Barcelona Chair Analysis-Mies Van Der Rohe [PDF]

Zitiervorschau

44.8

BARCELONA CHAIR

Б

° 75

90

120

24.6

43.5 76.2

6.8

20°

В

76.2

ЗАДЕН ИЗГЛЕД

ФРОНТАЛЕН ИЗГЛЕД/ПРЕСЕК

М=1 :5

М=1 :5

СТРАНИЧЕН ИЗГЛЕД/ПРЕСЕК

М=1 :5

втор начин на поврзување на трите хоризонтални прачки со кожени појаси прицврстени со завртки, наместо јазли

со сложен засек (околу 1930 год.)

А

77.7

во историски контекст, постојат повеќе начини на укутрување помеѓу станичните структури и трите хоризонтални прачки

1 странична потпора (75.2x75.0x75.5 цм, напречно 35x15 мм) 2 седиште изработено од пена обложена со кожа 3 кожен појас за цврстина (8 или 9 на број) 4 истиот кожен појас прави јазол околу хоризонталната прачка и продолжува низ потпората 5 потпора изработена од пена обложена со кожа 6 раб со кожени копчиња 7 хоризонтална прачка (вкупно 3) 35x14x2 мм со U-напречен пресек во кој е вметната челична облога 10х10 мм 8 јазол околу хоризонтална прачка 9 простор за амортизација, удобност ЛЕГЕНДА

со прост засек (2005 год.) со наддавање делови (1954 год.)

од 1954 год. завиените ногарките се изработуваат од едно излиено парче, наместо составни делови поврзани меѓусебно 0

ОСНОВА/ИЗГЛЕД

М=1 :5

0

10 1

2

20 4

3

30 5

40 7

6

50

8

9

10

5

°

78

5

7

0.6

6

3

1

2

6.1

4

2

3 1.

попречен жлеб со навртки за укрутување на страницата со хоризонталната челична прачка

4

2.6

7

.2 ц

0

м.

4 1.

3.4

ДЕТАЛ Б

ДЕТАЛ В

TO

HC K И Ф A

ЛT E T K У

ВНАТРЕШНА АРХИТЕКТУРА 1 МоникаТанушевска, 7093

М=1 :1

C

УНИВЕРЗИТЕТ "СВ. КИРИЛ И МЕТОДИЈ" | АРХИТЕКТОНСКИ ФАКУЛТЕТ - СКОПЈЕ СЕМЕСТРАЛНА ЗАДАЧА | АНАЛИЗА НА СТОЛИЦА ОД XX ВЕК

М=1 :1

спојување на две закривени челични прачки, заварени со помош на централен зглоб

K

М=1 :1

0.6

AРXИTE

3

3.6

40°

2

Р29.5 цм.

1.4

4

ДЕТАЛ А

Р14

60

3.4

0.6

. цм

8

6 2.5

5 Р1

1.3

9

1.2

3

Р35 цм .

1.

2

4.3

7

3.6

K

O

П

J

E

ИМЕ НА СТОЛИЦА: Barcelona chair АВТОР: Лудвиг Мис ван дер Рое (1886 - 1969), пионер на модерната архитектура, креативец и едукатор, во соработка со дизајнерката Лили Раих СТИЛ / ЈАЗИК / ПЕРИОД: (германски) модернизам, минималистичко движење, движење Баухаус, интернационален стил, функционализам; елегатни, јасни линии, бои со доза на резервираност, чисти површини, природна интеракција со околниот простор, функионален и пропорционален дизајн со искрени материјали, отелотворување на архитектонската филозофија воопшто; периодот меѓу двете светски војни донесе потреба од оживување на нова модерна мисла која ќе продолжи безвременски да трансцендира ДРЖАВА, ГОДИНА: произведено во Берлин (Германија) за потребите на Светската изложба во Барселона, прилагодено за Павилјонот на Вајмарска Република во 1929 година ПРОИЗВОДИТЕЛ: во заварувачката работилница на Јосеф Мулер во 1929 година во Берлин, сепак од 1946 лиценцата ја презема Флоренс Кнол во соработка со Валдемар Стиеглер во близина на Штудгард ВИД, УПОТРЕБА: столица изработена од хромирани челични прачки, кожни ремени и потпорни перничиња ИДЕА, КОНЦЕПТ: јасност, едноставност и искреност базирани врз размислувања за структура и материјалност, елегантно S вкрстување инспирирано од раните архетипи на столица кое сега добива лебдечка, неконвенционална форма - доволно возвишена, да биде соодветно место за крал (посетата на шпанската кралска двојка) ТЕЖИНА: 28 кг. ЦЕНА: во просек околу 5,429 американски долари

BARCELONA CHAIR

Во 1929 година, Мис ван дер Рое го проектира Павилјонот на Вајмарската Република во просториите на Светската изложба во Барселона. Оваа модерно архитектонско дело исполнува две цели: "јасност, едноставност и искреност" отелотворени од основните вредности на младата демократска земја, како и да обезбеди достоен амбиент за посетата на шпанската кралска двојка која се очекува на отворањето. Одразувајќи ги истите филозофски основи, столицата Барселона - исто така се прилагодувате со овие барања. "Чистотата" е очигледна во принципите на дизајнот: товарените и не-товарените елементи се јасно разграничени. "Искреноста" се покажува во употребата на материјали, кои се прилагодени на нивната употреба: контраст на носечка вкрстена рамка и заротирано седиштето, кое се чини како да лебди над конструкцијата. "Едноставност и елеганција проткаени со деликатни и луксузни материјали кои сведочат за прогресивната и просперитетната, модерна мисла, прават непрекинати површини кои "протекуваат" една во друга. Друг впечатлив белег е сличноста со вкрстените столици од антички Египет и други култури на антиката. Она што се добива е необична форма: тенки, треперливи ногарки и седиште кое се чини дека плови - едно возвишено искуство кое суперпонира низ сите сетила. Столот Барселона, исто така се дефинира со просторот околу него, поминувајќи ги границите на физичкото и занимавајќи се со користењето и освојувањето на околниот простор. Впрочем, токму просторната хармонијата која Миес ни ја претстави како решавачка дури при дизајнирање на едно парче мебел, сериозно го промени начинот на кој уживаме и го доживуваме целокупниот чин на седење. Можеби токму способноста да евоцира чувство на возвишеност, ги содаде афинитетите на безвременски дизајн, трајност што денес го препознаваме во обликот на столицата Барселона.

АКСОНОМЕТРИЈА

скриени двојни јазли

со отоман цврста дебела рамка лиена од едно парче, полирана и хромирана

1929-1953 година

не'рѓосувачки хромиран челик

дебел појас од биволска кожа

потпорно перниче речиси на иста висина со челичната рамка 103

ногарките се од челични делови, залемени во завиена форма, перничките се изработени од свинска кожа

се произведува во САД и Европа

лиени челични ногарки во едно завиено парче,перничките се изработени од Бовин кожа произведена во Италија

лиценцата ја поседува фирмата за дизајн КНОЛ во САД

26

техничко усовршување

1954 година до денес

перница со заоблена површина

1

првокласна Италијанска кожа

поле -модул неприметливи агли

2

колекција Барселона од 1954 година производено од КНОЛ 3

15х10 цм.

12 мм дебел не’рѓосувачки челик

ГЕОМЕТРИСКА ГЕНЕЗА

СТРУКТУРА / СОСТАВНИ ДЕЛОВИ

карактеристична столица од Древниот Рим; место за епископ; симбол на власт; воена моќ; божествено место; симбол на “трон”

ТЕХНИЧКО-ТЕХНОЛОШКИ СВОЈСТВА

столицата Василиј на Марсел Бренер е прва пластесто изработена челична столица со кожни ремени - Баухаус транспарентност, материјализација

изработка од челик и завиено дрво

Денес столицата Барселона е икона за современ и искреен дизајн.

столица ФК 82 Х, адаптирана, полесна структурна варијација

столицата Беугел на Герит Ритвелд -Де Стил или дански неопластицизам да се преточи апстрактното во динамичка контрапунктна композиција на чисти форми и простор

столица на Хенри Ван Де Велде - Југенстил или Арт Нуво органска структура со чисти повшини

1 софа Барселона (душек обложен со 72 модулирани полиња, поставен на махагон дрвена платформа и челични ногарки) 2 маса Барселона (не'рѓосувачки челик, кристално стакло со ниска содржина на железо со големина од 20 модулирани полиња) 3 столче Барселона (хромиран челик, кожено перниче од 18 модулирани полиња)

столица Астер изработена во кожа и челик, линеарна и чиста геометриска реинтерпретација

курулски стол - антички Рим трон

античко египетско столче

изработка од чисто дрво

Впрочем столицата Барселона требала да служи како дел од интериерот во Павилјонот (1929 год.), на која ќе одмори кралот Алфонсо XIII и неговата жена при посетата, Mиес ван дер Рое овде ја гледа инспирирацијата за симболот на “трон”,

изработка од челик и кожа

столицата ЛЦ4 на Ле Корбизје е едно од првите модерни парчиња мебел -функција - потреба - човек - убавина -

РЕФЕРЕНТНОСТ ПРЕД -ЗА ВРЕМЕ - ПОСЛЕ (СО ДРУГИ СТОЛИЦИ) творештвото на Кандински - германски експресионизам визуелно препознавање на чисти форми апсолутни и релативни позиции поврзани во хармониска целина

влијание од Франк Лојд Рајт - просторни врски; графиките на Ел Лезетски како дел од рускиот конструктивизам и суперматизам; просторна редукција претставена во уметноста на неопластицизмот и Тео Ван Дозбург; експресионизмот на Пол Клее;

дизајн на маса со завиени челични ногарки

уметничко дело- графика на пророциските односи пронајдени во геометријата на столицата Барселона

Миес ван дер Рое во 1908 год. ги има исцртано фасадите на фабриката за турбини, по барање на П. Беренс

При почетокот на своето архитектонско искуство има прилика да работи за Питер Беренс, време за кое се смета дека прв пат почнува да размислува на темата “Помалку е повеќе”. маса наменета за машина за шиење, обликувана во Арт Нуво стил, инспирација во природните форми, хармонизација на заоблените линии

"На долгиот пат од материјалот преку функцијата до креативноста има само една цел: да се создаде ред од очајната конфузија на нашето време. Ние мора да имаме ред, распределба на место и долг на нештото според својата природа. "

Х-сточе изработено во дрво прогласено за “Дизајн на годината” во 2009 година

полица за книги во форма Х

Том Волф во книгата “Од Баухаус, до нашата куќа”: столицата Барселона, “Платонската идеја“ за столче.

концепциска инспирација на ламба

TO

HC K И Ф A

AРX ИTE

ЛTE T K У

ВНАТРЕШНА АРХИТЕКТУРА 1 МоникаТанушевска, 7093

C

УНИВЕРЗИТЕТ "СВ. КИРИЛ И МЕТОДИЈ " | АРХИТЕКТОНСКИ ФАКУЛТЕТ - СКОПЈЕ СЕМЕСТРАЛНА ЗАДАЧА | АНАЛИЗА НА СТОЛИЦА ОД XX ВЕК

K

РЕФЕРЕНТНОСТ ПРЕД - ЗА ВРЕМЕ - ПОСЛЕ (СО АРТЕФАКТИ ОД ДРУГИ МЕДИУМИ)

K

O

П

J

E