Alberto Posadas - Tenebrae (2013) [PDF]
Alberto Posadas Tenebrae pour chœur, ensemble instrumental & électronique commande de Françoise et Jean-Philippe Billa
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Alberto Posadas
Tenebrae pour chœur, ensemble instrumental & électronique
commande de Françoise et Jean-Philippe Billarant et de l’IRCAM
durée : 28 minutes
© 2013 Éditions DURAND Tous droits réservés pour tous pays All rights reserved édition du 21 mai 2013 DF 16114
Instrumentation Flute (doubling Alto Flute and Bass Flute) Oboe 2 Clarinets in B b (1 doubling Bass Clarinet, 2 doubling Bass Clarinet and Contrabass Clarinet) Trumpet in B b (doubling Piccolo Trumpet) Trombone 2 Percussion Piano 2 Sopranos Counter-tenor Tenor Baritone Bass Violin Viola 2 Cellos Double bass (5-string) Midi keyboard (for electronics)
The score is transposed
iv
Performance notes
Accidentals apply for the whole bar in which they occur. Precautionary accidentals are included where an inflected note recurs within the bar.
Grace notes:
“
an arrow to the left indicates that grace notes should be played before the main beat. Otherwise, grace notes should be played on the beat. this symbol indicates that the notes should be played as fast as possible, joined to the following note, which may be anticipated
f ”
dynamics in quotes indicate the amount of energy required, not the resulting dynamic (which will always be quieter)
Woodwind
breath without any pitch content. Fingerings are given to colour the breathy tone.
half-breathy sound. Much more breath than usual but the written pitch should remain audible.
g-flz
gr
glottal Flatterzunge: further back than for normal throat Flatterzunge. The resulting sound must be rough. growl. Playing and singing a detuned unison or octave in order to get a rough sound with some distortion between voice and instrument.
Flute: #
mouthpiece completely closed
"
mouthpiece open (normal)
sudden change at the end, from closed to open mouthpiece, from one phoneme to another. At the same time to increase suddenly the airflow with a diffuse stream. Phonemes are indicated according to the International Phonetic Alphabet.
tightly focused airstream at the end, trying to get a sound as high as possible from the indicated fingering in brackets. At the same time, a sudden change at the end from normal open mouthpiece to completely opened mouthpiece and from one phoneme to another.
exhaling (
) and inhaling (
), without pitch, with closed mouthpiece
very breathy harmonic from the indicated fingering in brackets. Thrust the airflow, in a manner similar to the mura-iki technique in shakuhachi.
forceful and explosive thrust of the airstream through the flute, which works as a resonator, pronouncing the syllable ‘hi’. Try to get the highest possible pitch with the voice. A residual sound will appear depending on the fingered note.
bisbigliando, alternating different fingerings according to the change of number. indicates normal fingering.
bar 304ff : double trill with breathy sound and Flatterzunge, starting from the basic note and then adding harmonics, remaining always on the given breathy fundamental. Brass
breath without any pitch content. Fingerings are given to colour the breathy tone.
half-breathy sound. Much more breath than usual but the written pitch should remain audible.
g-flz
glottal Flatterzunge: further back than for normal throat Flatterzunge. The resulting sound must be rough.
Vocalisation: changing the mouth cavity while playing, according to the phoneme indicated above the stave. Phonemes are indicated according to the International Phonetic Alphabet. Trombone:
glissando around the starting pitch, gradually opening the range to the indicated interval and then reducing it to the original pitch. The glissando should be as fast as possible.
Percussion
superball. Graphics show the movement of the superball when rubbing the surface of the instrument. The speed of the movement should be adapted in order to ‘draw’ the movement once for each note or group of tied notes.
Prepared marimba:
put a piece of paper (80 g weight) on the resonators located under the bars for the first diatonic octave of the instrument: The paper will produce a vibration when these notes are played.
v
(a)*
put two hard plastic mallets in between the bars
(Perc 1) and
(Perc 2)
These mallets will rebound freely on the indicated bars when the notes are played with other mallets.
from bar 302, put one or two wooden sticks under the bars
(b)
(Perc 1) and
(Perc 2).
The wooden stick(s) rest on the extremity of the bars of the diatonic notes located under the individual notes. The stick(s) will raise the bars of the five indicated chromatic notes, modifying the timbre when they are played.
Prepared tam-tam (Perc 2): Fix some metal clips around the edge of the Tam-tam with adhesive tape. They must be fixed in such a way that a smooth metallic vibration is produced when the Tam-tam is played. Perc 2, bar 20 – rub iron frame (see illustration (c) ). Chinese cymbal on timpani (bars 46–47): rest the dome of the Chinese cymbal on the skin of the timp. Each percussionist will use a different sized cymbal, the smallest being 45 cm (18 in) for Perc 1. Tuning for the timpani is indicated in the stave below. Three different kinds of sound are required:
lowest possible sound, as complex as possible, and without perceptible high harmonics. Pressing on the inside of the dome:
medium-range harmonics. It is helpful to put the fingertip on the point indicated:
highest possible harmonic. Tilt the cymbal to let it rest on its edge on the skin of the timp. A fingernail on the edge could be useful.
Piano
(d)
Prepare the piano for the beginning of the piece. Interlace an A4 sheet of paper (80 g weight) between the piano strings as follows:
paper above strings:
paper below strings:
The paper will vibrate freely when the pedal is depressed.
superball – glissando rubbing the indicated strings lengthwise
hit the string with the superball
hit the string with the nail, sliding the underside of the last phalanx of the middle finger violently against the thumb, as for a flick
(e)
bar 29ff: place a rubber ruler 6 mm thick on the indicated strings. First place the ruler without any pressure to get an ordinary cluster then press the strings to get a cluster of harmonics, a bell-like sound. Place the ruler near to the dampers, in front of and parallel to them. fast random tremolo between the indicated notes, trying to avoid the perception of patterns.
bar 94
use a felt-covered wooden rod around 30 cm long and 1 cm thick
bar 102
fast tremolo with short runs and quick changes of direction
bar 110
slower tremolo with longer runs and fewer changes of direction
(f)
bar 377ff: as at bar 29, prepare the rubber ruler on the string. Add a little pressure (not too much) and at the same time, slide the ruler along the string. Keep the ruler on the string at the end of the action. The resulting sound must be metallic and not create any reference to the usual sound that comes from the piano when playing directly on the strings (with the hands, for instance). The note in the score indicates the resultant pitch, which will have a microtonal deviation. The pianist must look for the best string to use, as this can be different for each piano. The normal range in which to find the best string is:
* these letters refer to the illustrations on page ix
vi Strings Violoncello 2: scordatura:
Notes to be played on string IV are written according to the fingering, so they will sound a minor 2nd higher than written. Accidentals in parentheses above or below the stave show the actual pitch.
Double bass tuning:
with thimble Put a metal thimble (see (g) ), whose surface is not smooth, on the forefinger; place the finger very close to the string in such a way that when the string vibrates it rebounds with the thimble and produces a metallic vibration.
basic pitch plus harmonics that will change with slight displacements of the bow around molto sul ponticello
multiphonics: the normal note (G as 6th harmonic for Vlc 1 and G(# ) as 6th harmonic for Vlc 2) indicates the left-hand fingering. The note in brackets (B b as 7th harmonic for Vlc 1 and C(# ) as 8th harmonic for Vlc 2) indicates the point of placement of the bow. These are approximate locations – the player must experiment with speed and pressure of the bow, as density of the strings, weight of the bow or height of the bridge can change the resulting sound. Try to get a multiphonic as rich, complex and stable as possible. It should be possible to achieve a multiphonic up to the 11th harmonic. Each cello should get the same multiphonic. Transitions to and from harmonics should be as natural as possible, without any interruption of the sound.
fl
scratched tone with bow over-pressure. The pitch is no longer perceptible.
scratched tone without pitch, using a vertical bowing motion (always from sul ponticello to sul tasto).
half bow over-pressure
bow directly on the tailpiece
cl crini
half left-hand pressure. Do not produce a harmonic. The resulting sound should remain the pitch of the stopped note, but hardly perceptible and coloured, with as veiled a timbre as possible. The correct pressure will be close to flautando.
col legno with the hair of the bow col legno and crini
l + c
play very close to the bridge, adapting speed and pressure in order to get the highest possible partials
play with an angle between bow and string of between 30° and 45°. The resulting sound must be muffled with a high noise content.
indicates the part of the body of the instrument on which to play with the bow. This is used simultaneously with other actions.
play on the wooden mute with the hair of the bow, obtaining a precise pitch
play tonelessly on the wooden mute as indicated in the graphic
play on the wooden mute as indicated in the graphic, but obtaining a precise pitch
bowing tonelessly on the side of the bridge
tremolo playing, simultaneously with the hairs of the bow on the wooden mute (toneless) and on the indicated strings behind the bridge
(h)
a dry sound, scratched, a mixture of noise and pitch. The bow motion should be slight and abrupt. Stop the resonance, keeping the bow on the string after the attack. Vlc 1 & 2: put a wooden wedge between strings I, II and III as illustrated. The right place for the wedge is where the tuning of the strings changes to
(Vlc 1) and
(Vlc 2).
It is recommended to push down on strings I and III with the fingers at the moment the wedge is inserted, in order to avoid unwanted noises.
(i)
play on the corner of the thick edge of the wedge, creating the lowest possible sound, which will be muffled
(j)
play simultaneously on string II and the edge of the wedge (on its middle point, not the corner). The resulting sound will be complex and rather noisy.
(k)
play on string II right below the wedge. In this case three types of sound are possible:
flaut
very light bow pressure. The resulting sound is very high and crystalline. Stopping anywhere on string II helps avoid the undesirable low pitch. normal bow pressure. The resulting sound is complex, high, semi-distorted tone plus low pitch. distorted tone with over-pressure and slow bowing
n pr dist
sul ponticello is also possible with the wedge inserted
vii
tremolo with the fingers between the bow and the bridge (eg bar 355)
bar 419: col legno with the ebony mute (see illustration (l) ). Put a lot of rosin on the mute and on the wood of the bow. It is recommended to use a second bow for this.
Sb Mb
change gradually the location of the legno on the mute, from left to right and vice versa
dynamics within a rectangle indicate the general dynamic context. Light variations on this dynamic will occur according to the changes of pressure and speed of bowing. Aim to merge with the general dynamic level of the vocal parts.
slow bowing medium-speed bowing
light pressure: sound of rubbing wood
half pressure: sound of rubbing wood with lower tone
over-pressure (as far as possible): scratch tone
Vl and Vla: short and dry down-bow attack with little pressure. Rub the mute even if the resulting sound is percussive. Oblique bowing can help, but each musician must experiment with his/her own bow and mute. The resulting sound must be like sawing dry wood.
(m)
bar 430 (Vlc 1), bar 432 Vlc 2: a wooden wedge having been inserted between strings II, III and IV, play simultaneously on the wooden mute and the wooden wedge with the hair of the bow.
bars 440–441 (Vlc 1 & 2): (1) play only on the wedge, aiming to bring out the lowest possible pitch; (2) play simultaneously on the wedge and on string III. The resulting sound will be a low pitch from the wedge plus a distorted sound from string III.
Voices
h
ten
te[n]
h
last consonant will sound at the start of the note and will be sustained throughout its duration
+
closed mouth
o
open mouth
breathy sound: a mixture of air on pitch with clear perception of the airflow
inhaling and singing at the same time. Pitch remains audible.
whispering
tightly constricted vocal folds and very tense diaphragm. The resulting sound must be constrained and can have short interruptions and irregularities
while the phoneme is emitted, forcefully blow air around both sides of the tongue. The airflow will produce a vibrating sound.
forceful and explosive thrust of air on the syllable ‘hi’, resulting in as high an unpitched breath as possible
garg
h
last consonant is sounded at the end of the note
gargling sound but retaining the indicated phoneme and pitch. The sound is similar to the throat Flatterzunge for woodwind instruments.
pitch and phoneme are retained whilst adding a vibrant sound produced by the vibration of the vocal cords, which must be as relaxed as possible. The relaxed vibration must be clearly perceptible.
fast vibrato
sibilant sound with normal lip position
sibilant sound with the lips in a very pronounced smile
sibilant sound with the lips in a ‘pig’s snout’ shape
viii Text The text is in Latin and German. At some moments, phonetic text is used: phonemes are indicated using the International Phonetic Alphabet. /v/ like Verb (German) /Ë/ like Rot (German) /r/
like tierra (Spanish)
/l/ like Lied (German) /m/ like Mann (German) /z/ like Sonne (German) /Ω/ like Journal (German) /©/ → /ß/
fricative velar: close to ich (German) but voiced; similar to vago (Spanish) fricative postalveolar: the tongue is lifted to approach the soft palate. It is positioned further back than for the normal /ß/ but is voiced.
ix Illustrations
(a)
(b)
(d)
(e)
(g)
(i)
(l)
(c)
(f)
(h)
(j)
(k)
(m)
à Françoise & Jean-Philippe Billarant
TENEBRAE Alberto Posadas Transposed score
4 &4
Bass Flute
4 &4
Oboe
Bass Clarinet 1
Bass Clarinet 2
Trumpet in B b
I Percussion II
Piano
Soprano 1
Soprano 2
Counter-tenor
Tenor
Baritone
Bass
Violin
Viola
Violoncello 1
Violoncello 2
Midi
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© 2013 Éditions DURAND Paris, France
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