28 Suites para Guitarra de Sylvius Leopold Weiss [PDF]

Zitiervorschau

28 Suites para laúd por

Sylvius Leopold Weiss Transcripción y arreglos para guitarra

Jonathan Galicia Aceves

“Este libro fue realizado con el apoyo del Sistema de Apoyos a la creación y Proyectos Culturales (Fonca), A través del programa de Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales 2019”

28 Suites para Laúd Por

Sylvius Leopold Weiss Manuscrito del British Museum

Transcripción y arreglos a guitarra por

Jonathan Galicia Aceves

Contenido Pag. Introducción

1

Biografía breve de S.L. Weiss

2

Semblanza curricular Jonathan Galicia

3

Agradecimientos

4

Indicaciones de transcripción

5

Suite I (Prague 1717) Prelude

15

Allemande

16

Courante

18

Bouree

20

Sarabande

22

Menuet

23

Gigue

25

Suite II Prelude

29

Allemande

31

Courante

33

Bourée

35

Sarabande

36

Menuet

37

Giga

38

Suite III Prelude

42

Allemande

43

Courante

45

Bouree

47

Sarabande

49

Menuet

50

Menuet II

52

Suite IV Prelude

55

Allemande

56

Courante

58

Bourée

60

Sarabande

61

Menuet

62

Gigue

63

Suite V Allemande

67

Courante

69

Gavotte

71

Sarabande

72

Menuet

73

Gigue

75

Suite VI Prelude

78

Prelude (II)

80

Allemande

81

Courante

83

Bourée

86

Sarabande

88

Menuet

89

Ciaccone

91

Suite VII Allemande

95

Courante

97

Gavotte

100

Sarabande

102

Menuet

103

Gigue

105

Suite VIII Allemande

109

Courante

111

Bourée

113

Sarabanda

114

Menuet

115

Ciacona

116

Gigue

119

Suite IX Preludie

123

Allemande

125

Courante

127

Bourée

129

Menuet

130

Largo

131

Suite X Adagio

133

Gavotte

135

Sarabande

136

Menuet

137

Bourée

138

Ciacona

140

Suite XI Allemande

145

Courante

147

Paisane

149

Sarabande

151

Menuet

152

Gigue

153

Suite XII Allemande

158

Air en echo- Largo

160

Paisane

162

Sarabande

164

Menuet

166

Pastorrel

167

Suite XIII Allemande

171

Courente

173

Mov. Sin titulo (Bourée)

176

Sarabande

178

Menuet

179

Mov. Sin titulo (Paisane)

181

Suite XIV Allemande

186

Courante

188

Angloise

191

Sarabande

192

Menuet

193

Passagaille

194

Suite XV Prelude

199

Allemande

200

Courante

202

Bourée

204

Sarabande

206

Menuet

207

Gigue

208

Suite XVI Prelude

212

Un poco andante

213

La Badinage

215

Le Sicilien

217

Menuet

218

Gigue

219

Suite XVII Allemande

223

Courante

225

Sarabande

228

Bourée

230

Tempo di Menueto

232

Gigue

234

Suite XVIII Preludie

239

Toccata

240

Fuga

242

Courante

246

Bourée

248

Sarabande

250

Menuet

252

Allegro

253

Suite XIX Prelude

259

Entrée

260

Bourée

261

Gavotte

263

Sarabande

264

Menuet

265

Saltarella

266

Suite XX Ouverture

270

Bourée

272

Aria

273

Menuet

275

Trio

276

Gigue

277

Suite XXI Andante

282

Passepied

284

Bourée

285

Sarabande

287

La Babilieuse en menuet

288

Gigue

290

Suite XXII Prelude (sin titulo)

294

Marche

296

Gavotte

298

Aria

299

Menuet

301

Musette

302

Rondeau en echo

304

Comment Sçavez vous

306

Suite XXIII Prelude

309

Allemande

311

Gavotte

313

Rondeau

315

Sarabande

317

Menuet

319

Riguadon (Rigaudon)

320

La belle tiroloise

321

Suite XXIV - La Famoux Corsaire Allemande

324

Courante

326

Bourée

329

Sarabande

331

Menuet

332

Presto

333

Suite XXV - L´Infidele Entrée

338

Courante

339

Sarabande

341

Menuet

342

Musette

343

Paysane

345

Suite XXVI Allemande

349

Rigaudon

351

Sarabande

352

Gavotte

353

Menuet

355

Le Sans Soucie

357

Suite XXVII Allemande

361

Allegro

362

Bourée

364

Menuet

366

Menuet II

367

Gigue

369

Suite XXVIII Allemande

373

Courante

374

Bourée

376

Sarabande

378

Menuet

379

Gigue

381

*Los nombres de los movimientos se dejaron tal cual como aparecen en el manuscrito original

Introducción El siguiente trabajo está dirigido a los estudiantes y profesionales de la guitarra. La obra, que a continuación presentaré, es una colección de 28 suites para laúd del compositor Sylvius Leopold Weiss, las cuales se presentan con la copia de su facsímil escrito en tablatura barroca francesa para laúd, el original de este se encuentra resguardado en el British Museum, Inglaterra. Inicialmente se realizó la transcripción a notación moderna en dos claves en su tono original para, posteriormente, hacer un arreglo a guitarra adecuando el registro al instrumento. En algunos casos excepcionales se cambiaron disposiciones de acordes, algunas notas que consideré errores de edición en el facsímil y que están señaladas (proporcionaré más adelante una explicación de ello) y, en algunos casos, el tono original para facilitar su ejecución en guitarra. Esta edición no pretende ser un trabajo definitivo en la transcripción de estas danzas, simplemente es una forma de acercar a los guitarristas a este repertorio que, ya sea por falta de conocimiento para realizar una transcripción de este tipo o por el tiempo que conlleva hacer un trabajo similar, es común que este importante repertorio quede relegado. Por ello, adjunto una copia del manuscrito después de cada suite y explico brevemente la forma de transcribir este tipo de material. De este modo el intérprete, al revisar por sí mismo las notas, el ritmo y la ornamentación, tendrá la libertad de modificar a su conveniencia las notas y/o los tonos que yo haya asignado.

1

Sylvius Leopold Weiss Compositor alemán nacido en la ciudad de Grottkau en 1687, sirvió en la corte de Breslau, Roma y Dresden donde eventualmente falleció en 1750. Hizo su debut profesional en la corte de Braslau en 1706. Es reconocido como uno de los compositores más importantes de laúd de la historia. Weiss fue uno de los compositores de música para laúd más importantes y prolíficos de la historia y uno de los laudistas más conocidos y técnicamente más hábiles de su época; se cree que compuso más de 1000 obras de las que actualmente sobreviven cerca de 600. Sus obras se encuentran distribuidas en tres manuscritos que reciben el nombre de la ciudad o museo que los conserva: el manuscrito del British Museum, el cual contiene 28 suites completas, y algunas obras sin agrupar para laúd solo y otras tantas para ensamble de cámara, de las cuales lamentablemente sólo se conserva la parte de laúd. El manuscrito Dresden con 36 suites para laúd y el manuscrito de Moscú, que contiene cerca de 50 obras también para laúd. Weiss, se caracteriza por ser un compositor de contrastes musicales posiblemente debido a diversas influencias musicales por cantidad de lugares que visitó y donde residió por temporadas, por ejemplo, el manuscrito que se encuentra resguardado en el British Museum, se cree que la mayoría de sus obras fueron escritas en las ciudades de Praga y Roma donde tuvo contacto con el mismo Domenico Scarlatti.

2

Jonathan Galicia Originario de la Ciudad de México, es egresado de la Escuela Superior de Música del INBA de la Licenciatura en Guitarra, de la cual se graduó con mención honorífica. Inició sus estudios de guitarra bajo la tutela de Mario Beltrán del Río y finalizó la licenciatura en la cátedra de Isabelle Villey Desmeserets. Realizó sus estudios de posgrado en el Conservatorio de Aosta (Italia) en guitarra barroca y guitarra clásica con Lorenzo Micheli como profesor principal, además de contar con profesores como Matteo Mela, Massimo Lonardi y Frédéric Zigante. Su actividad profesional se ha desarrollado en México y Europa. Ha obtenido diversos premios en concursos de música de cámara y fue miembro fundador del Cuarteto Dionisiaco y del Ensamble Ars Lignorum. Ha sido becario del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes en el programa de Estudios en el Extranjero, así como beneficiario del programa de Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales, apoyo con el que realizó la transcripción para guitarra de 28 suites de Sylvius Leopold Weiss compuestas para laúd, además de grabar su primer disco. Actualmente imparte la cátedra de Música Antigua para guitarristas y es director de la Orquesta de Guitarras en la Escuela Superior de Música.

3

Agradecimientos En primer lugar, agradezco al Fondo Nacional para la Cultura y las Artes por brindarme el apoyo para concluir este proyecto. En segundo lugar, a todos los que hicieron posible la realización del mismo: a Tania Vélez, José Luis Galicia, Sonia Aceves, Isabelle Villey, al estudio 3cnuno, a Itzel Escoto, y a todas las personas y amigos que colaboraron directa o indirectamente en este proyecto.

4

La transcripción Los criterios de transcripción utilizados en la obra están basados en tener la mayor facilidad para interpretar este repertorio en la guitarra moderna, con las complicaciones y sacrificios que esto implica, ya que el laúd barroco utiliza una afinación completamente diferente a la de la guitarra moderna, además de contar con una extensión de notas diferentes entre los dos instrumentos. Esto hace que el transcriptor utilice su criterio para modificar ciertos pasajes como cambios de octavas, tonos, notas e incluso técnica. Otra particularidad de la obra fue intentar guardar la afinación de la guitarra como se utiliza con mayor frecuencia (comenzando desde la primera cuerda) de Mi, Si, Sol, Re, La, Mi y sólo afinando la sexta cuerda en algunas ocasiones en Re, lo cual es una práctica común entre guitarristas. Considero que cambiar drásticamente la afinación del instrumento es parte del problema de los guitarristas de acercarse a este repertorio. Hay trabajos realizados sobre este tipo de repertorio que utilizan estas afinaciones alternas, pero, en mi opinión, si únicamente tuviera que cambiarse la afinación, bastaría con sustituirla por la original de laúd (comenzando desde la primera cuerda) Fa, Re, La, Fa, Re, La, más los bordones que excederían el número de cuerdas de la guitarra y, francamente, estimo que dificultarían incluso más su interpretación. La perspectiva que tuve al realizar este trabajo fue mantener la mayor cercanía posible con la obra original, procuré dejar intacta la conducción correcta de las voces, respetando la ornamentación sin modificarla siquiera en su escritura.

5

A continuación, daré una breve explicación del proceso que seguí para que, en caso de que algún intérprete que se adentre en la obra y desee modificarla bajo su propio criterio, tenga la libertad de hacerlo. Comenzaré con la comparativa de la afinación del laúd de trece órdenes de Sylvius Leopold Weiss, así como la transcripción a notación moderna de ésta y la diferencia con la afinación de la guitarra.

Afinación laúd barroco. Grafica 1.

Afinación de la guitarra. Gráfica 2.

6

Tomando en cuenta la primera gráfica de afinación del laúd, inicialmente transcribí la tablatura a notación moderna en dos claves y en su tono original. En la tablatura para laúd las cuerdas al vacío se representan con la letra a minúscula, si se continúa en el orden de los trastes en relación a una letra del abecedario, es decir, si la letra A representa la nota Fa de la afinación original de laúd, la letra B representará el Fa# y de esta forma seguirá cromáticamente cada letra. Además, deben tomarse en cuenta un par de reglas importantes para no caer en errores de notas equivocadas: 1. La letra c se representa con una

r

2. La letra j no se utilizaba por no crear una confusión con la letra i , por ello se pasaba directamente de la letra i a la k. Siguiendo estas sencillas instrucciones, si se transcriben letras de la tablatura de la siguiente gráfica 3, utilizando la afinación de la gráfica 1, quedaría de la siguiente forma (gráfica 4) :

Preludio I - Suite VI (tablatura original). Gráfica 3.

Preludio I - Suite VI (notación moderna- tono original). Gráfica 4.

7

Este tono no es el más cómodo para la guitarra además de que sería casi imposible tocar todas las notas puestas originalmente por lo tanto se realiza un cambio de tono y un cambio de disposición de los acordes para hacer posible su ejecución como en el siguiente ejemplo.

Preludio I - Suite VI (arreglo a guitarra). Gráfica 5.

8

La ornamentación Primeramente, hablaré sobre la escritura de la ornamentación en comparación de la escritura utilizada por Weiss en el manuscrito. Después de pasar por un dilema del como escribir la ornamentación utilizada en el manuscrito dado el problema que tendría que especificar cual de los signos utilizados por Weiss representa exactamente lo que él concibió al escribir su música (apoyatura, morderte simples o doble, trino , etc.) y esto es prácticamente imposible de saber sin una tabla de ornamentación hecha por el compositor, y aunque hay ciertos convenios de interpretación de cada uno de los signos utilizados, así como posibles interpretaciones de los signos de acuerdo a la figura rítmica que lo contiene o a la naturalidad técnica que se percibe, decidí que el interprete utilizara el que mejor le acomode a sus posibilidades técnicas e interpretativas y me limité a poner la ornamentación en los lugares señalados originalmente por el compositor, ya que al final se interpretará en un instrumento totalmente diferente para el que fueron concebidas estas obras y sería inviable seguir la ornamentación original de cualquier forma, ya que las diferencias de los instrumentos no lo permitirían. Por ello señalo la forma en que escribí los ornamentos que aparecen en el original y el signo que utilizo para sustituir cada uno.

Suite XVII - Allemande. Gráfica 6.

9

Algunos de los ornamentos que se sugiere utilizar reemplazando los signos que utiliza Leopold Weiss, son los siguientes:

Allemande - Suite III - Gráfica 7.

Allemande - Suite III - Gráfica 8.

Allemande - Suite III - Gráfica 9.

Courante - Suite V - Gráfica 10

10

Es importante aclarar que estos ornamentos solo son ejemplos de las posibilidades que existen para sustituir los signos del compositor, mi teoría es que Weiss lejos de querer asignar un signo para un ornamento definido solo lo ponía para definir la dirección de este, como en la siguiente gráfica.

Gráfica 11.

Además de que el interprete debe seguir su instinto musical para poner su ornamentación en el lugar que le acomode mejor ya que el simple cambio de instrumento imposibilita ejecutar cada uno de los ornamentos sugeridos por el autor.

11

En cuanto a la ornamentación escrita (apoyaturas) en primera instancia había tomado la decisión de escribir las notas con la simbología de la apoyatura moderna, pero decidí finalmente dejarlas como notas reales y que el interprete decida cómo interpretarlas, ya que existen diversos criterios de interpretación sobre ellas, ya sea como apoyaturas largas o breves, acciaccatura o simplemente como una disonancia de notas interpretadas juntas o en arpegio.

Suite VI - Allemande. Gráfica 12.

12

Los Colores Esta obra se planeó para un formato digital. La principal razón es que el formato digital actualmente representa muchas ventajas: como una fácil portabilidad del documento, un ahorro considerable de papel por la cantidad de páginas que contiene, una forma más práctica de utilizar desde cualquier dispositivo y la posibilidad de economizar costos del material, pues en su forma impresa con color se incrementarían considerablemente. Por estas razones decidí utilizar dos colores alternos al negro de la partitura, para representar las notas modificadas. El primero es un color azulado que uso en las notas modificadas, ya sean por cambio de octava o de orden (disposición o inversión).

Y el segundo lo utilizo para señalar las notas en el facsímil que han sido modificadas por considerarlas un error de edición en el manuscrito original.

13

A mis alumnos.

14

SUITE I Prelude Tono original Fa Sylvius Leopold Weiss Transcripción: Jonathan Galicia

#### c ˙˙ ˙ & ˙

˙˙ ˙ ˙

˙˙ ˙ ˙

˙˙ ˙ ˙

˙˙˙ ˙

˙˙ ˙ ˙

˙˙ ˙ ˙ #˙˙ ˙ ˙

˙˙ ˙ ˙

˙˙˙ ˙

˙ #˙˙ ˙

˙˙˙ ˙

7

#### ˙ ˙˙ & ˙

˙˙˙ ˙

˙˙˙ #˙

#˙˙˙ ˙

˙˙ ˙˙ ˙ #˙ ˙ ˙

˙ n#˙˙ ˙

˙˙ ˙ ˙

˙˙ #˙˙ ˙˙ ˙˙

n˙˙˙ n ˙˙˙ ˙ ˙

13

#### ˙˙ & ˙ ˙

˙˙ ˙˙

˙˙ ˙ ˙

, œ˙˙ ™ œ œ™ œ ˙

˙˙ ˙˙

˙˙˙ ˙

œ , œœœ ™™™ œœ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

17

#### &

œœœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈˙ œ œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ œœ

19

#### ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ˙ #œ ˙ #œ & œ ˙ œ nœ œ ˙˙ ˙ ˙

˙ n˙˙ ˙

˙ ˙˙ ˙

22

#### ˙ ˙˙ & ˙

≈œœœœœœœ ≈œœœœœœœ≈œœœœœœœ ˙ ˙ ˙

24

#### ≈ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ & œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ˙™œ 15

Allemande , H œj œ™˙˙ œœ œ œœ œ œ œ ˙˙ ˙

#### c &

6

, H , H , œ œœ œ œœœœœ œ œ œœ œ ˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ Ó œ œ œ œ œ œ™ œJ ˙ œ œ

, H , , , H #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ & Œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙

,

, œœ #˙œ œ œ œŒ œ ˙ ˙

, , , , , , , œ œœ œ #### œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ & œ œ œ˙ œ Œ Œ œ # ˙ œ J ˙ ˙ œ™ ˙ ˙ œ™ J

10

, , , , œ œ œ œ j #### œ œœ œœ œ ™ œ œ œ œ ™ ™ ™ œ œ œ # œ œ ™ # œ # œ ™ ™ & œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ # œ œ J œ ˙

14

, , , , œ œ #œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœ nœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ˙ œ œ œ # ˙˙ #œ #œ œ ‹œ ˙ ˙ ,

17

,

#### &

œ˙ ™ ˙˙

, , , œ œ œ n œ œœ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ , #### œ œ œ œœ #œœ œ˙ œ œ œ œ #˙ œœ œ & # œ œ ˙ œ ˙

21

j j H œ œ ™ œ‰ ™œ œ œ‰ ™ œ œ ˙ J n ˙ œJ

, , H , H j j j # ## # œ™ j j œœ œ œ™ œ & ‰ œ œ œ #œÓ ™ œ œ™ ˙ œ œœ nœ#œ œ œ #œ œ œ œ nœ™ ˙˙ ˙˙˙ œœœœ œœ œ ˙J œ œ #˙ ˙ œ nœ ˙

25

16

H 2 29

#### &

33

, , , œœ œ œœœ œ œ œ™ œJ ˙ H , œœ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙

, , H , H , j œ œœœ œ œ ™ œ œ œ œ œ œœ ˙ œœ ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ™ œJ ˙

œ œœœ œœœœ H , 37 ‰ ‰ œ #### œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ & ˙ w H 40 # ## # œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ w ˙ #### &

, œœ œ œ ˙ Œ

‰ œœœ‰ œœœ ‰ œœœ‰ œœœ ˙ ˙ ˙ ˙ , ˙˙ œ œ œ œ ™ œj œ œ œœ w w , , H œ ‰ œ j ™™ œ œ™ ™ œ œ œ ˙ ™ ˙ ˙ œ™

17

Courante

H

, H H j j # ## # 3 œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œœ œ œ œ œœ œ j œ & 4 œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ™ Œ ™ , , #### œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #˙ œ ˙™

H j œ™ œ œj œ™ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ

H

7

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ #˙ ™ #˙˙™™ œ#œ ˙ ™ œ œ ˙™ ˙™ ˙™

13

#### œ œ œ œœœœ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ #œ #œ ˙™ #œ #œ & œ˙ #œ œ #˙ ™ ˙ ™ ˙™ ™ ˙™ ˙™ 19

#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ #œ & ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ 24

#### œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ & œ ˙™ œ œœ œ œœ ˙ œ ˙™ ˙™ ˙ œ 29

#### œ œ œ œ œ #œ & ˙ œ

, œœ ™™ œœ™™

H

H

j j ™™ ™™ œ œ#œ œ ™ œ œ œ ™ œ œ œœ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙

, , H , j j j #### œ™ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ#œ & œ œ œ œ œ œœ™ œ œ Œ ™ œ œ œ nœ œ œ Œ œ ˙

34

18

2

H

H , œœ œœ œ œ œ œ j œ œœ œ œ œ œ œ #### œ™ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ & œœ œ œ ˙ œ œ ˙™ ˙ œ ˙™ œ œ œ œ œ #œ

40

46

#### œ œ œœ #œ˙ œ œ œ œ œ œ˙ ™ œ œ œ œ œ #œj œ œj œ œ nœ œ œ œ œ ™ & œ™ œJ #˙ ™ #œ ˙ œ ˙™ ˙™ œ 51

#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ ˙™nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ , #### œ œ œ œ œ˙ nœ œ œ œ œ˙ nœ œ œ œ œ˙ nœ ™ œj œ œ œ#œ œ œ œœ œ œ œ œ ™ ™ ™ & œ˙ œ œ ˙™ #˙ ™ Ó ˙™ œ œ œ ˙™

56

, , j #### œœ œ œ œ œ œ˙™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œœ œ œ˙ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ & Ó ˙ œ ˙ œ ˙ œ #˙ ™ # œ œ œ ˙™

62

, , #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ ˙™ #œ ˙ ™ #œ & ˙ ˙ ˙ œ ™ œ ˙™

68

, #### n œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ‰ œj œœ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ™™ œ & ˙™ œ ˙ œ œ ™ ˙˙ ˙ œ œ ˙ œ ™

74

™™ 19

Bourée

#### c &

, , j œ œœœœœ ™ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ ˙™ ˙™ ˙™ œ

, , , , j j j #### œŒ ™ œ œ˙ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ™ œj œ œ œ œ & Œ œ #˙ Œ œ ˙ Œ #œ ˙ w #œ w w #w

5

, , , H , , j # j ## # œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ & Œ œ n˙ ˙ w w w ˙ ˙ œ œ

9

, , #### œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ™ ™ œ œ œ œ œ œ , œ œ œ œ œ œ™ œj #œ ˙™#œ œ œœ & œœ ™ ™ Œ ˙™ œ œ œ #œ œ ˙ Œ w

14

, œœ #### œ œ œ œ œœ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #˙ œ œ #œ & œ œ œÓ ˙™ œ ˙™ n œ ˙™ œ œ œnœ#˙

19

H , , , #### œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œnœ œ nœ œ œ œœ œœ nœœ œ œ œ œ œ œ & ˙ œ œ ˙ œ nœ # w ˙ œ n œ ˙™ œ

24

, H , , , j , œ œ˙ œ œ œ œ ™ œj œ œ œ œ #### œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ™ Œ œ Œ #œ ˙ œ & w œ w ˙ œ œ ˙ œ # œ ˙™

29

20

1.

2

H , H , , , , , , j œ #### œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ & Œ œ n˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w w ˙ œ œ

34

2. 39

#### , & œ ˙

œ œ œ˙ œ œ œ

, ˙œ

œ

œ œ œ œ œ œ ™™ ˙ œ œ ˙

œ , #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ ˙ ˙ œ œ

42

, H œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ ˙ ˙ œ

21

Sarabande , ˙ # œ ## # 3 œ œ œ œ œ œ #œ & 4 œ˙ ˙™ ˙™ ™

, œœ œ œ œ œ ˙ , œj œ™nœ œ œœ ˙ #œ œ #˙ nœ ˙œ œ œ œ œœ nœ ™ œ ˙ ˙

7

#### œj œ ™nœ œ œœ ˙ œ ˙œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œœ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœ œ #œ & ˙™ ˙™ ˙™ #˙ ™ ˙ œ œ ˙™

H , œ œ #### ˙œ œ œ#œœ œ ˙œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ , j , ™™ œ œ™ œ ˙ ™ & ˙™ ˙™ #˙ ™ ˙ œ œ œ œ Ó œ

13

, # ## # ™ ˙ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œœ œ ˙™ ™ œœ œ œ œ œ œ #œ˙™ ˙™ & œ œ œ #œ ˙ œ œ ˙™ œ œœœœ œ ˙™ ˙ œ ,

19

H H , j j j œœœœœ œ œ œ #### œ œ œ œ œ nœ œ œ œ™ œ œ # œ #œ #œ œ #œnœ œ œ & ˙™ œ œ œ œ ˙ #œ œ #œ #œ œ œ

25

, , , H ™ j œ œ œ #### ‰ œ œ ™ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙˙ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙™ œ & œ œ œ ˙ œ œ œ ˙™ ˙ œ ˙ œ ˙ œ

30

™™ 22

Menuet , H , , H , H œ œ #### 3 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙ œ ˙™ , œ œ œ œ #### œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ ˙™ ˙™ ˙ œ œ ˙™ ˙™ ˙™

8

14

, #œ œ #œ œ œ œ œ œ

#### #œ & ˙™

˙™

, œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ ˙™

, œ œ œ œ#œ œ œ œ #œ˙™ #˙ ™

˙™

, % , œ œ # œ # œ ## # œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ™ œ ™ œ œ ˙ œ œ œ œ ™ # œ & ˙ œ Œ ˙ œ ˙™ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙™

20

27

, œ œ , œ œ , œ œ #### œ œ œ œ œ , œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœ & #œ ˙™ œ ˙™ ˙ ˙™ ˙™ ˙™ ˙

34

#### œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œœœœ œ # œ nœ ˙™ œ œœ œ œ˙ œ#œ œ & œ œ ˙™ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

41

#### œ œ œ #œ œ œ ‰ œ œ œ œ , œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ #œ œ œ #˙ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ 23

2

47

œ œ œœœ , œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ #### ‰ œ œ œ , œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œœœ & ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙ œ ˙™ D.S. , , , #### œ œ œœ ™ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ™ ™ ™ & ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙™ œ #œ ˙™

54

24

Gigue , œj œ œ œ j j œ j œ œ œ œ œœœ œ œœœœœœ œ œ‰ œœ œ œœ œ ™ œ™ œ ™ œ œ ™ œ œJ œ™ œ™ œ ™ ˙™ , , ,H j j œ j œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œœ j œ œ œœ œ œ œ œœ j œ œj œ œ™ œ œJ œ ™ œ œ œ™ œ œ œ J ˙™ ˙™ J ˙™ ,H œ œ #œ œ œ œ j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœ ˙™ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

#### 6 8 & 6

#### &

12

#### & 18

#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œœœœœ œœœœœ œ # œ œ # œ & œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ 24

#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ œ # œ # œ & œ œ ˙™ #œ œ ˙™ ˙™ ˙™ #˙ ™ , , H #### œ œœœœœœ j j j œ j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ & œ œnœ œ œ™ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ™ œ™ œ ™ # œ # œ ˙™ ™ ™ œ™ œ™

29

35

j #### œ œ œ ,j œ j j œ œ j œ œ‰ œ j œ ™ ™ ™ œ j œ œ œ & œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œœœ™™™ œœœ ™ ™ œ #œ œ™œ œ™ # œJ œ œ œ J œ œ # œ ™ œ™ œ™ œ ™ J J 41 , œj , œj œ œ œ œ j œ œ œ œ #### œ œ ‰ œœœ œœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ & œœ œ ™ œ™ œ ™ œ œ œ™ œ œ™ œ œ™ ™ œ™ œ ™ ˙™ , , j 47 j # œ ## # œ œ j œ #œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ & ˙™ œ™ œ œ ™ œ™ œ œ ™ œ œ œ J œ™ œ™ ™ 25

2 52

#### œ #œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ ˙™ #œ & ˙™ n˙ ™ ˙™ ˙™

57

#### #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ ™ œ ™ œœ œj œ & œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ ˙™ ˙ ™œ n˙ ™ ˙™ œ J œ J # œ œJ œ J ,j # œ # œ # œ œ # œ œ œn œ n œ ## # #œ ™ œ ™ œ ™ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ & œ™œ œ™ œ œ™ œ œJ ˙ ™ œ ™ ˙™ œ™ # œ ™ J œ œJ œJ œ™ œ

63

jœ œœœ jœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œj œ # œ œ œ œ œ ## # œ œ œ œ œ œ™ œ n œ œ™ Œ ™ œ & J Œ™ Œ ˙™ J J ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

69

H

, , j #### œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œj œ œj œ œ œ œ œj œ œj ™ Œ™ & Œ J ˙™ œ™ œ ™ ˙ œ ™ œ™ ™ œ™ œ ™ ˙™ ˙™

74

80

#### œ œj œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œnœ œ#œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œœœœœ # œ n œ & œ n˙ ™ œ™ œ ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

86

#### œ œ œ œ œ œ œ j œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ™ œ œ™ œ œ™ œ™ ˙™ œ™ œ™

90

#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œj œ j œj & œœ œœ ™™ œœ œ™ œ ˙™ œ œ œ œ™ œJ J œJ œ œJ œœ™™ œœ

™™ 26

Suite I


27

28

Suite II Prelude Transcripción: Jonathan Galicia Sylvius Leopold Weiss

Ê= Re œ ## 4 ‰ œ œ œ œ œ œ & 4 w

, ‰ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ ‰ œ œ ˙ ˙

4

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ & œ œœ œ ˙ ˙ œ

œ #œœœ

œ œœ#œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ

8

## œœœ œœœ #œœœ œœœ & œ œ œ œ

œœ œ œ

nœœ œ œ

œœ œœ

œœœ œ œ œ œ œ œ n˙

œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ

11

## ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ & ˙ ˙ ˙ ˙

13

## ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ & ˙ ˙ ˙ ˙ 15

## ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œnœ œœ #œ nœ #œ & ˙ ˙ n œœ ™ n œ œ œœ™ œ œ

17

## &

œœ œ™ œ œ

œœ

œœ œ œ œœœœœœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œœ™ œ œ

29

2

19

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ ˙ ˙ 22

## nœœœ œ œ œ œbœœœ œ œ œ œ & ˙ ˙ °25

# nœœ & # œ ˙

œ œ œ œ nœœ # œœ

## nœœ œ œ œnnœœœ œ ¢& œ #˙ ˙

œœ œ œ œ œœ œ œ œ bœ œ œ œ ˙ ˙

œ œ œ œ Œ

nœœ # œœ

œ œ œ œ bœœ œ œ œ œœ œ œ œ ˙ ˙

œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ Œ Ó

œ œ œ œ nœœœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ Œ Ó

27

## ≈ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & nœ #œ œ ˙ œ ˙

˙˙ ˙˙ ˙

30

Allemande

## 4 œj œ ™ & 4 w w w

, , j , , H œ j œ j œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ˙ ™™ œ w œ œ œ œ ˙ œ w ™

, , j ## œœ ™™ œ œ œ œ œ œ & w

5

H

, , , , , , œ œœœœœ œ ˙ œ #œ œ œ œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ

1. 2. , , , j j ™ œ ˙ œ œ j ## œ œ œ œ ™ œ Œ ‰ ™ ™ ˙˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ™ ™ & #œ œ ™ œ œ™ Ó œ œ Œ ˙ œ œ w ™ ™ œ œ J œ ˙ , J

9

, j, , œ™ w œ œœœœ w

, , , , H , j , ## œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ , , œ #œ™ & w ˙ ˙ ˙ #˙ nœ #œ œ œ œJ ˙ œ nœ œ w ˙ ˙ ˙ œ™

14

, , , , , , , , œ ## œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœœ œœ œœœ œœœ œœœ ˙˙ ˙ œ ™ œJ ˙ H

H

18

, , j , , , * arp. œ œ œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœ œ œ™ œ œ œ œ œ™ j œ œ œœœ œœ œ & œœ œ œœ œ œœ œ œœ ˙ ˙ ˙ œ ˙

22

* Texto incluido en el manuscrito

31

°26

# & # œœ

2

, œœ œ œ œ œ œ œ

œœ

## & ¢

œœ œ

œ œœ

, , , , œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ

œj

1. 2.

œj

29

œj œ œ œ œ œ œ

## œ ™ & œ

˙˙ ™™ ˙˙™™

‰

™™

˙˙ ™™ ˙˙™™

œ

32

Courante , ## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 ≈ œœœ œ≈ œœœ œ≈ œœœ ≈˙ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ œ œœ œœ ™ œœœœœœ ˙™ ˙™ 5

# œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœ & # œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ ˙™ #˙ ˙ œ œ 8

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ ˙™ œ ˙™ #˙ œ 12

jœ ## ≈œœœœœœœ ≈ ‰ œ œ ≈œœœœœœœœœ œ œœ œ œ œ œ œ & œœœ Ó œ œ Ó œ œ œ œ œ œœ ˙™ 16

## œ œ œ œ≈ œœœ œ œœœ œ œœœ œ≈ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ & ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ˙™ ≈ ≈ œ œ œ ˙™ ˙™ 20

# œ & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ , , 23 ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ™™ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ & œ œ œ Ó œ ˙™ ˙™ , 27 ## œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ & ˙™ œ ˙™ œ œœœœœ ˙ 31

, œ , j , ## œ œ œ œ œ#œ œ ‰ œ œ œ œ & #œ œ œ œ œœ œœ #œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ # œ˙ #œ œ œ #œœ ™ œ œ ˙‰ œ œJ œ œ œ 33

2

≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ ‰ œ œ ## œ œ œ œ œ œ & #˙ œJnœ ˙ œ œ™ œ™ œJ œ ≈œœœ 40 œ œ n œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œœœœœ ## œ œ œ œ œœœœœœ & ˙ ˙™ ˙™ œ 36

43

## œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œœ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ™ ™ ˙ œ œ 47

œ œ œ œ ## œ œ œ œ≈ œ œ œ œ ≈ ≈ & ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ˙ œœœ≈ œœœ ≈ œœœ œœœ ≈œœœ ≈ œœœ ˙ œœœ ≈œœœ≈ œœœ ™ ™ œ ˙ ˙™ 51

## œ œ & ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ 54

## ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙œ ™™ & ˙™ œ œ œ œ œ œ

˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™

34

Bourée

œ ≈ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœ œœ œ œ œ œ œ œ˙ œ ˙ ˙ œ œ ™ ˙ ˙ J , , , H 7 , œ ## œ œ œ œ ˙ ™ ™ œ œ œ œ œ #œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ ™ œ ˙ & œ œ œ œ œJ œ œ œ ™ œ œ ˙ œ # 2 & #4

œ ˙ ˙ ˙ ## #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ#œ œ & ˙ #˙ ˙

14

20

# &#

œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ≈ œn œ ≈ œn œ ≈ œ œ œ œ nœ œ œ œ ˙ œ œ œ ‰

, œ œ œ œ œ œ ## œœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ ™™ œ œ & œ™ œœœ œœœœ œ œ ˙ œ œJ ˙ œ ˙ œ

24

35

Sarabande H , œ œ ## 3 œ œ œ œ œ œ œ & 4 œœ˙ ™ œ œ ˙™

, , , H , œœ Œ œ œ œ œ œ œ Œ ˙ #œ œ œ #œœ œœ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ˙ œ œœœ ˙ ˙ ™ Œ œ œ ˙ Œ

, , , , , #œ ™ œ œ œ œ ## ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ & œ #œ œœ œ #œœ œ #œœ œ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙™

7

H 12

## œŒ œ œ œ œ, ™ œ , & œ #˙ œ ˙™ Œ ˙ ˙

, œ ™™ ™™ œœ œ œ œ œ œ ˙

, , œ , j n œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œœ Œ œ œ œ œ œœ ˙ œœ œ ˙ œ Œ ˙

, , H , , , œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙™ œ nœ œ œ œ œ œ ˙™ œ ˙ ™#œ ˙™ ˙™ ˙™

18

, œj ## œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ, œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œœ & œ œ œ ˙™ ˙™ œ Œ Œ œ œ œ œ Œ œ

24

, j , , j , 29 ™ œ œ œ œ j œœœœœ ## œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ™ œ œ œ ˙ & œ œ ˙™ œ œ œœ œ ˙™ œ ˙ ˙

™™ 36

Menuet , , H , , , œ œ ## 3 œ œ œ œ œœ j œ œ œ œ œ œ œ ™œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ ˙™ ˙™ ˙ œ ˙ œ œ™ J ˙™

% 2. , , 7 œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ ˙™ œ œ ™ & ˙ ˙™ œ ˙™ ˙™ 1.

14

# œ &#

, œ œ œ

, , œœœœ , œœœœ œ œ œœœ œ œ #œ ˙™ ˙ œ ˙™

œ œ œ

œ œ

™™ ˙™

œ œ

˙™

œ œ œ

œ œ œ œ œ ˙ D.S.

18

## œ œ œ & œ œ œ

œ œ œ œ ˙ œ

, œ œ œ œ œ ˙

, œ œ œ œ œ œ

™™ ˙™ Ó œ

37

Gigue , j œœ œœœœœœ ## 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 8 J J œJ J J œœ™ œ ™ ˙™ 6

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ #œ œ œ œ œ & ˙ ˙™ ˙™ ™ ˙™ ˙™ 11

œœœ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙™ ˙™ #˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ œ œ ## #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œj & ˙™ œ™ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ J

17

22

## œ œ œ œ œj œ œ œ œ & œ™ œ œ ™ œ œJ

j , j œ œj #œ œj œ œj œ œ œ œj œ œ œ œj œ #œ œ œ #œ œ #œ œ™ œ œ œ™ œ œ œJ ˙™ ˙™ J J

28

## œ œ œ œ œ#œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ & œ™ ˙™ ˙™ œ™

œœ ™™™ œœ ™

j œœ ™™ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œœ J J

, , j j , œ œ œ œ ## œ œ œ œœ œ œœœœ œ œ œœœ œ œœœœœœ œœ œ œœœ œ & J J J ‰ J J œ™ œ ‰ J #œ œ œ œ ™ ™ œ™

33

39

## &

œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œj œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œœ ™ œ ˙™ ™ ˙™ ˙™ ˙™ 38

2 44

# œ œ œœ œœœ œœœœœœ œœœ œœ œ œ œœ #œ #œ nœ #œ & # œ#œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

49

## œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ™ ‰ œ œ j ‰ œ™ ‰ œ œ j #œ œ & nœ œ œœ œ œ œ nœ œ œ ˙ ™ ˙™ ˙™ œ™ œ œ ˙™ œ™ œ œ J J œ œj œ œ j œ j œ ## ‰ œ œ œ œ ™ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ™ ‰ œ œ ‰ œ œ œ™ ‰ & œ™ œ œ œ™ < œ™> œ™ œ œ ˙™ œ ™ œ œJ ˙ ™ J J

55

61

## ‰ œ œ œ œj ‰ œ œ ™ ‰ œ œ œj ‰ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙™ ˙ ˙™ ™ œ™ œ œ ˙™ ˙™ J

67

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ & ˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ œ™ œ™

73

## œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ™ œ œ ™ œ™ œ J œ™ œ

j œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œJ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ™ J J

79

## œ œ œ ™ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ & œ œ™ œ œ œ œ œ™ ˙ ™ J J

œœ ™™ œœ ™™ œ™

œœ œœ œ

™™ 39

40







41

Suite III Tono original Sol menor Sylvius Leopold Weiss Transcripción: Jonathan Galicia

Ê= Re œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ & #˙ œ œ w ˙ 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙˙ œ œ ˙ & #œ œ w ˙ ‰

‰

œœœœ œ œ # œ œ œ œœ

nw 4

œ œ œ œ œ œ œ ‰ bœ œ#œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œnœ œ œ & œœ w™ w w ‰

7

œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ#œ œ ‰ œ œ œ ‰˙ œ œ nœ œ œ & œ œnœ œ #˙ #˙ w w™ ‰

12

nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œnœ œ œ œ œ & #œ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ 19

œ œ œ bœ ‰ œ œ b œ œ œ #˙˙ & œ œ w™ ˙

#˙˙ #˙

˙ n ˙˙˙

#˙˙ ˙˙

21

œ ‰ œ & w™

œ œ œ

œ

œ

œ œ

œ œ

œ œ

˙ ˙˙ 42

Allemande , j œ œœ œ #œœ œ œ œ œ œ c œ œ œ œ & #œ#œ œ œ w w , H œ œ œ œ nœ ™ œ œ & œ œ bœ œ # œœ nœœ

5

, H , H œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ nœ™#œ œ œ #œ œ œ œ œ #˙œ œ Œ ˙ ˙ œ

, œ, , œ œ œ œnœœ ™™ œ œœ œ œ œœ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ nœ J œ œ œ œ œ™ œJ nœ

, , , , , , , H œj , j œ n œ œ œ œ™ & œœ bœ œ œœ ™ œ œ œœ œ œœ œ œœ nœ #œœ œ œ œœ™ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙

8

H

œœ œ œ , œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ , œ œœ œœ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ˙ œ œ œ œ œ

11

15

j œ ™ œ œ œ & œ œ œœ œ ˙ œœ˙ œ ≈

, œœ œ œ œ œ œ ˙˙ ™™™ œw œ œ ˙˙ ™

, œ , œ œ œ œ œ & œw œ œ œ œ œ ˙ œ œ Ó ˙ w

19

j œ ‰ ™™ ™™ œ œœœ œ œ œ œ œœ

, , œ œ œ , œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœ ™ œ™ œ #œ œ œ ˙ œ œ™ œ œ ™ J J J Ó J ˙ 43

2

, , j , , , œ œ 24 œ ‰ œ œœ™ œ #œ ™ œ #œ œ ™ œ œœ™ nœ #œ œ #œ œ ##œœ #œ œ œ œ œ J œ œ™ œ# œ™ œ œ & J J J J J w

28

œ œœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œœ œ œœ œ # œ # œ # œ œ œ œ # œ # œ # œ nœ nœ œ œ œ œœ #œ œ œ œ#œ œ#œ & w w œ nœ œ œ œ œ œ œ œ , œ œ œ#œ œ œ œ #œœ œ œ œ œ œ œ œ & w w

32

, œœ œ#œ œ œ œ œ w

, œœ#œ œ œ œ œ nœ #œœ œœ œœ nœœ ˙ #œ nœ œbœ œ œ

37

#œœ bœœ œ œ #œ œ œ nœ œ œ & # œ #œ œ œœ ##œœ n œœ œ ˙

, #œ œœ œ œ nœnœ #œ œœœ n ˙ # œ œ œ œ œ bœ nœ ˙

œœ œ œ #œ#œ œ œ#œ œ w

42

œœ œ œœ œ nœœ œ #œ œ œ œ # œ j œ œ #œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ & w œ #œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ ˙ H , nœ™ #œ œ œ œ œ œ nœ ™ œ œ ˙ b œ œ œ & #œ œ œ œ œ nœœ #œ

45

H H , , #œ œ # œ œ ™ œ œ œ œ œ œw & #œ œ n œœœ nœœ œœ w œ œ

nœ œ b œ nœ nœ ˙

47

˙ ™™ ˙˙ ™

‰

™™ 44

Courante H , , œ #œ œ ‰ œ nœ j œ œ œ 3 œ œ œ j œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ & 4 œ œ#œ œ œ œ œ ˙ #œ ˙ ˙™ ˙™ ˙™ H H , H , , 6 œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œœ ‰ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œj œ # œ œj œ n œ œ & ˙™ ˙™ œ ˙ ˙™ ˙™ ˙™ , , , , , , j j 12 j œ j œ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ j œ j œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ & œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ ˙ H

H

H , , , j œœ j œœœœœ œ œ j œ œ#œ œ j œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ ˙ œ ˙ ˙™ ˙™ œ ˙™ H , 24 œ œ œ j œ œ œœ œ œœœœ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œœœœœ & œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

H

18

œœ œ œ œ œ ˙™

jœ œ œ ˙

, œœ

H H

30

œ œ œœ ™™™ ™™ ™™ œ œ œ œ œj œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œœ ™ ˙™ ˙™ œ œ™ ‰ Œ ˙

& œ™ œ œ œ Œ ˙ H

, , œnœ bœ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ & ˙™ œ ˙™ ˙™ ˙ ˙™ ˙™ H

36

45

2

, , œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œb œ œ œ œ œnœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ & ˙ ™ b˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ , 48 , œ œ œ œ œ œœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙˙ œœ ˙˙ œœ #˙˙ œœ œœœ#œ œ œ & bœ œ œ ˙ œ ˙™ ˙ H , , , œ#œ œ j œnœ 54 œ œ œ œ j œ œ œ œ j œ œ œœ # œ j œ # œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ & ˙™ ˙™ #˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ H 60 œ # œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ n œ œ œœ œ œ œœœœ ‰ #œ & ˙™ ˙™ ˙™ #œ ˙ ˙™ , , , 65 œ n œ œ œ œ œœœœœ & œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ , H j œ œ œ œ œ œ œ™ 70 œ #œ œ œœœœœ œœœœœ œœœ™™™ ‰ œ ™™ œ œ & #œ #œ œ œ œ Œ œ œ ˙ ˙ ˙™ ˙™ ˙™ 42

46

Bourée œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œœ &C #˙ # œ ˙ Œ ˙ ˙ ˙ ˙™ ˙ , , , , œ œ œ # œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ & ˙ œ ˙™ ˙ w w

5

9

œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœ œœ œ œ & ˙ w ˙ ˙ w ˙ , , , , œ œ œ œœœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œ œœœ œœ œ œ œ & ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ w ˙ , , 18 œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ ˙ œ ™™ ™™ œ œœœœœœœ œ œœœ & œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ ˙ ˙™ ˙ ˙ ˙ œ 13

œ œ

œœ œ

, , , , œ œ œœ œœœ œœœ œœœœœ œ œœ œœœœ œ œ œ ˙ œ & œ ˙ œ ˙™ œ œ œ ˙œ œ ˙ œ w ˙ œ˙ w

23

, , œ œ œ œ œ œ œ˙ œ bœ˙ œ œ œ˙ œ œ #œ nœ œ œ œ œ b œ˙ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

28

47

2

, , H œœœœœœ œ œ ™ ™ œœ ˙˙ ™ œ œ œ˙ œ œ œœ#œ œbœ b˙ œ œ œ œ #œnœ œ ˙˙ ™ & ˙ œ œ #œ ˙ # ˙ # œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ

32

37

œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & nœ w ˙ w ˙ ˙™ 41 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#˙ & #œ ˙ w ˙ ˙™ #˙ nœ ˙ j j œ #œ œ j œ œ œ ™ # œ ™ œ # œ œ œ™ œ œ œ & œ #œ œ œ ˙™ # œ nœ ˙™ œ ˙™ H , H 48 œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ˙ œœ œ œ œ œ #œ œ & ˙ #˙ Œ œ œ œ œ ˙ 45

48

Sarabande H , , H , œ ≈ œ nœ œ ≈ œ œ œ œ, œ , œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # ˙ ™ œ ˙ œ œ™ œ œ 3œ ˙ œ œ #œ &4 œ ˙ #˙ nœ #˙ ˙ nœ Œœ œ œJ # ˙ œ ™ ˙ œ ˙™ H 3 H , 7 œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ≈œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & Œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ 1. , , œ œ œ #œ ™ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ & œ˙ œ œ œœ œ œ#œ#œ œ œ ˙˙ ˙™ œ œ œ , , 2., 15 jœ œ œ œœœ œ œ œ œ™ œ n œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œœ œœ˙ œ ™™ & nœœœ œ œnœ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙ H œ , , , , j 19 œ™ œ œ œ œ œ œœ #œœ ™™ œ œ œ œ œ#œ œ œœ #œ ™ œ œ #œœ œ œ œ™ œ ˙˙ ™™ #œ ˙ # ˙ ™ & #œ ˙ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ , j , , , H , 25 œ œ œ œ™ œ œ œ #œ œ œ™ œj #œ #œ ™ œj ˙ ™ œ, œ œ œ œ ˙™ œ œ #œ œ ˙ œ˙ œ œ œ ™ œ œ ˙ & Œ ˙ œ # ˙ œ J ˙ Œ ˙™ ˙ œ ˙ ‰ J œœ ˙ , j , œ œ , œ 32 œ ™ œ , œ œ œ œ j œ #œ œ n#œ˙ œ ™ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œœœ n˙ œ œ œ ˙™ & ˙™ #œ ˙ œ ˙™ ˙™ œ œ œ , j , œœ 38 , œ œ #œ ™ œ #œ #œ œ œ œ œ nœ nœ ˙ œ ˙ & ˙™ #œ nœ ˙ ˙ œ ˙ ˙ , 42 , œœœ œ˙ œ œ œ œ , ™ œj #œ #œ œ œ œ #œ œ n œ œ˙ œ nœ ˙™ ™™ & ˙™ n œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ œ ˙ ™™ 3

11

49

Menuet , , , œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ 3 œ œ œ œ &4 #˙ œ ˙™ œ ˙™ ˙ ˙ œ ˙™ , œœœ œ œ œ œ œœœ œœœœœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ & ˙™ ˙™ ˙ ˙ ™ œ ˙™ ˙™

7

œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œ œœœ œ œ œ ˙ & ˙™ ˙™ œ ˙ ˙™ œ ˙™

13

Da Capo 19

, œœ œ˙ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœœ œ ™ ˙ œ ™ ™ œ œ œ œ œ ™ œ ™ ™ & œ œ œœ œ œ ˙ ˙™ œ ˙ Œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ , œ œ œ œ œœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ #œ œ œ œ œ œœœ œœ & ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙ œ œ ˙™ ˙™ , , 33 nœ œ #œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ #œœ ™™ œ œ œ œ œ#œ œ & ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ 26

, , , œ œ œ #œ ™ œ œ #˙œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œœ #œœ #œœ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ & #œ ˙ œ œ œ ™ ˙™ ˙™ ˙ ˙™

39

, œ , H œ˙ #œ ˙™ ˙ ™™ œ œ nœ 50

2 47

œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œnœ œ œ #œ œ œ & #˙ œ ˙™ ˙ œ ˙™ ˙™ , , œ #œ œ œ nœ #œ œ 53 œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ & œ ˙™ ˙™ ˙ œ œ œ ˙™ 59

, œœ œ #œ

œ œ #œ œ ˙ œ

H ˙

œœ œ

& Œ ˙

œœœœœ ˙™

œ #œ œ œ nœ #œ œ #œ œ #œ œ œ ˙™ ˙™

˙

œ 63

nœ œ œ œ œ œ & ˙ œ

œ ˙

œ #œ œ

, œ œ œ #œ

H ˙ Œ

œ ˙

œœ œ

™™

˙

œ

51

Menuet II H œœ œ œ œ œ ˙˙ 3 &4 ˙ ™ ˙ , ˙ & ˙˙

8

H œ œ œœ™ œ œ œœ œ˙ œ œ œœ œ œ ˙ ‰

, , , œ œœ œ œ œ œœ œ˙ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™ ™™ œ˙ ™ œ œ œ œ #˙˙ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙˙ #œœ ˙™ ˙™ ˙

, , œ œœ#œ˙ œ œ œ œ b œ˙ ™ œ œ œ œ & ˙™ œ ˙ ˙™

15

, ˙˙ ˙

œœ b œ˙ œ œœ œ˙ œ œ œ œ Œ ˙ ˙ œ œ ™

œœ œ

, bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ#œ #˙˙™ #˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

, , œ œ œ œ œ œ ˙ œ #œœ nœ œ œœ œ #˙ œ b˙ & œ Œ ˙™ ˙ ˙™ œ œ ˙

, œœ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ H

H

22

˙œ ™ ˙™

œ œ

29

, bœ œ œ œ œ œ œ , œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ˙ œœ ˙ œ ˙˙ œ ˙ œœ ™™ & œ Œ Œ œ œ ˙ ™ ˙ œ œ ˙™ ˙ ˙™ œ ˙ Il primo Minuetto da capo e poi requiescant in pace

52

53




54

Suite IV Prelude Transcripción: Jonathan Galicia Sylvius Leopold Weiss

# ‰ œœ ‰ œœœ‰ œœ ‰ œœœ œœœ œ ‰ œ œ œ œ & œœ œ œ œœœ œ œ w w w ˙ ˙ , # ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙™ œ w w w

5

9

# ‰ œ #œ œ œ œ œœœœœœ & w™

‰ œ œ œ #œ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ œ nœ ˙™ wœ œ

12

# œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ #œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ & ˙ w ˙ ˙ ˙ w

16

# ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ & w w œ œœœ

‰ œœœœœ œ ˙ œœœ

20

œ # ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ nœ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ & wœ œ œ #œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

24

# ‰ & ˙ œ œ œ ‰˙ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ˙

˙˙ ˙˙ ˙˙ 55

Allemande , H , , j j H œ œ™ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ #4 ˙ œ œ œ œ œœ œ & 4 ˙ ˙ J ˙˙ ™™ œ ˙™ œ ˙™ œ H 6 # œœ œ œ œ œœ & ˙™ œ

, , , , , œœ œ ˙˙ œœ #œœ œ œœ œœ œœ #œœ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ ˙™ œ ˙™ ˙™ œ ˙ œ

, # œ œ#œ œ œ œ œ œ & # œ˙ œ œ ™ H

11

H H

, , , , œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ #œ #œœ œ œœ nœœ #œœ œœ œœ œ #˙ œ˙™ œ ˙ œ # œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ

, , H œ , œ œ œ # œ #œ œ œœ œ œ ˙œ#œ œ œ #œ ˙ œ & œ œ œ œœ ˙™ œ œ w ˙ ˙

16

, # #œœ œ œ œ œ #œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ & #œ œ ˙™

21

H

j œ ™ œj , œ œ ˙ œ #œ ˙˙ ™™ ‰ ™™ ™™ ˙˙™™ ˙ #˙

j, œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœœœ œ œ œ ˙ ˙™ w ˙ ˙ w œ ˙™

, H , , , j j 26 œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ # œ œ œ œ˙ œ œ œ œ #œ œ nœ ‰ œœœ ˙ & œ œ œ œ #œ ˙ ˙ ˙™ w ˙ ˙ H

56

2

nœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ

, j , œ œ # œ œ œ‰ œ œœœœœœ œ œ & ˙ ˙™ ˙

, 35 # œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œw H , , j œ # œœ œ œ œ™ ˙ & œœ ™ œJ œ œ

40

œœ ˙ ˙

, œœw œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœœœw œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ

, , œ œ œœ œ ˙˙

, œ œ œ œœœ œ, ˙ œ œ ˙

œœ ˙ ˙

, , œ œ œœ œ œœ œ, œœ , ˙˙ ˙˙ ˙ œ

H œœ H œœœœ œ œw

H , œ œœœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ

, œ œ ˙˙ ™™™ # œ œœ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œœ ˙˙˙ ™™ & œ œ œ œ ˙˙ œœ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™

44

‰

™™

57

Courante , , , œ œ œ œ™ œ #3 œ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ & 4 œœ œ Œ™ œ œ œ œ ˙™ œ œ™ 5

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ & ˙™ ˙™ ˙ œœ œ ˙ 9

# œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ#œœ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ & ˙™ ˙™ ˙™ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ & ˙™œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™

13

, , # œ œ œ & ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ# œœ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ ™ ™ œ#œ œ J ™ ™œ

17

, j œ œ œ œ œœ œ˙œ #œ ˙™ œœ œ œ œ œ œ œ œ

22

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ #œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ , # œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ #œ œ œ œ œ œ ˙™ & ˙™ ˙™ ˙™ H

25

, # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ #˙ ™ ˙™ ˙™

29

, œ œ œnœ œ œ œ œ#œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ 58

2 34

# , œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ #œ b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ n œ nœ #œ & #œ # œ ˙™ ˙™ #œ ˙ ˙ ˙™

39

# œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœœœœœœœœœ & œ œ œœ ˙™ ˙™ ˙™ , , , j œ œ œ œ # œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ , ‰ œ œ œ™ œ œœ & ˙ œ œ ˙™ ˙ ˙ œ œ ˙

43

œœ ™™™ œ œ™

™™

59

Bourée , , œ œ œ œ œ œ œ œ œ, œ œ œ œ œ œ , œ œ œ #2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w & 2 ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ , , , , œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ # ˙ œ œ œ œ˙ & œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙

6

11

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ #˙ w ˙ ˙ w ˙ ˙ , 17 , H œ œ œ œ œ # œœœ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ #œ œ œ ™™ ™™ & ˙ #˙ w w

#œœ œ œ œœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ #˙

, # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ nœ #œ œ œ nœ w & w w w nw w , , , H 27 œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ nœ˙ œ#œ œ˙ nœ˙ œ#œ œœ #˙œ #œ œ œ œ œ nœ n œ œ & Ó˙ #w ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ œ w ˙ ˙™ , 33 , # œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ , œ œ œ œ œ & ˙ ˙ œ œ œ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙˙ 22

39

# & œ ˙

œ

œ œ ˙

œw œ œ ˙ œ ˙™

œ

œ

œ

œ

œ œ

œ œ H , œ

42

# Œ & ˙

œ œ

œ ˙

œ œ

œ ˙

œ˙

˙ Œ

œœ œ

™™

˙ 60

Sarabande , # 3 œj œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ ˙œ™ & 4 œ œ œœ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ

, œœ œ œ œ œ œJ œ œ

, , œ œ œ œ œœ œ, ˙œ™ œJ œ , , , , H , 5 , œ œœ j œ # œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œœ #œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ #˙˙ & ˙œ #œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ H , , , , H # œ œ œ œœ#œ #œœ™ œ œœ œ œ œ #œ œ ™ ™ ™ œj œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ™ ™™ œœ ˙ & œ œ œ œ n ˙ ˙™ œ œ œ œ ˙

10

, # œœ œ œ œ˙ œ œ œ #œ œ œ œœ œ #œ œ œœ œ œœ #œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ & ˙ ˙™ œ ˙ ˙ œ œ™ œJ œ ˙ ™ ˙™

15

,

, # œœ œœœ & ˙ œ œ

21

, , H #˙œ œ œ œœ œ œœ nœ#œnœ œ œœœ #œœ nœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ nœœ œ œ nœ œœ œ œ œ œ ˙ œ ˙ nœ œ

26 œj œ ‰ , # œ & œœ œ œ œ

, œ œ œ œ œ œ œ ˙

, œ œ œ œ œ œ ˙ œ

, , , j œ 29 œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ Œ œ œœ & ˙ ˙™ ˙ #œ

˙˙ ˙ œ™ œ

™™

61

Menuet , H , H œ œ # 3 œ œ œ ˙œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ, œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ , , # œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ˙ œ œ œœ œ œ œ & œ œ œ œ œœ œ ˙™ ˙™ ˙™ œ ˙™

8

, H œ # œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ #œ ˙ œ ™™ # œ œ œ œ œ & œ ˙™ ˙ œ œ ˙™ ˙ œœ ˙ œ œ ˙

15

H , , , , j j œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ #œ ™ œj œ œ œ œ œ # ™ œ œ œ™ œ œ ˙™ & ™ Ó™ œ œ ˙™ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™

21

28

# œ œ œ œ œ˙ œ œ œ #œ˙ ™ œ œ œ ˙œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ, œ ™ œ & ˙™ ˙ ˙™ #œ œœ ˙ ˙™ œ œ ˙ ˙™ ˙™ 35

H , & ˙œ #˙ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ #

, œ œœ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ œ œ ˙

œ œ œ œ œ œ ˙™

, œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ & ˙ œ œ ˙™ œ ˙ œ H

40

˙

œœ ™ œ ™

Œ ˙ 62

Gigue

, j # 6 œ œ œj œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 8 œ™ œ™ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ j œ œœ 5 œ œ # œ™ œ™ œœ œ œ œ œ œœ ™ œ œ œ œ œ œ#œ ‰ œ œœœ & œ™ œ œ# œ œ™ ˙™ œ™ ˙™ œ™

j œ œ œ œœœœ ˙™ ‰ #œ œ#œœ ™ œ œ œ œ œ™ œ™

, j , j œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ # œœ œ œ œ ‰ œ œ # œ œ œ & ˙™ œ œ œ œ™ œ œ ™ œ œ™ œ œ œ ˙™ œ™ ˙™

10

15

# œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ & ˙™ œ™ œ œJ œ œJ œ™ ˙™ , j , j j œ œ œ œ œ œ # œ™ Œ ™ ™ œœ ™ œ œœ ™ œ œ œ œ œ œ œœ™ œ #œ œ œ œ œ œj œ & œ™ œ ™ ™ œ œ™ œ ™ œ™ ˙™ ˙™ œ™

19

24

œœ # œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ ‰ œ œ#œ & ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ œ ™ œ™ , œ œ œ œ # œ#œ œ œ œ œj ‰ & œ œ œ œ J œ™ œ™ œ™

29

œœ œ œ

œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œœ ™ œ œ œ JœJ # œ ™ œ™ œ œ™ œJ œ ™ 63

2

34

# , & œœ™œ œ œ œ

œ œ œœœ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙™ œ ‰ ˙™ ˙™ ˙™

, œ , œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œœœœ œ œ j œ # œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ & œ™ œ œJ œ ™ œ™ Œ œ œœ œ™ œ™ ˙™ J

39

, œ œ # œ œœœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ ˙™ & ˙ œ™ ˙™ œ œJ ™ ˙™

44

49

, # œ œ œ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œœ & œ™ œ™ œ™ Œ™ œ œ œ™ ˙™ J

™™

64






65

66

Suite V Allemande Tono original Do menor Transcripción: Jonathan Galicia Sylvius Leopold Weiss

Ê= Re H , , , , , j ˙ , j j œ Œ œ œ ™ # œ & b c œ ™ œ™ œ ˙ œ œ˙ œ œ œœ œ˙ œ œ™ œ œ w œ œ Œ œ˙ Œ w w w H , œ j ˙ œ b œ j ‰ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ & b #wnœ œ ˙ Œw œ ˙ , , , , j H 10 œ œ œ œœœœ˙ œ˙ œ œ œ œœ ™™ œ œ œ ™ œ ˙˙ , ˙˙ , ˙˙ œ œ œ œ b œ œ œ œ œœ œœœœœ œ & œœ œœœœ œ ˙ œ Œ œ œ 5

, , ˙ œ ‰ œœœ ˙ ‰ œ œ œ œ ™ œœj œ™ œj ˙ , ‰ œ œnœ ‰ œœ ‰ œ œnœ ‰ œ œ#œ ˙ &b ‰ œ œ ˙ ‰ œ œ œ# ˙œ n˙ ˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙

15

‰ œœ , & b ˙ œ #œœ™™ ˙ ˙

19

, j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ nœ œ nœ œ œ J Œ œ

1.

, ‰ j #˙˙˙ ™™™ œ œ ™ œJ œ œ œ œ , H , , 24 , jœ , H , œ œ œ œ œ œ#œ ™ œj œ œ œ™ œ œ œ œ œ ‰ œ œ #w #œ w œ™ œ œ œ œ ˙ & b #˙ Œ ˙ ˙™ J œ w

2.

™™ #˙˙˙ ™™™ ˙™

j œ ™ ‰ ™

œ œœœ Œ œ œ œ œ#˙ , , , , 29 œœœœœ bœ œ œ œ œ œœ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ ˙ ˙ n œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ , , , , , , 33 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ™™ œ œ ˙ œ œ &b # ˙ Œ ˙ ˙ ˙ ˙ œœ ˙ ˙ 67

2 37

j , œ ™ œj œ œ œ œ œœ œ œ , œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ ™ œ œ œ # œ nœ œœ œ œ œ #œ œ &b ‰ œbœ ‰ œœ ‰ J #œ œ n˙ J ˙J œ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙˙˙˙ ˙

œ œ œ œ œ œœ nœœ œœ œ œ œ œ œ #œœ œœ nœ œ œ œœ œ #˙˙˙ œ œ œ œœœœœ œ œ &b #œ œ ˙˙ œ œ ˙ w œ œ ˙ , , , , H j œ j j œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ ™ œ œ &b œ œ™ œ ‰ œ n œ ™ œ ˙J ˙ œ ˙™ œ

˙˙ ˙ ˙

˙˙ ˙ ˙

45

˙˙ ™™ ˙™ ˙™

‰

™™

68

Courante œœ j œ , , œ œ œ œ œ œ œ ˙ 3 œnœ#œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ b œ œ œ & 4 œœœ œ ˙™ œ™ ˙œ# œ n œ # œ ˙™ ˙™ # œ ™ ˙ œ œj ‰ œ œ n œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œœœ œ œ œ œ œœœ œ &b ‰ J ˙™ œ ˙ Œ ˙ Ó ˙™ ™

6

11

‰

œ œ ‰ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ nœ œ nœ œœ &b œ œ Œ ˙ œ ˙ ˙™ ˙ ˙™ ™ , , , Œ ‰ œ œj œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ#œ H œ œ & b #œ˙ nœ # ˙ ‰ œ œ œ n œ œ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙™ , , H 21 œœ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj ˙ , œ œ # œ ™ ™ # œ # œ œ™ œ œ œ œ œ & b œ™ ™ œ Ó œ ˙ ˙™ ™ , , , 26 ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œnœ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ & b #˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ 16

32

‰ & b #œ ˙™

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ ‰ #œ œ œ ‰ œ#œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

37

œ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ nœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ nœ & b #œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ‰

69

2 42

b œ œ œ ‰ œj ‰ œ œ ‰ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ # œ # œ b n œ & #œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ #˙ ‰

46

‰ #œ nœ œ œ œ

&b ˙™

H ‰ œ œ #œ œ œ œ œ ˙ œ

‰ œ nœ #œ ˙

œœ ™™ œ™ œ™

70

Gavotte , , , œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ & b C œ œ #œ œœ # œ œ ˙ œ Ó œ œ œ ˙ , , , , , 5 œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ™™ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ™™ ™™ œ œ &b œ ˙ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ

, , , œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ jœ œ œ œ œ œœ œ œ &b ˙ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ

9

, , , œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œj œ™ œj œ ™ œj œ œœ œ # œ b ‰ œ œ œ ‰ œœ œ & œ œ # Ó˙ ˙ œJ n ‰˙ œJ J ˙ œœœ ˙ ˙

13

H , œ n œ nœ œ œ œ #œœ œœ ‰ j œ œ ˙ & b #œœ #œœ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ n ˙ œ œ œ œ œ

17

™™

71

Sarabande , , , œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ nœ œ œ œ œ œ ™ œ 3 œ œ œ œ œ # œ œ œ & b 4 œœ œ nœ œœ # œœ œœ œ # œœ ˙ œ œ œœ œœœ œ œ˙ œ œ œ œ œœ˙ ˙ œ ˙ œ œ ˙ , , , j , 6 œœœœœ œ œ œ œ œ ˙˙ ™ ™ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ b ˙ ˙ œ ™ ™œ & œ ‰œ œJ œ œ œ œ ˙ ˙ œœ œ œ œ œ , , 11 œ œ , œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ ˙˙ œ œ &b œ œ œ ˙™ ˙ ‰ œJ œ œ œ , , , 16 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ #œœ œ œ nœ & b ‰ œJ œ œ œœ œ ˙™ ˙™ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ ™ œJ œ J , œ œ œ œ bœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ Œ œ ˙™ œ ˙™

, , , , j , , œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœ œœ#œœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ ˙ œ œ n œ b œ n œ b œ nœ ˙ Œ ™™ œ œ œ œ & œ ˙ œ ™ œ œ ˙™ Œ œ ˙ œ œœœ J

21

72

Menuet H , , j ‰ œ œœœœ œ œ œ œ œ#œ j œ œœ œ 3 # œ ™ œ # œ nœ œ ˙ œ &b 4 œ œ œ #˙ ™ ˙™ ˙™

˙ ™™ ˙Œ œ œ œ œ ˙™

œœ œ œ œ œ ˙™ ˙™

, , œ œœ œ œ œ œ ˙ ™ œ œ œ œœœ ˙™ ˙ ™ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ #˙ ™ n˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ , , 13 œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œœœœœ œœœ œ œ œ œ œ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ &b n˙ ™ ˙™ ˙™ œ ˙ ˙ ˙™ œ , , , j , , 19 , œ œ œ œ œ œ œ œœ ˙ œ œ œœœœ œ j œœœ œ ‰ ˙™ œ œ™ œ œ œ ˙™ œ ™ œ œ œ œ ™ &b œ™ ˙ œ ˙™ Œ ˙ œ ˙™ ˙ ˙™ œ ˙ , , , , , , , , 26 œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ #œ œ ‰ œj œ œ œ œ &b #˙ ™ #˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ , , , , , , 32 œ œ n œ œ œ œ n ˙ œ™ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ n œ #œ œ n œ œ j œœ œnœ œ œ &b #˙ ™ #‰˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ 7

˙™ & b ˙Œ ™ œ œ œ œ ˙™

œ œ œ n œ œ n ˙ œ™ &b ˙™ œ œnœ œ ˙™ ˙™

38

n œœ œ œ œ #œ #˙œ™ œ˙ n œ œ #œ#œ #œ œnœ œ œ œ ˙™ œnœ œ œ n ˙ ™™ ˙™ ˙™ ˙™

n œ œ#œ œ œ œ #œ˙ œ n œ œ œ n œœ #œ œ œ œ nœ œ#œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ Œ &b ˙™ ˙ œ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™

44

73

2 50

œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œœ ˙™ ˙™ , , 56 œ œ œœœœ j œ œœ œ # œ ™ œ # œ b n œ œ œ & ˙ # ˙ œ œ œ ™ ˙™ œ &b ˙ ™

œ œ œ œ œ#œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ H ˙ ™™ ˙ œœœœ Œ ˙™

˙™ œœ œ œ œ œ ˙ ™ ˙™ ˙™ œ œ œ œ Œ ˙™ ˙™

62

œœ œ œ œ œ ˙ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œœ œ œ œ œ ™ b ˙ ˙ ™ ˙™ ˙™ & œ œ œ œ Œ #˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ , j , 67 œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ™ #œ œ ˙ ™ œ™ œœ #˙œ™ œ œœ ‰ œ #œœ ™™ œ œ ˙ b & œ J ˙ Œ ˙™ ˙™ ˙ ˙™ œ œ ˙

74

Gigue , j œ œœœœœœ œœœ œœ œœ œ œ 6 œ œ ‰ œ œ#œ œ # œ œ™ n œ b œ œ & 8 J œ J J œ J œ J J ˙ ™œ J , , j œ j œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œœœ œ ‰ œœœœœ ‰ œœœœœ ‰ œœœœœ &b ˙™ ˙ ˙™ ™ ˙™ ˙™ ˙™

6

12

œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œœ™œ œ & b œœ™œ œ œ œ ™ œ J ˙™ J œ™ J œ™

œœ ™™ œ™ œ™ œ™

œœœœ œœ œœ œœ ™™ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ™™™ & b ˙™ ˙™ ˙™ œ™

œœ œ ™™ ™™ œ œ

œj

j œœ œ œœœ ™™ ™™ œ

22

œ œ œ œ œ & b œ œJ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ ™œ #‰œ ™ œ J œ™ œ™ J œ œJ œ ™ ˙™ 28

& b œ#œ œ œ œnœJ #œ œ œ ‰œ™œnœ œ œ œ œ œnœ œ œ œ ‰œ ™œ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ œ œœ ‰œ œ œœ J J J J J J J J J 34

œ œ œ œ ‰ œœ œ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ # œ nœ œ œ œ œ œ œ ™ œ #œ ™ &b œ ™ J J œ™ J œ œJ œ œJ œ™ 75

2 39

œ

, ‰ œœ

&b œ œJ œ™

, œ ‰œœ œ œ ‰ œ œb œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ nœ #˙ ™ œ™ œ™ J J J

44

‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œ œ œ œ ‰ œœ‰ œ # œ b œ n œ œ™ ™ œ œ œ™ & œ™ œ™ #œ ™ J J œ™ œ™ œ œ™ ˙™ 49

‰ œœ œ œœœœ œœ # œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ J J J J J J œ™ œ™ ˙™ ˙™ ˙™ œ™ œ

™™

76

Suite V

77

Suite VI Prelude Tono original Mi bemol Sylvius Leopold Weiss Transcripción: Jonathan Galicia

Ê= Re œœ œœœœœœœœ œœœœœ ‰ œ œ œ œ œœœ œœœ w w

# &# ‰ °4

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œœœ œ w œ

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ #œœœ # œ œ œœ wœ ¢ œ , 6 # œ ™ œ œ™ # œ œ ## n œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ ‰ œ œ œ œ & œ œ Ó ˙™ ## &

œ œ œ œ œ nœ ‰ œ œ œ œ w

, , 8 œ ≈ œ œ œ ## ≈# œ œ œ œ œ ≈ #œ œ œ œ œ n œ #œ œ nœ œ œ œ ≈ œ œ œn≈œ œ œ nœ & ˙ ˙ ˙ nœ , , ## ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ & œ œ œ œ

10

, ≈ œœœ ≈ œœœ œ œœœ œ #œ œ

œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ Ó w

13

# œ œ œ œ œ œ œ œ & # œ œ œ œ #œ œ œ œ w w

œœœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ nœ œ

16

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ & œ

‰œœœœœœœœœœœœ w 78

2

IX

VII VI

œ œ œ n œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ Œ™

19

°

# & #

# œœ œ œ

œœ ##œœœ œ œ œ

2

, œ #œœ œ ™ #œ #œ Œ

1

1

4 3

œœ œ œ

2 3

, n##œœœ œ™ #œ ##œœœ nn#œœœ #œ Œ nœ ™ œ #œ 4

1

2

#‹#œœœ nœ ™ œ 4

1

0

2

2

1

4

4

1 1

2 1 4 1

, œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ #œ œœ #œœœ œ ™#œ ##œœ ## # œœœ œœœ ##œœœ nœœœ œœ ‹# #œœœ ¢& #œœ œ # œœ œ # œ Œ n œ™ œ œœ

, # œ #n#œœœ œ™#œ# #œœœœ nn#œœœ n# œœ #n œœ ™ œ # n# œœœ Œ

V 7

22

, œ ™ œ nnœœœ nœ Œ 1

°

# & #

2 3

œ œœœœœ œ Œ

1

7 , ## œ ™ œ nœœ n œ nœ œ œ œ œ œ ¢& nn œœœ Œ Œ nœ

, ‰ œ œ™ œ œ œ œ œ ˙™

‰ œ œ œ™ œ œ œ wœ œ

25

œ œ ™ œ œ œ™ œœ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ ## ‰ œ œ ™ œœ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ & œ œœ œœ œœœ w w w

29

## œ œœ œœ œœœ & œœœ œœ œœ œ

œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œ #œ

œ ™# œ œ n œ œ œ œ, ™ nœ œ œ œ œ œ œœœ™™™ œœœœ ˙ œ Ó

, œ ™œnœœœ œœ œ œ #œ œ œ

34

## ‰ œ œ œ nœ œ œ™ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙˙ ™ œœ ™ w 37

## & œ

œ ‰ œ œ

œ

œ œ

œ œ

œ œ œ

œ œ ˙™

79

Prelude

# œœœ & # ‰ œj œ œ œ w

œœœœ œ ‰ œ œ wœ œ

‰

œœœœœ œ œœ

w

4

j ## ‰ œ œ œ ‰ œœœ‰ œœœ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ & #œ œ œ ˙ ˙ w œ ™ nœ ˙ ˙ ˙ J 8

# œ œ & # ‰˙ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ˙ ˙ ˙

‰

œ ‰ œ œ ‰ nœ œ œ œœ œ ˙ ˙ ˙

11

## ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & w w w w 15

## ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œœœœ & ˙ ˙ w w

œ ‰

œ œ œœ

˙™

80

Allemande

## c œj &

œœ ™™ j œ œœ ™™ œ œ œ œ ˙ Ó

œœ ™™ j œ œ œ œ™ œ œ ˙ Ó

œ˙ ˙ ˙

, , œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œœœ œ ™ œ™ œ œœ™ œœ ˙ ˙™ œ ˙

, , H , , , œ ## œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ , œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ #œ œ ˙ & n œ œ œ œ ˙ œ œœ œ œ ˙ œ œ ˙ #˙ ™ #œ œ ˙™

5

H

, , œ #œœ œ œ œ œ™ œ œ œ ˙ ˙ ,

#œœ ## œ œ œ , œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ #œœ #œœ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ #œœ ˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ

, œ œ œœ œ™ œ œ ˙

, , , œ ## œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ #œ œ ˙ œ œ #œœ œ œ˙ œ œœ œ œœ œ œ # œ # œ # ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙

13

°17

, œ œœ œ ™ œ œ ™ ™™ ™™ œj œœ ™™ ˙ ,

œœ ™™ ˙

j œ œ œ œÓ œ

∑

, ## œ œ #œ œ œ œœ nœ œ œ œ œ œ ™ œ ™ ™ j œœœ ™™™ œj œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ ™ ™ ™ œ œ ™ œ œ œ #œ ™™ ™™ œ œ ¢& ˙ œ œ œ Ó œ œ™ ˙ Ó ˙ Ó œ œ ˙ , , , , œ œ # œ ## œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ , œ œ nœœ ˙˙ #œœ #œ œ nœ œ & ˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙

21

81

2

, , , #œ , , ## œ œ œ#œ ˙ œœ œ œ nœ œ œ ˙ œ œ œ œ #œ, œ œ œ & n˙ œ œ # ˙ # œ œ #˙ ˙ œ œ # ˙˙ ˙œ œ œ nœ ˙™ œ ˙ ˙

25

, , j œ œ œ ## œ˙ œ#œ œ ‰ œ nœ œ œ œ œ œ#œ ˙ œ #œ œ ‰˙ œ nœ œ œœ œ œ œ˙œ ™™ œ & ˙˙ ˙œ œ # ˙ ˙™ œ #œ œ #˙ ˙ œ nœ

29

, œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙˙ ˙

33

, , ˙ œ œ ˙˙ œ ˙˙ œ ˙˙ #œ ˙˙‰ œ œ œ ˙‰ œ œ œ ˙˙ ‰ œ œ ‰˙ œ œ# ‰˙ œ œ ˙ ˙ ˙

, , , , œ œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ™™ œœ œ˙ œ œ œ œœ ™™ œ œ œœ œ œ œœ œ & ˙ œ ˙ ˙ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ

37

, H H ## œ œ œ , œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ & œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

41

, w ˙˙ w w œ œ œ ˙˙ œ œ™ J œ ˙

œœ ™™ œœ ™™ ˙

™™

82

Courante

, œ œ œ œ œ œ œ œ ## 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ ˙ ˙™ œ ˙ ˙ , ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ œ œ œ œ œœ‰ œ œ œ œ œ œ & ˙ # œ œ œ œ œœœ œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙™ ˙™ ˙

6

, , ## œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰œ œ œ œ œ & œ ˙ # œ œ ˙ œ œœ œ ˙ œ ˙ œ Œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

11

16

## œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ œ ‰˙ œ œ #œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ ™ & œ˙˙ ™ #˙ ™ ™ #˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ 21

œ œ #œ œœœ ## ‰œ œ œ œ œ œ œ ‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙™ #œ œ œ œ ˙ ™ ˙™ ˙™ ˙™ 26

## œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ˙™ & ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

, ## œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ ™ & œ˙ ™ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

31

, , œ œ˙™ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ

83

2

œ œ œ œ ™™ ™™ ™™ œœ ™

, , ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ , œ œ #œ & ˙œ #œ œ œ #œ œ œ ˙ œ H

43

## œ œ œ œ œ , œ #œ œ œ œœ œ˙ ™œ œ œ œ œ & œ #˙ ™ œ #œ œ ˙

j œ™ œ œ˙ ˙ œ œ ™

œœ ™™™ ™™ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ™ ˙ #œ

, œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ™ ‰ Œ ˙ œ œ œ œ ™

H , , œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ #œ #œ œ œœ & ˙™ ˙ ˙ #œ œ nœ œ ˙ œ ˙™ œ

49

, ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ˙™ & ˙ œ ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ H

55

, , j œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ## œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ # œ ™ œ & œ˙ œ œ™ œ œ œ œ ˙™ n ˙ ™ œ œ œ œ ˙™

61

, œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

66

84

3 71

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœœ œœœœœœ & ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

˙˙ ™™ ˙˙ ™™™ ˙˙ ™

, œ œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œœœœœ & ˙™ œ œ ˙™ œ ˙˙ œ ˙˙ ˙ ˙ œ ˙™

77

, H œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ™™ ## œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ™ & œ œœœ œ œ œ œ Œ ˙ Œ ˙ ˙ œ™

83

™™

85

Bourée ## C œœ œ œœœœœ œ œœœœœ œ œœœœœ œ œœœœœ œ œ œ œ œ & ˙™ ˙™ œ w œ ˙ œ ™ ˙™ œ 6

## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ #œ & w ˙™ œ w ˙™ œ ˙™ œ , , œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ œ ## œœ œœ œœœœœ œœ œ œœœœ œ œœ ™ ™ œ™ ™ œ & w w œ ˙ ˙™ œ ™ ˙™

11

, ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ œœ œ ˙™ Œ ˙™ #˙ ™ œ #˙ ™ œ œ ˙™

16

21

## œ œ œ ˙ œnœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ & #œ #œ #œ œ Ó Œ # ˙ ˙™ # œ ™ # œ œ ˙™ ˙ ˙ œ ™ ™ œ , ## œ œ œ ˙Œ œ œœ œ #œ & #˙˙ ˙ ˙

26

32

, ## ˙˙ #˙ & ˙ ˙

H

, œ œ œ œ˙ ™ œ œ ˙ œ œœ #œœ ˙˙ ˙ ˙ ˙ H

, œ œ œ ˙˙ #˙ ˙˙ ˙ ˙

œœœœœ œ ˙™ œ

, œ œ #œ œ œ œ œ œnœ #œw œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œw œ œ œ œ w ˙™ œ ˙ w ˙ 86

2

, Œ œ œ œ œ œ # œ œ œ nœ ˙w &# œ œ ˙ ˙ w

37

˙

œ œ #œ œ œ œ œ œœœ œ Œ ˙ #w ™

42

## œ œ œ œ œ œ & ˙™

œ œ œ œ œ œ w

œ #œ œ œ œ œ ˙™ œ

, , œ œ œ œ ˙ œ œ

, , œ œ œ œœ œ ˙ ˙

œ œ œ œ nœ œ w

œ

46

## œ œ œ œ œ œ & œ ˙™

H ˙ Œ ˙

œœ œœ

™™

87

Sarabande

, , ## 3 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ ™™ œ œ˙ œ œ œ œ & 4 ˙˙™™ ‰ œ ˙™ œ J ˙™ ˙

, ˙œ ˙ œ œ œœ œ œ œ œ ˙™ ˙™

œœœ œ œ œ œ ˙™

< , j , , , j , j œ œ # œ # œ œ™ œ œ œ˙ ™ œ œ œ™ œ œ ™™ ™™ œœ œ œ œ#œ & # œœ #œ˙ ™ # ˙™ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙™

7

, < , , ## œ œ œ œ œ œ œ œ j œ˙ œ nœœ #˙ œ œœœ#œœœ œ œ œ # œ ™ & ˙™ œ™ #œ œ ˙ œ œ ˙ ˙™ ˙™ ˙ œ ˙ œ

13