ œ œ # œ œ œ œ œœ & œ œ#œ œbœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ

CŒ„Š7 79

œ œbœ œ œ œ œ œ œn œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ

&

œœœœ œ # œ œ œ œ œ œ œœ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ & œœ

82

C‹7 85

œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ ‰ J œ bœ J ‰ ‰ & J

88

j œ nœ œ œ œbœ œ ‰ j œ ‰ ‰ & J œ œ œbœ œ œ œ œ bœ œ nœ œbœ

C7

6 91

œ œ œ # œ # œ # œ b œ n œ n œ œ œ œ œ œ ‰ J bœ œ ‰J & ‰ œJ œ œbœ œ

94

b œ bœ œ nœ œ œ œ œ#œ ‰ j J œ œ œ œ ‰ ‰ b œ & J #œ œ#œ nœ#œ œ œ

CŒ„Š7 97

j #œ n œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ b œ ‰ b œ ‰ n œ & œ #œ œ œ œ J Jœ

100

œ œ#œ œ#œ œ œ n œJ #œ œ œ œ n œ # œ œ #œ #œ œ œ ‰ ‰Jœ œ & ‰J

C‹7 103

j j ‰ ‰ & #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ#œ ‰ j œ nœbœ œ œbœ nœ

106

bœ nœ œbœ œ œ bœ nœ œbœ œ œ j œ nœ œ & œ œ nœ ‰ bœ œbœ œ œ

7 109

#œ nœ œbœ œ œ œ b œ œ œ j bœ œ œ œbœ bœ œ bœ œ œbœ œ ‰ & nœ

œnœbœ œ œ b œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ œ ‰ j œ œ œ b œ œ & œ œœ

112

C7(#11) 115

œ œ j œ b œ œ j œ œ ‰œœ ‰ j #œ nœ œ œbœ & ‰ œ œ œ bœ œ œœ

118

#œ œ œ œbœ œ œ œ n œ œ j œ b œ ‰ b œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œœ &

121

bœ œ œ œ œ œ # œ # œ œ j œ œ œ œ œ œ œ bœ ‰ bœ œ & ‰ œ bœ œ J

œ œbœ œ œ b œ œ œ œ œ#œ œ#œ œ œ œ ‰ j œ bœ œ#œ & œ #œ œ

124

8 127

j œ œ bœ œ œ #œ ‰ & #œ

œ j # œ œ œ œ ‰ œ œ

dorian etude

olegario diaz fall 2020 C‹7

4 & 4 œbœ œ nœ œ œbœ œ œbœ œ nœ œ œbœ œ 4 œ œ œœ b œ œ œ b œ & œ bœ œ b œ œ œbœ nœ 7 œœœ n œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ bœ œ & œ œ 10 œ b œ b œ œ œ b œ n œ j bœ œ œ œ bœ œ ‰ J ‰ œ &

œbœn œ nœ œ œ œ œ œbœ œbœ nœbœ œ nœ ‰ nœ œ œbœ œ ‰ œJ J ‰ œj nœbœ œ œ ‰ œj

13

j bœ œ œ Œ j œ b œ ‰ j ‰ b œ ‰ bœ nœ & œœœ bœ nœ bœ œ œ bœ nœ œ 16 C‹7

œ j œ œ œ ‰ j b œ ‰ j ‰ b œ & œ bœ œ œ œ œbœ œ œ œ œn œ œ œ œ 19 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ b œ œ œ œ & bœ œ œ œœœ œ œ 22 œ œ œ bœ œ œ œ œœ b œ b œ œ œ & œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ 25 œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ bœ œ & œœ œ œ nœ bœ œ œ

C‹7

2 28

bœ n œ œ œ b œ b œ œ œ b œ n œ œ œ œ nœ & œ bœ 30

œ nœbœ œ œ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ nœbœ œ &

nœ œ œ b œ œ œ nœ œ

nœ b œ œ b œ n œ œ bœ nœ œ œ œ b œ œ œ œbœ nœ nœ œbœ œ nœ & bœ nœ

33

36

& œbœ œbœ œ œbœ nœ nœbœ œ nœbœ œ nœ œ œ b œ œ œ œ œ b œn œ C‹7 39

& œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ nœ œbœ œ œ œ œbœ œ 42

bœ œ bœ œ œ b œ œ & œ œ œbœ œ nœ œ œ œ œ nœbœ œ œ œ œ nœ 45

œ œ b œ œ œ œ œ bœ œ & œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ C‹7 48

& œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ nœbœ œ bœ œ b œ n œ œ bœ œ nœbœ œ 51

œ œ œ œ œ b œ n œ b œ bœ nœ & bœ nœ œ nœbœ œ œ œ œbœ œbœ nœ nœ

3 C‹7 54

œ œ & œbœ œ œ œ nœbœ œ bœ œ œbœ œbœ œ œ bœ nœ œ œ nœbœ 57 œ œ œbœ œbœ œbœ œ œbœ nœ œbœ œ œ œ œ nœ œ œ b œ œb œ & œ b œ b œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ nœbœ œ bœ œbœ œ nœ œ œ b œ & œ

60

63

œ & œ œ œ nœbœ œ œbœ 66

nœ œ œ nœbœ œ œbœ œ b œ œ œœœœ

C‹7

bœ œ œ nœbœ œ œbœ œ œ b œ n œ œ & œ œbœ œ œ œbœ œ nœ œ nœ 69 œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ b œ n œ b œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ & œœ 72

œ bœ œ bœ Ó & œ nœ bœ nœ œ bœ œ bœ

n œ b œ œ n œ œ œ bœ œ

75

b œ œ b œ n œ œ œ œ b œ b œ ‰ bœj & œ œ nœ bœ œ nœ œ œbœ œ nœ nœ œ 78

bœ nœ œbœ œbœ b œ œ b œ & œ bœ œ œ œbœ œ œ œ nœbœ œ œbœ œ

4 C‹7 81

œœœ b œ œ œ œ & œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œbœ nœ nœ 84

œ‰ b œ œ b œ n œ œ œ œ b œ b œ n œ J & œ œbœ œbœ nœ œ œ œbœ œ œ 87

bœ œ œ œ œ œ b œ bœ œbœ nœ œ œ œ œ n œ & œ nœ œ nœbœ œ œbœ 90

œ b œ œ œ œ ‰ j œ n œ b œ & œœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ 93 C‹7

bœ nœ œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ & œ nœ œ œbœ nœ œ œ œ œ bœ œ 96

œ œ b œ œ œ œ & œ œ bœ œ œ œ œ bœ nœ œ bœ nœ œ œ œ œ œ nœ 99

bœ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ & œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œœœœ 102

œ œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ b œ œ œ & œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ 105 œœœ b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ & œ

5 C‹7

œbœ œ b œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ bœ œ œ œ &

108

111

œ œbœ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ

& 114

œ œ œ œ b œ b œ œ œ Ó & œ œ bœ œ

bœ œ œ j b œ ‰ œ bœ œ

117

b œn œ œbœ nœbœ œ œ nœbœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ & œbœ nœ C‹7 120

& œ bœ œ bœ nœ œ œ nœ bœ œ œ œ ‰ ‰ Œ

œ œ b œ œ œ bœ œ œ

123

œb œn œ œ œbœ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œbœ œ œ & œ œ œ bœ œ 126

œb œ œb œn œ œbœ nœ & œ œ œ nœbœ œ œ nœ bœ nœ œbœ œ œ œ nœ 129

bœ œ œ b œ œ nœ œ œ œ & œ nœbœ œ nœ œ œ œ œ œbœ œ œbœ œ 132

& bœ bœbœ nœ œ œbœ œbœ nœ nœ œbœ œbœ nœ œ œ œbœ œbœ œ œ

C‹7

6 135

bœ œ œ œ n œ b œ œ œ nœ œ bœ œ b œ & nœ œ œ œbœ nœ œbœ œ bœ œ 138

nœbœ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ n œ b œ & œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ 141 n œ œ œb œ œ œ œ n œ œ b œ n œ & bœ œ bœ œ nœ œ nœ œ œ œbœ bœ nœ 144 œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ Ó b œ œ œ œ & œ œ bœ œ C‹7 147

b œ œ œ b œ œ bœ bœ nœ œ œbœ œ œ œ b œ & œ œ œ œ œ œ bœ œ œ 150 œ œ œ œ bœ œ œ œ b œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ & œœ 153

œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ & œ œ œbœ œ œbœ œ nœbœ œ œ œ 156

œ œ œ œbœ œ œb œ bœ œ œ œ œ œ œ nœ

& bœ œ œ œ œ bœ œ œ 159 b œ bœ nœ œ & bœ nœ bœ bœ nœ œ bœ œ

b œ Ó œ œ œ œ œ nœ œ

C‹7

7 162

bœ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ & nœ œbœ œ œ œ œ œ œ nœ œ 165

& œbœ œbœ œbœ œ nœ œ œ œbœ œ nœbœ œbœ œbœ œ œ œ œ nœ 168 œ œ œ œ œ bœ œ nœ b œ n œ œ b œ bœ & œ œ œ œ b œ b œ œ nœ bœ œ nœ 171

œ œ œ bœ œ œ œ œ b œ b œ b œ œœ & œ nœbœ œ œ œ œ œ œbœ nœ 174 C‹7

& ‰ j œ œ œbœ œ bœ œ œbœ nœ œbœ œ bœ œ œ bœ œ nœ œ nœ nœ œ 177

œ bœ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ n œ b œ œ & bœ œ œbœ œ nœ œ bœ œ 180

œ nœbœ nœ œ b œ œ œ n œ b œ n œ b œ b œ œ œ bœ & œ œ œ bœ œœ 183 b œ nœ œbœn œ œ œ œbœ œ b œ œ bœ œ œœ œ œ œ œ œ b œ &

œ bœ œ bœ

186

bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ & œ

C‹7

8

œœœ b œ œ b œ b œ œœ œ œ œ œ œ b œ b œ & œ bœ œ œ œ œ œ œ

189

192

bœ œ œ œ bœ & œ œbœ nœ œbœ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œbœ œ 195

œ œbœ œ œ œ nœ œ b œ b œn œ œ œ nœbœ œ œbœ œ œ œ œ nœ œ & C‹7 198

œ bœbœ nœ œbœ nœbœ œ œbœ bœ œ b œ œ œ & œ œ bœ œ œbœ nœ œ 201

œ b œ œn œ œ œ œ n œ b œ œ œ & nœ œbœ œ nœ œ œ nœ bœ œbœ œ bœ 204

œnœbœ œ œ œ œ & bœ

œbœ œ œ nœbœ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ

207

œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ b œ n œ œ œ œ œbœ bœ œ œ œ œbœ œ & œ

2 measure phrases -major7

7#11 dominant chords etude from differents scale degrees

same scale for both chords

G7(#11) D‹(Œ„Š7)

4 œ œ œ # œ n œ œ b œ œ &4 œ œbœbœ nœ œ œ œ #œ œ nœ œ nœ œ œ#œ D‹(Œ„Š7) 4

#œ œ n œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ & nœ œ D‹(Œ„Š7) G7(#11)

œ n œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œbœ œ nœ œ œ œ œ # œ œ œ œ &

7

G7(#11) 10

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ œ œ & œ œ œ#œ œ œ G7(#11) D‹(Œ„Š7)

œ 13

nœ #œ œ œ œ œ œ œbœ œ#œ œ nœ œ œ œ # œ # œ œ & nœ nœ œ œ D‹(Œ„Š7) 16

&

œ œ#œ œnœ œ œ œ œ#œ œœœœœ œœ œ#œ œ œ œ #œ œ

2

D‹(Œ„Š7) G7(#11)

#œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ # œ # œ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ

19

G7(#11) 22

œ œ#œ &

œ œ œ œœ

œbœ œ#œ n œ œ œ b œ œ œ œ œœ #œ œ œ G7(#11)

D‹(Œ„Š7) 25

œ b œ nœbœ nœ œ œ œ œ œ œ # œ n œ n œ œ œ #œ œ nœ œœ & bœ nœ nœ

D‹(Œ„Š7) 28

œ œ#œ &

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œ œ n œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ D‹(Œ„Š7)

G7(#11) 31

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œbœ œ nœ œ#œ œ œ œ # œ œ &

G7(#11) 34

œ œ œ œ œ œ#œ &

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ#œ œ œ nœ œ

D‹(Œ„Š7)

3 G7(#11) 37

œbœ œbœ œ

œ#œ nœ nœ nœ

nœ n œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ nœ

œ œ nœ

&

D‹(Œ„Š7) 40

œ œ œ œ#œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ & #œ œ œ

D‹(Œ„Š7) G7(#11) 43

nœ #œ œnœ œ œbœ œbœ œ œ j œ œ œ œ œ œ # œ # œ n œ # œ nœ & ‰œ

G7(#11) 46

#œnœ œ#œ œbœ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ # œ & œ

G7(#11) D‹(Œ„Š7) 49

œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ # œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ &

D‹(Œ„Š7) 52

nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ # œ œ # œ # œ œ œ & œ

D‹(Œ„Š7)

4 55

œ œ#œ

#œ œ œœœ

&

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ ‰Jœ œ

G7(#11)

nœ#œ œbœ œ œ œ œ n œ œ œ œ#œnœ œ bœnœ œ œ œ #œ œ #œ œ &

58

61

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œbœ nœ # œ œ œ œ œ & nœ

64

#œnœ œ œ œ œ œ œ

nœ # œ # œ œ b œ n œ œ b œ n œ œ bœnœ œ#œnœ œ

&

D‹(Œ„Š7) 67

œœ # œ n œ n œ &

œœœ

œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œœœ #œ œ œ œ

G7(#11) 70

œ &

œ œ œ œ # œ œœ

œbœ œnœ # œ n œ # œ œ œ œœœœ œ # œ œ

5 73

nœbœ œ nœ œ nœbœ nœ œbœ nœ œ#œ œ œ #œ œ & œ œœœœœœ

D‹(Œ„Š7) 76

#œ #œ œ n œ œ œ #œ œ œ œ œbœ œ œ nœ œ#œ œ œ & #œnœ œ#œ œ

G7(#11) 79

œ œ œ œ œ œ nœ#œ & #œ nœ œbœ œ nœ#œ œ œ#œ nœ œ œ œ œ œ

82

œ#œ n œ œ œ œ œ # œ # œ n œ # œ œ œ b œ n œ œ b œ n œ œ œbœ œ œ nœ &

D‹(Œ„Š7) G7(#11) 85

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ # œ œ n œ # œ # œ œ b œ n œ &

88

œ œ#œ œ œ œ œ œ #œ &

œbœ œ#œ œ n œ œ œnœ œ œœœœœ

6 91

œ nœ œ œ œ#œ nœ œ #œ œ œbœ nœ # œ œ & œ œ œ œ œ œ#œ nœ œ

94

œ#œ nœ œ#œ &

œ œœ # œ œ œœœœ œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ #œ

D‹(Œ„Š7) G7(#11) 97

& œ œ œ# œ œ œ œ#œ œbœ œ nœ#œ nœ œ#œ œ# œ œ œ œ œ#œ œ 100

œœœ œ # œ # œ # œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ#œ nœ œ

D‹(Œ„Š7) 103

œ#œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ & œ œ œœ œ

G7(#11) 106

œ#œ œbœ œ nœ œ nœ œ#œ œœ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ#œ & œ

G7(#11)

7 D‹(Œ„Š7) 109

œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ # œ n œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ &

112

œ b œ n œ œ œ œ b œ œ œ œ œ#œ œbœ œ nœ œ œ œ#œ œ œ œ œ &

D‹(Œ„Š7)

œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œbœ œ nœ#œ & nœ #œ

115

118

#œnœnœbœnœ œbœbœ nœnœ œnœ œ#œnœ œ bœbœnœ œbœ#œ œnœ

&

G7(#11) 121

nœbœ nœ œbœ#œ œ nœ #œ œ nœbœ nœ bœ bœ œ bœ bœ nœ œbœ#œ œ nœ &

124

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ # œ œ œ & nœ nœ œ

8 D‹(Œ„Š7) 127

œ œbœ nœ œ œ#œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ & œ œ œ #œ

G7(#11) 130

œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ & œ œœ

133

nœ œ œ œ œ œ œ & œ#œ nœ œ œ œ#œ œbœ œ nœ#œ œ œ bœ nœ#œ

G7(#11) 136

#œ œ œ œ œbœ#œ œ nœ#œ œ œ nœ#œ œ nœ œ # œ nœ#œ œ nœbœ nœ & D‹(Œ„Š7)

139

œ b œ œ œ œ œ œ œ œbœ nœ œ œ œ n œ # œ &

œbœ œ œ œ#œ œœ

G7(#11) 142

& œ

œ # œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ n œ œ œ œ œ # œ # œ œ œœ

D‹(Œ„Š7)

9 145

#œnœ œ#œ œbœ œnœ œbœ œnœ#œ œ œ#œ œ b œ œ b œ œ œ#œ nœ &

G7(#11) 148

& œ œ œ nœ#œ œ œ œ

œ œ œ œ œ#œ nœ œ œ#œ nœ œ œ œ nœ œ

œbœ œ œnœ œ

151

œ#œ nœ#œ

œœœœ

&

154

#œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ

œ œ # œ n œ œ b œ œ b œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ # œ b œ n œ n œ n œ b œ œ

& D‹(Œ„Š7)

157

n œ œ œ b œ œ#œ nœ œ œ œ#œ nœ œ œ œbœ œ#œ nœ œ œ # œ n œ œ & G7(#11) 160

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ#œ œ nœ œ œ

#œ œ œ œbœ œ#œ œ

10

D‹(Œ„Š7)

163

#œnœ œ nœ#œ nœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ nœ œbœ nœ œbœ#œ œ

&

œœ œ # œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ#œnœ œ œ œ nœ œ œ#œ œ œ &

166

G7(#11)

169

œ #œ œbœ œ œnœ œ œb œ œb œ n œ b œ n œ œ œ œ œb œ b œ # œ b œ & œ

172

n œ n œ b œ b œ n œ œb œ #œ œ#œnœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ & D‹(Œ„Š7)

175

œœœœœ œ œ # œ n œ # œ n œ # œ n œ # œ nœ œbœ œ œ œ œ & #œ œ nœ G7(#11)

nœ œ # œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œbœ nœ œ œbœ nœ œ &

178

D‹(Œ„Š7)

11 181

œ#œ nœ œ œœ œ œ b œ œ œ # œ œ & bœ nœ œ nœ œ

œ œ#œ œnœ œ

184

œ œ & œ

œ

#œ

œ

œ œ

scale passing tone sequence ascending and descending

all keys FŒ„Š7(#11)

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ#œ œ œ œ œ nœ nœ

4

#œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œœ œ & œ

F7(#11) 7

œ nœ œ#œ œ œ œ nœ œbœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ &

10

œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œœ œ

F‹7 13

œ nœ œbœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ & œ

2 16

œ œ & bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ

19

bœbœ œ œ œ œ œbœ œ nœ œbœ œ œ œbœ œ œbœ œ œ œ œ œ & FŒ„Š7(#11) 22

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ nœ œ œ œ #œ œ œœœ

25

nœ œ œ œ œ œ n œ œ œ n œ n œ n œ n œ œ œ nœ œ œ œ œ œ # œ œ œ & F7(#11) 28

œ b œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ & œ bœ œ œ œ œ œœœ

31

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ b œ œ œ œ œ œ & œ

3 34

&

œ œ bœ œ œ œ œ œ

F‹7

b œ œ œ œ œ b œ b œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ bœ

37

bœ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ bœ nœ bœ bœ œ & œ œ bœ bœ œ FŒ„Š7(#11) 40

&

œ n œ œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œbœ œ nœ œ

œ#œ nœ œ nœ nœ œ œ

43

nœ œbœ nœ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œœœ & œ#œ nœ œ œ œ œ œ

46

nœ œ œ œ œ œ n œ # œ n œ n œ œ œœœ œ œ œ œ œ # œ n œ # œ n œ œ &

49

#œ nœ œ#œ œ œ œ œ œ#œ nœ œ nœ œ œ œ œ#œ nœ œ nœ œ œ œ &

4

œ #œ nœ œ œ œ n œ œ œ #œ nœ œ œ œ nœ œ œ n œ œ œ œ œ œ bœ &

52

F7(#11) 55

œ œ œ œ œ n œ b œ œ n œ œ œ & œ œ#œ nœ œ œ#œ nœ œ œ œbœ œ

58

œ œ n œ n œ b œ b œ œbœ œ nœ œ œ œ œ œ#œ nœ œ & œbœ œ nœ œ œ

61

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ b œ n œ b œ œœœ œ œ # œ n œ œ œ œ &

64

bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œn œ œ œ œbœ œ &

67

&

œ b œ œn œ œ œ œ b œ

œ œbœ œ œ nœ nœ œ œ œbœ œ œbœ œ œ

F‹7

5 70

œ b œ œ œ œ œ b œ b œ œ & œbœ œ nœbœ œbœ œ nœbœ œbœ œ nœbœ

73

b œ œbœ nœbœ œ œ b œ œ b œ n œ œ œ œ bœ bœ & bœ nœbœ œ œ œ œ œ

76

œ b œ b œ œ œ nœbœ œ œ nœbœ œ œ œ œ œ bœ œbœ nœ œ œ œb œ &

F‹7

79

œœœ b œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œœœ bœ œ œ b œ bœ œ œ &

82

œ œ b œ œ œ œ & nœ bœ

œ nœ œ œ bœ œ bœ bœ

scale passing tone sequence ascending and descending

all keys FŒ„Š7(#11)

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ#œ œ œ œ œ nœ nœ

4

#œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œœ œ & œ

F7(#11) 7

œ nœ œ#œ œ œ œ nœ œbœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ &

10

œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œœ œ

F‹7 13

œ nœ œbœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ & œ

2

all keys 16

œ œ & bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ

19

bœbœ œ œ œ œ œbœ œ nœ œbœ œ œ œbœ œ œbœ œ œ œ œ œ & FŒ„Š7(#11) 22

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ nœ œ œ œ #œ œ œœœ

25

nœ œ œ œ œ œ n œ œ œ n œ n œ n œ n œ œ œ nœ œ œ œ œ œ # œ œ œ & F7(#11) 28

œ b œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ & œ bœ œ œ œ œ œœœ

31

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ b œ œ œ œ œ œ & œ

all keys 3 34

&

œ œ bœ œ œ œ œ œ

F‹7

b œ œ œ œ œ b œ b œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ bœ

37

bœ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ bœ nœ bœ bœ œ & œ œ bœ bœ œ FŒ„Š7(#11) 40

&

œ n œ œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œbœ œ nœ œ

œ#œ nœ œ nœ nœ œ œ

43

nœ œbœ nœ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œœœ & œ#œ nœ œ œ œ œ œ

46

nœ œ œ œ œ œ n œ # œ n œ n œ œ œœœ œ œ œ œ œ # œ n œ # œ n œ œ &

49

#œ nœ œ#œ œ œ œ œ œ#œ nœ œ nœ œ œ œ œ#œ nœ œ nœ œ œ œ &

4 all keys œ 52 œ #œ nœ œ œ œ n œ œ #œ nœ œ œ œ nœ œ œ n œ œ œ œ œ œ bœ &

F7(#11) 55

œ œ œ œ œ n œ b œ œ n œ œ œ & œ œ#œ nœ œ œ#œ nœ œ œ œbœ œ

58

œ œ n œ n œ b œ b œ œbœ œ nœ œ œ œ œ œ#œ nœ œ & œbœ œ nœ œ œ

61

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ b œ n œ b œ œœœ œ œ # œ n œ œ œ œ &

64

bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œn œ œ œ œbœ œ &

67

&

œ b œ œn œ œ œ œ b œ

œ œbœ œ œ nœ nœ œ œ œbœ œ œbœ œ œ

all keys F‹7

5 70

œ b œ œ œ œ œ b œ b œ œ & œbœ œ nœbœ œbœ œ nœbœ œbœ œ nœbœ

73

b œ œbœ nœbœ œ œ b œ œ b œ n œ œ œ œ bœ bœ & bœ nœbœ œ œ œ œ œ

76

œ nœbœ œ œb œ b œ œ œ nœbœ œ œ œ œ œ bœ œbœ nœ œ œ œb œ & F‹7

79

œ b œ b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œbœbœ œbœ nœ œ &

82

bœ œ œ œ b œ b œ b œ œ nœ œ œbœbœ œ œ nœ œ œ & bœ œ œ bœ œ œ

F7 symetric dim 85

œ œ œ b œ # œ b œ # œ bœ œbœ#œ œ bœ œbœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ &

all keys 6 88

œ bœ œnœ œ œbœ œ œ œ œ œ œ bœ œbœ#œ bœ #œbœ œ #œbœ#œ

&

91

œ œ œœœœ b œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ b œ bœ n œ #œ œ œ œ #œ

&

œbœ œ œnœ œ œ œ bœ#œ œ # œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ & œ#œ œ

94

97

b œ n œ bœ œ œ nœ#œ œ œ œ œ # œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ & œ seconds chromatics F7 100

œ œ b œ œ œ b œ n œ œ b œ b œn œ œb œbœnœ œ b œ n œ œ bœ œ œnœ#œ

&

103

œ œbœ œ œbœ nœ œ bœbœ nœ œbœ œ œ œ bœ bœ nœ œbœbœ nœ œ &

all keys 7 106

& bœbœ nœ œbœ œ œbœ œbœ nœ œbœ bœ nœ œ œbœbœ nœ nœ œbœbœ

109

bœ nœ œ b œ b œ n œ b œ b œ n œ b œ b œ n œ œ œ & bœbœ nœ nœbœbœ nœ nœ bœ nœ

nœ œb œbœn œ nœb œ b œ b œ b œ n œ n œ œ b œ b œ n œ nœ œbœbœnœnœ œbœ &

112

F7 115

chromatic minor 3rds

n œ œ b œ b œ œ œ n œ b œ b œ œ n œ œ b œ b œ œ n œ n œ #œb œ nœ œ bœ#œ œ

&

118

nœ œ#œbœ nœ œ nœ bœ œ #œ nœ œ#œ#œ nœ nœ œ#œ#œ nœ nœbœ#œ œ & F7

chromatic minor 3rds 121

& nœ œ bœ bœ œ œ nœ# œ bœ n œ Œ Ó

œ œ bœ bœ nœ nœ #œ œ

all keys 8 124

bœbœ nœ nœ#œ œ œ b œ n œ œ œ œ # œ n œ # œ & œbœ#œ nœ œ#œ nœ #œ œ chromatic down F7 127

œ bœb œ nœn œ #œ œ œ # œ # œ œ œ b œ n œ

œbœ#œ œnœ#œ œnœ Œ

&

130

# œ œ n œ b œ #œ œ nœ#œ bœ nœ œbœ œ œbœ nœ œbœ œ #œ nœ#œ œ nœ &

133

& #œ œ nœ#œ#œ nœ nœ#œ bœ nœ œbœ œ œbœ nœ œbœ# œ œn œ # œ n œ œ F7

chromatic up 136

& œ bœ œ nœbœ œ nœ bœ œ nœbœ#œ nœ œ#œ bœ œ nœ#œ œ œ#œ nœ #œ

139

œ # œ n œ b œ n œ b œ n œ œ œ b œ n œ b œ # œ n œ # œ bœ œnœbœ œnœ œ œ # œ &

arpeggios sutitutions

c7 alt etude all keys C7 CŒ„Š7

D/C CŒ„Š7 E/C

D/C

A/C C7

# œ # œ œ œ œ 4 œ œ # œ œ œ & 4 œ œ #œ #œ

œ#œ œ œ œ#œ n œ œnœ #œ

C7 C7 E&/C

C‹7

B¨/C F©/C

œ b œ #œ œ œ œnœ

4

& #œ

# œ #œ# œ # œ # œ nœ bœ œ œ # œ # œ #œ œbœ nœnœ CŒ„Š7

C‹7 D/C

œ b œ œœ Ó &

7

#œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ #œ œ œœ Eb/C-

10

E/C

A/C

œ œ#œ œ œ #œ#œ œ œ #œ œ œ œ & #œ œ

œ

œœœœ b œ œ œbœ

etude in alt Bb/C13

C7 alt

bœbœ œbœ œ b œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ b œ b œ b œ & œœ œ bœ œ œ œ 16

b œ b œ b œ b œ b œ n œ b œ b œ n œ œ œ œ bœ b œ b œ b œ b œ œ œ b œ œ b œ b œ & bœ 19

œ œbœ œ #œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ #œ œ b œ œ & #œ #œ œ œ œ œ œ

all keys 2 alt

22 C7

bœ & œ # œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ b œ œ bœ#œ #œ bœ#œ 25

n œ b œ œ #œ œ # œ œ # œ b œ œ n œ #œ & bœ#œ#œ œ œ œ œ œ œ#œ nœbœ 28

œ œ # œ b œ n œ #œ œ #œ œ #œ#œ # œ œ œ#œbœ œ nœ bœ nœbœ œbœ œ & alt C7 31

œ#œ#œbœ œbœbœbœ œ bœ & #œ #œ nœ#œ œ n œ œ n œ b œ œ bœ#œ nœbœ 34

œ#œ b œ b œ # œ b œ b œ # œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ & #œ œ#œ nœ œ#œ#œ #œ 37

œ b œ b œ # œ œ œ # œ b œ b œ œ b œ œ & #œ œ #œ#œ œ œ#œ #œ#œ œ #œ #œ alt C7

bœ#œ œ œ b œ b œ # œ # œ œ œbœ#œ#œ œ œ œ bœ#œ œbœ œ œ œ#œ &

40

all keys 3

bœ œ b œ b œ œ # œ # œ œ œ #œ œ#œbœ#œ#œ œ#œ œ #œ œ œ b œ b œ œ &

43

46

#œb œ #œ œ#œ œ œbœ œ#œbœbœ œ œ & #œ #œ œ#œ#œ#œbœ œ#œ œ 49

bœ œ # œ œ œ œ #œ nœbœ#œ œ œ#œ #œbœ œ#œ & #œ # œ œ œ bœ bœ œ C7 alt 52

#œbœ œbœ nœ b œ n œ b œ # œ b œ # œ œ œ œ œ bœ nœ#œ bœ & #œ b œ œ bœ#œ 55

bœbœ œ#œ nœ#œ œ#œ #œ œ œb œ œ & #œ nœbœ #œ œbœ œ œ #œ œ œ 58

# œ # œ œ b œ œ n œ œ b œ b œ # œ b œ b œ b œ # œ œ & œ#œ œ bœ œ#œ nœbœ œ 61

œ bœ bœ œ œ bœ œ b œ # œ œ œ b œ & #œ œ nœbœbœ #œbœ#œ œ nœ œ#œ

all keys 4 64 C7 alt

bœ & #œbœ#œ œ nœ œ#œ œ bœ œ # œ œ # œ œ œ œ b œ # œ œ œ bœ bœ#œ 67

b œ #œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ #œ œ œ bœ & #œ#œbœbœ œ œbœ bœbœ 70

bœ nœbœ nœ#œ œbœ # œ & #œ#œ nœ œn œ bœ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ #œ 73

#œ œbœ œ œ # œ b œ œ œ œ bœ & bœ œ#œbœ œ œ œ#œ #œbœ #œ œ bœ C7 alt 76

bœ b œ b œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ & #œ #œ œ œ œbœ #œ œbœ œ#œ œ œ 79

œ œ œ #œ #œ b œ œ # œ # œ # œ nœ#œ œ œ œ œbœ œ#œ œ b œ b œ œ & #œ

82

œ b œ #œ # œ # œ #œbœbœ bœ œ œ œœ œœ b œ œ b œ & œ#œ œ #œ #œ œ

all keys

5

C7 alt 85

& œ#œ œ# œ n œ bœ œ œ bœ œ # œ œnœ#œ#œ œ #œn œ bœbœnœbœ#œ œ 88

& #œbœ nœ œ#œ œ œ œ bœ#œ#œ œ œ œ œ œ bœbœ œbœ#œ œ#œ#œ 91

#œ œbœbœ nœbœbœ œ bœ œ œ & #œ #œ œ nœ œ 94

œ œ#œ œ#œ#œbœ œ

C7 alt

#œ#œbœ œ œ œ # œ œ œ # œ n œ œ œ#œ & œ#œ#œ œbœ œ œbœ #œ bœ 97

bœ nœbœ œ œ bœ œ œ # œ b œ b œ & œ œ nœ #œ#œ#œ œbœ œ œ#œ #œ #œ 100

& bœ#œ œ œ#œ œbœbœ nœ#œ#œ œbœ œbœ#œ œ#œ#œ œ#œbœ œ bœ 103

bœ # œ # œ # œ œ b œ n œ & #œ œbœ œbœ#œ #œ œbœ œ#œ œ#œbœ œ#œbœ

C7 alt

6 all keys 106

#œ#œ # œ b œ # œ œ œ bœ#œ#œ nœ &

bœ b œ œ b œ œ

#œ#œ#œ nœ#œbœ œbœ

109

bœ # œ # œ # œ b œ n œ œ # œ b œ # œ b œ b œ # œ œ œ bœ œ#œ#œ nœ #œbœ œ & bœ 112

bœ # œ # œ # œ œ œ & #œ#œ nœbœ#œ œ œ#œ œ œbœ œ#œ#œ #œ#œbœ#œ 115

œ b œ # œ œ #œ œ #œ b œ &

#œ #œ œ b œ œ b œ # œ œ

exercises in motion

-7 7 dominat 7 all keys

F‹7

bœ œ œ œ œ b œ b œ œ b œ œ b œ œœœœ œ œ œbœ œ œbœ œ 4 &4 œ 4

œb œ b œ œ œbœ œ œ œ œ bœ œ œ œ b œ œ œ œ b œ b œ & œœœœ F7 7

œnœnœ b œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œbœ bœ œ œ & œœ bœ œ œ œnœ œ œ n œ n œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ & œ

10

13

œœœ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ & œœœœ bœ FŒ„Š7 16

œ bœ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ nœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ#œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ & œ

19

all keys FŒ„Š7

2

œœœœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ &

22

FŒ„Š7 25

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ nœ œ œ œœœ œ &

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94

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all keys 6 106

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109

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112

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115

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118

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121

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exercises in motion

-7 7 dominat 7 all keys

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all keys CŒ„Š7

2 22

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C‹7 40

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all keys 3 43

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all keys 4

C7 64

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67

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all keys 5 85

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all keys 6 106

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109

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115

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118

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starting lines on #9 c7 dominant

all keys C7(#9)

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10

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C7(#9) 13

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16

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all keys C7(#9)

2 19

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22

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28

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34

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